一直舍不得看，但是一想到万一哪天b站没版权了到时候想看也看不了了，所以下定决心把这个特别篇看完了。

这个剧真是有一种魔力，让人看完之后开始期待婚姻，当然这都是因为新垣结衣的关系，如果对方是新垣结衣的话，应该就没有恐婚的人了吧。

特别篇的时间线拉到了疫情爆发之后，现在回想起来2020年那段时间真是很奇幻，虽然现在我也在封控区，但是那种恍如隔世的感觉是只有2020年疫情刚爆发时候才有的。每个人都不知道疫情究竟能发展到什么程度，人人自危。

我现在看到剧情对那一部分的描述还是比较真实的，新垣结衣和星野源两个人并没有那么多对手戏，反而有很多内心戏，这就是这部剧的特点吧。

星野源在最后说如果再重来一次怀孕的过程，自己应该会更享受。我还没经历过结婚、老婆怀孕、当爸爸这些事情，希望这些时刻到来的时候自己能比较从容的面对，享受整个过程，不要一直紧张忽视了身边发生的美好。

《逃避虽可耻但有用》真的很神奇，无论是2016年的第一部还是2021年的sp都会让我想更热爱生活，更努力完成自己的工作。

以后没有力气的时候，觉得累的时候，我会再回来看的！

真的好喜欢这一口温暖又意外爽口的鸡汤啊。

明明是一对有爱又可爱的小夫妻，经营起婚姻来却像是一份事业一样兢兢业业一丝不苟。几乎是以最详细的划分做了家务的规划，双方达成一致后便完成自己的那一部分责任。清楚，简单，又轻松。婚姻中这么多的琐碎和纷争，撇开某些原本就自私自利的不谈，大多数人还是怀揣着美好的期待进入婚姻的，那就好好沟通好好谈一谈吧！无论是家务规划，经济划分，父母赡养，不要因为感情就变得一笔糊涂帐。一笔一划地分清楚根本不影响感情啊，反而避免了许许多多的纠结和矛盾，简直不要太赞！

这一部的中心思想还是围绕着宝宝这个话题。是的，即使是规划的近乎完美的夫妻，一旦有了宝宝，以往的一切完美都轻而易举地被打破。这么好的丈夫，但也因为忍受了意料之外的劳累而感到委屈：加班后还要去超市购买生活用品的疲惫，回到家后每天都是乱糟糟的难受，手忙脚乱一切都要靠自己一人打理的辛苦……而妻子更不用说，本身生理上的劳累已经不堪重负，却还要面对丈夫的指责。啊，原来这么好的丈夫，也是不理解怀孕妻子的。这不是不爱，而是世上真的没有感同身受这件事啊。所以不要隐藏情绪，都说出来，甚至吵出来。如果是好的另一半，终归是会懂得的。

还有好多好多其他的话题都让人在新年初始感到一些轻松自由，比如和女性伴侣一起共同生活不再顾忌世俗的眼光，比如一个人也要好好地努力地生活。

加入了疫情的这一年并不轻松，育儿不易，又是夫妻分离。我真切地被他俩远距离地互相呼喊和打气加油给感动到了。真的是你跟我两个人一起很努力很用心地对抗生活啊！不，不是对抗，也是享受，也是体验。只是互相扶持着的真心，只要能感受到，就真的会充满百分百的勇气。

新的一年，新的2021，希望我们都能过的更好。

短评字数有限，容不下我的废话，所以还是写个评论吧。

不晓得有多少人和我一样，在他们宣布婚讯的这一天把这部SP给看完了。起床看到手机推送的时候还以为看花眼了，看完新闻却真心为两人感到高兴。看过星野源两次红白歌会表演，谈吐举止给人印象不错，相对于剧中的平匡，少了份木讷，多了份有趣，但是同样的踏实真诚。

相对于正剧，反而是这部剧让我更有共鸣。在慢慢开始小家庭生活的时候，分工和沟通特别重要，无论男女，尽可能站在对方的角度考虑，感激对方的付出，尤其是面对分歧的时候。在陷入NS游戏这个坑后，常常感慨生活也像是在打一盘coop的游戏，一方有困难的时候，另一方需要下更大功夫解决谜题度过关卡。没有困难的时候，就给对方充分空间，尽情去耍。

再说说剧情。和正剧一样，全剧体现了一种包容多元的态度，如果所有人都持有这种善意的态度，我们的社会会少许多不必要的争吵和矛盾。尽管算是“日式催婚催生剧”，但看完不会让人觉得不适。唯一让我疑惑的的是，疫情来临后，平匡明明可以远程工作，为何一定要让母女俩回老家，未免有点为了创造困难而创造困难的别扭感。相反，剧本本可以描写小两口一边在家工作，一边照顾娃的生活。周围有很多朋友在疫情期间都是这么过的；还有个疫情初期生娃、封城期间两口子被迫自己带娃的朋友说，封城带娃期间，有种一家三口相依为命的感觉。此外，根据英美法各国调查显示，封城期间女性在完成工作的同时，承担了大多数家务活和养育子女的任务。以这个切入角度展开剧情刚好可以和全剧的思想呼应。不过看到剧中疫情部分，还是会想到去年此时发生的很多事情，令人心生感慨...

看了十几年日剧，顶多只能算是Gakki的路人粉，不过看完此剧还是有点爷青结的感觉。希望两个演员未来生活幸福，并且继续努力工作多出好剧！

p.s作为相信科技改变生活的小家电爱好者，很好奇他们在剧里用来炖汤的锅是什么...类似于电炖锅？电高压锅？（疑问脸）

两个小时的纪录片我分了三次来看，前半个小时我感受到平匡先生的温柔，两夫妻之间礼貌又真诚的氛围。还有职场中破除“容貌劣化”这些物化女性的正直匡平先生，让人很难不爱。

紧跟着半个小时实栗怀孕到生产这里体现很温馨真实的新手夫妻焦头烂额的孕期生活，包括职场请三个月的育儿假、为后人铺路这些反对职场陈规的开创性举动都让人振奋。女孩容易倾诉，男孩像是被诅咒一般心事憋心里独自承受，这样的社会现象很值得关注。其实只要心意相通，相互关心就能站在同一阵营解决问题。孩子出生的那一刻，每个人都为新生命欣喜、感动甚至落泪。

最后一个小时新冠出现了，我想那一年发生的流感、动荡、死亡、喧闹至今仍令人印象深刻，那一年无论是日本还是中国，都发生了太多分离。实栗和匡平的坚守、克制、分离都那么细腻、令人感动。匡平先生真的很温柔，实栗小姐真的很可爱。

日剧总能用朴素的题材带给我最初的感动，因为用心。近几年国内的题材偏向悬疑、玄幻，其实剧情可以不那么冲突，把平凡的感动表现出来，才是最难得的。我们可以不那么优秀，即使是最普通的人，也可以过好一生。

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三年前看了《逃避虽可耻但有用》（下称“逃耻”）这部剧，也由此粉上了gakki。众所周知，gakki属于“山顶洞人”一类女明星，不玩fb不玩ins，平时鲜能听到她的消息，近几年维持着一年一部电影和电视剧的节奏（顺带说一句，我喜欢的另一个女星全智贤似乎也是这种类型，无语）。疫情期间gakki女士全年只在喜剧《宠女青春白皮书》里客串了一个母亲的角色。

大佬坐姿

虽然疫情在日本并不算乐观，但是媒体照例还是进行了每年的“某某世代最受欢迎女艺人”的排行榜，点开来看，几乎一年多没营业的gakki女士，依旧稳居各大排名的前三。这不禁让我甚感恐慌：万一gakki女士发现自己不营业也能维持人气，那岂不直接半退隐了？这当然是开玩笑了。2021年伊始，新垣结衣女士带着她的“船新作品”：《逃避虽可耻但有用：新春特别篇》回来了。

听到这个消息的一瞬间，正在备考期末的我直呼“爷青回”。虽然内心很想看而且我也没有复习的心思（与听到这个消息无关），但是我觉得在面对考试压力的时候不是品剧的好时机，因此拖到了考完试才终于在考后气氛无比轻松的宿舍里点开了尘封在百度网盘近一个月的“逃耻新春特别篇”。这是继几天前看了《拆弹专家2》之后，我看的又一部让我直呼“爷青回”的片子。

片头一打开，末广健一郎轻松活泼的配音响起，接下来实栗和平匡讨论改姓的时候再次出现森山熟悉的脑洞环节，我觉得时间仿佛一下倒回了三年前第一次点开《逃耻》的那个晚上。现在回想起来整个故事其实不是特别复杂，只是两个主角平匡和实栗秉持着“逃避虽可耻但有用”的理念，像温吞水一样的发展了十一集，但是在看完“逃耻”剧版推出四年后播出的这部特别版我们其实会发现：这剧已经名不副实了。两位主角在面对生育时的种种问题时，已经没有再选择逃避了。在经历了第一季的磨练之后，平匡除了一如既往的稳重之外更加强势，实栗延续第一季的体贴活泼之外收敛了一些偏执，而且两人都不再逃避（也可能是因为两个小时的sp不允许两人再像剧里一样拖拖拉拉吧，再拖孩子就要出生了……）。

看剧的时候有一点出戏的地方就是gakki怎么看也不像是一个孕妇，因为她真的太可爱了。片子中呈现出的实栗怀孕时的狼狈态不多，比较克制，更多的是表现一种喜剧效果。我们在看到实栗忍受妊娠反应时的各种状态时，只会觉得实栗很可爱，加之平匡的温柔和忍耐，这个十月怀胎的过程显然被大大美化了。片子不表现的话，我很难想象一个腆着大肚子的gakki。不过话说回来，万一gakki怀孕了，那绝对是震惊全日本的大事（当然现在说这个太远了，毕竟你gakki女士还没脱单呢）。

2019年，日本全年新生儿的出生数达到了120年的最低值。少子化的问题日益严重，而我的一个朋友在看完片子后就表示“太甜了”“已经想结婚了”，由此可见，这个片子本质上其实就是日本的生子宣传片。这个片子展示是实栗和平匡从夫妻转变到父母角色的转变过程，但也是通过这种喜剧的形势让日本年轻人好好地面对生育这个问题。站在日本年轻人的角度思考的话，借着这部剧，其实也是在反思自己：我们一直不想生孩子，但是我们有没有认真想过生孩子到底是怎么样的呢？了解一下生孩子的过程，也未尝不可吧？如果想生孩子的话，我们也应该知道这个过程中可能会遇到的困难以及政府和社会可以提供给我们的帮助。

我们会看到片子并未刻意展现“夫妻-父母”这种转变过程中好的一面，比如一开篇就是实栗和同事们抱怨“怀孕也要排队”的现象，后面还会提到女性怀孕期间工作工资的缩减、男性请产假困难的问题。我们也会看到两位主角面对这些困难时的应对策略、周边亲友对他们的援助，从这个角度上说，这个片子其实也个是生子预演片。总体来看影片展示的生育过程是美好的，对生育的态度是乐观的。看着片子将故事娓娓道来很容易降低人们对生育这件事的恐慌，在影片两人的孩子小亚江终于诞生的时刻，看着亲友对着宝宝的照片喜极而泣的瞬间，我们也会为一个小生命的诞生而喜悦，之前和主人公共同感受的焦虑、不安、愤怒、无奈都值得了，都转化成为了小亚江心甘情愿的付出。虽然我们已经知道了这部片子的目的是绞尽脑汁鼓励年轻人生育，但是在看到平匡、实栗、小亚江的合照时，我们谁又没有在屏幕前展露出长辈般欣慰的笑容呢？

露出姨母笑

对比逃耻电视剧和这次的特别版，我们会发现情节中加入了更多主角与父母的交流。实栗发现平匡对生孩子的态度有点平淡，于是向母亲提问。听着母亲聊起以前她怀孕时实栗父亲的表现，实栗自己的心也变得平静了。站在人生的十字路口的时候，如果一筹莫展，我们不妨想想我们的父母，因为如果不出意外的话，大部分人的父母就曾经走过我们将要走的人生轨迹：与伴侣的相识、相恋、结婚、生子、抚养，以至于最后的终点。父母永远是子女人生的探路者，但是子女也不完全只是一个跟从的角色，子女也应该做父母在这个时代的引导者。譬如现在的老人不会使用智能手机去进行一系列超出他们认知能力的操作，作为子女的成年人即便不能将他们完全教会，也应当在他们陌生与熟悉的方法之间想方设法建立一座桥梁，确保他们不被时代抛弃。单身时生活简朴的平匡在实栗怀孕后开始逐步掌握做饭的技能，还为父母做了好喝的味增汤，这样的进步对一向古板的父亲也造成了冲击。在这个特别版中，我们看到了在抚养孩子过程中成长、与父母达成和解的成年人，也看到了随着已成年的孩子成长而再次成长的父母。

摸摸头

剧里西田尚美饰演的角色和石田百合子饰演的土屋百合之间竟然还有一条感情线是我没想到的。面对病魔，土屋百合虽然缺少一个伴侣，但是说她孤独也不尽然，毕竟实栗、她的姐姐、平匡，甚至是风间都是可以陪伴她的人，但是也正是因为她对他们的在意，她无法让他们为自己过分担心；正是因为太过亲近，她无法向他们倾诉一些内心最深处的东西。

曾经看过童话作家李志伟写过的一篇小说，叫《半路上有你》，故事中的父亲用张学友的歌《一路上有你》来告诉了女儿一个道理：其实这个世界上所有人，哪怕是父母，也能陪你走一半的路，只能是“半路上有你”，诸如死亡这样的事情，哪怕有人一直站在你身边，也终究只能是你一个人去面对。人的复杂性决定了人类个体除了自己就没有人再能了解自己。人就是这样一种注定孤独的动物。实栗也在特别版中和百合探讨了这个问题，有的时候哪怕身边都是人也无法消解内心的孤独感。

在承受巨大压力的情况下，我想人们需要得到的是可以不负责任的关心。法国作家雨果在《悲惨世界》中写过这么一句话：人生最大的幸福就是确信有人爱你（我并没有看过《悲惨世界》。我是在高中校道旁一根柱子上读到这句话的。）。西田尚美所饰演的角色是一道意外的光，在土屋百合的生命万念俱灰的时候照了进来。她和土屋百合的关系不算太亲密。她对于百合的关心百合可以表示感动，但不需要像面对家人那样产生愧疚的心理。这样说虽然有些残忍，但这也是我在观察两人关系得到的结论。

看的时候：这不是半泽直树2里的那谁谁吗……

特别版中没有绕开2020年爆发的新冠肺炎疫情。因为害怕感染家人，平匡决定让实栗和小亚江回老家躲避疫情。在分开之前，平匡本想抱抱小亚江，但是因为害怕感染宝宝还是放弃了。结果疫情愈演愈烈，相见之日遥遥无期，这时平匡开始后悔：如果当时能再多看看小亚江的脸就好了。实栗也很后悔：如果当时让平匡抱抱小亚江就好了，明明当时那么近，为什么不让他抱呢？

曾经看过知乎上的一个回答，答主是一个大学生，他因为自己有点懒，所以推迟一天回家，结果就在那天爷爷就去世了，那顿晚饭也成为了他终生的遗憾。故事很短，但是很让人唏嘘，我想大部分人对于那些理所当然拥有的东西都是如此敷衍，不管是家人还是健康，又或是青春等等。因为认为家人可以包容所以向家人发脾气；因为认为自己身体还不错所以经常熬夜；因为觉得自己年轻所以挥霍光阴；因为觉得以后还有机会所以一拖再拖……直到某个重要的人去世、某个器官开始病变、某天领到毕业证书。谁又能说自己不会时不时会这么想呢？我们能做的，也只是尽可能去珍惜罢了。

时隔四年的逃耻特别版没有让我失望，剧情探讨的东西多而不拥挤，讨论的氛围点到为止，轻松和谐，不同的人会有不同的触动点。

文化有限，夸得词穷了，最后就是希望gakki能再多多营业吧……