剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 【Repulsion 1965】一个女性精神病的养成。
看到这样一部电影，认为是基于生活的夸张版。将一个受过男性伤害的女人，对男性的排斥、抗击、恐惧，放大到了极致。女主角并不见的是不渴望亲密关系的，否则她就不会靠近追求她的男生，想去尝试接受他的约会。可是无论如何站在门口不远处，却并没有办法、也不能进去赴约。她曾经想试着和男生接吻，可是当真的发生了，她却莫名的认为这种肉体上的亲密令她恐惧，同时也感到无比的肮脏。
她长得很美，所以童年的时候长辈侵犯了她；见到她的男性，都想揩一把油。她也分不清谁是真的，谁是假的；周围的一切都是关于亲密关系负面的消息，她的姐姐和有妇之夫厮混，同事被男友辜负。酒馆里的男孩们也都鼓吹着关于两性的推倒论。唯有喜欢她的那位男孩却是真心的，可是她太害怕了，每天晚上都在经历着强暴、反抗的幻听和幻视。以至于当男孩和她说，我想和你在一起，我想和你永远在一起。她实在惊惧的拿起铜制灯台砸向了男孩的后脑…………
女主角是一步步走向崩溃的。很可怕，如果是这样，可能还是长得丑一些安全感多一些。也是自我保护的一种方式吧。美如女主角、会发现走在马路上都会被觊觎。
就像剧中盘中逐渐腐烂的兔子。这个柔弱的女性温润如兔，男人们如野兽、如挥之不去的那一群苍蝇……她渴望亲密，却难以自抑的憎恶亲密，于是当男性越靠近，她将此视为掠夺和侵犯，狠狠的回击。
比较有感而发的一部。可能现在这个时代尊重女性的男人更加不是那么多了。时光过了五十五年，越来越多的是在任何时间都想给女人推到的妖魔鬼怪。不过时间还是会证明一些人的特质和本性。许多男性还是对女性保持着友善的距离和尊重。无论是扮演着追求者还是爱人的身份，又或是朋友，都还是恰到好处的可圈可点。毕竟每个人的质素真的有高低。
其实在我的心里，也绝对不可能接受一个轻浮的男性在我附近。大多数稍稍举止失常，可能删都删了，要么就会陷入无限的静默之中。
建议每个男性朋友也都会看的一部。
沉重压抑的精神学科电影🎬当一个人最后崩溃的时候是看不到物质世界的混乱也实在分不清现实与幻觉的。
2 ) 崩溃的女人
主题鲜明的电影，略作评述。
《冷血惊魂》描述了一个女人崩溃的过程。影片“Repulsion”的原名有排斥、拒绝之意，被女主角排斥拒绝的是什么其实很清楚，就是男人。为什么排斥拒绝男人（尤其女主角是大美人凯瑟琳·德纳芙），根本症结很沉重，但不是影片的重点，其无法拒绝接连被侵入的过程才是精彩之处。
第一个入侵的男人是她姐姐的情人。女主角跟姐姐一起住，姐姐的情人也就闯进了她的生活。这一段影片有两个重点的细节表现。一是姐姐情人的牙刷刮胡刀放在了她的水杯里，虽是小事，但她非常在意，因为这个出现在身边的男人正式侵入到她的具体生活状态中了。另外这也有性侵的象征意味（棒状物和水杯），这么说并非生搬硬套，因为导演类似的暗示不止这一处。另一个细节就是晚上姐姐的叫床声了，这就直指性交了，而这也正是她的梦魇。后来姐姐和情人去度假了，去了个著名的特别的景点：比萨斜塔。寄回来的明信片就是比萨塔的照片：一根坚挺突兀的阳具。
开始我以为姐姐的情人就是女主角恐男的症结所在。他是有妇之夫，有时语言轻薄，让人感觉就不是什么好东西；另外女主角被性侵的梦境或幻觉，也会容易让人联想到这么个在家里的男人。但其实并不是，谜底要到最后才揭晓，这里就不说了。
第二个男人是一个喜欢上她的青年，他希望和她交往，但得不到反馈后变得急噪，最后直接闯进了她家。第三个男人是好色的房东，收房租时趁其精神恍惚想占便宜。暴力升级，终于彻底崩溃。
由于某个（男人的）原因，让女主角对男人有着严重的厌恶和恐惧，让她无法正常处理与男人的各种关系。当与男人的接触无法避免的时候，对方任何的举动都可能打破她自我保护的脆弱平衡，当这种破坏累积或升级到一定的程度时，就会产生极端的反应，由此产生悲剧。
导演还用了其他一些视听觉元素来加深强化这一过程。开列的墙壁，墙壁上突显的手臂，从主观视角表现抗拒的失败和被入侵的恐惧。而电话铃声不仅作惊弓之鸟之用，而且也被导演联结到了男人及其恶之上（打电话来的是房东和姐姐情人的原配或相关人士）。还有一个让人印象深刻的就是那只不断出现的死兔子，它没有被烹煮成美味，也没有被妥善保藏，于是它就成了只是渐渐腐烂的一具尸体。
3 ) 波兰斯基公寓惊悚片的类型特征
4 ) 观后感
其实女主到底杀没杀人都不好说，比如她姐回来看到浴室大惊失色……为么导演故意不拍出来浴缸里的尸体？客厅里还藏了另一具尸体，就在沙发底下，这么多天了味道应该也特别大，为什么没有人发现？女主杀了房东后裙子上也有很多血的，后来不见了，女主那个精神状态我不觉得她会洗裙子，所以就很难讲。
评论区大多都说弗洛伊德的理论，我没意见，但是说女主渴望男性，被强暴的幻境出现是在暗示她的渴望我就emmmm不能接受。我的想法挺单纯，就是女主小时候被多次强暴，长大了始终走不出来，在她姐姐把男人带回家以后，她被性侵的童年阴影又重新把她淹没，导致她精神问题越来越严重，真正让她崩溃的是她姐离开，留她一个人在家，让她彻底孤立无援后彻底失去理智。
评论区还说什么处女什么的，处女个什么呀，人家被性侵的时候就不是处女了好吗，就知道性是什么而且只知道性是多么让人痛苦难受……什么渴望……我恁是没看出来。
可能我天真吧，但我真的有觉得这部电影是同情女主的，是在谴责男人们的自以为是，谴责男人们中流行的女人喜欢被命令，强迫的说法的，被女主打死了的那个帅小伙（可能）受不了其他人说那样说女主，和其他人吵起来差点打架被劝住了，劝他的那个人还亲了他的嘴（这有什么暗示吗），这帅哥对女主是真爱，女主排斥所有人，可是对这个小伙子是不同的，甚至愿意为了他尝试接受他的亲吻，然并卵，没成功。就我的观影角度来看，这小伙是女主的生命中的亮光，也是这部电影里的一道亮光，然后女主自己把他敲死了，真疯了。
对了，说来可笑，我还觉得这部电影在控诉：童年时的强迫性侵对一个人的伤害可以有多大。
5 ) 神秘的神经质
海明威在他的短篇小说《白象似的群山》中，采取白描的形式，快速而细腻地描述了一对情侣的谈话，而对于这次谈话之前以及之后的故事，则毫无介绍。这犹如随意抽取主角的一段人生进行展示，因此具有开放的想象空间，也具有不可解释的神秘感，让读者从仅有的只言片语之中不由自主地补完空白。是的，中国山水画的留白也有相似的效果。而波兰斯基的《冷血惊魂》亦是一样，抽取了卡洛的崩溃的过程，并尽情表现出其情绪的变化。而卡洛的病因以及命运，那就是观众自己想象的事。这从形式上就高人一等。
电影开头就呈现出一个眼睛特写，角色在银幕的凝视，让观看的观众产生不安的情绪，而这正是表现卡洛神经质的最好时机。于是冷漠而无神的眼睛、没有表情的脸、掠鼻梁的神经质都将卡洛的情况交代个大概；其次是进一步刻画，洁癖的表现（洗脚、对姐姐男友牙刷的排斥、对男友亲吻的反感），对裂纹的着迷，对工作的漠不关心等等都强化了电影的情绪。
情绪铺垫完毕，导演便按下了崩溃的开关。在幽闭独处的环境下，卡洛的神经质得以摆脱日常生活的束缚。她开始胡思乱想，逐渐产生幻想，理性逐渐消失，并无法控制地杀死两位男性。卡洛的崩溃，导演巧妙地选取了土豆和兔肉作为参照物，土豆的发芽及兔肉的腐败，正好体现着卡洛的失控程度。
观众最感兴趣的自然是卡洛的“病因”，可惜电影未曾解释，观众只能自由解读了。卡洛对男人有洁癖的同时，却对姐姐的sex生活有一定的好奇，并对姐姐穿过的内衣及床褥具有一定的兴趣，甚至幻想自己被性侵。这些线索都说明卡洛对性有着模棱两可的态度。由于对sex感兴趣是正常现象，但为什么对男人如此反感呢？电影镜头好几次对准照片中的童年卡洛，同样是冷漠的表情，这说明神经质从童年时期便已开始。而照片中卡洛眼神没有正对镜头，而是看望其左侧中年男子（父亲？），不得不让人怀疑其与父亲？之间的关系，考虑到对男性的排斥以及被性侵的幻想，卡洛极有可能被父亲？长辈所侵犯。而电影多次出现的剃刀及裂缝，笔者则认为分别是男性性·器及女性性·器的象征，卡洛心理则得以初步想象。
虽然观众热衷于解读，并试图寻求真相，但正是不可言道的神秘感造就了影片的魅力，也将未知的恐惧情绪表达得如此渗人，这正是作品的成功之处。
6 ) 波兰斯基诡异静谧的精神世界
姐姐带有妇之夫回家睡觉，好友又遭到男人抛弃，让本来就不善交际的Carol更加趋于自我封闭，性方面的困扰让她处在精神奔溃的边缘，她常常会看着窗外玩乐的修女们若有所思。姐姐出去旅行之后，独处空屋的Carol愈发惶恐不安，她发现墙上接二连三地出现裂缝，从镜面中窥见了一个男人的影子，幻想出一个恶魔推门而入将她强奸。
强奸桥段十分经典，波兰斯基将Carol疯狂而痛苦的喊叫化作无声，仿佛强奸发生在梦境之中，而观众只能听到现实中时钟走动的滴答声。
之后，Carol的被害妄想症愈发严重，以至于她拿起金属烛台乘男友不备残忍地将其砸死。这段也拍得十分精彩。男友破门而入后，对门的妇人牵着狗正好经过，影片在这里唯一一次采用了景深拍摄。当男友关门之际，瞬间切换到男友的主观镜头，然后伴随着镜头的猛烈晃动，男友轰然倒地，鲜血缓慢渗出静谧流淌。尸体放入浴缸中口吐鲜血的画面也足以让人侧目。Carol杀死男友后陷入了短暂的癫狂，她故作镇静地哼起小曲编织毛衣。这时幻想中的恶魔再次出现强奸了她。
接着波兰斯基使用了一个拉镜头，画面逐渐放大，一个衣不蔽体的Carol趴在地上，逐渐映入眼帘。
杀死男友后的Carol，面对色欲熏心意图为非作歹的房东，再次痛下杀手，她用姐姐男友的剃须刀将房东千刀万剐，伴随着动感的节律上演了一场欢快的杀人之舞，陷入疯魔的她仿佛精神上获得了极大愉悦。之后她不可避免地请出恶魔第三次强奸自己。
影片中无数次的电话铃声和门铃声起到了蒙太奇的作用，画面从幻境切换到现实。
细节方面，影片中多次出现野兔肉、土豆块、盆景等静物，她甚至把一块腐肉存放在了包中随身携带，导演似乎意图用这野兔肉的腐烂、土豆块的发霉、盆景植物的枯萎来隐喻女主人公的形若枯槁心若死灰。她的住处也同样昏暗无光毫无生气，就像房东所说的，像个精神病院，像个猪圈，而Carol就是生活在其中的一个精神病人，一只无欲无求的猪。墙壁的裂缝，墙面的变软，象征了她没有灵魂的躯体进一步土崩瓦解，而Carol从伸满手臂的走廊里穿过的让人毛骨悚然的场面，更堪称经典的恐怖内涵级画面。另外，用没有插电的熨斗烫衣服，嘴角挂着诡谲的微笑在玻璃上写字，疯魔一般地屋内不住踱步绕圈，以及照片上小女孩的眼神特写，这些画面设计也充分显示了波兰斯基的邪气。
[影城重看]波兰斯基拿手的心理惊悚与封闭空间齐集，“冰美人”德纳芙演技爆表，性压抑与处女情结,焦虑和神经质,受迫害妄想症最终发展成精神分裂症。大量低机位仰拍+室内长镜+室外手持跟拍。走廊群手，裂缝与性侵幻想，发芽土豆，腐败怪鸡，无声嘶吼梦境，修女，展现精神病人心理世界的神作！（9.5/10）
重看。如今看依然能感受到其实验性，冷冽黏腻共存的异象世界，内心恐惧与精神分裂的外化。德纳芙抽搐般撩鼻子的动作和大睁的双眼让人惊艳的同时不寒而栗，真是个可爱的小变态啊。
不知道这个世界上有没有不曾对男性感到repulsion的女性，更不知道这个世界上有没有不曾对女性产生repulsion的男性...反正看这片我心里是拔凉拔凉的，带着一丝“理解万岁”的温暖。异乡人波兰斯基拍出了陌生的伦敦，当时的影评竟然没有人谈到feminism...
其实我想打七星，凯瑟琳德纳芙从她出场的第一个镜头，就让格格不入正在吃饺子的我放弃了所有饺子屏住呼吸直到最后一个镜头，每一个镜头都无可挑剔，每一个镜头都足以让人崩溃，波兰斯基就是崩溃惊悚界的大师，大师就是可以随便强奸你，至于你们信不信，反正我是信了
看得我想掐死这个白痴～～～一副懒散脑残样，疯掉活该。只有那配乐让这空泛的镜头有了一丝刻意人为的神经质。
还好一直保有不看简介先看电影的好习惯···有出人意料的情节，有彪炳万世的惊悚点，波兰斯基恐怖片生涯的牛刀小试，已初露锋芒，不过影片的配乐很伤神，CD的表演很揪心
#波兰斯基影展# 与罗斯玛丽异曲同工的心理惊悚片，法罗换成德纳芙。裂缝／罅隙的意象浓（门缝、窗、隔墙传来的声音、裂缝）。电话是转换现实／想象的开关。时钟的流转声遍布。公寓渐渐成为女主角内心及其孤独的隐喻。
具有邪典气质和超现实主义元素，一个对“性”恐惧又苛求的打工妹故事。轻情节中细节。剃刀即阳具，裂缝即阴部。这种类似现实社会将人异化的表达让本片很像女版的《怪房客》，两部作品都隐隐中是波导对自己来到异国时感到不安的投射。
《黑天鹅》偷师太多。最后的照片说了，那个强暴女主的幻影，很可能是她的父亲。看了《唐人街》后，谈起波兰斯基我总不忘加“大变态”的头衔。原来，二战中还是小孩的波兰斯基失去父母的庇护，我想他为了生存下来付出了多少。像他和大卫·林奇这样迷恋乱伦和强暴的人，总应该是有点原因的。
凯瑟琳·德纳芙演疯子，还是没阿佳妮厉害。
片首焦虑疲倦的眼眸特写，实为矛盾自闭的女阴意象，全剧主题经此而铺陈开来。【8】
新浪潮和恐怖片的结合体，太到位了，那个墙上冒出手的一定是恐怖片里最经典的场景之一了吧！唉晚上一个人在房里看吓死人了TAT
其实让人发毛的是小时候全家合影卡洛的眼神，最后镜头也定在那里，这可能不是一个简单的精神失常女人的故事我想。。。土豆和兔肉的多次出现也让人慎得慌
观影感不舒服才少给一星的==，波兰斯基，最后一个长镜头，想起老库的闪灵
一步一步堕入精神崩溃的深渊之中，无尽的黑暗笼罩和幽闭的空间围锁，在大银幕看的气氛简直完美。 8.4分★★★★
《冷血惊魂》这种译名太弱智了。最直击要害的就是原来的标题Repulsion，厌恶、抗拒。因童年阴影而厌恶男人、抗拒正常的生活。虽然我一点都不喜欢这种主题，还是得说Catherine Deneuve演得好！另外波兰斯基真是太阴暗了，又喜欢发掘女性神经质的一面。
Deneuve不发胖真是美丽啊！作为65年的恐怖片，气氛和音乐都营造都非常完美。 Deneuve的眼神很赞，波兰斯基对女主从一开始的躲避男人到最后的爆发刻画的非常到位。
1.处女的崩溃；2.手墙十分惊艳；3.再次被光影调戏；4.秒针走动的声音让观众如主角一样焦虑；5.房间亦如女主的内心世界的具象化；6.结尾与开头相互呼应，恐惧、愤怒的眼神。
#重看#嘀嗒更漏到天明，深夜噩梦散发的邪恶与甜美气息，心头无端漾起的恐惧吞噬灵魂，时间如胶着的、凝固的、垂死的无名状物，一刀刀，一丝丝，刮尽沉重肉食的最后累赘；被永恒黑夜吞没，被迷乱手臂拥抱，他永远浸没在永不醒来的阴影里。
在《冷血惊魂》中，女主《排斥》的对象可能不是具体的人，而是一种既令人确信又令人怀疑，既令人享受又令人厌恶的人生道路。这种自相矛盾体现在两姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有妇之夫」吸引，并完全沉浸在「爱与罪与罚」这种和谐、稳固和经典的「斜塔」结构当中。单身的妹妹则对践行开放式「三人行」关系感到惶恐和不安，且被困在现实与妄想之间不知何去何从。不得不说，波兰斯基这套虚实结合的「警钟」大法实在高超。显然，这个涉及世俗伦理「道德」的两难困境是他前三部作品里都有探讨但均未能超克的问号，在《水中刀》结尾，将第三者「排斥」遗弃在二人世界之外的夫妻还能心平气和地商讨，并流露出和解的征兆。本片结尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲惨遭遇。到了《死胡同》那里，妻子早早投奔情人的怀抱，丈夫像尼采一样疯掉。