在远方

《在远方》自开播以来，收视告捷，热搜强势霸屏。

结果，看着看着，怎么就觉得越来越不是这个味儿了呢！

目前《在远方》的豆瓣评分从最初的7.7分，也跌到了7.2分。极大一部分原因便是剧中的感情线。

最大的槽点便是姚远和他的两大红颜：路晓欧与刘爱莲之间的三角恋，与其衍生的周边感情羁绊（徐晴，刘达）

主要有以下三点：

都9012年了，竟然还处处标榜最封建的思想，一步步让观众看得越来越不舒服，越来越失望，口碑一降再降。

可是仔细捋了捋这条线，这写得不正是我们最真实而又秘不可言的状态吗！

01

刘爱莲vs徐晴

当你的生命里出现过白月光，你还会选择白米粒备胎吗？

徐晴真的是当代好男人的典范了

高知分子，纺织专家，工厂的一把手，还是个任劳任怨的家庭主夫，做饭、辅导孩子功课……

乃至于观众看到刘爱莲对他的所作所为后，既觉得她过分，又替她惋惜。

有人说他们之间存在着配不配得上的心理认知问题。

可是我觉得主因不是这个，而在于二者供需关系的不平衡。

徐晴给的，当然好，可是刘爱莲明显更想要姚远的孤勇和胆识。

而这又恰恰是徐晴给不了的。

如果可以给需求量化评级，那么徐晴在刘爱莲眼中便是中级以下，而姚远却是优级以上的。

正如现在结婚率逐年下降，离婚率逐年增长的趋势下，代表的是人们最真实的自我需求与选择。

月光不够白？抱歉，你连月光都不是。 月光会变淡，哎，谁还不能有个更白的月光呢！

姚远在路晓欧眼中不就已经开始从白月光变成白米粒了吗。因为路晓欧的离开，刘爱莲就要去追寻自己心中那一抹白月光了。

不过，两位女主最终的情感走向如何，并不重要。

重要的是，你得清楚自己要什么。

02

姚远VS路晓欧&刘爱莲

我爱你，但我更爱我自己！

首先恭喜姚远喜提“渣男”称号。

具体有哪些渣点呢：

前期，他是自卑的不告而别者，

后期，他是刚愎自用的山大王。

的确，姚远很渣，但是不可否认的是，这份渣，是非常符合人性的心理的。

恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“群婚制是与蒙昧时代相适应的，对偶婚制是与野蛮时代相适应的，以通奸和卖淫为补充的一夫一妻制是与文明时代相适应的。”

可以这么说，群婚是人性导向，而一夫一妻是文明产物。

甚至偏激一点，都可以说一夫一妻制就是反人性的。它代表的仅仅是一种美好的愿望与追求。

而当姚远非常幸运地遇见这两位红颜，并且都对他死心塌地时，他怎么可能不犹豫呢！

再往高一点说，姚远也是有一夫一妻制的道德素养的。

那么初恋女诸葛和母性贤内助，到底该选哪一个呢？

表面看上去好像是刘爱莲被一盘蚊香击溃，主动退出，可是本质上，还是姚远权衡利弊后的选择。

跟最初搭上路晓欧，为了获取情报，躲过邮政稽查的目的一样，他需要路晓欧做他和远方的军师、保护伞……

可惜，理想很丰满，现实太骨感。

不管是公司经营理念，还是家庭相处方式，都与他大相径庭，背道而驰。

而作为一个极度需要被认可的自卑之人，路晓欧给他的是质疑，是责备，是不被理解和信任，然后越来越自卑，乃至自负，哪怕一丁点儿风吹草动都能让他草木皆兵。

他要折断她的翅膀，将她囚禁，那样，他还是有机会留住她的。

而刘爱莲不同，她恰恰给了他前所未有的安全感。

不要怀疑，人都是趋利避害的，并且会在任何情形下，做出他认为当下最有效的反应。

在两性关系中，社会学家李银河就表示，婚姻会走向多元化。

1、传统一对一的的婚姻

2、开放式婚姻：不限制对方行为，各玩各的，男女平等。

3、合同制婚姻：约定期限，到期自动解除，自由随心。

而最终，姚远如何抉择，也并不重要。

重要的是，你的能力配不配得上你的欲望。

03

路晓欧VS姚远&刘达

成年人的爱情，不再是虚无缥缈的冲动，而是势均力敌的惺惺相惜！

从校园到职场，从地下室到大套房，路晓欧的心一直都在姚远身上。

他不告而别，她等他三年；

他有了新欢，她选择成全；

她放弃梦想，只为救远方于危难。

当所有人都觉得他们苦尽甘来，终得圆满的时候，她却选择了离开。

为什么？

《简爱》中对这种关系是这么解释的：

爱是一场博弈，必须保持与对方不分伯仲、势均力敌，才能长此以往地相依相息。

因为过强的对手让人疲惫，太弱的对手令人厌倦。

姚远不支持路晓欧的格局和战略，

路晓欧不赞同姚远的坚持和信念。

姚远漠视路晓欧的理想与追求，

路晓欧接受不了姚远几近疯狂的控制欲和占有欲。

哪怕他明知路晓欧跟刘达没什么，也控制不住自己的自卑心理作祟。

因为他真真实实地体会到，他们才是一路人。

姚远常常告诉阿畅，他跟霍梅不是一个世界的人。

其实他只是想说，他，姚远，跟路晓欧不是一个世界的人。

话不投机的结合，注定是一场永无止境的内耗。

有人说，姚远和路晓欧只能共患难，不能同富贵。

因为落难时，大家的目标只有一个：脱离险境。

而长远的发展方向，却有千千万万条。

道不同，不相与谋；

志不合，不与同流。

当然，路晓欧最后会不会跟姚远在一起，也不重要。

重要的是，和自己和解的智慧。

完

原文阅读地址：《在远方》惨遭diss的感情线，才是最真实的人性！

国庆七天假期已经过半啦，大家有没有利用假日外出游玩呢？

不过当剧主看到#假期或有近8亿人次出游#的热搜时，立马打消了外出游玩的念头。

到底是手机不好玩？还是空调不好吹？干嘛要出去观看人从众？

窝在家里舒服的沙发上追剧，多幸福啊！

而剧主就为了能在家愉快的度过整个国庆假期，那真是屯了不少剧啊。

不过剧主可不是抠门的人，今天就为大家推荐一部国产剧。

想想，剧主好像还真是挺久没有推荐国产剧了。

这实在不能怪剧主，瞧瞧前一阵霸屏热搜，让人头皮发麻的#面条吻#（来自《国民老公2》）。

异常辣眼睛的#吴谨言演技#（来自《你是我的答案》）。

骂它们还来不及，试问有啥推荐的理由？

但就在这些垃圾污染了剧主眼球之后，一部成色尚佳的国产剧《在远方》吸引了剧主的目光。

首先是题材，关于快递业的故事，确实值得拍一拍。

要知道民营的快递起源，就很有戏剧性。

上世纪90年代初，杭州进出口贸易非常火爆，而贸易公司的单据，通常要第二天送达港口。

但当时的传统邮递却需要走三天，这根本满足不了众多外贸公司的需求。

于是在杭州，出现了中国第一家民营快递公司。

而《在远方》的故事就发生在上海，虽然剧情并不是复刻民营快递的发展史。

但报关单的存在，以及快递之间的抢地盘，都被写实的展现了出来。

再加上快递员姚远（刘烨饰）与邮递千金陆晓鸥（马伊琍饰）的爱情故事调剂。

一个奋斗的快递人创业剧本，好像并不难写。

但这个两度获得飞天最佳编剧奖的申捷，居然能巧妙的将这种离现实不太遥远，可变革导致巨大差异的20年前的社会状态，完美融入其中。

这位编剧的实力，绝对不可小觑。

记得《重案六组》《虎妈猫爸》《鸡毛飞上天》和《白鹿原》吗？

这些就都是申捷编剧的作品。

而在《在远方》中，申捷编剧也丝毫没令剧主失望。

为营造出1999年的感觉，编剧巧妙的摘出与快递业相爱相杀的互联网的发展历程。

有电脑的网上交友、奔现。

人手一个BB机，满街的IC卡电话亭。

细小情节的设置基本到位。

另外关于剧本的结构，也以多冲突多悬念的形式展开。

比如第一集。

冲突1：姚远晚上开车拉货遇见路晓欧和好闺蜜霍梅（曾黎饰），本来出于好心想顺道送两个女孩回家，却被两个姑娘当做是坏人。

冲突2：姚远拿出证件自证清白后，小欧上车，却偶遇稽查在路上设卡查车。

深夜回家的小欧被父亲她同事逮个正着。

冲突3：姚远成功送小欧和霍梅回家后，跟好友吐槽晓鸥欧不是省油的灯。

原来从事民营快递的姚远好心送小欧回家，就是在利用她们躲过稽查人员的检查。

冲突4：与此同时，陆晓鸥也在与霍梅分析姚远的人格心理，对他品头论足。

随即陆晓鸥的身份也揭晓了，原来她和霍梅都是学习心理学的研究生。

而这种居高临下的评论，表现出陆晓鸥从骨子里透出的高傲。

冲突5：会议上，陆晓鸥的父亲陆忠祥（程煜饰），开口就怼上了新分配来的两个支持民营快递的研究生发言。

陆父脾气火爆又有些古板的性格特征，从他出现的第一幕便被塑造完成。

冲突6：能力出众又爱读书的姚远，在快递公司得以居住单间，引来同事嘲讽。

但姚远的野心和隐忍，还是立马将他的人物形象树立了起来。

这样一个有狼性还懂得隐忍之人，绝对有成功的潜质。

冲突7：霍梅再次约见网友，但万万没想到对方意图强j霍梅。

霍梅紧急之下，发信息向姚远求救。姚远也立马赶到解救出霍梅。

一个在象牙塔中看世界的学生角色，就印刻在了霍梅身上。

短短40分钟的第一集，就设置了7个冲突，平均6分钟一个，已经相当高频。

而这些冲突不仅推进了剧情的发展，还将该交代的人物关系，清晰的展现了出来。

前三个冲突通过一个悬念十足的事件，便将姚远的身份透露出来。

冲突3和冲突4，建立起姚远和陆晓鸥相似的性格特征，为他们的爱情萌芽打下基础。

后三个冲突，又紧接着介绍完了日后出场的主要角色的性格特征。

而编剧只通过几个小小的冲突事件，就将所有人物串联了起来，不仅流畅的完成了第一集介绍角色的基本任务，还引出后续男女主人公的感情走向。

相比于其他狗血的国产剧，这部剧集绝对算是用心之作了。

毕竟国产剧中，能把商战+互联网+心理学融汇贯通的高水准年代剧，并不多见。

然而剧主万万没想到，这样一部用心的国产剧，一经开播就遭到非议。

看看豆瓣网友对演员的评价。

批评马伊琍又土又老的评论，是被赞最多的。

41岁的刘烨，来饰演20多岁的小伙子，也被嘲油腻。

首先剧主承认选角要贴服角色，不然观众很难有代入感。

但要知道一部跨越20年的剧集，对任何一位演员，可都是很有挑战性的。

在这种情况下，相比于颜值，难道演技不更应该成为演员品质的首选吗？

更何况这些中年演员能选择的剧本并不多样化，马伊琍也察觉的到自己演19岁少女太夸张，便建议剧本人设改成二十四五的研究生。

至于演技方面，瞧瞧这段姚远被陆晓鸥戳穿，自己利用小欧打掩护的戏份。

刘烨就把角色的窘迫又震惊的心理活动，表现的淋漓尽致。

而马伊琍一个轻蔑的表情，完全表现出角色一切尽在掌握又居高临下的神态。

随后的警惕眼神和翻找防身工具，也证明了陆晓鸥的勇敢并不盲目。

极具生活化的表演，充满了马伊琍对陆晓鸥这个人物的个性表达。

还有梅婷饰演的刘爱莲，她为了成全晓鸥和姚远，毅然决定放手时，提前离开，坐在火车上与姚远通电话的一场戏。

语气照样还是那么温和，但梅婷为了表现内心的伤痛和纠结，将手中的纸巾揉成了一团。

梅婷的表演，甚至将这个不太讨喜的角色设定，行为变得更加合理，也能让观众更加理解刘爱莲的内心状态。

而这些优秀的演员，仅通过他们的一举一动和神态表情，就将角色融入了骨血。

演员本色加张力的表演，也把剧主完全带入进角色的世界。

但可悲的是，在这样一个看脸的世界，人们对电视剧本身的质量要求，已经变得越来越浅薄。

其实中年演员在接这种跟自己实际年龄差距巨大的戏时，心里也会打鼓，更会担心被骂装嫩。

但仍有中年演员会选择勇敢的尝试，就凭这一点，难道还不值得我们善良一点吗？

就算你不为这些勇敢的中年演员，站起来鼓掌。

一个宽容的评价，也可能会为国产影视业带来更优越的环境，从而拍出更多我们心中更加出色的国产剧。

嗯，全世界都喜欢女主就对了……这种剧情太让人恶心了！你倒是认真写写心理学怎么牛逼啊，没实质内容就是所有人的公司没她就不行，强行人设实在倒胃口。另外，服装造型能不能用点心，尴尬的不行，一分最多了！嗯，全世界都喜欢女主就对了……这种剧情太让人恶心了！你倒是认真写写心理学怎么牛逼啊，没实质内容就是所有人的公司没她就不行，强行人设实在倒胃口。另外，服装造型能不能用点心，尴尬的不行，一分最多了！

强行让我140个字……我……

带着前十六集好感刷进十七、十八，咦？画风有些不对……

十七集转包快递事件暴发，赵得龙个人行为总公司并不知情，南方快递向远方快递发难，当事人赵得龙不知所踪。姚远宁折不弯准备卖掉小院交赔偿金，刘爱莲为承担自己的决定，也为保住她眼中与姚远的“小家”，竟然硬闯南方快递会议室，不惜下跪示弱……比较震撼。

姚远受人员短缺掣肘，无可奈何之下，给二叔打电话。爱莲进来听见，只一句话就让人打心眼喜欢这个女人，她说：你就不该给二叔打这个电话。是啊，人人都在往外面跑，谁愿意偏向虎山行，到广州、深圳这两个重疫区来呢？看到二叔带着家乡的几位兄弟扛着行李卷出现在门口，我们跟姚远、爱莲一样又哭又笑。远方不是脚到达的地方，而是心超越的地方，对啊，亲情之暖可以超越对生死的恐惧，只想着侄儿有难，这时候只有我能帮上一把。

眼前危机过去，爱莲看到“仇家”赵得龙寄给父亲的降压药，想起他父亲一人独居，这药相当于救命药，不顾自身疲累，毅然去送药，结果遇到赵父非典病发。爱莲第一反应并不是救他，而是逃跑这点非常好，保命应是人第一反应。她跑到楼下，看到孩子在楼下玩耍，这时爱莲并没有台词，但观众能看到这个善良女人的内心：如果是我遥遥在这呢？我还能撂下不管，让非典疫情蔓延吗？于是爱莲返回到房间，拨打防疫中心电话，开窗通风，中间赵得龙回来，爱莲还冲他喊你爸得了非典。补一句后话，赵得龙要是不给远方快递下跪，双手捧上快递费，观众饶不了这孙子。

之后爱莲被感染，住进医院，姚远像疯了一样想进去见爱莲，送饭的人出于恐惧不敢送进去，姚远就借送饭走进医院，医生阻挡姚远走入病区，医护人员看到姚远穿着快递制服，纷纷乞求姚远给家人捎物捎话，这段泪奔了，而姚远一句：非常时期，不收费，更是将人带回那一个众志成城的特殊时期。有这些前情铺垫，不难理解二根为医院送口罩趁乱加价，姚远为什么揪着衣领让他把钱还回去。这也是姚远从根本上与其他人不同的一点，很多年前有一位老师给我画过一个像限，X轴是时间，Y轴是空间，时间和空间都是无限的，而个体存在的百年渺小没有意义，那么个体怎样获得存在的意义呢？老师说就是与其他人建立联系，姚远虽然生在小村镇，但是他好像天赋懂得这一点，他可以超越对物质的贪念，从很早就建立与人的联系，在这次事件中，姚远以同理心，建立了与所有非典患者家属的共情，这能力也是非同凡响的。

接下来的事情发展的出乎我的意料，刘爱莲在病榻居然向路晓欧“托孤”，而晓欧听到爱莲感染入院，不顾一切的打包行李要去广州，路中祥一记耳光，在十七集末尾，把观众抽懵了。

《在远方》最大的特点就是你看着难受，但双方都挑不出什么理来，无论是为爱出走的晓欧还是护女心切的路中祥，看着路中祥拗不过女儿，含泪递上钥匙，最心疼的还是这位外刚内柔的老父亲。

晓欧到广州后第一件事是拉着行李去收治爱莲的医院，此举让人竖大拇哥，她不为拼抢爱人而来，只为曾经慰藉过心灵的女人尽自己的心力。十数年后翻头再看非典时期，几乎是像梦魇一样的存在，翻回头想想，有两件事想一吐为快，一个是对白衣天使的敬意，那时北京的病人都收治在小汤山，公交车上空无一人，经过小汤山都不寒而栗，而对于医护工作者，我们的潜意识是：这是他们的天职啊！没有什么天职，只有在死亡面前舍小家为大家，只有心中不忍，只有职业精神，借此剧，向医护人员道一声：辛苦，感谢！还有一点，当时若多一些晓欧这样的心理纾导员就好了，史无前例的非典，让每个人恐慌，药房里板蓝根被抢光了，短信上流传着各种谣言和救命药方，如果有多一些心理咨询师走进人群，教大家放松下来，不用太恐惧，相信那一段日子会过去的容易些。

之后爱莲度过最艰难时期，姚远也因从危机中发现转机，去上海将刘云天喊来广州，异想天开，要做网上广交会！刘云天和姚远同时出现是观剧最欢乐的时刻，刘云天总抓住姚远死穴，姚远则是一副就喜欢看你看不惯我又干不掉我的样子。

晓欧从医院回来到远方快递帮姚远打理大后方，并不时打电话给爱莲汇报，发现姚远面临重重危机，二叔等新员工与原有远方快递老员工抢活儿——这让观众感同身受，任何一件事，没有单纯的好或者坏，往往都是好中搀着一点坏，坏中搀着一点好，即便是义无反顾的亲情亦是如此。更可怕的是姚远在干“女娲补天”的事儿，在资金非常紧张的情况下，仍给快递员发两倍工资，非典不知什么时候结束，他还不断接单，恶性循环不知姚远能撑到哪一天。

剧情进行到这里，就算我这样的死忠粉也看不下去。直至看到剧情预告，晓欧姚远等人在医院门口接爱莲，爱莲却无声无息提前离开，这真是如同在心上剜了一刀，刘爱莲这么好的女人，就被晓欧这样打败回家了？

不能理解晓欧的人设，可以为爱奋不顾身，为什么不能为爱得体的退出。是，她与姚远的爱情尚未结束，只是外力所碍不得不分开，但爱莲又有什么错呢？在姚远最落魄无助的时刻，在爱莲最绝望的时刻，这两颗灵魂惺惺相吸，彼此扶持彼此温暖，靠着对方的臂膀走过最难的一段，现在姚远要做大做强，爱莲的能力配不上姚远的格局了，就要给更适合的晓欧“让贤”吗？

晓欧为什么不在爱莲出院前离开？而姚远呢？在爱莲挣扎在生死线的时候，为什么不跟晓欧说清楚，让她早点回到自己的位置上？

愤愤不平想了一夜，今天早上想通了。昨天愤怒的不是我，而是我的集体潜意识，做为社会中的一员，我们拿起手机、电脑等武器，奋力的悍卫着一种一致性：男人必须爱妻子，爱家人，不许喜欢别的女人，一丝动心都是天大的罪恶；女人必须守女德，像邓文迪那样有野心又爱好小鲜肉的女人应该钉在十字架上；子女必须孝敬父母，北大给父母写绝交信的博士应该抓回来枪毙然后鞭尸……

凡此种种，无不是为保护心中所谓的“道德感”，和实现对他人的控制，以保卫自我的舒适区，获得一种虚弱不实的“安全感”。姚远爱晓欧，他对晓欧的爱是灵魂碰撞的火花。姚远也爱爱莲，他对爱莲的爱是带着亲情意味的依恋。姚远有错吗？没有错，两位女性有错吗？也没有错，但生活本身，不就是这样充满诱惑充满抉择吗？金庸先生写了一部《倚天屠龙记》张无忌被骂渣男，犹豫不决，见一个爱一个，不客气的说，张无忌正是生活中大多数男人的真实写照啊！

正因如此，我接受《在远方》的人设和剧情，我认为《在远方》没有回避现实，从真实出发设定人物，没有编织一个甜美的童话，没有赢造一个假的英雄，完美的神，而是写了一个真实有血有肉的人，姚远、晓欧、爱莲，是可信，立得住的，也是让我们关掉电视之后，可以反思自己生活的。

要不要呆在舒适区，指责、抱怨，动不动祭出“明学语录”：我不要你觉得，我要我觉得……那就是观众自己的事了。

近年来出现过很多创业类型的电视剧，类似《华尔街之狼》《中国合伙人》《创业时代》等等，很多时候我们都会被主角的创业之路打动，而今天跟你们说的《在远方》，集结了刘烨、马伊琍、梅婷、保剑锋等一众实力派演员，讲述了由刘烨饰演的姚远，一步一步从一个小快递员成长为快递行业大佬的故事。

提起刘烨，近年来已经很少接拍电视剧，而此次接拍《在远方》，估计更多的是被剧本打动了，毕竟刘烨拿过影帝，最佳男主角，最佳男配角，如果不是好剧本，他恐怕不会参演，而刘烨在此前，很多经典的作品，包括《硬汉》《解救吾先生》《追凶者也》等等一派硬汉类型的影片，很多人都沉迷于他饰演的反派凶狠，正派一身正气。这一次《在远方》饰演姚远，从一个小人物奋斗，克服创业路上的艰难险阻，相信也有不少人期待我们的影帝刘烨这次对姚远的精彩演绎。

《在远方》中，马伊琍的加盟是一个惊喜，作为现代都市片的女王，马伊琍在《我的前半生》《奋斗》中的表现都可圈可点，此次加盟《在远方》，饰演路晓欧一角，作为不一样的都市创业大戏，马伊琍的表现也是很让人期待。

提起梅婷在娱乐圈的地位，号称“苦情戏女神”的她肯定会带来精彩的演技，她在《不要和陌生人说话》《香樟树》都已经成为永恒的经典。梅婷之所以有实力，是因为她可以很好地把观众带入剧情当中，她的一举一动和神态表情，都是可以让观众竖起大拇指的。

而在看到保剑锋的时候，立马就会想到《十八岁的天空》那个放荡不羁的老师古越涛，在那个时候，他的帅气迷人不知收获到了多少迷妹，同时，在《薛仁贵传奇》中，他也有着精彩的演出，在古装剧和现代剧中可以随意切换，令人印象深刻，他的身上总是有着一股独特的魅力。

而《在远方》这部电视剧，集结了刘烨、马伊琍、梅婷、保剑锋等一众实力派演员，同时，《在远方》还是由中共中央宣传部指导、国家广播电视总局规划、筹备的庆祝新中国成立70周年的推荐剧目，在这样正能量的背景下，注定《在远方》这样的励志大剧看点会有很多，而且看点满满。

一部好的电视剧，最重要的是它传达的意义，《在远方》就是这样的一部电视剧，从1999年改革开放以来，到如今2019年，我们国家发生了翻天覆地的变化，但其中离不开的，就是这一代民营企业家克服创业路上的艰难险阻，一路不断地前行，就如同《在远方》的姚远一样，在创业的路上，一路不断前行，最终成长为一方大佬，生活不也正是这样吗？

《在远方》播出了，你们觉得怎么样？

作为一部现实主义题材的献礼剧，《在远方》获得了国家的重视，但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材，该剧通过快递和互联网行业的突破口，成功向观众们展现了20年的祖国巨变，这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。

关于当代现实主义如何写好的问题，我有幸与申捷老师进行了探讨，对比《鸡毛飞上天》，《在远方》在题材、内容和情感表达上都有突破和创新。希望带给观众们启迪……

Q1 当初写《在远方》的灵感来源是什么？

申捷：其实在做完《鸡毛飞上天》以后压力很大，当代现实主义题材也就是我们现在正在经历的20年是最难写的，把它写好不容易，它需要一个很好的载体，因为我们现在每个人对生活的理解都是眼花缭乱的，它的计划赶不上变化，而且我们感觉这二十年哗一下就过来了，所以我们需要找到一个很好的载体。包括刘和平老师在编剧大会上也说过，你回忆八九十年代或者六七十年代，其实那个时候的戏已经沉淀下来了，你写了以后观众会有一个美好的回忆，有一个共同的回忆，但是当代这20年怎么写，对我们所有的编剧来说都是一个挑战。

后来我发现最能体现当代这二十年生活的就是快递，我在研究资料的时候发现，快递和互联网是相爱相杀的过程，就是互相成就，但是在当代以后又开始互相抢地盘，就是你抢我上游，我抢你下游。我看过一个报道，顺丰王卫去杭州见马云，马云不见，后来顺丰上市以后，马云专门去香港见王卫，王卫也不见。当时我写的时候是17年，当时几个快递公司都把数据给了阿里巴巴，但只有顺丰不给，顺丰要独立，他们之间的战斗包括上下游的侵袭特别有意思，就是他们互相成就，但是也相爱相杀。我当时在想，如果大时代的这种变化和普通人的情感贴在一块，产生共振，这不就是大时代和个人命运结合的最好的方法吗？而且快递可以经历我们每个人每个时代的大事件，比如你们看到的非典啊跨世纪啊，汶川地震啊、奥运会啊，金融危机啊，快递和互联网都经历了，所以这是我做这部戏的由来。

Q2 选择故事发生在1999年的意义在哪儿？

申捷：其实就是在1999年，我们每个人都在展望未来是什么样的，新世纪是什么样子，我们有幸成为了跨世纪的一代。现在回头看看真的像一场梦一样，这二十年转瞬即逝，非常非常快，我是想把这个梦幻的东西表现出来，实际上是新世纪的19年。

Q3 您对这部剧的定位是怎样的？纯现实主义题材还是带有偶像性质的剧集？

申捷：一定是先占有大量资料，我在写这部剧之前还真没有想过这些问题，占有资料后我发现了两个特性。其一是快递是特别草根的，他让我感受到了小人物从一点一滴成长起来的过程，我接触过很多快递公司老板，包括快递小哥，或者成功的上百亿上千亿身家的老总，我发现他们身上的那种草根性，那种从底层打拼到现在的不屈不挠的共性。而互联网恰恰具备另一种特质，就是那种高举高打，那种时尚的味道确实有点带有偶像剧的特质，所以我就把这种特质都放在了刘云天一个人的身上。

Q4 您在创作这部剧之前采访过很多快递小哥和快递公司老板吗？

申捷：当然了，我跟投资方吴家平我们走遍了德邦、亿达互联网公司，应该是说上到总部，下到分拣中心、营业部，而且我们专门去深圳，到顺丰的空运，就是39架飞机的指挥中心，我们都进去看了，他是不允许外人进去看的，包括采访了许多成功的企业家，也跟一些快递小哥访谈，走了将近半年的时间，深入那段历史，才发现许多快递、互联网发展的真相，其实是挺感慨的。而且在写的过程中还是在采访，因为写到中间就发现，当代的时候出现了区块和大数据，然后就想把这些都写进去，计划赶不上变化，当时就想写快递，但是写到今年就发现区块链和大数据都进来了，而快递也在自我检讨和自我更新，包括互联网。所以我写到一半的时候，我又被老吴安排进来了几条线，所以我又不断去采访，不断补充新鲜血液。

Q5 远方快递的原型是顺丰吗？还是想做快递行业群像？

申捷：我想做群像，是我这半年走了所有的快递公司，上上下下，包括互联网，我还写的他们。我相信这部剧出来以后，应该是每个快递公司包括互联网，包括京东商城和阿里巴巴，凡是搞这两个行业的都会看到自己的影子，因为这里面大量的用了很多我采访到的实际发生的故事，都是不同公司不同行业，他们所经历的，都是现实中他们自己身上的。

Q6 我个人看完剧后觉得姚远的主角光环很严重，很多困难都是通过巧合完成的，这点您怎么看呢？

申捷：姚远去飞机场找俄罗斯的中转飞机帮忙运快递的那件事儿，我忘了是中通还是圆通，这是真的一手资料。他们就是这么传奇，所有的快递公司都找不到单的时候，他们就在飞机场待着，睡在长椅上，突然有一天他发现过路飞机有一个临时卸载，这个大老板在当时已经穷困潦倒的，这是他赚的第一桶金，是非常传奇的。我剧中百分之八十以上的观众可能认为开“金手指”的情节都是真实故事，这二十年为什么说很神奇，这些快递小哥都是从几个人蹬三轮、坐火车这样发展起来的，二十年就发展到了上千亿或者几百亿的大富豪，我是把他们所有成功的让人嗨的东西，集中在了姚远一个人的身上。这个时代是一切奇迹都可以发生的，中国如果失去了这种发生奇迹的环境，中国就会停滞不前，中国一定要保证我们什么都可以做，什么都可以打破，所以我根上是想表达这个，我不知道我劲儿是不是使过了，但我一直想往这儿使。

Q7 这部剧是以姚远为主视角叙事的，女性角色感觉像是男性附庸，会不会担心不被女性观众买账？

申捷：我头十几年是专门写女人戏的，我是从《女人不哭》到《笑着活下去》再到《小草》，女人励志剧我统战了十年，而且收视率都是很高的。为什么这次想翻过来的，是因为我自己想做个试验，因为快递和互联网都是男人为主的，发展很凶猛的，所以我想塑造一个狼性十足的姚远。他散发着野兽的气息，包括总局看完给我的反馈也是，这部剧相比其他剧没有的东西就是浪漫主义和理想主义，高举了这两个大旗。我知道自己冒险，因为我现在做一部戏我都想走在悬崖边上。

所谓的大男主戏，你觉得女人是附庸，可能是因为我没有把视角放在女人怎么看男人上，其实说句实话，我这次特别下功夫的是路晓鸥和刘爱莲的关系，我特别下功夫在她们俩身上。我曾经问自己，女人之间的关系只有互撕吗？我觉得女人间还有相互理解，还有更高的境界，就是像路晓鸥和刘爱莲的关系，他们最终能够相伴相守，一直走下去，我是想塑造这样的关系。我更满意的是刘爱莲和路晓鸥的关系，还有姚远和刘云天的关系，就是男人和男人之间的惺惺相惜，和女人和女人之间的相互理解。女人之间互撕的戏太多了，动不动就上法庭、抢孩子，我说句大话，我想超越这种关系，不知道成功没有。还有就是我想挑战自己的是，在面对情感、事业、理想的时候，我们能不能从小儿女情长中跳出来，我塑造的路晓鸥是表面上的冷血，但是冷血是个偷懒的说法，其实路晓鸥我特别想塑造成一个类似于《纸牌屋》里的克莱尔。有一篇文章叫“中年女星只能当妈妈吗？”，我们的剧正好回答了他这个问题，其实最后路晓鸥都在寻找自己的人生价值，她认为人生除了儿女情长还有很多事情要做，比如最后她在帮助姚远重新建立起远方快递以后，帮姚远事业有成、飞黄腾达之后，她就选择离开了。如果你看出附庸的感觉，可能是我有些地方没有拿捏到位，但我是想往这儿走的，塑造独立女性。

Q8 刘爱莲很明显是不爱姚远的，那么路晓鸥呢？

申捷：恕我直言，我自己的生命体验是，爱的方式是丰富多彩的，爱不是这么简单的。刘爱莲是不爱姚远的，她更多地是想成就他，但是她自己也有一句台词说“三年了，能没点感情吗？”所以她对姚远是有感情的，但她也知道，如果想成就姚远一定要靠路晓鸥。后来最后定版的那个版本，徐爱莲是找到自己的真爱的，她最后和别人领证了，她是真正尝到爱情的滋味的。说句实话，我真感受过这种女人，当一个女人对两性绝望的时候，她抓住一个男人的胳膊时，她觉得这个男人是她的唯一，但是当她真正独立和强大起来以后，她会意识到，第一她不能拖累他，第二，这不是爱情。其实路晓鸥和姚远当年的心动才是爱情，徐爱莲和姚远只是一起度过难关的共患难。其实我特别想探讨爱的不同境界，我也是在给自己上套，我想探索更多的丰富性。

Q9 在众多献礼剧中，您觉得《在远方》如果想要脱颖而出，应该具备哪些条件？

申捷：一个是快递和互联网，抓住了新时代脉搏；第二个便是浪漫主义和理想主义。互联网和快递行业就像个网，触碰了中国社会的方方面面，从大企业到小个体户、老百姓，包括家电下乡，好多东西我都写进去了。

Q10 您把刘云天塑造成了一个可怕的霸道总裁，甚至霍梅也经常提到说这个人很恐怖，那么这样的设计会不会不讨喜？

申捷：你放心，刘云天肯定讨喜。这个人物也是我生命中的体验，你知道什么样的人最能打动人吗？就是他表面强大、表面心狠，但“心有猛虎、细嗅蔷薇”，就像《小偷家族》里的奶奶，偷偷去要抚恤金藏起来，等她死了以后还存了一大笔钱，晚辈们也不知道她是心狠还是别有意图，但都特别怀念她。刘云天也是，当他露出自己的孤独以后，他羡慕姚远，而他的家族只有尔虞我诈，这个人物一下子就感人了。

Q11 演员的选择方面都是中年演员，您会担心失去年轻观众吗？

申捷：还真没有。我当时初稿的时候路晓鸥是18岁，大一，但是后来从情节上来讲，大一女孩子有如此强大的心理学基础也不太对，当时马伊琍看完这个剧本以后提议说改成研一，也就是23岁，就能避免很多问题，她们演二十三四岁并不吃力。

Q12 马伊琍饰演的路晓鸥的很多行为是不是过于开放了？在那个年代不应该很保守吗？

申捷：其实并不是的，这是年轻人对那个年代的误解，感觉二十年前很久远一样，我们有义务告诉现在的年轻人我们当年是多么开放（笑）。我们当年的开放是真的开怀，是纯粹的，建立起我们70后当时的二十年是什么样的。

Q13 《在远方》传递的主题精神是怎样的？

申捷：就是我们的理想和目标，人生坑坑洼洼，有无数的坑和诱惑，其实人生境界是无穷的，我们的理想目标永远在远方召唤着我们，能走多远走多远，这一生才不枉此生。尤其是现在的年轻人，如果没有一个理想在远方的话，很可能被现在各种诱惑绊住，因为我们这个时代太可怜了，人类几千年来都没有遇到过这么多的诱惑，所以要想走远一定要理想在远方。