优雅的世界

这是一个优雅的世界，西装笔挺，甚是体面。

这是一个优雅的世界，我们从来都用最含蓄的方式解决一切问题。

 

仁九。

仁九是个善良的人，因为他想要通过自己努力的方式挣到钱供养家人。

可是，他又是个可悲的人，可悲的不是下场，不是遭遇，而是他的内心。他以为，世界上，对于他来说，赚钱的途径只剩那么一条，而钱又一定只是唯一解决万事的良药。

从一开始的十年前，他就已经错了。

 

妻子说，十年前你第一次进医院做手术的时候就说你不干了，可是现在已经十年过去了。

女儿在日记里说，我希望他们离婚，他怎么没有像别的流氓一样就那么被捅死。

 

第一次冲出去打相臻，只是仁九的泄愤。他觉得自己是对的，为什么有人对他不公平。

第二次去找相臻是求和。

相臻说，好的。于是仁九天真地回了句，谢谢。

他朝车的方向走去。相臻跟了上来，刀子刺进仁九的身体，相臻说，到现在你还敢耍我。

 

可怜的仁九，天真的仁九。

在那一刻，虽然他自己并不知道，可是命运已经不能再把他往回拉。

顾不了后悔，顾不了想以后，顾不了其他任何人。

他会做的只是，还手。即使这还手其实一无是处，只能将痛苦和难堪累计。

 

第三次再面对相臻，他已经遍身红透，在后备箱里被撞死。

这一刻，仁九傻了。因为他是第一次主动明白过来一切都没有办法回头，他给不了交代，给不了了。

 

尽管愚蠢，堕落，无能，可仁九还是一个善良的父亲。

他终于还是把女儿送出去读书，老婆也一并出去享受快乐而轻松的海外生活。

 

喝酒，看病，洗衣，晾衣，做拉面。

都是他一个人。

邮递员送来加拿大快件，妻子和儿子女儿的生活DV。

仁九一边吃着拉面，一边看着，傻笑着。

然后，他哭了。他把拉面碗砸了。

然后，他一边哭着一边收拾地板上的残物，一边抬眼看着电视。

再然后，他还是哭了。

 

仁九，用他可悲的手段和思想挣来了一笔笔的钱。他没有退出，他还在挣钱。

他用了自己的方法带给妻儿那个优雅舒适的世界，留给自己的，是隔着优雅世界的透明玻璃，望得见里面，却永远伸不出手去的悲情空间。

“告诉我这个怎么回事？脱衣舞夜总会打折券？你疯了么？”
“事情是......我当时没那么多现金，所以就加了这个.....”
“没有家长会送老师脱衣舞打折券，你这个疯子！”
 
 韩片看多了，爆粗口都想说“阿西吧！”
我们这一代人可以说是成长在港片盛行的时代，而我们对于黑帮片的最初印象也离不了古惑仔和小马哥。无论是枪火和白鸽演奏的暴力美学，还是浩南与山鸡引领的“洪兴一代”都离不了一个字“义”，换了再多故事讲的也还是：利益 坚守 背叛 兄弟。女人永远是花瓶，或者是兄弟反目的理由，或者是主角涅槃前怀里的尸体，或者是引诱小弟背叛老大的借口。黑帮的本质属性决定了这注定不是女人的世界。
耳濡目染下，现在我回想起最初对黑帮片的记忆，印象最深的还是那两个画面：前者是小马哥戏谑的用美元点燃嘴上叼着的烟，后者是古惑仔第一部开头，众兄弟砸了敌人场子，相拥而跃。其实，这两个画面也代表了我们对黑帮最“美好”的两个奢望：锦衣怒马 兄弟情谊。之所以说是奢望，因为他注定不会成为现实。
我们看了太多了小弟逆袭大佬，痞子终成大佬，可是却没注意过，在这条路上，有多少路人甲被主角秒杀，然后躺在地上一动不动，等导演喊“卡，过”才敢揉揉酸痛的腰站起来。
这就是一个路人甲的故事，或者说是高级版的路人甲，毕竟入行数十年了，哪怕靠资历也熬到了中层干部。大饼脸大叔几乎没让我失望过，一个身材发福，整天被工作与家庭纠缠不清，陷入中年危机的角色被他拿捏的签到好处。被走后门的老板亲戚欺压，整天奔波于各个应酬之间，陷入老婆更年期，女儿青春期的深渊，除了工作内容外，他几乎和任何一个步入中年的男人没有任何区别。
整个故事可以说都是靠大饼脸大叔一个人撑起来的，而号称巨资打造的飞车场面则更像是一个笑话。韩国人似乎特别喜欢这种以”小人物来看大世界“的题材，我们也尝试过，但要么小人物逆袭成了大人物，要么小人物得到了大人物的垂青，一步登天。我们的社会性总是在不知不觉中影响我们，“向上爬”成了永恒的主题。我并不是说大人物，大场面，大设定有多不好，我只是觉得传奇，史诗终究是只是少数人的故事，不是所有人都能打起“替天行道”的旗子啸聚山林，或者靠一个猴子 一头猪 一个莽汉修得正果的。更多人的只能做一个被“替天行道”的老百姓，或者一个被一棒打死的小妖罢了。就像故事中的仁九，整日奔波，只为了也只能换了一个温饱而已。甚至连这个温饱都换不来。
仁九就像一条被鱼群裹挟着的小鱼，多年的打熬换来了可有可无的资历与熟稔的生存技巧，也磨掉了心头最后一滴“热血”，剩下的只有无奈与无力。相伴多年的妻子要离婚，最后也只能呢喃一句：“你不能这样对我”；自己一直言听计从的老大要杀自己，被逼开枪后也只会无力的说一句“我都说了，人不是我杀的.........”
我始终认为，韩片最大魅力就在于对人情绪的把控，无论是讲故事的，还是听故事的，情绪的渲染力都做到了极尽完美。简单来说，就是他们总能在你最容易流泪的时候，让你流泪。就像结尾处的仁九，看着家人从异国他乡寄来的录像带，吃着泡面，看着看着，你就那么哭了。
不知道为什么就是喜欢大饼脸宋大叔，一个笑的时候你忍不住想去揉揉他的肚子，哭的时候忍不住拍拍他的肩膀的人。
“我都说了，我只是去买烟的.......”

男人的苦闷都在《优雅的世界》中展现了，很无奈，有些滑稽，有些悲凉，甚至很黑色。作为一个平凡的小男人，这样的人生轨迹很清晰。没有权力，没有财富，出身淡薄，一切的作为都靠自己拼搏所得，即使是在黑社会中。男人最希望被尊重，踏实的男人以为得到尊重的好办法是能够买房置地，不为自己，而是为了妻儿。尤其在韩国社会的传统观念中，这是男人的本份。仁久的最高人生目标就是买一套好房子，可以摆脱自来水压力的困扰，让妻儿住得像模像样。这是他的人生目标，代表着平凡男人的美梦。

男人生存起来的苦痛在于力不从心。凭一己之力打拼，得到的不过是一份薪酬，身心具疲。但是，无止境的生存一直伴随着时间不停的打压，无休无止。如果，一个男人有上进心，又不会种种手段，那曾经的壮志豪情迟早会变为一成不变的碌碌无为。如果，一个男人具备忠厚的责任心，那恐怕他活着更加难堪。苦累不是问题，会不会被承认，而不是被利用是一生无解的课题。仁久就是这样的男人。

这样的好男人不会被他物所左右，因为他起码有人生坐标，有个方向会一直坚持走下去。在黑社会团体中，仁久很尴尬。按他的年龄，起码要升职才对。可惜，即使在黑社会中，他也遇见了能言善辩、手段凶狠的竞争者。老实巴交的仁久即便没有遇见此等人物，估计以他仗义简单的性情，有所发展也是不可能的事情。于是，他的人生尴尬不言而喻。

虽然，年纪大到开始抵触打打杀杀的活计，好在仁久是靠自己的一把子力气和难得的好为人活着的。这样的人不仅在业务面前要挺身而出，越发危险。而且，面对青春期的女儿和日渐疏远的妻子，还要鼓起气力为人夫为人父。没有知识的他会用色情场所的免费门票贿赂孩子的中学老师，会善良的以为买到大房子老婆就会高兴，一家子就会家和万事兴。现代男人总会具备这样的思维惯式，因为生存的要求告诉自己有房有钱的生活才是标准的。现代女人也这么要求男人，社会的一切标准几乎都已经统一如此了。

《优雅的世界》就是运用这么个优雅的片名来表明了现代男人的人生脉络。虽然借用了黑社会题材，但这些收租子放高利贷的小黑势力不同于大众常见。用韩片特有的客观性写实而出仁久的生活全貌，活生生一出好男人的尴尬人生。所以，当越来越被同情的仁久遭遇大危机的时候，观众不仅为他暗暗揪心。而当他机缘巧合一般的得到一切之时，戏剧性的剧情并没有为观者带来什么快感。相反，这个对于自己的生存境地无可奈何的男人让人感到高度的忧心。

宋康昊对于表演的掌控的确高超惊人。《优雅的世界》更类似小人物精神世界的全程展示，宋康昊将与朋友、与妻子、与孩子、与老大、与客户、与敌人的不同交往展现的淋漓尽致，表现自我的独角戏也造诣颇深。大象无形的表演不露声色将角色犹如邻家大哥一般的展示给大众，让人为之感动。这样的表演当然可以获得最高荣誉。而且，在结尾处的长长独角戏的确让人悲喜交加，深为感动。

    一部表现小人物经历的电影具备一个如此感性如此点题的结尾。仁久端着方便面，坐在自己的大房子里面。电视的画面是妻儿在海外的幸福生活，这个男人笑着、满足着、欣慰着；继而，男人开始暴躁、悲伤，掀桌扔碗，嚎啕大哭；不久，恢复平静的男人开始清理房间，做家务，做着天下男人都不耻却不得不做的事。这段戏，将一个平凡男人的生活本质中的无奈、无助全部浓缩而出，蕴藏着巨大的杀伤力。因为，有些生活以及生存的必需是任何一个男人永远无法回避的。男人这种雄性动物，这种雄心动物中的一大部分，都是这样生活的，都是这么面对现实的。
文章引用自：

看了一眼英文片名，show must go on. 嗯，kinda got u.

1.
 我们每个人都在自己的世界里自圆其说，但世界与世界相交处便尽是煎熬。我们都无法深刻的理解别人，却渴望被人深刻的理解。其实承认最终的最终我们还是孤身一人的时候，还是有一种惨烈的淡然。就像某个瞬间你发觉自己未曾爱过任何人，不过是把你生活最肤浅的一面拿来与人共享一阵。

2.
我爸现在也会翻我小时候的照片自言自语，会讲我小时候的趣事然后一个人傻笑，每次从北京回来都会给我做一锅红烧肉。我很少提我爸，除了说他在摩根上班= =大概是因为太过平常，所以才如此无人可替。


3.
 该狠心的时候就要狠心，操了全世界人，就清净了。生活是个陷阱，它勾引你与它纠缠不清，你心软了，放弃了，觉得万一一切都有意义呢，你就等着被操死吧。



我太喜欢结尾的设定了。无情才最是安慰人。

我倒是宁愿把它当作一部中年危机片来看，就像杯酒人生，就像抢钱夫妻。

每个人从事的行业可能不一样，中年危机却是一样的。事业已经到了顶峰，接下来全是下坡路；夫妻感情大不如前，孩子进入逆反期；想要过更高品质的生活，却囊中羞涩；改行无望，唯一会做的就是重复自己；身体也开始走下坡路，原来只是听过名词开始写到自己的诊断书上；付出了一切，到头来只是加速了自己的被遗忘。

采用黑社会这个背景，让这些矛盾更激化而已，除去上面所说，还让大叔游走在生死边缘。大叔从威风的“虎帮”投奔到夹着尾巴的“狗帮”，从某种意义上，也是映射人到中年的转折。一部作品要打动人，必然有某些更深层面、更普遍性的元素，透过黑道包装，我看到的是中年危机。

《优雅的世界》：粗糙的彩虹
文/四月物语
彩虹是一种光学现象，当阳光照射到半空中的水滴，光线被折射和反射，在天空中形成拱形的七彩光谱。本片的主人公姜仁九就是一个渴望在生活中绘出绚丽彩虹的黑社会小头目，可惜生存的险恶远远超越了他所能及的范围。姜仁九最终迷失在暴力的彩虹之下，他满心疲惫只为了妻儿的幸福，虽有说不出的苦闷仍然心甘情愿。
影片的主角除宋康昊这个韩国国宝级戏骨外，还有曾出演《老男孩》、《淫乱书生》、《哭泣的拳头》和《殴打诱发者》的个性演员吴达洙，女主角则是入行18年来首入大银幕的朴智英。加上剧情本身对人物冲突的构建较少，全片几乎成为宋康昊的个人秀，他细致地刻画出男主人公身不由己的社会身份和多重的情感世界，把平淡老套的故事折射出不平凡的光芒。
宋康昊在表演上抛弃了在《杀人回忆》中的粗砺豪放，有些像《孝子洞理发师》里的大智若愚。在动作设计上，这名黑社会成员也显出中年男子的臃肿迟缓，身手不甚敏捷以至总会挂彩。其他两位主演的戏份仅仅算是陪衬而已，这样看来，缓慢甚至有些压抑的剧情确实是另有玄机。如同大卫·芬奇的《十二宫》一样，如果不细细品来，是觉得不到那丝甘甜的。谁又不想看到如李秉宪一样在《甜蜜的生活》里凌厉的身手，或者如申河均一样在《没教养的家伙》里优雅呢。姜仁九这个角色的设定是对宋康昊演技的一大考验，可以看到他对自己表演达到了一种收放自如的境界，既不会充愣到做作，也不会嚣张到过火，不温不火的演出相信是每一位演员梦想的高度。
影片中银发的大哥角色也颇像《甜蜜的生活》中背信弃义的大佬，只是在众多绿叶中充当了每一个无足轻重的一片。说人物上有些失衡，确有此感，但如果沉浸在姜仁九的内心世界与其一同呼吸，便不会在意。姜仁九渴望平实的生活，但现实身份却又是黑社会，难免在家人和工作上产生冲突。在对手苦苦相逼的境地下，他也曾想过退出，就像所有的好念头都有曲折一样，姜仁九还是棋差一着被命运摆了一道，于是最后的选择就情非得已而又无法拒绝了。
宣传上喊出韩国电影史上最大规模的汽车追逐戏，看起来也不过尔尔，对于后《变形金刚》的观众来说，几辆豪华轿车的热吻已经满足不了视觉需求。除此之外，另一“听点”，就是菅野洋子为影片打造的电影配乐。配乐在影片中起到了少量的推动作用，使观众更容易理解姜仁九的内心。尤其是他带领手下与建筑队工人厮打起来的场景，面对一辆庞大的推土机夹着滚滚黄土气势汹汹，姜仁九的耳边紧凑的节奏竟变成了欢快的旋律，现实里一切的无奈和争斗都是妻儿享受的保障，是他的生存动力。但影片的大多数时间里，菅野洋子的音乐只灵光一现在几处强硬的渲染黑色电影氛围的场景中，却与宋康昊饰演的姜仁九失去了互动性。于是音乐就只是场景转换的润滑剂，而不是能更好衬托出表演的推动力。
当姜仁九偶然看到女儿在日记上对自己的埋怨和诅咒时，伤心得想自杀，他是多么地爱女儿、妻子和远在加拿大的儿子啊。谁又能理解他呢，带他入行的大哥护着自己的亲弟弟；妻子受不了担惊受怕的生活跟女儿远赴加拿大。还好有了女儿后来的谅解，有老兄弟的辅助和手下的忠诚，姜仁九才能熬过这最苦痛的生活，当心中的彩虹显现在加拿大的天空，坐在豪宅里却独自吃着泡面的姜仁九心酸得流下了眼泪，这一幕好像《杀人回忆》片尾中意味悠长的特写。只不过《杀人回忆》留下了未尽的疑问和历史厚重感，而姜仁九只留下了一个平凡父亲的高大身影和可以触动普通人生活里的点点滴滴。