搜查

超级燃超级好看 gen桑刚哥苏打渡边4个疯批同台竞技真的太爽了 果然发型真的太决定形象了，卷毛gen桑简直a到上天，和逃耻里自闭男完全不一样的气质 绫野刚是最让我眼前一亮了，之前看的形象都是能打的反派(剑心和亚人)，当一次正面角色毫无违和感，情绪管理简直影帝级别，跑得巨快，日本最猛日剧跑，从头跑到尾。 渡边戏份总算多了，上次在恋止里根本看不够，从骑士看着他大（感动），希望以后能接到男主戏啊啊。 苏打这演的大反派属实给我看傻了，气场气质全场最佳。 个人觉得404和unnatural的方向是不一样的，虽然都是在讲职场中坚持人性，坚持自我，但404从前线切入并以一种更简单粗暴的叙事来讲诉诡计，其观影感觉真的是完全不一样的，每集的起承转合也依然保持高水准，也不失深度，每次bgm调动的时机都是那么地准确，

最近国产悬疑剧出了不少口碑佳作，前有《隐秘的角落》让人后背发凉，后有《沉默的真相》令人细思极恐。扑朔迷离的案情，抽丝剥茧，严密谨慎的推理成为优质刑侦剧的标配。

但最近却有一部刑侦题材的日剧剑走偏锋，用鸡毛蒜皮的日常案件去讲述不为众人所知的生存之道，因为剧中的人物从配角到主角，每个人都需要被救赎。

《机动搜查队404》

1

故事从警方的编外队伍“第四机动搜查队”的成立开始说起。

机动搜查队，隶属于刑警部，各个分队在所负责的区域进行24小时巡逻，在案件发生时第一时间赶到现场，进行初步搜查。

由于警队进行改革，原有的三支分队人手不够，于是队长桔梗只好临时成立了个第四分队，呼叫代号“404”。

这个临时队伍不仅没有编制，没有办公室，连队员也是东拼西凑来的，就是一支“杂牌军”。

带领第四机动队的是老刑警志摩，曾经是重案组的警员，因为犯错被降职，在第四机机动队成立前一直兼任队长桔梗的“司机”。

而志摩的搭档，是“万人嫌”伊吹蓝，在警队呆了两年，没有任何现场经验。

跟伊吹蓝合作过的同事，对他的评价都出奇一致，那就是：别让我再见到他！如果硬要他们说出伊吹蓝的优点，那就只有跑得快。

这样一个四肢发达头脑简单的搭档，让志摩十分忐忑。

果然，两人执行任务的第一天，伊吹蓝就闯祸了。

两人原本正开车在片区内巡逻，后面的红轿车总是试图超车，有点挑衅的意味。

热血冲动的伊吹蓝好胜心一上来，居然开始飙起了车。

之后伊吹蓝更是拼命加速想要将其拦下，最后直接一个急转弯，将横在了红轿车面前，险些撞车发生交通事故。

红轿车被迫停车后，伊吹蓝直接冲上前找司机理论，但司机根本不相信伊吹蓝的警察身份，争执不下。最终两人叫来了组长才让事情暂时解决。

更让志摩头大的是，他发现伊吹蓝不仅是个“蠢蛋”，还是个毫无经验和常识的“野生蠢蛋”。

搜证现场，志摩和其他同事询问目击证人后却发现伊吹蓝连笔记都没做，还自信满满地说直觉告诉他那些人都跟案件无关。

冲动鲁莽还自我感觉良好，这样一无是处的队员让大家都快气炸了。

2

横冲直撞，热血正义的年轻警察和冷静理性，经验丰富的老警察搭档，这样的设定其实显得有些俗套，不过两位主演的演绎倒给角色的对手戏增添了一些看点。

逻辑缜密，观察力极强的老警察志摩由星野源饰演，一边进行音乐创作一边演戏的他其实出圈的作品并不多，最有名的莫过于和新垣结衣共同主演的《逃避虽可耻但有用》。

在本剧中他饰演的志摩是个有故事的老警察，虽然年龄不大，但相比于伊吹蓝多了不少成熟和稳重的气质，一系列缜密的推理也凸显出他的超强观察力，比如，仅从一把钥匙就能推测出嫌犯的目的很可能是偷车。

志摩这个角色比较中规中矩，相对更难把握的其实是愣头青伊吹蓝这个角色。

一出场就展现了他的无脑，自大，冲动，一系列让人目瞪口呆的傻瓜操作很容易招来观众的反感，被认为是一个 “热血笨蛋”。

但绫野刚在演绎这个角色时，却体现出了层次感，一开始是莽撞无脑，之后却给人一种可爱憨厚之感。

其实这也与绫野刚丰富的演艺经历有关，出道十余年，他已经将日本的演艺大奖拿了个遍，从最佳新人奖到最佳男主角，逐渐走上了实力派演员之路。

演搭档除了各自的演技之外，也需要默契，此次已不是两人第一次合作，之前星野源和绫野刚就在《产科医鸿鸟》合作过。

除演员外，这部剧的幕后制作团队也相当有名气。导演冢原亚由子，执导过《东京大饭店》《为了N》等高分剧。而编剧野木亚纪子，更是有过热门大爆款《逃避可耻但有用》《无法成为野兽的我们》。

两年前，两人合作更是产出了日剧迷心目中的刑侦神作《非自然死亡》，豆瓣上40多万人打出了9.4的高分。此次两人再度联手，不禁让人期待再续《非自然死亡》的佳绩。

但让人失望的是，本剧开播之初评价低迷。就案件本身而言，太过琐碎日常，没有刑侦剧的紧张悬疑感，第一集更是节奏缓慢，结构散乱，实力劝退。

不过随着后续剧集的播出，剧情渐入佳境，评分也逐渐回升，可以算作一部低开高走的“黑马剧”。

3

之所以能够低走高开，逐渐挽回口碑，吸引观众其实也得益于那些接地气的案件。

惊险悬疑的命案固然让人看得过瘾，但生活中更多的不是穷凶极恶的变态凶杀案，而是许许多多鸡毛蒜皮的小案件。编剧用这些毫不起眼的案件，给观众煲了份浓浓的鸡汤。

小孙女闹脾气害奶奶走丢，感到深深的自责和懊悔。当奶奶回来后，两人抱在一起笑容满面的样子，不禁让人感受到了亲人间的珍惜。

野蛮无理的轿车司机专门在路上挑衅，结果却遇到了比自己更恶劣的司机，被其暴打一顿，也告诉了人们，别做坏人，那里也是一山更有一山高。

案件本身缺乏悬疑性，办案过程也被简化，因此与悬疑推理相比，本剧每个案件中蕴含的人性道理其实更值得人深思。编剧借主人公的视角，向观众展示了，其实那些铤而走险的危险人物，背后也有着不为人知的苦楚。

有些人是天生变态杀人魔，但更多的人是在悲痛绝望之中做出了最坏的选择。比如，剧中的加加见，是一个勤勤恳恳，任劳任怨的公司员工，这样一个老实巴交的人为何会亲手杀了自己的上司呢？

原因令人唏嘘不已，加加见长期被父亲家暴，从来没感受过家的温暖，冲动杀掉上司也只是因为被上司欺辱的场景让他回忆起儿时痛苦的经历，同时他也想用毁掉自己的方式来向父亲复仇。

其实剧中每个人心里都有着不为人知的伤痛，需要被救赎，包括主角们自己。

伊吹蓝因为吊儿郎当的样子，从小就不被信任，班里有同学的东西不见了，他是第一个被怀疑的对象。他所需要的，不过是一句“我相信你”。

而志摩则因为前搭档的去世而变得不相信任何人，包括自己。反而是冲动热血的伊吹蓝让他重新打开了心门，可以慢慢对往事释怀。

幸福的人用往事疗愈自己，更多的人想用未来去修补过往的创伤，或许每个人都在等一个机会，一个被救赎或是自我救赎的机会。

逃亡路上，女人跌跌撞撞，抬起头来，一双大眼映入眼帘。无处可逃的少女们，就像是她的过去。好不容易隐姓埋名有了一份安稳的工作，不曾想到这家老板也干着那样的勾当。过去，她曾陷入赌博的困境，即使只有一次，也想要赢回来。

伊吹找到逃亡的大巴车，在治服嫌疑人后，等来的却是女人冰凉的尸体。他把她平放在地板上，女人早已没有了呼吸。他呼喊着她的名字，明明还有好多话好多话想要和她诉说，想要了解她的过去，想要知道她的坚持，想要倾听她的遭遇。

ep4实在太好哭了，即使只看截图，就能联想到剧情，结合全剧表现。她戏弄了黑道，骗过了警察，只是为了大洋外的陌生人，赌注却是自己的生命，这种girl help girl的情节太赞了。

看完《非自然死亡》后，在首页推荐上刷到该剧。相同的编剧与导演，同样的世界观，适当的客串，结尾ed依然是熟悉的味道。背负着中堂系一样过去的男主，相对前者，这一部更体现了双男主互相扶持，也多了些同事间的搞笑无厘头。

除去两位男主的单回，故事贴近生活。不被信任的杀人第一嫌疑人，数次报假警的学生们，饱受歧视的越南打工人，不见天日躲避追捕的杀人犯，知法犯法的退休刑警，迷途知返的少年。小到学校个人，大到社会风气，编剧给了每一个故事完美的解释和猜想，没有悲剧是最好的正能量。

在菠萝面包车被反派肆意在网络上诬陷后，谣言在前面若干角色主动站出解释下不攻自破。每一个角色都有其出场的意义，这是本作最大亮点。

据说，受新冠影响，结尾略显仓促。很羡慕韩剧日剧这种边拍边播模式，临到尾，再次感慨当下文化自信的文娱环境。

应该会是今年我最喜欢的剧吧。（210324更新一下，就是去年我最喜欢的剧，在很长一段时间里都会是我最喜欢的剧，每天不看两眼就觉得少了点什么我可能连B站弹幕都能背下来了）

上礼拜就想打分标注了，还是忍住了等到这周看大结局。

这剧我看到第四集的时候就已经确定会给五分啦，毕竟那一集的故事有触动到我，单集的故事很好，另外跟接下来的剧情也衔接得很棒。

这剧的创作班底是去年的“非自然死亡”，之前编剧还写过“重版出来”，两部我都非常非常非常喜欢，是看完就有幸福感的那种剧，这部里还跟“非自然死亡”有互动真是可爱。

那天忍不住标了个在看的时候，还有人给我说里面有一集让人想起伊坂幸太郎的“金色梦乡”，啊，真的呢，这部剧真是汇集了我喜欢的各种元素。

我很喜欢的第四集是讲女性互助，这也是我今年对女性形象和关系感受比较深的一个点，女性间的信任和爱，在女性一生中是非常珍贵的，一直以来父权社会中女性之间总是被塑造成嫉妒狡猾互相仇视的关系，是因为若我们团结起来，就会对现存社会结构和既得利益者造成巨大的威胁，他们害怕所以才用各种方式对我们洗脑企图分裂我们，所以能在电视剧里用合适的方式表达出女性间的友谊和互助真是太棒了，这是大众作品的社会意义，非常重要；

另外让我格外有印象的是第五集，关注了外籍劳工问题，我简直无法想象要多么健康多么自信强大的社会才有勇气通过外籍他者的视角去剖析自己社会的问题，去意识到去讨论非本地人的困难和苦处，通过外人的嘴把对自己社会的喜爱和厌恶说出来，所以非常非常佩服这样敢于反思的创作者，这是一个健康的社会的生命力来源。

说到角色，其实前面我没觉得这双男主有啥好磕的没想到最后两集你们直接步入婚姻的殿堂了啊（另外情侣装好评！）

（210324补充：刚看完miu的时候我是更喜欢蓝蓝的，但是志摩是那种我一直以来都会喜欢的人，但也正因为我太熟悉他这种类型的亚撒西，而他又亚撒西到太行云流水导致我不知不觉就会适应他的亚撒西反而忽略了他这样的人的珍贵，是我被惯坏了，后来再看确信志摩一未是我永远喜欢的那种类型的人，嘴硬骄傲也傲娇但他用他的方式散播着自己的温柔，关键他其实温柔得超明显的，他死不认而已，最重要的是他的温柔他对别人的好是有度的是分人的，这就是志摩一未特别厉害的地方，不懂得判断的温柔就是温吞烂好人，好在志摩一未拥有绝佳的判断力，所以他才能看得懂靠谱的伊吹。（关于伊吹的靠谱下面有补充）

另一方面， 伊吹对小梅哈姆酱她们的兴趣更像是狗对人的亲近那种？他其实不是看具体是谁，而是喜欢某个他能感知到的友善可爱的群体，就像狗狗是能读懂人的善意的，然后就会忍不住上去摇尾巴，所以伊吹看到那几位女性都是这样的感觉，这就非常符合狗狗的设定？

后来救哈姆酱，其实某种程度上也是对自己的救赎。因为他觉得他没有救到自己的前辈领路人，这包含了自己的投射在里面，但是他对志摩的救赎是完全而纯粹的，他只希望志摩好，他时常确认志摩喜不喜欢他，非常在意志摩对他的评价，还会害怕志摩做出什么蠢事，这些感情跟他对哈姆酱们是不一样的；

我觉得伊吹平常就是像狗狗一样很喜欢人，喜欢善意的人类，但是对志摩，他是像一个人喜欢另一个人，一个人爱着另一个人那样去喜欢志摩爱着志摩，志摩在伊吹这里是具体的独一无二的。）

可能我已经讲过十几遍我有多不吃绫野刚的外形，但是日本男演员动起来基本上都OK的，他甚至都不算动起来特别ok的那个，而且我看有人说他这张渣男脸（就一直在演渣男）怎么演一个正义小天使啦！

然后我前几天才看完他演的“最完美的离婚”，剧一般角色还行，但也是个中央空调般的渣男，不过这种渣大概是日系特有吧，类似去年里“凪的新生活”里的中村伦也的那种（或者伊坂幸太郎的“再见黑鸟”的男主星野（咦？），总之虽然渣但是不讨厌，所以还保持着好感。

然后这部里他的角色真的，我都不知道我要写多少个可爱才能展现出他的可爱啦，简直了蓝酱是什么小天使下凡啊，我知道我自己的尿性，这种角色若是用文字形容的话，其实不算是我喜欢的类型，但是放到剧里通过剧情啊表演啊展现出来就特别可爱了，有的角色就是要演出来才会让人喜欢！第一集的仙女棒和后面的梅格梅格真是让我瞬间陷入恋爱的漩涡（？）

（210324补充： 越来越觉得像小蓝这样的人多可贵啊，我根本想象不到现实生活里有那么纯粹又干净的人，他不仅仅是无畏的展现这种生命力的纯粹，而且他在每一个关键时刻都成为可靠的人，都做出了最好的选择，我能想象志摩这样的人存在，但是我真的想象不到伊吹这样的人会有，伊吹既像狗狗又像大树，他像大树的那一面就是坚韧可靠又有生命力。 ）

今天我下班的时候还在想呢，哎呀赶紧回家可以看最可爱的蓝酱了，所以你们说娱乐作品的意义何在，不就是你社畜一天之后能有个念想能被ta们取悦一下吗？

星野源我一直都蛮有好感的（但我完全不知道这个好感哪里来的），其实志摩这个角色是我喜欢的类型哎，只能说蓝酱真的太抢眼了，志摩这种默默守护又不作的类型在婚姻里面很吃亏啦（？）

（200920补充一下，星野源的广播节目里编剧有解释两个人的名字：两个主角的名字是有讲究的，志摩一未的“一未”是“一未满”，意味还没达到1的状态，伊吹蓝的“蓝”在日语里读“あい”与英文“i”相似，而“i”在数学里代表着虚数，与1这样的实数区分开来，也意味着没有达到1的状态，所以他俩分开都不是完整的，两人搭档互相成就，编剧太有心了，有磕到。）

（201208补充：前两天重看了一下第六集，这集真的是好，把他俩分开之后更突出了两人的性格，或者说更凸显了性格中不易察觉的另一面，蓝蓝办事其实是非常靠谱的，而且很聪明，他撮蹿小九去查志摩和套阵马桑的话就看得出来，更不用讲后来发现志摩前搭档死亡的真相以及安慰志摩的部分，蓝蓝是可以被信任的人，他对自己的认知完全没错；

而志摩呢，这集特别突出了他柔情的一面，对于搭档的死的自责是非常明显的一点，不原谅自己但也不再纠结，伴随着这份自责活着，是非常成熟的情感抉择，另外他自己提出去队长家帮忙看着修热水器也是体现他的细腻，然后把他置入非工作环境里让他跟小朋友和哈姆酱相处也让志摩的形象更立体了。

这剧真是常看常新，再看再爱。）

然后刚看完结局激动死了！结局大快人心！这种让人有幸福感的剧真是太好了，最后两集讲搭档的关系讲得真好，从他们俩各自的性格和执念铺垫最后又圆满的忠实自己的选择但同时更珍惜更意识到对方的存在，而且不仅仅是伊吹和志摩之间，不知不觉也丰满了另外几对搭档的关系，表达得真是出色。

至于反派结尾我只能拍手称快了，妈的啊怎么会那么爽啊，爽到笑出声，没有什么比看到反派对自己那一套理论侃侃而谈志得意满的时候被打脸反噬更爽了啊，同时也显得两位主角挣扎过的艰难抉择更加灼灼生辉。

要活着，要好好选择，有搭档赛高，世界很烂，有你在真的太好了，“和我们一起，共渡人间苦难”。

最后跪求蜜瓜面包车的模型和购物袋！

这年头，“高开低走”的电视剧实在太多了。

之前大火的韩剧《迷雾》，从9.2分跌到8.0分。

最近频上热搜的国产剧《以家人之名》，从8.6分跌到7.3分。

就连《权力的游戏》也没有逃过“烂尾”，从9.8暴跌至6.1，百万人请愿重拍结局。

不要烂尾，已经成为无数剧迷心中难以企及的愿望了。

最近却有一部黑马新剧，恰恰相反——

机动搜查队404

MIU404

导演: 冢原亚由子 / 竹村谦太郎 / 加藤尚树 编剧: 野木亚纪子主演: 绫野刚 / 星野源 / 麻生久美子 / 冈田健史

首播: 2020-06-26(日本)

超强制作团队及卡司坐镇——

导演冢原亚由子，代表作《为了N》、《东京大饭店》都拿下了该年度日剧学院赏（日剧奥斯卡）最佳导演。

编剧野木亚纪子，热门大爆款《逃避可耻但有用》《无法成为野兽的我们》等等，全都出自她手。

二人合作的《非自然死亡》（豆瓣9.4分）以及《重版出来》（豆瓣9.2分），依然是日剧史上的“神作”代表。

主演绫野刚、星野源，继《产科医鸿鸟》之后再度共演。

《产科医鸿鸟》

还有人气演员菅田将晖前来客串，《非自然死亡》剧组也参与了梦幻联动。

顶着如此强大的阵容，首播口碑却不太理想。

豆瓣评分最低的时候，仅有7.6分。

未曾想，令人意外的情况发生了——

在播出几周过后，评分却渐渐回升，越涨越高，目前稳定在8.5分。

短评更是从“一集弃”，纷纷改成“渐入佳境”、“一集比一集精彩”……

真香来得不要太快，本季当之无愧的“打脸”神剧。

先来简单介绍一下“机动搜查队”。

剧名中的机动搜查队，隶属于日本警视厅刑警部，是真实存在的部门，简称为“MIU”。

实际上的机搜，只有三个分队，负责区域执行24小时制秘密巡逻，在案件发生时最早赶赴现场，进行初期搜查。

在完成初期搜查，对案件进行初步判断之后，会进一步移交给其他部门进行审查跟进。

剧中则是杜撰了一个全新的“第四机动搜查队”，呼叫代号为“404”。

负责带领四机搜的，是曾经在搜查一课待过的老刑警，志摩一未（星野源 饰）。

*搜查一课：相当于重案组，负责杀人、抢劫、伤害、性犯罪等强行犯案件

由于四机搜的编外特征，志摩想要找到称心如意的新搭档，没有那么容易。

无奈之下，队长给他安排了一个“万人嫌”搭档，伊吹蓝（绫野刚 饰）。

志摩走访了伊吹之前带过的部门同事，不是“无法评价”，就是“不要在让我见到他”。

如果硬要说出他唯一的优点，也只有——跑得快。

这让志摩很头疼。

而更令他头疼的是，这个一无是处的新搭档，上岗的第一天就给他惹了大麻烦。

正在巡逻的路上，负责驾驶的伊吹突然开始飙起了车。

原因很简单，后面的车总是想要试图超车，很是挑衅。

多次阻拦之下，依然没能降伏他。

直觉告诉伊吹，后面的司机似乎有些什么不对劲。

坐在一旁的志摩直接看傻了，伊吹接连的危险驾驶，吓得他大喊了几百句“蠢 货”。

更倒霉的是，伊吹和司机对杠的画面还被视频博主拍了下来，传上了网络。

他们要面对的，可不仅是写检讨这么简单。

但伊吹似乎也并没有要检讨自己的意思。

在第一个案件的初动搜查中，伊吹的笔记里不仅什么都没记下，还大放厥词，“我的直觉很准的”。

这一下，把四机搜的其他队员都气得够呛。

志摩强忍着警告伊吹，“我们一会儿还要写报告，你打算在上面写什么？”

伊吹依然还是那副无所畏惧的样子，还调侃志摩：

“我可没用这种女高中生似的语气说话。”

典型的“没头脑”和“不高兴”。

严肃紧张谨慎，绝对理性主义，是志摩的办案风格。

伊吹却完全相反，依靠情感与感性判断。

不管志摩再怎么生气，伊吹就像是不开窍的小混混，永远一副吊儿郎当的样子。

从第一集开始，被迫成为了搭档的两人，就进入了无穷无尽的互相嫌弃之中。

而随着棘手的案子越来越多，共同面临的困难越来越多。

“没头脑”和“不高兴”之间的矛盾，似乎也正在慢慢解开。

实际上，《机搜404》和绝大多数的刑事题材电视剧有所不同。

它并非传统意义上的单元破案剧，在一集一个案件的基础上，隐隐埋下了众多串联的人物及线索。

受到“初动搜查”的工作限制，剧中所涉及到的案件及事由都十分的琐碎、日常。

以至于观众乍看之下，并无法感受到来自于刑侦破案剧独有的紧张刺激。

开着蜜瓜包车办案的四机搜

但也偏偏是这些走在街上都会碰见的小人物，隐隐地指向于每一个人的人生。

在第二集，在巡逻的过程中，伊吹意外发现有一对老夫妻被一位青年绑架了。

抱着解救老夫妻、并抓住杀人嫌疑犯目的的伊吹和志摩，却反被老夫妻摆了一道——

老夫妻竟然帮助绑架他的人成功逃跑了。

在被绑架的一路上，老夫妻和青年分享了彼此的故事。

这位青年从小到大，都从来没有感受过家里的温暖。

一旦出现了什么事故，别人第一个怀疑的就是他。

巧合的是，老夫妻的孩子们在十多年前，就因为被冤枉而自杀了。

为了弥补曾经对孩子犯下的错误，老夫妻宁愿相信这位青年是清白无辜的，也不希望他重蹈覆辙，含冤而死。

老夫妻对于青年的包庇，一定程度上也是在为自己曾经对孩子的不信任，试图换取救赎与解脱。

但事实并非他们想象的那么美好。

青年终究犯下了杀人罪行，必须要为他所犯的错误，承担相应的后果。

和冷静地复述罪行经过的志摩不同，伊吹拽着青年的领子说道：

“不管对方有多人渣，有多让人生气，下了杀手的人才是输家。”

由于脆弱与误解，而被愤怒的情绪所支配，希望通过暴力或者极端行为来发泄的行为，实际上，反而是掉进了愤怒的陷阱里。

能够控制住自己的情绪，并让所有人刮目相看，才是真正的胜者。

虽然是刑警破案的故事，但剧中所提及的每一个案子，却有着不同层次的人生探究。

未成年人与警察之间的逃跑游戏，全都归结于学校对于社团的粗暴取缔。

他们所唯一能够消耗愤怒、并为之抗争的方式，仅剩利用社会事件来引起关注。

对于年轻人们轻率犯下的错误，不仅应该要给他们相应的惩罚，作为大人，更应该做到在“该拯救的时候就去拯救他们”，而非一味的打压。

青少年的问题，其实更是社会的问题。

“社会整体如何拯救这些孩子们，关系到五年后、十年后的社会治安。”

看起来弱小无助的女孩，也并不是没有挣扎的可能。

原本是受黑社会控制的赌场打工女，即便是出逃之后也依然摆脱不了被黑社会控制的命运。

直到临死之际，她唯一想做的，是帮助那些曾经和自己一样，没有力气抗争的女孩们。

“你会获得自由，我来帮你。”

不苟言笑的志摩，实际上却因为当年破案时搭档的意外死亡，一直陷入深深的自责当中。

如果当初能够给搭档多一点信任和鼓励，或许事情并不会变得像现在这么糟糕。

但幸好的是，伊吹“无用”的小执着，却解开了压在他心头的这些重担。

还有坚持要帮线人重获新生的桔梗队长。

敢于说出真话的线人，在协助破案之后，她也有责任和义务去保障她的安全和自由。

保护和拯救大多数人的方式，并不应该是通过牺牲个别人来实现的。

剧中的每一个人，都在不同程度地接受着，来自人生给予的考验和挫折。

正如志摩说——

“抵达终点的道在摸索徘徊的过程中，可能就会犯下罪行，可能会因为某一处的开关，就让你误入歧途。”

自己人生的道路应该自己决定，但不同的人遇上的障碍物数量也不同。有人能成功回到正路上，也会有人面临无法挽回的局面。

“会遇见谁，会错过谁，会改变他人生方向的开关是什么，直到那一刻真正来临之前，谁也不知道。”

每个人的人生，都会有很多个岔路口和选择。

对于机搜而言，“我们的工作，不是去算那些没做到的事，而是去算那些做到了的事。”

这句话，同样适用于每一个人身上。

那些已经无法挽回的过去，我们已经没有时间和机会过多地懊恼。

抓住现在，还有未来，才是现在的我们最迫切需要去做的。

道理很简单，但想要做到，真的很难。

我想，这也正是这部剧能够“渐入佳境”、“低开高走”的原因吧。

*本文作者：阿呆

一篇野木亚纪子编剧的采访翻译，欢迎大家看剧前后来了解一下幕后~

由《Unnatural》的成功开拓的历经十年的企划——野木亚纪子讲述《MIU404》的制作背景

前言

电视剧《MIU404》于6月26日首播。除了绫野刚和星野源的双主演以外，人气作品《Unnatural》团队的制片人新井顺子，导演冢原亚由子，编剧野木亚纪子的再集结也引发了很大的话题。再加上主题曲也宣布由米津玄师担当，更提高了大家的期待值。

《MIU404》的舞台是警视厅第4机动搜查队（通称：4机搜）。是作为工作方式改革的一环而创作的架空临时部队。工作时间为24小时制，下一次出勤则为4天后。也就是说，工作目标是在24小时以内解决事件。然而主角伊吹蓝（绫野刚）是不过脑子就行动的“野生笨蛋”，志摩一未（星野源）则是善于观察和社交但既不相信自己也不相信他人的“个性警察”。在寻找事件真相的同时，这两个人组成的破天荒搭档之间的关系变化也是一个看点。

创作了这样一部在播出前就让人激动不已的作品的野木亚纪子编剧接受了我们的采访，向我们讲述了这部作品诞生的背景，以及关于她自身想要创作的电视剧的话题。

由《Unnatural》的成功开拓的历经十年的企划

编辑：这次黄金团队再次合作，我作为一名观众感到很是兴奋。所以想先问问您，这次的合作是如何实现的呢？

野木：很简单，是TBS方提出说“请《Unnatural》团队再做一部作品”。本来《Unnatural》的时候也是只说“女性主人公的法医学作品，其他怎样都行”，给出的offer很简单粗糙；这回也是只说“两个男人的搭档作品”而已。

一切都从我和制片人新井顺子一起边喝啤酒边讨论“所以呢，要做什么？”开始。两个人说了一通以后，得知新井P一直想做一部刑事剧。实际上她这十年提出了很多个以机搜为主题的企划书，都没有得到回应。所以我们就说“要不趁这个机会来做吧？”结果递了企划书以后很顺利就通过了。

编辑：这十年到底是……！？

野木：就是这么回事呗。我们两个也说“不过这也挺好的哈，反正想做的事能做成了。”

编辑：之前看您的推特感到很有趣的是，关于《Unnatural》的标题，因为规定要提出好几个备选项，但新井P无论如何都想让“Unnatural”当选，所以就把“解剖，时而恋爱”这种题目都交上去了。那么这次的“MIU404”是很顺利就决定下来的吗？

野木：说到这个啊，我们本来也是想着“‘MIU404’这题目应该通不过吧”而警戒着来着，没想到连题目也轻松过关（笑）。“呀，《Unnatural》效果不服不行啊，啥都能通过！”

编辑：成功过一次就会变得很通畅呢（笑）。

野木：真的是这样！本来是想一定要有404，但是又不能让人觉得难以理解，太土的话我也很讨厌。查了资料以后发现有MIU这个说法，于是就决定是“MIU404”了。

编辑：之后的企划也是和新井P一起两人三足完成的吗？

野木：没错。《Unnatural》的时候正好赶上新井P和冢原导演在做《逆转重生》，所以是我一个人查资料写企划。于是这回我就跟她说“这回可拜托你了（笑）”。采访是我们两个人一起去的，我写的企划书也会让新井P提意见，各个登场人物过去的职务调动履历也是拜托新井P完成的。

编辑：绫野刚、星野源的豪华双主演也引起了话题呢。

野木：说实话，我和源桑合作的作品连在了一起，还有点担心这样是不是不太好。而且这两个人也有《产科医鸿鸟》的既视感。不过新井P坚持说“没关系，能行的！”（笑）。

这样一来，既然要做的话我们就想要让这两个人展现出最近不太能见到的形象，是这样朝反方向做出的人设。看到成片里两个人都在剧本之上自己对角色做了创作，跟《产科医鸿鸟》完全不同，感到之前也是杞人忧天了。

编辑：特别是绫野刚饰演的伊吹，充满了野生的感觉。

野木：是的。“真亏你还没被辞退啊”，是个稍微有点惹人烦的人物吧？（笑）不过在采访警方人员的时候，他们说其实警察里意外的有点不良的人挺多的。因为现在已经不是可以吹嘘自己“过去曾经当过不良”的时代了，所以大家都没有表现出来，不过实际上这样的人也是在活跃着的。

其实仔细想想，一遇到可怕的人就吓到的话就没法工作了，所以就算有这样的人也没什么不可思议的。所以我也觉得稍微破天荒一点的角色也没有关系。而且最近的绫野刚给人感觉总是演一些背负着真正的“恶”呀或者很严肃的人物，所以这次是朝着开朗的犬系角色创作的。

最困难的是娱乐所需的简单易懂和想传达的本质之间的平衡

编辑：《Unnatural》的舞台是UDI这个架空的研究机关，这次也是作为工作方式改革的一环创作出了一个架空的部队。我个人认为“并不是实际存在的组织”这个前提让您描绘的故事能够让人更加轻松地投入其中。

野木：我自己在看电视剧的时候，有很多因为“现实生活可不是这样的啊”而非常在意的时刻。这次也有人提出说，以实际存在的2机搜、3机搜为舞台也不是不可以吧，但我还是坚持架空了。机搜本身是实在的，只有4机搜是杜撰的话，就可以放入很多不合常理的元素，做出娱乐的效果。这也是我作为创作者的生理现象吧。

编辑：太过真实的话，有可能会和实际生活中发生的事联动，产生一些奇怪的话题也说不定。

野木：没错，这真的是很让人困扰的一件事。不过我们确实取材于现实，也从新闻事件里汲取了灵感，所以也会有意料之外发生关联的时候。在这个意义上，表现手法就显得很困难了。

编辑：您平时都会积攒一些企划的点子吗？

野木：会的。只是这个世界变化得太快了，积攒的东西很快就会过时。做《Fake News》的时候，成品和最开始企划阶段设想的故事完全不一样了。电视剧虽然也是从企划开始要经过一年到一年半的时间，但和电影相比还算是有即时性的了。所以我想，如果能做出和时代相呼应的电视剧就好了。

编辑：我看您在采访中曾经说过“最终还是只能写自己觉得有趣的东西、自己想看的东西”。这个信条有让您感到不安的时候吗？

野木：有很多呢。因为自己觉得有趣的东西会不会被别人接受又是另一回事了。不过这次搭档的新井P在好的意义上也是一名普通观众，她会跟我说“太难了！搞不懂！”，“新井P不理解的东西也没法传达给观众”，这对我来说是一个标杆。所以我的工作首先是让新井顺子觉得有趣。在表面上展示简单易懂，然后把我觉得有趣的东西加入到里层，这是我的创作方式。

编辑：原来如此。在看《逃耻》的时候我也是有这种感觉。表面上是让大家都能乐在其中的恋爱喜剧，但对稍微想要加以思考的人来说，设定也好台词也好都有可以深挖的有趣的点。这个故事的纵深和受欢迎的广度也是成比例的。

野木：没错。不过《逃耻》的时候还是有种乖离的感觉了。后半深挖的部分被放到表层的话，就有种背叛了那些说着“实栗（新垣结衣）好可爱”的观众的心情……。

编辑：是在求婚以后说着“爱情的榨取”那里吧。

野木：被说了“实栗变得不可爱了”。原作党或者享受深挖的观众会觉得“最开始就是这样的故事吧”，但对于只是想简单享受其中的观众来说就有点唐突了。

编辑：不是说人只会看自己想看的东西吗。

野木：真的是如此。但是如果一开始就大力讨论主妇的家务怎样怎样的话，我想也就不会有这么多观众追看了。怎样才能避免这种乖离呢，我到现在也搞不明白。

编辑：现在也！

野木：搞不明白（笑）。不管做什么都做不出完美的东西，所以每次都有每次的反省。简单易懂的有趣和想要传达的本质的主题，这之间的线总是让我烦恼。

其实《不能成为野兽的我们》和《古泷兄弟与四苦八苦》在我心里都是没有被放进娱乐类型里的。因为我想，就算（它们）是要选择观众的作品也没关系，也有不用这种方式就没法传递的东西。我想要做出只有那个时期、那个档期、那个团队才能做出的作品。

想做的是“只此一份的电视剧”

编辑：原来如此。您心中有所谓“好电视剧”的概念吗？

野木：很难说呢。不过我很喜欢“只此一份的电视剧”。这几年最让我觉得“被超过了！”的作品就是以电子遗物删除业务为题材的《dele》，真的是好像能想到但又想不到的题材。在世界范围内也是好像已经有了但其实还没有的作品。我想有很多国家都想用这个点子拍电视剧或者电影吧。山田孝之饰演的角色是坐在轮椅上的，我觉得这个设定也很巧妙，真的是完成很高的作品。

编辑：我会再看一遍的。

野木：请务必！那部作品应该获得更高的评价的。每一集的导演和编剧都不一样，丰富度超高，根据故事的不同也有“不懂的人不懂也没关系”的集数，这点也很好（笑）。为了以后也能出现让人觉得“被超过了！”的作品，我也想做出各种各样的尝试。原来还有这一招啊，这种的。在这个层面上，我觉得今后也不得不继续挑战下去。

这次是一集一个事件的故事，主演是绫野刚和源桑，制片人是喜欢典型娱乐作品的新井顺子，然后导演则是让人信赖的冢原亚由子。既然是这样的组合，我想如果（MIU404）能成为一部表面上娱乐性极强、而想要享受其他部分的观众层也能满意的作品就好了。

微博@一溜儿小跑_Radio 微信公众号：一溜儿小跑