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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 毫不逊色
三个真探，加一个小混混，人物的互动感觉还是不错。虽然每个人都有极其复杂的背景故事，但倒也相溶。
谁能想到，这一开始的疑案根本就是一时冲动复仇杀人，没有什么阴谋诡计，只是泄愤。
但从这案子开始引出的种种，才是赤裸裸的罪恶与黑暗。
最后，记者的报道还不知道最后能不能登出。但是那些站在权力顶端的人物，依然一个个笑逐颜开，披着正义和民主的外套，继续干着禽兽的勾当。
至于那些已经化身血水的小人物么，谁还记得？
2 ) 反抗绝望或是黑洞的美学
真探》第一季的结尾，侦探拉斯特追踪杀人凶犯来到阴森可怖的黑暗之地，眼前突然出现了一个巨大黑洞的幻象。硕大的黑洞是悲剧命运的象征，它吞噬毁灭着一切，也把芸芸众生卷入不可知的黑暗的深渊。
熟悉戏剧史的人，都知道黑洞是悲剧美学的代表符号。戏剧大师曹禺在谈到《雷雨》这一现代悲剧杰作的创作起源时，就曾说：“《雷雨》里，宇宙像一口残酷的井，黑暗的坑.。”这里所说的井和坑，和黑洞的形状是高度相似的，亦是代表了宇宙间的残酷命运。
当然，戏剧特别是话剧是相对小众的艺术，在浓缩的时间和空间内集中探讨命学的悲剧哲学也较为方便。而电视剧向来被称为通俗和大众文艺的代表，要在缓缓展开的影像间，追寻和拷问命沉重的命运哲思，而又不失影像本身的观赏性和叙事性，这就得颇费一番匠心了。
更何况，在《真探》的剧集中，命运的形上之思，还得和罪案悬疑这类流行文化元素结合在一起。形式与内容的二难平衡，更成为考验编剧艺术的试金石了。
细究之下，广受好评的《真探》第一季，其实仍出现了艺术形式与内容间的小小裂隙。尽管编剧大力渲染了一桩连环杀人案中的宗教色彩，试图使这一叙事形式，能够最大程度地彰显出内在的哲学思考，但终究还是略显单薄了些。为了提升作品的思想深度，只能赋予主人公之一拉斯特以另类的角色功能，他是一名侦探，同时热衷于理性的思考，经常喋喋不休于各种玄妙的宗教哲学理论，特别是命运哲学的话题。而其本身失败、落魄、痛苦的人生经历，更成为这种命运探讨的现实注解。那个在剧终前展现在拉斯特面前的大黑洞，则直接将哲学思考诉诸于形象化的呈现，拉升了《真探》区别于一般罪案剧的美学层次，也创造了不俗的观影口碑。
可问题是，拉斯特像极了旁白般不合时宜的哲学化唠叨，直击人心的黑洞影像，第一季是否有“文胜于质”的形式主义倾向？又或者说，命运悲剧的主题，是不是一定要表露的如此直白和外溢呢？
与第一季的高口碑相比，紧随而至的《真探》第二季，却在欧美和大陆主流影视评分网站遭遇了“滑铁卢”。有人说，第一季是神作，给予一个凶案故事以哲学的高赋能；第二季则纯粹是工业化的影像生产，而且在罪案悬疑的完成度上还并不高。也有人说，第一节中的警探，马蒂世俗圆滑，拉斯特忧郁敏思，个性十分鲜明，而第二季采取了模糊化的主角设置，三个警探，均略显平庸。当然，争议最大的还是结尾的处理。第一季末，马蒂和拉斯特组合完美擒凶，虽然凶杀案背后的政治宗教势力依然没有完全清除，但主角光环耀眼，剧终的影像里有光明闪现，也颇为暖心；到了第二季，三个警探和一名黑帮大佬组成的四大主角，三人暴死，幸存的女警探也被迫流亡南美，结局过于黑暗和压抑。
与几乎众口一词的观影体验相比，我更关心的话题则是，《真探》第二季从剧情上说完全是另起炉灶，那么，它是否和第一季已没有任何隐性的联系？若真是如此，再打“《真探》”的招牌，岂不太过勉强了吗？
回看第一季，又认真分析了第二季的影像叙事后，我认为，两季之间，在主题上仍有着难以隔断的“血缘”，指向了同一个“真”字，第一季是哲理之真，故哲学的表达是外向的、理念的，甚至是过满过溢的。第二季更多是现实境遇的真实，它聚焦的话题，仍是残酷的命运、选择的困境、存在的意义，但其呈现的方式却是内敛的、节制的甚至过于凝重。
且看第二季里的四个主角，警探维克鲁尔，酗酒、暴烈，还是个黑警。他理想的丧失源于前妻的被强暴，为此，他错误的复仇，走上一条不归路，亦痛苦地纠缠于于儿子的身世之谜与监护权之争。年轻的巡警保罗被人诽谤遭停职，他受制于从军时一段不光彩的屠杀行动，有同性恋倾向，却又与一名女子相恋，在人生低谷期成了一名准爸爸。还有一名叫贝德拉丝的女警，父亲是一名宗教领袖却遗弃了她们母女，妹妹又从事色情主播，家庭关系破碎，又曾有性方方面的记忆阴影，外表女强人，内心却异常敏感脆弱……
因为调查一桩溶人眼珠的离奇杀人案，这三个都处于生活困境中的失败小警察聚在了一起。同时，被此案牵连的，还有当地一名雄心勃勃的黑帮大佬弗兰克。底层起步，奋斗多年，他好不容漂白，跻身上流社会，却因市政府高层人物的被杀，而遭遇事业的断崖，众叛亲离之下，变得几乎一无所有。这桩凶杀事涉多年前的一桩罪恶阴谋，又关联着警界高层的腐败、政治的丑闻、黑帮的火并，它如同第一季末所出现的那个黑洞一样，疯狂地吞噬着卷入其中的所有人。
随着浮华背后的黑暗一点点显露，四名主人公试图追寻凶案真相，却加速而自身命运悲剧的来临。保罗被枪杀于孩子出生的前夜；弗兰克试图以强者之姿向命运反击，却在沙漠中死于宵小之手；改变了维克鲁尔人生轨迹的那场复仇，被荒诞地证明只是一次错杀，维克鲁尔本人亦被诬陷为杀警的凶手，带着污名死于追捕。唯一幸存的贝德拉丝带着记录了一切真相的证据流亡于委内瑞拉……
没有开挂的主角，没有大团圆的结局，只有比真实更加残酷的命运之花的重重凋谢，应该说，《真探》第二季的叙事风格是写实的，是沉郁，甚至真切到给人以压抑的痛楚。而这种真实的探针，拨开了剧情所设定的新兴工业城市高速发展背后的腐朽与糜烂，粉碎了我们关于英雄、枭雄的种种幻想，以多数人和总体性的失败，指向了命运不可逆转、不可抗拒的残酷，以及人在失败命运前面真切到绝望的虚妄反抗。
整个第二季，你甚至找不到一句带有哲学色彩的玄谈，也很难发现第一季中所刻意渲染的超现实氛围，只有硬汉风格的冰冷影像带来拳拳到位的重击，带血地锤砸出有关命运悲剧性的主题。很多人都不适于这种久违了的真实的惨烈，我以为，在一个鸡汤过剩、煽情过度的年代，恰恰是这类叙写总体性失败的真实，能给人更加痛切的沉思吧。
更何况，第二季的最后一幕，不也还带着鲁迅在《药》结尾所留的那花圈似的温暖么？骚动的南美街头，正在进行新年祈福的活动，贝德拉丝带着稚子，也带着命运悲剧的全部真相，穿过欢庆的人群，走向远方……
3 ) 这是一部行走在南加州阳光下的天龙八部
主人公Ray,Ani,Paul和南宋末年的萧峰、虚竹、段誉三兄弟有着戏剧化的交织。他们本来都是行走在各自江湖的人物，被一次突如其来的事件联系到了一起。最后又都是因为各自内心的执念被毁灭而凋亡。Ray一辈子最在乎的就是自己的孩子的身世，到最后只是因为多看了孩子一眼被追杀至死。他爱着自己的妻子，却始终放不下当年妻子被强奸的过往，以致于自己一次又一次对她伤害更深，到最后也没有确认原来zed就是自己的亲生骨肉。这和当年的萧峰有着类似的命运轨迹，一生都在为自己的身世挣扎，一次又一次的伤害自己最爱的姑娘，最后也是为了情殉了自己的心上人。Paul更像是虚竹，一直在被自己的同志身份困惑、威胁着，最后一次也是因为自己不敢于面对自己的性取向，而被威胁丢掉了姓名。Ani和段誉一样是一个活在自己世界里敢爱敢恨的人，但最终却也是因为对Ray爱不得与他阴阳相隔。
但这一季中，我最喜欢的人物却是Frank,他像极了那个为了复国而痴狂的慕容复。加州高速铁路就和复兴大燕一样是Frank心里无法跨过去的坎。为了这个他几乎放弃了最爱他的姑娘，身边的兄弟，本可以放下一切，远走他乡，却最终还是怕失去最后的希望而丢了性命。
在这个江湖中没有胜利者，只有幸存者，所有的幸存者也不过是在这片破败的阳光下苟延馋喘。。。
4 ) 片头最帅的剧！没有之一。
虽然可能不如第一季那么牛，但是也必须是一个五星好剧。
结尾太压抑了，太绝望了。
大周六的看着我好想去吃甜食。
片头太帅！各种俯拍的高架桥也很帅！
片子中最喜欢Frank和他老婆的感情，有争论有矛盾但是不离不弃互相支持。
Ray对自己的儿子的感情也很感动，可是我不明白他儿子对Ray的感觉怎样。
深柜的小哥哥，只是想做正确的事情。
女主则终于想明白原来自己因为虚荣心，小时候被坏人囚禁在旅行车里。
每个人的生活都被Fucked up！每个人也都在努力生存！
如果说第一部讲了两个超人！第二部就讲了四个普通人！
5 ) 看完两季，简评《真探》作为剧集的风格和意义
一、关于风格：
1、剧集类型另类。其实真探在美剧中算是挺特殊的，它的形式（不是类型），既不是连续剧（每季的故事、主角都相同），也不是系列剧（每集的主要角色和世界观是相同的），可能我看得美剧不够多，认真想来，似乎只有《希区柯克长篇故事集》这种系列剧有点跟《真探》类似，但是《希》是每集主角和故事不同的，不像《真》是每季的主角和故事不同。这一点，可以看作是美剧不拘形式的另一种突破吧。
2、用统一的主题来总领不同的每一季。像《真》这种剧集，编剧难度很大，因为剧集与剧集之间无人物、情节的任何关联,一不小心就容易名实不符、滑向割裂。其实ture detective的“true”字，就表明了这部剧集的涵义，它不再像是绝大多数传统的侦破片、推理片或警匪片那样，描述高大上的神探、小缺点的天才、甚或是特殊岗位的正常人，而是有诸多残缺的普通人，甚至破案都不一定是警探们的主要诉求（两季案子都是在主要人物退出警界后才真正破获的），起初他们都像真实的警察官僚一样敷衍结案了事，但由于种种阴差阳错的巧合或者是自身利益的考量，才让真相得以浮出水面，甚至是都未见得真相大白（如第二季）。这种描写，很明显地让人更有“真”人、“真”事、“真实”世界的感受。这正是“True”的含义所在。所以，《真》之所以可以成为剧集，必然不能靠人物、情节这些表面的联系，而是靠的内在的主题、风格、世界观的联系而联结成一体，不同时代、不同背景、不同地域的“真实”案件和“真实”人物，最终拼结成了一幅完整世界观的画卷。而《真》的主题是压抑的、沉重的，就像真实的生活，这也是其“True”的体现。
二、《真探》剧集出现的意义
1、电影类型片转战电视。近年来传统的单纯意义上的警匪片、侦破类电影走向低潮，可以看作是其转向电视界的沿续和发展，毕竟相较电影，电视的投资更低，回报的可控因素也多。
2、演员阵容更强、可看性更高。主角习惯请一些长年半红不火、火头已过（比如科林·法瑞尔）或者事业转型期、低潮期（如长年浸淫在喜剧片的文斯·沃恩、爱情片专业户瑞秋•麦克亚当斯 ）或是正在成长寻求突破（比如遭遇大片败仗的泰勒·克奇）的二线电影演员而不是请专门的电视剧演员，马修·麦康纳可能算是个例外，但其实他真正走到一线来收获脑残粉还是在《星际穿越》之后，之前只是实力慢慢显露和认可的时期，而且《真》的第一季首播比《星》片上映与还早了十来个月。这种选角的好处显而易见：一来成本低，二来演员相对成熟很多，三是这些人会愿意在小荧屏上尝试迥异的戏路以挑战自己试探观众，毕竟这种“转型”或尝鲜的成本对自己对片商来说都要比大银幕上低得多。
3、比电影获得了更充裕的时间。8集的剧集，长度几乎是1部电影的4、5倍的时间，这样编导就有更多的时间去细雕慢熬人物形象、去充分细致地铺陈背景、营造氛围，案件也可以设计得更复杂一些。
三、额外地，强烈推荐第二季
个人觉得比第一季好，第一季仍然有诸多类型片的套路，比如双男主设计是典型的类型片套路，邪教和点到即止的指向现实批判也是美剧的老套路(如x档案等)，而且作为侦探片的基本模式并未有大的突破。但是第二季中的诸多关于现实的指涉，让人感觉颇有电影《唐人街》的风范，其实现在电视界无论哪一国度仍然以娱乐为主，涉及现实的也就是家庭、婚姻、爱情、职场等等老套，真正能够直接指涉当代政治、经济这些敏感话题的少之又少，从这个角度来说，第二季远比第一季接地气，更真实，更配得上那个“true”字。
当然第二季的缺点也是鲜明的，和第一季一样，前期刻画人物的过程细腻到接近于冗长了，相当一部分弃剧的人就是接受不了《真》剧前期的拖沓；科林·法瑞尔和文斯·沃恩组团抢劫那段实在有点太像港片简单粗暴的套路了；三个主角都拿性说事有点太巧合了，当然你也可以往好里说，这是编剧搞对应，因为第一个死者本·凯斯皮尔也是因性而死；表演上用转型演员的风险也是存在的，比如说瑞秋•麦克亚当斯就感觉浮皮潦草（虽然她很尽力地不扮靓了，但是扮丑不等于演技提升），在第二季的表演上，没有出现第一季中马修和伍迪并驾齐驱各有千秋的飙戏场景，个人觉得第二季的演员表演上是文斯·沃恩＞科林·法瑞尔＞瑞秋·麦克亚当斯。
6 ) 受损的人生
首先是中心角色的模糊。第一季虽然采取了侦探剧传统的搭档模式，但拉斯特强烈的个性魅力使他成为绝对的主角，而整个案情也以他的执着来展开；第二季有三位警探：雷，安妮和保罗，以及黑帮头目弗兰克。在难分主次的舞台光圈中，四个人的命运与案件形成互动，这就意味着案情不再是具有独立地位的客体，如第一季的进程那般等待被“真探”发掘，而是在四位人物的际遇、个性中呈现，甚至因此有了新的枝叶生发。
这会造成一个很容易被人诟病的问题：没有焦点，散漫。的确如此，但似乎也是编作者有意为之。我揣度大约是为了与第一季过于强烈的“超人”风格相区分，第二季力图构造某种没有边界的泥淖般的现实，用”自然“的方式再现现实人生的混乱和不可掌控，这不仅是对”现实“的理解，也是种美学效果。
雷的妻子数年前被强奸，求助于弗兰克寻找凶手，身为警探却亲自扣动扳机射杀了对方，从此彻底改变了人生轨迹；安妮沉迷于赌博和随意的性关系，疏离父亲和妹妹，这一切似乎源于幼时曾被父亲的朋友囚禁；保罗极力隐藏自己的同性恋身份，靠药物维持与女友的交往，讳言在伊拉克战场上的屠杀。三个完全不相干的人因为市政官员的死亡被串联在一起，而这场谋杀案也导致正欲洗白过上安稳家庭生活的弗兰克失去了苦心经营多年的财富和产业。四个人或出于工作需要，或出于挽回生意而有了共同的目标。
拉斯特贡献过太多尼采式的名言警句，以至于这一季运用了大量的留白手法。烟雾缭绕中沉默地互相观察与警惕，惺惺相惜后的安慰都是多余，并肩作战分离时只简单地握手告别——你能感到角色背负了太多不堪的过往以至于不再多打量生活中偶尔闪过的亮光。三位警探最初并没有太强烈的破案意愿，他们明白自己只是政客的棋子，走走过场挥挥手各自回归便罢。怎想vinci市的政府和警局已经腐败到这样的程度，公然的犯罪与谋杀，不惜大量的城市平民死亡去掩盖真相，他们不仅是棋子，还是打算被牺牲掉的棋子。被迫在绝处，反击已势在必行。
但故事并不打算给人希望。酒吧里女歌手忧伤的吉他始终挥之不去，保罗被腐败警察射杀，“杀了个死基佬而已，又怎样？”
此时我们在各自碎片化的陈述中才明白，雷杀错了一个无辜的人而非强奸犯，安妮被囚禁是出于自愿甚至带着青春期女孩的虚荣——两个“堕落”的人已自认万劫不复。罪案与暗黑的人生交织在一起，权势阶层彻底的道德沦陷与小人物隐秘的恶感形成一道无望的风景线。
这是否即为现实一种？没有英雄，只有小人物，罪恶在延续。弗兰克因为钻石和尊严丧命荒漠，雷为了看一眼儿子被跟踪最终死在丛林。安妮最后将罪证材料交到了《时代》的揭黑记者手里，这结局令我们想起第一季的最后拉斯特仰望星空说的那番话，“光明还是会多一些”，事实似乎恰恰相反。
两个女人，一个襁褓中的婴儿，和忠心耿耿的保镖堙没在委内瑞拉嘈杂的人群中，有种固执的悲壮，也有种绝望的渺小。在最后一刻你突然领悟，这一季与detective压根无关，它只想展示给你生活本来的样子。
第一集有点略失望。复古味道不错，摄影和色调都很赞。但是故事吸引力不强，有点像《谋杀》，凶杀，政客以及警探自己陷入的内心黑暗。不知道能不能有低开高走的可能性。
更显得fukunaga真的很厉害
历史上确凿存在的文奇镇原型Vernon如今已成半个鬼城，海报上高架桥鸟瞰图也暗示了贪腐内幕的错综复杂。没有神叨叨没有凭空幻象也没有结局之外的未解之谜，但S2的平铺直述和返璞归真造就了另一个TRUEDetective。人物命运的刻画甚至更为有力。S1是“真理”之探，S2是“真实”之探。
如果说S1堪比长电影，那么S2只能算是优秀的电视剧。依旧以性为本源，刻画问题人物描摹城市氛围，借鉴双峰太多让人出戏。陋巷，荒地和密林，三大男主的最终归属印证了we get the world we deserve。明白此剧的俄狄浦斯式的寓意了。
一个二线笑星，一个演惯混混杀手，接得了伍迪和马修的班？！一个清纯靓丽，一个柔媚艳丽，最大尺度就是裸背低胸？！我看的是假HBO假续集吧？！说好的黄暴无下限呢？！整八集里唯一觉得好的就是正反激烈枪战死剩三主角的一幕了罢。
从结构到元素打满James Ellroy标签然而人家大师也操练了五六本后才写三男主，尼克火候尚欠前半偏散黑帮线画风跳脱且导演落差大，末两集（耍赖加长）力挽狂澜战得酣畅。自做孽不可活，公平。文奇市容惊艳。小破酒馆驻唱水平高得不科学。
这鸡巴结局，我也是醉了，雷开着好好的大马力野马，居然还甩不了那个雪佛兰suv（还他妈装了一车的人），需要狗一样连滚带爬跑到森林里寻死，而弗兰克更加，就是临了，为了一件西装送死，也是编剧的能力了！这是没有第三季了，没了。
失去了马修的《真探》，从神坛陨落。
终于补看真探第二季，没有第一季的神神叨叨，剧情有点类似谋杀的政治贪腐色彩，四个人物的命运交织在一起，但剧情主线松散，缺乏亮点，结局是整部剧中最有力度的。这季人物其实要比上季更有深度，可惜表现力不够，演员、制作方面都比上季逊色
Rachel的违和感爆表了。。。。
跟第一部比略差，但把其他美剧秒成渣还是没问题的。主要问题出在剧本节奏上，第四集开始太赶了，明显拍成12集或者16集更好。可惜了。人设一流，女警这个角色太带感了。
终归于陋巷森林，荒原大海。主题不变气质变，低开高走、更需耐心更具战斗色彩的一季。真实社会背景、写实的镜头特写、冷硬派黑色气质大放异彩、精确机位调度、4演员精准表演不负真探招牌（某些刻薄评论刷新了我对豆瓣的认知，只看两集就别装逼了。非要马修一直演rust拍一样的七八季拍到烂没人看才够？
..........................我家的空调都不止一次睡着了
看了第一集，基本第一季的气质已经荡然无存。首先剧本就像三流商业剧的人设和叙述手法并且急着铺垫，其次演员的表演都很用力，然后摄影和色调似乎拼命的想刻画混乱荒颓无秩序，没有了前作那种缓慢的优雅，剪辑切换也比前作更快更频繁。前作是我就这气质你爱看不看，续作是你看是不是挺酷是就点赞吧。
依然是非常棒，为什么非要走第一季的路线？有的人心胸眼界就是狭隘到只能在自己的认知里活着，自以为看了个真探1就逼格很高的人是第一次看剧么呵呵呵呵呵
叙事好凌乱
原本以为已经跌落神剧的位置，谁知道了第四集才开始开挂，用了三集来留线索也是胆大，那些只看一集就弃的自己打脸吧，没点耐心看什么剧，每一季都各有风格才叫神剧
文斯·沃恩演正剧，是个惊喜。瑞秋·麦克亚当斯演女汉子，还好。剩下两位一直走霉运的就不说了。一个黑，俩白，一个灰，最有魅力的竟然是黑。第四集片尾的火拼有迈克尔曼和林岭东的赶脚，可与上一季的超长镜头媲美，故事方面不再神叨叨，很写实，节奏把握也不错
角色已经沦为FUCK MACHINE。一遇到事儿，就皱眉大叫：FUCK！FUCK！FUCK！
蹩脚的地方很多很多，但我发觉自己还是挺受用看这个的过程；就跟演员同理，除了法瑞尔，其他三位感觉都是mis—cast，但我还是很喜欢看沃恩和麦克亚当斯这俩人，那个泰勒克奇是彻底没救了