大西洋帝国 第三季

23.4.21完成三刷。

从和欧文出轨开始讨厌玛格丽特，觉得她很虚伪，明明作为一个规则的破坏者，她背叛了几乎所有当时社会主流意识形态对女性的规训，却仍然要扮演一个良母的角色，并以道德的污点来质问Nucky。但是仔细想想，我未免也落入了“厌女”的情绪当中。试问玛格丽特如果是个男人，我还会如此反感她吗？Nucky和她在一起的时候，每次和那些政要头目宴饮，哪次不是美人在侧？但是我却不会有对他不忠的谴责。Nucky在家中稍稍扮演一下父亲的角色，我就会觉得这是什么绝世好男人？但明明玛格丽特才是全心全意抚养着这两个孩子的人，她的愤怒、担忧、严厉都是完完全全的真情流露，是出于对自己孩子发自内心的关心，都知道自己父母才会对自己凶，过年遇到的亲戚只会给红包。这一季，她还在推动妇女运动，看她在院长和主教间周旋，把实打实的知识带给需要的妇女，看她彻夜不睡，大清早跑上山头就为了看一眼“飞翔的女性”……我大胆妄言一下，如果玛格丽特在那个时代身为男性，她或许混得不会比Nucky差。最终决定离开Nucky，也是她独立而大胆的人格在闪闪发光。但梦想终归是梦想，就像女飞行员的飞机最终坠毁，玛格丽特的幻梦也破碎在欧文的尸体被装在盒子里送回来的那一刻。

Nucky的新情妇比莉，哇，这女人太会说情话了，“I want you to be my ganster”，我鸡皮疙瘩都要起来了。同为showgirl，她比第一季露西高明的地方就在她很独立，从来不让Nucky插手自己的经济。她确实活力四射，是个人见人爱的小姑娘，可惜止步于白月光了。

Gillian为了生计必须亲手宣布自己儿子的死亡，而她不知道自己真正的儿子是不是还活着，如果死了他的尸骨又埋在哪里，这对她来说是十分残忍的。虽然在这一季中，她表现得像个十足的恶婆婆，欺负半脸，把Tommy养在妓院里。当被注射了毒品，意识混沌中流露出ptsd的源头，才叫人想起，可恨之人也有可怜之处。

欧文处处锋芒毕露，甚至尝试越俎代庖替Nucky做决定，还想带走他老婆，职场教训啊，职场教训。

最后，Chalky帅爆了，Al帅爆了，半脸帅爆了！！！

在网上备受非议的女主角玛格丽特，历经《大西洋帝国》三季跨度的塑造，个性刻画日渐饱满，角色走势亦愈发合乎人物自身规律。让一个在矛盾旋涡里不断挣扎的女人鲜活地呈现在观众面前。

上世纪20年代初，美国妇女的社会地位还很低，宪法修正案刚刚赋予妇女选举权，受女权主义影响的爱尔兰移民玛格丽特积极投身于妇女联盟、戒酒协会等社会组织。然而，在外寻求独立与自由的玛格丽特，在家却是另一番境遇，作为已经有了两个孩子的家庭主妇，她再一次怀孕，老公酗酒赌博还常常对她家暴。

正是在戒酒协会一次活动中，玛格丽特见识了大西洋城大佬纳吉的风采。纳吉既是大西洋城财务官，又是黑白两道的“话事人”。美国禁酒令施行成就了纳吉的事业，他掌握着私酒源头和销售渠道，操控选举维护治安，是大西洋城权倾朝野的实际统治者。玛格丽特敏锐地嗅出了这是个机会，旋即登门拜访，初次会面她请求纳吉帮她老公推荐个工作，纳吉出于同情资助了她一点钱，还让司机开车把大着肚子行动不便的玛格丽特送回家。不曾想纳吉的善意举动给玛格丽特惹来了麻烦，老公抢走了纳吉的馈赠还打了她。随后，玛格丽特老公与纳吉在赌场不期而遇，一言不合纳吉对他大打出手。老公挨了打回家自然会加倍报复玛格丽特，致使她受伤流产。剧情至此就只能是不断升级了。当纳吉知道玛格丽特流产的消息后，直接派人把她老公拖到海上杀了。

本来的小插曲不想成了主旋律，玛格丽特的眼神开始变得不安分了，虽然她有心栽花，纳吉此刻却无心插柳，只是以冷漠示之。玛格丽特感到被冷落后，小心机初显，她不惜通过举报纳吉属下贩酒来引起关注。牛刀小试玛格丽特如愿以偿地成了纳吉情妇，搬入了情妇村的别墅。纳吉之所以喜欢上出身底层、相貌平平、带着两个孩子的寡妇，是因为玛格丽特眼睛里闪烁出的智慧，不服输的性格，以及和议员探讨女权主义时谈吐不俗的风姿，这些都与纳吉身边艳俗的女人不同，也深深吸引了他。

事实证明纳吉选择的正确，正是玛格丽特能在危机中成为他最信任的人，帮他收好账本。在检察官搜查纳吉办公室时，玛格丽特凭借智慧和勇气，巧扮孕妇冒险偷出了账本，再次挽救了纳吉。

虽然有了彼此信任和共同度过的危机，玛格丽特并未就此安分地过上幸福生活，第一次与纳吉分手是发现他和情妇村另一女子有染，但贫困的现实以及纳吉的吸引力让她再次回到了他身边。

她想成为纳吉身边最重要的人，走进纳吉内心的人。证明自己实力的人，不愿意成为花瓶，也不愿意依附男人。她内心既有追求正义的一面，又不得不面对现实。既有过人的聪明智慧和胆识，又虔诚至迂腐。既有追求爱情的勇气和魄力，又一再的背叛。

这也是网上观众不喜欢她的原因，甚至简单地把她归类为“既想当婊子又想立牌坊”可是玛格丽特就是生活在矛盾的漩涡中，内心不断的挣扎使她无法安心面对现实。

她第一次内心的重大转折，是女儿得了麻风病。在四处求医无果之后，玛格丽特选择了向天主教的主教祷告。过着奢华生活的主教问她能给上帝什么？玛格丽特说，我会把我的虔诚献给上帝。主教说这还不够……之后，她捐献了积蓄和珠宝，还将纳吉危难之中临时转到她名下的大片土地捐给了教会。把虔诚献给上帝的玛格丽特瞬间失去了智慧的光环，她甚至愿意出庭指证纳吉杀害了自己的老公。好在纳吉逢凶化吉解决了危机，还顺势迎娶了玛格丽特。

虽然危机已化解，但两人之间的裂痕也就此埋下。这样就可以理解为何纳吉又找了个年轻的情人流连忘返。玛格丽特一方面不停的通过做慈善来消减内心的罪恶感，一方面又与纳吉手下年轻的爱尔兰人欧文私通，甚至不惜和他私奔。当欧文遇害后，玛格丽特终于崩溃了，她选择离开了纳吉，带着一双儿女重返贫民区。

与心狠手辣的纳吉相比玛格丽特内心良知未泯，他俩第一次正面争吵时。纳吉直言不讳的戳破了她的虚伪。说她总是想要扮演一个“好人”，纳吉说“一个好人根本不会出现在这里。”可正是玛格丽特内心闪现的善良，深深吸引着纳吉。纳吉是一个表面伪善内心狠毒，又是极其自私自利的人，当然也只有这样的人才可以成为黑社会里大浪淘沙的佼佼者。

玛格丽特生在传统保守的爱尔兰，但她却一直以叛逆者的形象出现，先是未婚先孕被主流社会谴责，然后她又偷了家里的钱偷渡到美国。结婚后她一边忍受婚内的虐待，一边去追求妇女独立自由。结识纳吉后，她一边享受着荣华富贵，一边又内心煎熬坐立不安地生活。她一边谴责纳吉的非正义，一边又凭借智慧帮他多次度过难关。她屡屡违背天主教教义，又终生未摆脱天主教的束缚。

其实，世人哪个不是在矛盾旋涡里挣扎呢，历史、格局、环境等等局限，人是很难突破的。往往有些人不愿意接受命运的安排，恰恰他们又足够聪明，所以她不断地挣扎企图摆脱束缚。然而，只靠聪明是不够的，需要面临挑战的还有内心里的底线。突破底线也许就能破圈，但也意味着有可能坠入深渊。那些心存善良、良知未泯的人多纠结于此，在矛盾漩涡里不断挣扎。

玛格丽特，一位心存善良却在矛盾漩涡里不断挣扎的女子，一位充满自责，又不断冲破底线的女子，一位有独立思想崇尚自由，又不得不向生活妥协的女子。

当收音机里播放美国第一位独自飞越大西洋的女飞行员消息时，纳吉不屑地嘲笑道“女人开飞机做什么？她只需要躺在床上张开腿等待自己的男人就行了。” 玛格丽特听了默不作声。她一个人站在海边遥望着天空，目视着历史上第一位女飞行员成功地飞越大西洋，脸上露出了钦佩的微笑。

意大利人 脾气火爆 一言不合就掀桌，黑帮确实有种长得也帅，但是太莽 不会玩弄权术，论私心我最喜欢他们，每次出场都能把我逗笑，太幽默了。 爱尔兰人讲规矩 生意政权都玩得溜 但是没有武装力量培养意识 要不是临时找到黑人帮忙 屁滚尿流了早就 犹太人最精明 绝不卷入纷争 利益在哪人在哪 兄弟义气这些对他们来说--bullshit 有人骂玛格丽特是婊子 我觉得不合适，她不是婊是蠢，出轨大哥的小弟，只能说是分不清战场局势，生存都没有还想追求女性独立和爱情，实在是脑子混沌。

第三季，节奏莫名其妙地慢了许多。

编剧把高潮部分集中在最后两集，要不是有前两季的铺垫，这种叙事手法特别容易让观影人弃剧。

因为，被好莱坞惯刁了，喜欢高潮迭起。

三秒一个爆炸，五秒一个团灭。

似乎才是常态。

过于缓慢的叙述，看起来娓娓道来，但却容易陷入枯燥。

但慢有慢的好处

一边看剧一边思考的空间也变多，人便很有些感想。

（一）不幸生在大西洋城，就一定要孟母三迁

我念初中时，香港警匪片特别火。

其中，最火的是古惑仔系列。

那个系列，在内地影响很大，大到可以说，间接改变了我的命运。

我当时读书的初中，环境并不好，男同学们暴力倾向都很重。

十几岁的男孩子，荷尔蒙超旺盛，但长辈们都不知道怎么引导，只会一味压制。

所以，如果不幸出生在小城市，男孩子们在青春期就特别容易走歪。

从此，人生定格在社会最底层。

古惑仔系列传播到内地后，这些男同学就有样学样，开始学着拉帮结派、互相结拜。

整体沉迷于大哥小弟，聚众斗殴那一套。

集结一帮同学，跨校打群架是常事。

他们还觉得自己特别帅气。

我觉得他们都是些蠢货，但我从来不说。

因为，我生长在一个十分重男轻女的省份，我生活的那个地方，民风淳朴，一如大西洋城。

对女性的轻视使得作为女生的我，很小就明白，这个世界上，唯一能够靠得住的只有自己。

命运，一定要掌握在自己手里。

那会，《学做工》这本书还没有出版，即使出版了，他们也不会读。

他们那个时候并不知道，自己看似潇洒帅气的聚众斗殴对自己的未来意味着什么。

在那个重男轻女的世界里，本来享有资源提取优先权的男孩子们

纷纷学习古惑仔，选择了堕落。

一些人，主动堕落；另外一些人，没有判断力，跟风堕落；

还有一些人，更加愚蠢，为了维持“合群”的假象，受环境污染，也被拖下水，变得堕落。

无论是什么原因，这些向古惑仔学习的男孩子们

在我20岁之后，就逐渐从我的世界下线了。

因为那时候，我考上了大学，专业虽然坑爹，但我有了进入新世界的机会。

虽然年过三十，我依然每天都很努力。

只是为了自己的人生能有更多的选择权。

因为，命运无常，不知道什么时候，就会有灾难从天而降。

我这样的人，没有任性的资本。

少年的时候，我唯一能做的，就是远离那个愚昧、暴力、落后的三线小城市。

因为，在那个三线小城市，作为一个女生，见多了不被当人看的女生。

逃离，才是最正确的选择。

我不知道他们回望前尘时，怎么看待自己的少年时代。

我是不会在年少该学习的时候选择堕落，

我也不会让自己的下一代在虚度少年时的光阴。

这几年，我经常对我的学生们讲，少年时代，一定要好好努力、积极进取

这样，你的未来才会有更多的可能性，你的命运也会有更多选择权。

老大徒伤悲的人，都是些没有长远眼光的蠢货。

作为一个80后女生，我对古惑仔这部剧感情很复杂。

因为这部剧的流行，没有名师指点，只会有样学样的那些当初比我学习好的男生都堕落了。

我眼前的路，突然变得畅通无阻。

可以侥幸借助考试，一路向上，离开泥潭一般的老家。

如果我出生在大西洋城，身边都是酒贩子。

我才不会管努克地位有多高、生活有多奢靡，他就是个违反乱纪的酒贩头子。

我根本就不会像玛格丽特那样的捞女去依附于违法乱纪的酒贩子。

我凭借自己的拳头，打出一条路，会不顾一切逃离那个罪恶的深渊。

玛格丽特，她也不是女权主义者，她是个贪欲无上限、有点小聪明的捞女。

但意志也不坚定，稍微受到点外部压力，就会缩回去。

吉丽安，同样的，也是没有脑子。

没有脑子，却长得有几分姿色，那就是灾难。

这些大西洋城的女子，没有一个是真正的女权主义者，她们都是寄生型生物，没了男人，就活不下去。

玛格丽特即便是要逃跑，也要勾引努克手下的马仔，让他带自己远走高飞。

简直幼稚，乱世哪里都一样。这个道理，她不明白。

（二）贩酒，是木有前途的，做得再大都木有

如果我不幸生于大西洋城，那我一定想方设法逃离。

因为很简单：以贩酒为繁荣根基的城市没有前途。

1、“产业”没前途

贩运私酒这个所谓的产业，本身就没前途。

它是政策导向型的产业，根本没有所谓的产业根基。

只要政策风向一变，整个行业就会大变天。

大变天这种可能性的存在，意味着，你之前所有的积累，都有可能一夜尽失。

你无法建立常青的基业，财富也无法代代积累、代代相传。

而政策改变的可能是很大的，因为禁酒令执行起来，耗费的财政成本非常高。

政策不变，你也会因为身处暴力环境而无法保证积累的持续。

你辛辛苦苦攒下一笔家业，更有可能的情况是，某天早起，有人敲你家门，你就去开了个门，人就吃了枪子，家产易主或者被抢。

早知道家业是如此脆弱，你说，花那么大力气打江山干嘛？

受不住的江山就不是江山。

肯定是今朝有酒今朝醉

如果大家都是这么想的，那这个地方就没救了。

迟早有一天，变成神弃之地。

神弃之地的法则是最原始的丛林法则，强者拥有一切、弱者尸骨无存。

丛林法则是反文明的存在，是要被淘汰的。

因为丛林法则如果是正义的、可持续的，

那我现在应该生活在树上。

要啥进化？要啥努力工作？活在树上当猴子，不好吗？

努克攀上了政界高官又如何，高官就一定是稳的吗？

另外，能违规贩酒，就能更进一步贩毒。

堕落，从来都是一步步的滑下去的。

罗斯坦那一拨，最后果真就开始贩毒了。

罪恶孵化更大的罪恶。

2、罪恶的行业会培养魔鬼、驱赶有识之士

贩酒，就是违法乱纪，放在现在这跟贩毒、走私等，没有任何区别。

这是个十分罪恶、依靠打政策擦边球的生意。

这样的生意，做久了，人会跟着堕落。

为什么这么说？原因很简单：

这个“产业”污染参与者的灵魂，诱使人堕落，孵化暴力、动荡与混乱，使整座城市沉沦。

如果从事私酒贩运是对的，

那么，这个行业内的人会呈现出一种昂扬向上、积极进取的精神面貌。

但是，剧中的这些人呢？无论好人坏人，没有一个有好下场。

这些酒贩子，他们的命运都很悲惨，恐惧与死亡的幽灵无时无刻在他们头上盘旋。

所有人内心深处都有一种，不知道哪天就被人一枪崩了的恐惧感。

因为，恐惧让人暴虐，暴虐会让人变成魔鬼。

小喽啰，去送个酒、开个车、看个门，就随时被一枪崩掉。

做正经生意的小喽啰，好不容易有大人物照顾生意，去送个报纸，劳动致富，都能成为别人火拼的冤死鬼。

我自己经常也要因为团队扩张而招聘，每一个小角色被一枪崩掉的时候，我就想：

这要是放在我手里，培养几年，就是个可以开拓市场的人才。贩酒，人才损耗太大。

即便不是小喽啰，大佬就一定好过吗？大佬一点也不好过。

说会努克，我猜他这季要出事，果真，出事了。

先说，不怎么犯错误的努克在第三季犯的错误。

一是，沉迷温柔乡，这让我挺意外。

努克居然沉迷于新的情妇，可见，他娶的老婆并没有让他体会到家庭的温暖。

做事情，一定要做彻底。

既然走上路不归路，就不要觉得孤单，因为，人要为自己的选择负责。果真，努克使性子不接电话，就漏掉了大事。

我觉得，他自从亲手结果了汤米之后，整个人就垮了。

剩下的，只是强撑。所以需要异性慰藉。

二是，为了温柔乡，搞事情。

努克为了哄她的小情人开心，逼迫别人给他的小女友站台。

别人说了，自己有约在身，不是钱的问题，是做生意要讲诚信。

如果我是大西洋城大佬群体的一员，这样的人，我会很看重。

以后有机会，还会找他合作

但是，努克，就搞笑了，逼迫人家不情不愿给自己小女友当绿叶。

这就非常不大佬了。说明，努克，骨子里，也不咋把一诺千金当回事。

经由这两件事，努克，在我心里，地位一落千丈。

我知道编剧是想塑造努克本质善良，内心温柔，所以对小女友被炸死后，他消沉了多久。

实际上，如果当了大哥，根本就没资格消沉。

你看看人家曹操，曹操就从来不会因私废公，从来不会因为要哄自己那个小女友欢心，去逼手下大将干自己不愿意干的事情。

当然，这两件事情，都是小细节，更重要的是：

从事恶业，当上一哥，意味着毁灭的开始。

这部剧，代入感极强。

视角，是男一努克的视角。努克手刃了汤米之后，会做噩梦、会寝食难安。第三季，编剧，还十分贴心地花了点笔墨描写努克的梦境。这个细节就很明显了，这部剧实际上就是努克的回忆录。

一般而言，看剧时，用谁的视角就会与谁产生同理心。

但，这部剧其实是非常有警示意义。

即便剧本是努克的男一视角，努克也做到了大西洋城私酒贩子团伙一哥的位子。

But, So What?

男主视角又怎样？

掩饰不了不了努克违法乱纪、恶贯满盈的本质。

他，本质上，就是恶的化身。

上一个靠贩卖私酒发家的盖茨比，在老财那里一样备受冷眼，这又是何必呢。

3、所谓治国，就是提供公共物品

大西洋城这些人，胆识、谋略都有

但，这座城市是一座没有希望的城市，因为，没有产业。

没有产业，就没有平台，没有资源流入。

没有资源，意味着没有钱，无法确保最基本的城市安全。

在一个人人恐惧的环境下，就会滋生暴力、犯罪，继而，恶性循环。

穷，乃万恶之源。

比穷更恶的，是精英阶层不作为。

大西洋城，作为美国的一个滨海城市，理应由政府提供最基本的安保防护，保护市民最基本的安全。

但是，美国是小政府架构，上位不管下位，美其名曰，尊重地方。

带来的结果，就是基层腐败、吏治废弛。

这部剧里面，所有的执法者，都有污点。

包括那个看似刚正的单身女检察官，也会睡下属。私生活混乱，可见一斑。

但作为治理者，是注定没有私生活的，私生活混乱的人，随时会被别有用心的人抓到把柄。

看这部剧的时候，我就在想，如果把大西洋城交给我，我会怎么管理。

这种生态，只能铁腕高压。

但铁腕高压，要人、要枪、也要钱的。这个治理难度不是一般的大。

4、关于那些所谓的女权

这部剧里，最女权的，是半脸的女友、前禁酒官的老婆。

其他人，都是寄生虫。

玛格丽特，是一个特别懦弱又特别贪婪的人。

爱尔兰移民，没有背景，哥哥什么的都是背景很一般的人。

到了美国，生计所迫，嫁了人，但天天被酗酒的丈夫家暴。

参加禁酒协会，估计也是为了找些人报团取暖。

机缘凑巧，遇到了努克。

见识了他的情妇生活奢靡的样子。

然后就开始各种骚操作，目的只有一个，就是勾引努克。

真正的女权主义者，不会这么干的。

会向苏明玉那样，直接表示，为努克效力，但你别碰我，我不靠睡上位。

诚然，她有点小聪明，也学了点东西，刚好适合努克需要。

努克这种人，也是从社会最底层爬上来的，最渴望的，就是家庭的温暖。

玛格丽特出现的刚刚好。

但是，玛格丽特不知道的是，所有的繁荣都是有成本的。

等真的攀上努克之后，才发现，努克的日子也不是表面上那么轻松。

自己跟着也身陷险境、虎狼环饲。

但是，平心而论，做人要讲点道理嘛。

想过依附别人过锦衣玉食的好日子，就要承担这些繁华背后的成本。

就要跟着努克一起过提心吊胆的生活。

上天对人很公平的。

过不了提心吊胆的生活，那就会自己原来的小屋子，也成。

做人，最忌讳的是，太贪，什么都想要，既XXX，又XXX。

后来，融入到努克生活环境中，老实说，可以算实现了阶级跨越。

跨越完之后，开始良心发现，谴责努克。

大姐，你身上穿的、手上戴的，哪一个不是努克给的？

这个时候开始摆姿态了

这相当于什么，相当于年少时去当站街女，捞到钱之后，疯狂洗白

自己明明走了捷径，还要站在道德高地上跟那些捧自己上位的人划清界限。

划得清吗？划不清的！

她一点也不女权，她跟很多既馋又懒的女人一样，而且，更贪婪。

有这样一类人，他们和这个世界格格不入，在他们身上，你能看见所有美好的东西，也能瞧见那些隐藏在阴影里的疯狂，他们匆匆走过别人的生命，也在自己的生命里流离失所。 理查德-哈罗是这类人里面最特殊、最戏剧化的那种，他和其他人一样，在一个平淡无奇的日子里降生，但上帝对他显然要严苛许多。他短暂拥有过的美好时光需要用一生的流浪来偿还，他在那些城市之间辗转，永远不知道下一站在哪。Jimmy对他说“我希望你能安定下来，找一个恰好的女子成家”，而他只是答：愿望若是骏马，乞丐亦可驰骋。像早早的就认定了往后漫长的一生。和Jimmy不同，战火的浸染令他更倾向于逃离真实世界，炮弹碎片削去了他的半边脸，也让他决意就这样活在面具之下。他从来就是一个向往恬静生活的人，跟随Jimmy，或是受命杀人，更多的都是出于报恩和责任，而在遇见Julia之前，他几乎丝毫没有流露出心底仍然保有的温柔。经历了那么久的颠沛和绝望之后，重新燃起安定的希望和念想，既弥足珍贵却也万分危险，他已经习惯了自己畸变的身份，习惯了时刻警觉，随时都能干净利落的杀人，而丈夫、父亲的角色却是从未想过的，他明白摘下面具之后的幻灭是什么感觉，就如同当初他决心背井离乡时，困顿和迷茫交织的钝痛。 “上帝把苦难赐给我们，是为了让我们做他的眼睛，去察看这世界上无所不在的黑暗与污浊”，对于眼前见到的一切，还有自己手上沾染过的血，他看的很清楚，但做过的事，他从不感到喜欢，却也不曾后悔，“我会获得勋章，但我不会佩戴，我只是拿在手中”。是非善恶的界限在这个崩坏的时代里早已不再分明，但若能选择，他仍然会义无反顾的回到从前，他明知做不到，因而才更决绝，放弃爱情，放弃那些“不属于他”的东西。“那些美好的事，我相信它们的存在，只是我不相信它们果真能在我身上发生”。这样的抉择如同一杯苦涩的酒，你并不钟意它的味道，但冬夜太过寒冷，炉火未生起之前，也只能一饮而尽。 长途的流亡和颠簸后，他终于回到阔别已久的家乡。屋舍还在，田园也依旧，只是故人再难相见。或许一开始他已下定决心放下刀枪同姐姐相依为命，但命运的催追容不得半点喘息，强大一如洪流：你生来注定流浪，像一个孤独的骑士，奔走在这无处安身的大地上，找寻着连你自己也未曾见过未曾听过未曾触摸的东西。你若服帖，就上路吧，你若不认，便空留一腔暗自薄凉的热血。 于是他再一次启程，在到达下一处落脚点之前，仍然孤独的同这世界对抗。