我只寫這一篇

這套影像班底就是以前給乃木坂拍 PV 的那套人馬。 乃木坂的很多 PV 以及短片都是用超現實主義手法拍攝的，看似光怪陸離卻和個人真實境遇有很高的相似度，甚至有不少隱喻和暗示。而愛豆這個職業本身就是高度的舞臺化、裝置化、就像一個24小時不斷直播N年的真人秀一樣，因此很多東西需要聯合起來看。

比如白石篇的《城市之子》。

白石被可疑的女司機拜托帶孩子，司機説自己可怕的上司是那美克星人，要自己中途繞遠路回去一趟。要知道老白COS過悟空，那麽比克大魔王是什麽呢？《想繞遠路回家》恰好是西野畢業單的表題曲。再仔細看本片發佈年份是2019，那麽製作年份呢？也就是説爲了西野的畢業老白必須殿後奶新人，因爲大型女團如果兩個 ace 同時畢業基本就釜底抽薪了。後面司機還說奧運會也快到了，是賺錢的好時機。翻譯過來是留著老白的畢業蹭熱度再撈一筆。於是老白帶孩子去水族館，老白的應援色就是水色，而25單白石的畢業單就叫《幸福的保護色》。後面白石才驚覺原來孩子是女司機撿來的，兩人談心，並抱怨那些放養孩子的自私父母。司機説自己生不了孩子，意味著某人無法奶孩子帶新人？話頭一轉，老白説類似自己這樣自食其力也不錯不用依賴任何人靠自己就可以綽綽有餘，沒有什麽限制反而不會束手束脚。翻譯過來是説希望孩子不會被運營的規矩所束縛，不靠投喂資源而是自己爭取以免隨波逐流變成廢人。同時控訴那些父母是混賬，翻譯過來就是痛斥那些把年紀輕輕的女孩子騙來做偶像賺肥宅的錢卻不好好培養新人選擇放養任期自生自滅的垃圾運營。司機說老白現在怎麽選都很艱難，暗指老白無論是畢業還是殿後奶孩子都很艱難，因爲女藝人的年齡寶貴。（而這孩子看來就是桃子）片中老白不停有孕吐反應，説明她自身情況危急。注意後半段女司機身上的衣服正是綠色，也就是説那美克星人其實就是她自己。注意片尾三人的名字其實是一樣的，也就是説三人的身份立場其實是可以互換視爲一體的。

當然，你可以説我過度解讀胡説八道，片中東拉西扯若有若無的東西好像夢境一樣光怪陸離，真真假假不可分辨。愛豆這個職業發展到今天，如果只呈現舞臺化的一面，未免太假，觀衆也會審美疲勞。其實觀衆都渴望窺探她們人設背後的一面。所以時不時地，她們也會釋放出一些舞臺裏側的東西出來，這套影像團隊好像是隸屬於 SME 的，非常有意思。通過這種隱喻手法，説出卻不説破，觀衆完全可以自行解讀，但又沒法證實，像巧妙地小短劇一樣。

（你看飛鳥那集的導演就是16單老橋MV 的那個導演，連主題都是相似的，有人的地方就是爭鬥，無休無止，小鳥一個人阻止不了。）

還有很多細節，比如片尾曲開始，六塊石頭有四塊不一樣，上升浮起，象徵 46 嘛。然後十條水晶飛升，就是這次的十個主角。要真的一個個挖出來也挺麻煩的。

没有天马行空的想象，却把最直接的社会问题留给了白石麻衣去演。

中间出现的新国立竞技场与提到的东京奥运会代表了日本的光荣与希望，但是繁华的歌舞伎町一番街上却还有被抛弃而无家可归的孩子在游荡。

想起财经郎眼里郎咸平说过的"生孩子是为了自己的未来，未来意义远大于现实意义"的说法，虽然觉得有些功利，但是，负担着未来的的确是孩子。

自己在取得欢愉的同时，不仅要为自己的现在考虑，还要想到自己的未来，甚至是一个未出世生命的未来。因为，未来不是你一个人的未来

如果现在的人们都只想着自己，而且只是眼前的自己，那人类大概是没希望了。

不要让未来的自己后悔。

也不要让别人对你的过去负责。

第９話「脆弱性」主演：久保史緒里× 監督：谷川英司

～久保はSFシリアスドラマでアンドロイド役を演じる～

2026年，世界的机器人、AI科技取得了令人眼花缭乱的发展，各国的开发竞争日益激烈，已经无法想像没有机器人的生活，成为不可或缺的存在。由于东京奥运会后经济不景气，日本也因开发竞争而落后，终于在席卷全球智能机器人市场的官民共同开发的最高峰智能机器人发售了。世界各地的媒体都在大肆报道这个讯息，机器人梅西亚（久保史绪里），在警车中眺望着大型萤幕上的报导…

多图预警，截了很多图，一股脑都上传了。

-话不多说-人类啊-人工智能啊-有很多很多探讨的角度-比如人性-人是脆弱又有弱点啊-

目前看了三集，第一集鸟就是全程文艺科幻片，貌似两个种族对立，服装师夹缝生存。第二集头队也很不错，吃完药片就能交换身体，变身肌肉男，演起纯情少女略微有点违和，这一部主题很棒，完全可以扩展为长篇。

20.2.23.看了Yoda的个人，自黑和腹黑双重叠加，不一样的Yoda体验，还是蛮爱的，对矮个子的怨念已经溢出屏幕了喂！一如既往的可爱！

第三话的苹果，中二气息铺满，不过纸片人真的能活了，也给我画好看一点啊！要是喜子哥就是型男作画了。

第四话美月的民主主义定食屋设定挺有意思的，但是剧情走向略微有点老套了。最后一话老白压轴，本来以为小孩子就是老白，结果连司机也是老白，还是没意料到。做一个手术原来心里波动这么多戏吗？

猴莉篇:不愧是动作部，算是了了一个心愿？话说这个剧要么文艺爆棚，要么欢乐沙雕。送个录影带都这么多戏233，现在应该不是网络上传吗？

久保篇:人类的本质是什么？当然是DD啦。全篇只有同一句台词，同一种表情，也不好说是不是考验演技了。但是我知道桃子已经落下一截了。 复制一些有意思的评论: 第十集白麻篇:

影片中的另外两个人或许都是麻衣样潜意识刻画的人格，流浪大街上的小女孩对应的可能是幼年的麻衣样或者说是麻衣样腹中的孩子，父母不管不问，偶尔醉酒后用打骂表示自己的“关心”，最后离家出走也不会去寻找。

麻衣样纠结的也是这样，（孩子的父亲没有出现，很可能是个渣男，完全指望不上）自己如果生下孩子，又真的能给孩子陪伴照料？又能保证自己的孩子不会成为曾经的自己？

另外出租车大姐对应的也是麻衣样的另一个人格，大姐说“我年轻时也是这样”，以及一开始谎称忙于工作难以照顾孩子的情况，都暗示这其实是麻衣样潜意识中对自己生下孩子后生活的描绘，没有自己的时间，没有自己的世界，期待能看一次龙珠。司机大姐不能生育也可能暗示麻衣样人流后不能再生育。

最后大姐说“我懂的，怎么选择在于你自己，可不管你选了什么，都是一些痛苦的事情”打掉孩子和生下来照料在潜意识里都难以接受的。

PS:司机开始一直在聊那美克星人，总所周知那美克星人的生殖方式是从口中吐出蛋……本来就想吐，越听越想吐……生下来（吐出来）的小孩既是自己的延伸又不是自己，是有点在暗示武井桑一直在担心如果选择生下孩子，那么这个孩子会不会因为自己的不负责而变成第二个自己（强扯）。

武井桑每次变得更想吐都多多少少是联想到了自己曾经的经历（包括后来司机哄孩子 那段真的有些心疼 以前的自己并没有得到父母的回应）但就算想吐（有心理阴影）武井桑也还是强压着，并且在小朋友乱跑了以后去找了孩子，并没有像自己的父母一样。

以及像另一个评论里说的那样，夜晚还带着孩子吃甜品 再加上这所有的心理斗争，最后应该还是选择留下这个孩子，和自我一定程度上达成了和解吧？ 哪怕很艰难……

E01 斋藤飞鸟。片尾曲有点像《那些年》？种族主义的现实与艺术的共鸣。倒是挺合斋藤飞鸟的读书趣味的：人在压迫性的现实面前，是否能够保存个人的一点私有世界。角色本身就是脱离了所谓的主流，“批判王室”成为了一种小众的存在，最后因为艺术的共鸣，变得似乎有点像鹈人了，穿着上也是。

E02 秋元真夏。微博上朋友关于新旧自我的分析，已经非常完备了，无需赘言。只是其中人工智能的说法非常奇怪，更像是虚拟现实吧。人在原来的我与一个发挥出一切潜能的我的可能两者对抗的故事。只不过这样的故事是单向度的，后者发挥出一切潜能的我被规定成为了正确的选择，这种故事逻辑一下子失去了其中的生命力，缺少了人之为人的趣味与复杂。

E03 松村沙友理。中二的表面下和第二回真夏的主题很类似，对过去自我的再讨论。森下能幸登场还蛮惊喜的，算是一位老戏骨。最后的消失也增加了一层奇幻感。成长之后该如何对待曾经的自我，对松村来说似乎有种更确切的意味，文春事件。表演上很喜欢，天马行空的想象背后饱含着对自我的思考。东京都大阪市京都区笑死。

E04 山下美月。设定很有趣，弹幕里说有政治隐喻的地方，但我觉得不至于斯，出发点肯定不会是这个，只是作为噱头而已。可以在其中见到mz的脆弱，如何操控民意。另外关于剧中方言的翻译问题，真羡慕北方方言的书面性，南方方言太难以书面化了。 倒是觉得美月演技很自然，就是剧情非常一言难尽。

E05 北野日奈子。将一场告白极尽仪式化之后，落脚点还是接受与否。少女对恋爱极强的渴求，最后以一种爆发的形式展现了出来。

E06 堀未央奈。没什么可以分析的，就是很堀未央奈而已，这种在北野回中也是一样的，本人本事，没有隐喻暗指，只是将自身特征组合排列而已。

E07 与田祐希。其中言语的封印这点非常有意思。越是想说的，越是说不出口，这一点从开始的自尊到中途的夸耀矮子这点到最后的说出真心话，都一以贯之。虽然是特征的自我嘲讽，但的确拍出了味道。

E08 生田绘梨花。奇趣异常，有些脱线。自顾自地闯入他人生活，自顾自地逃脱。

E09 久保史绪里。也是机器人的科幻设定，本意是帮助众人的最后升华为神、教主，放在偶像上也成立，主仆倒置的关系。毫无瑕疵本身就是一种非真实，放在其个人身上是否也成立呢？总有一些过度思考最后将自己压垮的感觉。虽然是令和氛围，却依旧有一种昭和的氛围。

E10 白石麻衣。这集有悬疑感，我倾向于认同可能被流产的孩子以科幻的形式回到了身边这一解释，也正好回归了现实的城市，虽然还是科幻设定。