特别2020

流浪地球是一部不及格的电影。对这部不及格电影的普遍吹捧，那些看了提前点映纷纷较好的写手和大V，只能让我怀疑他们的人品与审美。

一、科学设定不及格

作为一部科幻片，一部被吹得很厉害的科幻片，流浪地球在科学设定上完全没有能过及格线。

全片最大的危机，来自于利用木星弹弓效应时，发动机受木星引力影响停止工作。这是对整个地球科学界和工程技术界的无情藐视。如果连木星引力将会引起的各种结果都没有计算，没有考虑，还流浪个毛。对已知的问题没有预案，这是不可接受的。出现危机，只能是因为意外。

在热核聚变已经轻松搞定的设定之下，甚至已经可以随便挖石头搞热核聚变，开卡车居然是非常了不得的技能，自动驾驶辅助驾驶都没有，这没法接受。

在发动机的附近没有建设备品备件库，非得千里迢迢用卡车运输，没法接受。

理应组织严密的地下城，随便找黑市弄个身份牌就能出去。这个设定糊弄外国观众或许还行，在中国，坐个高铁都要刷身份证，在线联网人脸识别。中国观众完全没法接受。

人工智能居然可以点火烧掉，没有联网没有数据备份，烧掉摄像头就可以干掉人工智能，诸如此类设定完全没法接受。

冲击波能够用1000马赫的速度推开地球，这个地球还能保持基本结构，没法接受。

人推人使劲去抵住一个东西，这是七十年代武侠片内力传输的设定吧？用在科幻片真的可以吗？

……

诸如此类科学设定上的问题实在太多，我没法一一记录。这非常影响观影效果。看到一个不靠谱的设定，我就会想，这TM是为什么？然后我说服自己：算了，为了剧情需要。接下来是另一个不靠谱的设定。然后我又一次地想，这TM是为什么？

我知道有很多刘慈欣的粉丝会说，你不能吹毛求疵。好吧，我说个或许能让大刘粉高兴一点儿的言论：流浪地球里的科学设定，差不多赶上斯科特的《普罗米修斯》了，能够达到《太空旅客》的六成水准。开心不？

二、剧本不及格

如果说流浪地球的科学设定能赶上《普罗米修斯》，那么剧本则保持了国产烂片的一贯水准。人物没有特点，台词绝不打磨，行动莫名其妙，剧情缺乏铺垫，笑点生硬可怜。

流浪地球中每一个人都是木偶，为了完成导演交待任务而设置的木偶。他们没有思想没有个性，面目模糊行为缺乏动机。

主人公偷跑到不适宜人类生存的地区，是为了躲避爸爸回家……然后还带着妹妹……然后还没有准备……然后还不停地说这是天才……剧组是不是对天才有什么误会？

吴孟达这个外公是个纯粹功能性的角色。别看电影里他似乎很爱外孙和孙女，但是他并没有情感。或者说剧本里他没有表达情感的机会。在电影里，他是一个慈爱的外公，但是，他不是那个具体的慈爱的外公。他和小学生作文里胡编乱造的所有慈爱的爷爷一样慈爱，唯独没有自己真实的慈爱。

妹妹在整个电影里完全是个无意义的人。她存在的唯一目的，就是让哥哥救。妹妹存在的价值，跟《独立日》里那条狗差不多。

比妹妹更惨的是救援队，一干人的存在更无意义。他们连被救的功能都不具备。他们的功能，就是跟着剧情混，然后在剧情需要的时候丢一个人去死，或者去重伤。到底是死还是重伤完全看导演心情。

对剧本存在的问题就不更多展开讨论了。一个千疮百孔的剧本，去研究它到底有哪些窟窿，意义何在？

三、导演与表演不及格

流浪地球的节奏非常成问题，无论是台词还是镜头语言，总是不在点儿上。同样一个段子，高手能说得妙趣横生，水平差的说出来就是那么僵硬，那么不对劲。

比如影片开头展示地下城生态的一个镜头，那些群众演员在镜头中出现得太刻意。导演恨不得招呼大家：快来看呀，地下城是这个样子的。合格的做法，应该是让这些信息出现在背景之中，让观众去发现去感觉。然而导演没有这样的信心。他对观众没信心，对自己也没有信心。

整部电影里，主要角色一口京片子。而且是不怎么地道的京片子。油滑有余，幽默全无。

电影里所有的包袱统统不好笑。那个北京市交通委的段子，大概出现了5、6次。实在是肉麻当有趣。

吴京在空间站与俄罗斯同行的一段对话，感觉是两个初学表演的学生在尬戏。而这一段违反操作规程强行尬戏，也只是为了在电影的最后放进一瓶酒……唉，真是不划算。还不如让吴京对AI拳打脚踢一番，暴力破坏来得简单呢。

李一一这种程序“高手”人设的角色。刚出现时惶恐不安，感觉是个PTSD患者；到了分配任务一节时，小人得志，油腔滑调，又成了一个躁狂症兼患者。偏偏电影还在正面塑造这个角色。导演和演员的无能可见一斑。

所有演员的表演都不及格。我就不一一点评了。

四、价值观不及格

流浪地球和刘慈欣的大部分作品一样，价值观不及格。

进入地下城是要抽签的。那些没抽中的人怎么办？按照设定，太阳出问题要在100年后，那些没有中签的人本可以活到自然死亡，结果因为你们打算流浪，让人家提前进入无法生存的环境。电影对此根本不置一词，完全不打算讨论。因为在刘慈欣和剧组的心目中，牺牲一部分人（几十亿人而已，西安以东而已），这不值得讨论，对吧？

吴京因为自己是宇航员，所以儿子和儿子的监护人就不用抽签直接进入地下城。然而影片交待：“所有进入地下城的人都要通过抽签”。这是TM赤裸裸的腐败和特权吧？然而电影对此仍然不打算讨论这个问题。因为在刘慈欣和剧组的心目中，这么有能力有地位的人，家人得到一点特权，理所应当，不值得讨论，对吧？

老婆和岳父只能有一个人进入地下城，老婆生病快死了，所以就放弃治疗，好让岳父直接作为监护人进入地下城。吴京对自己的决定没有怀疑。岳父对自己剥夺女儿的生命活下来没有心理障碍。在刘慈欣和剧组的心目中，一个快死的人和一个还能活几十年的人，哪个的生命值得保留，完全不会有选择障碍，是吧？

整部电影里，普罗大众完全没有机会表达自己的声音，他们只有在灾难来临时奔跑哭号。除了被动接受，还是被动接受。因为在刘慈欣和剧组的心目中，普罗大众听安排就好，对吧？

总之，流浪地球是一部严重不及格的电影。中国科幻电影的崛起？史诗级的巨作？洗洗睡吧。

不及格不及格不及格。

如果没有那么多看了点映捧臭脚的五星四星，我或许还能给这部电影两颗星。现在我只会给它一星。因为恶心。

-------------------分割线---2月6日上午的回复------------------------------------------------------------------

感谢支持的朋友。发表评论遇到知音，总是比较愉快的事情。

讨论一下大量的反对我的朋友。大致分这么几种。

一、谩骂侮辱的。

这就是为什么我对流浪地球非常反感的直接原因。它就像一个孵化器，把这些人给孵出来了。它通过强化反智、集体无意识，让愚昧者更愚昧。

我不删除这些谩骂评论，是因为首先谩骂真的伤害不到我。其次挂在这里让流浪地球的支持者看看想想，为什么有那么多的支持者选择谩骂这样的方式呢？

二、认为我不客观、偏激的。

有大量的反对者认为，我打一星太不客观了。有的言论很有意思：“打五星确实有鼓励的成分，有感情的成分，但是你打一星太不客观了”。

艺术评论本来就是主观的东西。要求艺术评论客观是非常无礼、无知的行为。

看前期点映的评论中，各个都给出四星五星的高分，甚至四星都很少。然而电影上映后，即使是大量的支持者也在说，影片虽然不完美，影片虽然很多问题……给这样一部明显问题多多的电影打这么高的分，这些专业的影评人是不是人品与审美出问题了?

我在正文中也说了，本来这部电影说不定可以打2星，但是因为那么多捧臭脚的，我给打了一星。我对我的行为是认可的。因为电影当然不仅仅只有电影，宣发前期无脑吹，引发反感，这叫活该。

三、不认同我对电影价值观评价的。

流浪地球电影的价值观散发一股恶臭。这部电影让那么多的人侮辱谩骂攻击批评者，还不足以说明问题吗？

刘慈欣在访问中，坚持认为如果为了人类文明的传续，他是可以吃掉女主持人的。

这样的观点并非没有现实基础。安史之乱时的张巡，就这么干的。即使是中国古代知识分子，也无法苟同张巡的做法。

我因此对刘慈欣相当反感。

关于对特权的讨论，我可以明确地表达一下。我反对这些特权，除了价值判断之外，亦是学识的要求。在人类社会的合作中，特权越少，信息越透明，合作的效率才会越高。

四、原著不是这样的。

我在评论电影并不是评论原著，谢谢。

五、讨论科学设定问题的。

认为科幻就没有必要讲究的人，那么你们看的是玄幻。正如我从来不觉得漫威那些玩意儿是科幻一样。

好好讨论的问题的人很少。对这样的人我很尊重。

六、关于崇洋媚外和双标。

我给普罗米修斯也打一星，因为科学设定问题。我受不了太空旅客，因为科学设定和价值观的问题。星际穿越我的评价也很一般，因为科学设定问题。至于漫威什么的，我不讨论这种爆米花电影。

中国电影也有不少好的作品。比如《嘉年华》、《狗十三》等等。也没见多少人支持。

七、总结

流浪地球的支持者大面积恶臭，这个结论已有数据支撑。

-----------------------分割线-----2月7日更新--------对祝佳音的回复--------------------------------------------

微博上祝佳音对我的这篇影评提出批评。其中他所创造的“设定逻辑”和“日常逻辑”这个概念非常有价值。我一直没有把这个问题说清楚，而祝佳音说清楚了。非常感谢。

祝佳音认为：设定逻辑是先验式的。日常逻辑是故事中人物的行事方式要和设定及日常习惯相符合。我非常同意。祝佳音提到对普罗米修斯这部电影的观感，与我也非常契合。普罗米修斯中让我反感的，不是星际旅行或者机器人的设定，而是那些用手去挑逗外星生物，脱离团队独自行动，在外星环境摘下头盔，飞船没有隔离舱等等违背日常逻辑的科学设定。我说流浪地球科学设定不及格，指的正是流浪地球日常逻辑中的科学部分不及格。

我为什么不讨论太阳不可能在一百年这种时间尺度上突然死亡这个设定，因为这个设定属于电影的设定逻辑。接受这个设定，然后去看电影就好。但是木星引力激增在我看来属于日常逻辑中的科学设定。电影里表现的，是地球接近木星轨道之后，木星引力激增然后出现一系列灾难行为。如果这个木星引力激增是一个意外，那么电影就应当对此有所体现。如果不是意外，或者无需强调，那么只能说明木星引力激增属于日常逻辑中的科学设定。我当然无法接受。

我文中提到的其它关于科学设定方面的问题，在我看来都属于日常逻辑的部分。关于设定逻辑的方面，比如热核聚变，比如行星发动机的功率，我是不质疑的。

至于我所提到的那些不靠谱的科学设定，到底属于设定逻辑还是日常逻辑，当然可以讨论。

关于特权的部分，宇航员的儿子不经抽签进入地下城，如果这是经过同意，公开设置的一项福利，那么我还能勉强接受。可是，电影中强调，所有人必须经过抽签。这样的撒谎说明，这是一个见不得人的特权。

-------------------------------分割线-------------2月7日更新-------------其它回复------------------------

很多朋友在我文后回复，认为我打一星“偏激”。打三星比较合适。请大家看一下豆瓣所有流浪地球三星以下（含三星）的影评，无一例外有一堆人冲去骂。无论这些不高分评价——我都没法用低分评价这个词，打三星照样被骂——言辞激烈还是温和，都被骂。有人私信我，他因为被骂得受不了，只好删除了他的一星评论。

电影观感不是孤立存在的，它包括了对宣发对观众对主流评价等等其他因素的部分。从这个角度看，我觉得我打一星还是高了，可惜没办法打半星或者负分。

我在批评其它电影的时候从未遇到这样的事情。我也没有观察到别的什么电影有这样的待遇。流浪地球显然有一种独特的气质。这正说明了这部电影传播了什么样的价值观。

骂我越起劲，越会引发正常观众的反感。我从来没有想过自己的影评会有这么多人点“有用”。相信那些污言秽语辱骂的人起了很大的作用。

这是一个非常棒的观察。等到评论热度平息之后，我会做一个统计，看看有多少辱骂。有多少理性讨论。

谢谢你们。谢谢你们为我的文章提供了热度，谢谢你们提供了观察的样本。

------------------关于清回复的通知---------------

朋友提醒我回复里有些人在刷条数水楼。所以虽然不会再回复大家，但我还是会行到楼主的职责，定期地清理回复里与电影无关的言论、你一言我一语唱二人转的对话、还有数条连发但内容大同小异的纯情绪发泄语。

还有一位，因为 他/她 自己先表示不在这楼里“吵吵了”却死赖着不走没完没了地纠缠，所以会得到特殊照顾。

如果大家不想浪费自己阅读和打字的时间，务必请文明发言，好好说话，

-----------------关于我“阴阳怪气”的说明--------------

有萌萌哒的同学豆邮我说，“文章还是很中肯的，但开头为什么要那么阴阳怪气的”，表示感情受到了伤害。

一则我这人性格确实不算太好，没有任何当圣母的潜质，遇到自己不喜欢的人或者事，讲话自然就变得刻薄起来。

二则我跟流量粉们有很久的战斗史，已经发现了有些人并不以”对话“目的却装出”我在摆事实讲道理“的模样。想要他们暴露本来面目，适当地放出白起大招即可。

三则么，其实回复里的球粉们也说了”人难免有情绪的“，人情绪上来破坏军规都可以理解。60年后的人尚且如此原始，何况今天的你我。你站在我的立场想想，我不过是照常看电影照常发评论而已，突然一群人冲进来咒你全家骂你败类夺你国籍，你的语气能有多善良？我面对这种情形只是阴阳怪气而已，自觉算是涵养好的了。

----------------以下是阴阳怪气的部分-----------------

先说明一下，这片儿呢本来我是给三星的。但是评论里有位同学非常详细地指出了为什么我不配看这个电影。也是我注册豆娘到现在第一次被人diss不用心看片儿看不懂情节也看不懂剪辑。

我觉得他/她说得很有道理，是我太自以为是了。连情节剪辑都没看明白呢，有什么脸给人三星。知之为知之，不知为不知，不能揣着糊涂装明白给自己脸上贴金。还有人说我给这点分不配生在中国的。

因为不那么喜欢一部电影我就被开除国籍了，按晴雯的话说，“今日既已担了虚名”，那我当然“另有道理”。就改作两星存着吧。以后要是哪天我得下了什么奇症，能看懂如此高深复杂细节满满的惊世佳片再改回五星罢。

反正二星改五星，豆娘会把点赞清零的。大家也就不用太在意现在多少人打有用多少人点无用了。

PS：劝某些人还是省口气。我跟流量粉斗这么些年，你们的常规伎俩我是有数的。你们赚几块钱不容易，我也就看破不说破。不要吃相太难看了。

PSS：这片受众群体的认知水平我已经看出来了（我至少有二十年不曾在争论中如此密集地看到“说不过”这个词23333333）。新年我有resolution，所以试图把我拉到和小学生一样的水平，然后用你们丰富的小学生吵架经验击败我，这一招是不管用的。

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这部电影，作为一部国产片，在前一百分钟里，我都给它五星。

首先终于突破了“与人斗其乐无穷”的阶级斗争思想，不再费尽心机找民族存在感，而是在人类大团结的基础上，以科技力量与天斗，架子搭得比较大。

剧情分两线，老子在空间站儿子在地球，各自成章，交互也比较自然。一车上老老小小，除了军人们还是样板脸谱，其他都算有特色有自己的高光点。刘启和韩朵朵没有血缘关系，但是全程都是纯粹的兄妹互动，没有作妖搞暧昧卖cp，就凭这一点，我对剧本都是有尊重的。

最后呢，画面精致，场面漂亮。而且BGM非常棒，音乐本身应景——能恰如其分地烘托情绪又不至于抢戏，插入的timing也卡得好——既不让场面空下来也没有给人“过满太吵”的感觉，这两条是以往国产电影不怎么在意的。

全球广播之后，救援车辆集体调头那一幕，边上的妹子抹眼泪我也哭了。

以下是“但是”部分。

但是，刘培强那一酒瓶扔出去，一切都毁了。一个空间站科学官——当然你可以说这片儿不按《星际迷航》的规矩分制服颜色，不过你既然在电影里没有交待，我也看见了红衫和黄衫，你就不能怨我这么想，不相信科学，不相信科学又找不出“我以为”之外的其他论据（你就是说上帝给你托梦也成啊），就擅作主张把承载着人类文明最后一线生机的空间站控制室给烧了。

Hello???!!!你有事么？你被选入空间站之前进行过基准心理测试么？你上岗之前有经过培训么？

点燃空间站，是我在所有科幻片里见过的，最自以为是的反智行为，没有之一。特么联合国已经论证过成功率为零，要不是你有主角光环，你这么感情用事一下，人类就算是GG了。一个人凭着“人定胜天，只要我相信，管求科学家说概率是多少”的冲动毁灭一个物种，毁灭自己这个物种，这已经超脱“个人英雄主义”的范畴，属于恐怖主义行为了。港真，这跟抱着“拯救人类”的信念炸飞机的恐怖份子有什么两样？

--------------------------关于点燃空间站决定的合理性的补记--------------

我大学的时候做过一道很2的题：问氢氧燃烧用尽地球大气里所有的氧气能否推动地球。推演过程我现在是不记得了，但答案是“完全不可能”。而且中学教过木星的红斑是它的风暴气旋，是个高压区，电影里这个红斑正对着地球，理论上来说，木星的氢气跟地球的氧气是来不及混合的。因为这点先入为主的想法，一听科学家说“概率为零”，我心想那肯定就是因为这些个原因了。而电影里并没有对“为什么科学家说是零而后来却成功了”给出任何明确的解释，况且空间站上有逃生艇。理论上，逃生艇的程序设定是自动返回地球，以当时地木引力，逃生艇会被吸入木星，退一万步讲，就算点燃地球上的氧气能推动地球，就算氢氧能均匀混合，只需要把空间站上的逃生艇都射出去，也足够点燃木星，并没有什么非要用空间站整体去撞的理由，所以我才以为刘培强是不相信科学，全靠主角金手指的蛮力创造了上帝创世一般的奇迹。

但是回复里不止有一个同学表示“我分明看出来了，科学家说概率为零的原因是他们没想到点燃空间站这一招”。虽然我不知道为什么整个联合国都没人想到这虽然冒险但并不算太限深的一招（毕竟屏幕前的你们都想到了），也不知道你们是怎么从电影里看出这种因果关系的。但既然众口一辞都这么说，你们也不可能一个两个都幻视了，必然有你们的理由。所以我把大家对于这一段电影情节的理解放到这里：刘培强是全世界唯一一个想到可以利用空间站做火种的人（所以“火种计划”其实是个冷笑话），他不需要Moss的帮助就心算出来，只要点燃空间站就能百分百地让地球安全，是深思熟虑之下才打破那个酒瓶的。

路过的各位如果有别的说法补充可以放在回复里。我不是那种会跟一部科幻电影死较真的人（停止自转的地球脱离太阳系这种设定我都没说什么是吧），只要电影能够自我圆满，不要在前后文之间出现漏洞和脱裂就OK了。如果电影里有过对于“从概率为零到成功”的明确解释，而我错过了没看到，也请务必告诉我。

------------------------------------补记结束------------------------------------

然后，我就冷静下来，反思了一下本片其他人物的言行。果然，一路上所有人几乎都是靠大喊大叫靠着蛮力靠着自说自话耍极端在推进剧情发展，就没几个人把脑子好好栓在裤腰带上。

地下城已经没有了，王磊还非带队运送火石去杭州，一个指挥官“我不听我不听我不听”。周倩一看无法沟通，直接就把火石打烂了……这可是重要的物资好么，杭州不用说不定别的地方用啊，你们就没有别的文明的方式来解决这个争议了是吧。Moss指挥空间站脱离，刘培强无根无据连问都没问一声就认定其“叛逃”——Moss是个AI好嘛，请用程序的逻辑思考一下问题，它叛给谁又逃到哪儿去啊喂，结果可好，把俄国老大哥白白给折进去了。全球广播了地球的末日之后，刀疤男对着木星嗷嗷嗷一通狂射……把背景刨掉，你说这群人在打抗日游击战也毫无违和感。

再这么一想，背景其实也很成问题。先不说“做彼此的天使”和“海草舞”为什么在17年后的地下城还能流行，就说地球停止自转又远离太阳，环境变化之剧烈足以令大部分生物灭绝。影片中设定大家吃蚯蚓，是个很好的想法：既解决了排泄物和生活垃圾的问题又得到了食物。但是都这种物资短缺要吃没吃的设定了，韩朵朵居然还穿校服？舞龙的那位，请问做龙头的原材料是什么？韩爷爷送礼的蚯蚓居然还是纸盒装的，嗯，理论上地下城确实能产原生纸，但用来作包装是不是太奢侈了？

大家对“硬科幻”好像有个误解，以为只要往天文上扯加点氢氧混合能点燃的小知识就一定硬了。硬科幻是要有“推演”的，一是生活上的改变，都逃离太阳系了都住地下城了，还是一样的上学吃饭，那就是只有总体的设定有大环境的变化，而没有细节上的变化，这就不可信。二是文明上的改变。人类社会始终是伴随着科技在变化的，其中重要的一点，就是智商和思维方式。科技越先进，人类越开放越理性。在一个地球整体能漂流二千五百年的科技点上，所有人还以上世纪中段的方式来交流沟通来解决问题，那就说明人类已经进化到极限了，其实也可以GG了，不需要浪费二千五百年的时间去嚯嚯别的星系——以这部电影里人类的设定，一跑去肯定就是跟别的星球打一架呗。

给分的时候我还纠结了一下，以整体拍摄的效果来说，这至少是一部四星的电影。但是刘培强这种拉全人类垫背的自我伟大的恐怖行径，实在看得人太生气，扣光我对电影的好感分，最后20分钟我都已经无所谓地球爆不爆这群人是死是活了。中和一下，就这样吧。

-------------关于从南京到杭州为什么要经过上海------------

虽然地理学得不算好吧，但身为杭州人，周遭的几个主要城市还是熟悉的。北京到杭州什么路线最短我不知道，但从南京到杭州，中间还必须要经过一个城市把平民放下来的话，可以先去马鞍山，或者也可以先去湖州。如果说这两个城市的人口不足以建立避难所，那也可以去常州或者苏州，不需要经过上海。就算非要去上海，完全可以先到苏州把刘启他们放下再到上海。那如果说连苏州都没有避难所只有嘉兴有，也可以直接从南京去嘉兴再到杭州，完全没有必要去上海绕一下。电影里从南京去上海再到嘉兴再到杭州的这条路线选择，我是觉得很不合理。但相比点燃空间站之类的，这就算小事，一两句台词其实就能解释完了。

但是回复里有两种推测。

先是有人替导演脑补“很有可能（你从哪里看出来的可能）冰涯已经蔓延到南京了，只有上海这一条缝能过（我去，那车是怎么从南京到上海的，飞过去的么？）”。这种水准的答复，不是水军按条收钱没话找话就是小朋友逻辑张口就来，完全不值得与之对话了。

接着又有人使用了“不明觉厉”这一招，说“你去看看地图就明白了”。我还真去看了眼地图：我作为包邮区土著的路线还真的设定完全OK啊。那么赶时间的求援任务，真的没有必要浪费时间去上海半日游。

本片的忠实观众都觉得这个路线是当时的最佳选择，却一个两个的不能表述清楚其“最佳”性体现在哪里，终于燃起了我对影片这个细节的好奇心：从南京出发，终点是杭州，却非要先经过上海然后去嘉兴安置平民，这个路线的选择在电影里——我再强调一下是在电影里——的合理性从哪里体现的？

----------------最后的补记---------------

春假结束了。我还得考科目三。以后没那么些闲工夫跟粉粉黑黑们消磨了。最后做点补充吧。能看得进去的就看看罢。

正经地解释一下我改星的原因。回复里有同学以为是“是被骂后的应激反应，要代表星星惩罚脑残粉”。那是真心不至于。作为2004就跟豆娘厮混的老人家，我一直把豆娘上的星和评当成自己的“撸片日记”。在豆娘上有我1800多部电影的记录，400篇长评，每次有脑残粉来发疯就改星的话，十年后再看自己的观影记录，我应该会很感到很迷茫。犯不着因为别人的错误给自己找麻烦。

我在前文里，在最开始的回复里，就说明了：这三星里是有我给国产片加的buff。综合剧情（一部科幻电影，在关键情节上不能自圆其说，不及格）、剪辑（回复里有人表示之所以上映版有这么些bug是上映版的剪辑问题，那这一项也只能不及格了）、音乐、摄影、特效、人物塑造、表演（后期配音且嘴型都对不上，这个部分也是不及格的），这部电影在我这里是2.5星。考虑到国产电影的整体水平，在同行的衬托下我觉得这部电影至少是尽心的，可以鼓励的。所以手往上抬了一下。

这个buff是什么时候消失的呢？

我有一个理论，跟我认识比较久的豆友都知道的，就是什么样的东西吸引什么样的人，什么样的苍蝇叮什么样的蛋。一个明星再能立人设，只要看 他/她 粉丝的总体面貌，就知道 他/她 本质上是个什么样的人。同理，一部影片所吸引的粉丝，体现了这个片子的内在气质。

在回复的初始我一直好言好语，因为我以为，再怎么说这是个设定在宇宙文明下的科幻片，哪怕有些人情绪比较激动喜好比较偏执，都应该是讲道理的。那条改变整体气氛的回复，首先是不在正常讨论的逻辑上，语无伦次且理由牵强到不值得与之对话下去，“傻x想把你拉到跟他/她一样的水平上，然后用丰富的经验打败你”的气息扑面而来。再然后，是结尾那种幼稚的骂人方式……最后一根稻草是接踵而来的“你不配生在祖国”，“你个拿钱的败类”之流的漫骂。

撇开这些逻辑帝正义帝爱国帝们不说，即使是那些保持礼貌认为自己在讲道理的那些同学（那我自然也保持了礼貌继续试图与他们讲道理）也普遍有以下的特征：

1、困固在自己的的思维里，做不到“认真听别人说话”。 拿火石这个事情举例子，我以为这件事不妥当的理由是（在上文里说得很清楚）：当你和自己团队的指挥官发生冲突时，你在第一时间就放弃沟通尝试，自说自话自以为是地用极端的方式处理问题，这是不理性的（电影里你是正面角色你没有造成重大的后果，那要是所有人（而且是军人）都这样处理事情，后果是谁来承担如何承担？） 但所有回复这个问题的，都一溜跑歪了去解释“当时的情况为什么打爆了火石没关系”（当然这些解释中他们都补充了许多电影情节中根本没有出现过的内容，也许他们全都是刘慈欣或者郭帆的小号，不然我真不知道这些电影里没有放的事情他们是怎么晓得的）。 火石可以或者不可以被打爆，跟周倩当时的处理方式理性或者不理性有什么关系么？没有关系。但他们全都认为只要想法设法证明“火石能打爆”，一个军人在任务中因为同上司的意见相左就完全基于自己的判断擅自毁坏战略物资的做法的就是“理性”的。

2、既不思考也不查证，不能也不想为自己的话负责。 以那位喊我去看地图的同学举例。他/她 显然不是本地人，显然自己根本没有看过地图，但 他/她 就能非常自信地在回复里教训我说“你去看下地图”吧。我很诧异于这种自信的来由。如果你指派别人去看地图，那你自己应该看过，不仅看过，你都应该按照比例尺算过，才能跟别人讲这样的话。 结果我真看了地图，补了上面这段关于路线的疑问后，他/她 才说“路线确实是个问题”。这不就是传说中的“张口就来”么？你不知道地图上是什么，你不知道合理的路线是什么，就以一种无知无畏的信心，轻率地给予别人答案，并且浪费他人的时间。

3、既不懂得“文艺批评”只针对文艺作品本身，也并不想与我讨论作品本身，只是想论证他们对这个作品喜爱的正当性 回复里关于我文中提到的任何一个问题的解释，其立论点都不是用电影情节也不是用电影语言，而是他们开动脑筋“补充”的各种“很有可能”、各种”合理推测“，各种”必然如此“或者”原著里有“。电影有没有拍出来，拍得怎么样，他们都是无所谓的，只要在他们的心里成立就行了。而且只要在他们的立场上成立，那就是事实成立，不容争议的。

这些影片的粉丝，让我意识到，这片子骨子里跟那一注砸钱刷营销煽动集体情绪道德绑架的巨制烂片没有什么两样。于是我觉得它不需要我的鼓励，也不应该得到任何人的鼓励。所以我把星扣回来了。

有些同学不认同我这种“通过粉丝看本质”的方式。也有同学听了我这套邪说后屡试不爽（比如最近热搜的两位主角）认为非常有实践价值。我不敢说自己这个理论肯定是正确的，但是如果一部自我定位是“科幻”电影并没有激发起其观众哪怕一丝半点对理性的肯定、哪怕一星半火对于科学的敬畏、哪怕一分半毫对于逻辑的讲究，反倒只是助长了偏激、盲目和狂热，那这部电影以艺术创作的社会意义来说最多也就50分——它只有“幻”没有“科”。

以下就是这部“人类团结一致”设定的电影带来的，我不知道这是不是就是电影主创人员想看到的效果：

2019年1月20日，我要永远记住这一天，因为这一天，未来局邀请了300名各行各业的科幻迷和大刘一起首次观看了他的首部改编电影《流浪地球》。

看电影的全程我的心脏砰砰直跳，一开始是因为紧张，不知道中国第一部科幻大片是否成立，在后来的时间里，完全沉浸在拯救人类共同体的使命当中，电影以极高地程度继承了大刘的热血和疯狂想象。

如果用一个字来形容电影的气质，那就是：燃。

电影看哭了很多人，不是小情小爱，而且人类大义。影厅里很多人在人类命运面前，因为感动而流泪，其中就包括原著本人刘慈欣。

作为一名科幻迷，在这历史性的时刻里，有幸，我们一同度过。

看完电影，长舒一口气，可以说，中国科幻电影元年真的到来了。这部影片将在中国科幻影史有自己的位置。

用大刘的话说，很难想象这是中国人拍的第一部科幻大片。

的确，它超越预期地出现了。

在这样一个时间节点，作为一个科幻影视行业从业者，我想对所有观望行业的人说，你们的观望让你错失了很多机会。同时，更大的未来会被《流浪地球》开启。

作为从中学时代就喜欢大刘的铁粉，采访大刘十年的一个记者，以及在影视开发工作中对大刘文本有过研究的人，我可以负责任地说，这部影片虽然进行了巨大的改动，但却是尊重大刘原著的改编，因为它极大地继承了刘慈欣的气质。

1.影片最后的解决方案（不想剧透），采用了极大尺度和极小尺度的比喻，这是刘慈欣写作最大技巧，这种继承令我惊讶。

2.电影很好地表现出了大刘一贯的中二气质（此处真诚地为褒义），在热血沸腾的故事里，我的心脏简直要跳到木星了。

3.大刘并不擅长用细腻手法描写人物，但是他所写的人物都非常成功，这是因为他善用重大抉择来塑造人物，电影也使用了这种手法。

4.电影对航天人的尊重秉承了大刘对航天的崇敬。甚至，关于俄罗斯宇航员带酒的梗也是大刘特别喜欢在闲谈中反复提及的。吴京那句“我是中国航天员刘培强”真的恰到好处，换个人说大概就不到位了。

除却以上，这部影片最好的地方是：解决了中国人拯救世界的违和感。

很多老影人都说，中国人出现在航天器或者其他先进设备很让人出戏。我一开始是不信的，因为中国人已经上太空了，但看了几部合拍片后的确有这个感受。在《流浪地球》里，这种违和感完全消失了。仅这一点，就足以让这部电影成为里程碑。

看到这里，如果你觉得我要吹爆这部电影那你就错了，此刻的我非常地克制。如果你看了这部电影就会知道，我说的每一句话都很客气。

新的一年，中国科幻终于要进入新的征程了。此刻，值得期待。

大家如果觉得有用请用力点赞，我将会有更多动力寻找细节(๑>؂<๑）

微博上有朋友摘抄了我的彩蛋被导演点了赞， 我这辛辛苦苦地为别人做了嫁衣，虽然挺郁闷的，但是现在想通了，既然都是为了让小破球能飞得更高而努力，那谁点亮苏拉威西发动机都是一样的，想到这个就释然了(๑>؂<๑）接下来就不多想，专注于彩蛋吧

另外很尴尬的发现，因为细节和前后呼应太多，很多我认为很容易理解的事情，很多人都没看明白。那如果有不懂的请私信我提问，我会持续更新回答

更新日志

8、2月10日，明天要上班，今天最后一更了，再更可能要等dvd出来一桢桢看了。今天有三刷，一个4d厅，音响效果极差，且屏幕很小，风很大，根本做不了笔记。

更新的有：轻透的1（20）联合政府是否直接放弃了地面的人（21）地下城的娱乐有哪些（22）水应该全冻实了为什么还会下雪、3（14）朵朵的发型不会影响头盔使用吗、重透的31为什么楼不进水、32moss被火烧后可能没死

7、2月9日，更新轻透的1（6）上海的不同高度冰层（16）三年后地球流浪到哪啦（17）枪的型号（18）新闻报道里字幕（19）为何火石离地下城那么远、2（9）救援队的人员配置、3（11）再苦不能苦孩子再穷不能穷教育（12）陀螺并不是致敬盗梦空间而是简易陀螺仪、6（11）救援队顺序，重透的26休眠仓的人最后救回来了吗、27李一一为何胁持朵朵、28姥爷是缺氧死的还是冻死的、29moss为何无视联合政府命令、30那么高摔得死人吗。

6、2月8日，元气恢复，继续更新。更新内容：轻透的7（7）made in china的双关以及我的一点私货、11客串人员大合集、12电影中删除的情节！！！、13全球命运共同体，重透的24为何联合政府像墙头草、25为何点爆竹不用火柴要用打火机。

5、2月7日，更新轻透的1（14）为何要靠近木星（15）电影中地木距离是如何变化的、2（8）李一一的骰子、7（8）最后大家都出场了

4、2月6日继续更新。轻透的1（11）人类点歪的科技树（12）联合政府的地区自治（13）老何的烟嘴、2（7）各个外号、3（10）片中出现的语言、7（6）秋裤梗（7）导演出场、10对其他电影的致敬细节。重透的20为何启要去地面、21刘启的主角光环、22（防剧透）、23周倩开枪真相。

3、2月5日二刷，imax 3d，基本坐满了，漆黑的电影院就我在摸黑做笔记，旁边的大哥像看傻子一样看我（请忽略我潦草的笔迹）

这次又有新收获，不过主要集中在前半段，后半段看入迷了忘记记了。主要是轻透的1（10）晨昏线判断地球的飞行方式、3（9）地下城中看什么电视台、6（9）出现的各国电视台、7（5）片中的枪都打了些什么、9刘启的妹控细节，重透的19刘培强是如何从休眠仓中出来的。

2、2月4日，对本文结构重新进行整理，进行分类，添加部分新细节

主要是轻透的1（1）、2（4）、3（6）（7）（8）、4（4）（5），重透的9、15

1、1月28日观看点映，细节均于观看中发现，等二刷三刷时再进行更新 这个电影细节做得很用心，制作组的确是花了精力的。

（本文是有剧透的。第一部分轻微，不影响观感，第二部分严重，可能会影响观感，如果介意的话，可以先看完电影再看）

轻微剧透：

1、背景设置

（1）电影的时间为2071年后。理由：先导预告片俄罗斯宇航员称一百年前苏联发明了空间站，根据史料，1971年4月19日，苏联发射了世界上第一座空间站“礼炮”1号。根据之后发布的流浪地球编年史，故事的准确日期为2075年4月24日。但是根据特辑来看，电影发生的时间应该经过了改动，应该为2075年春节大年初一，所以是2075年2月15日。

（2）片中人员防护服，红色为运输车驾驶员，黑色为军人，白色为技术人员，土黄（还是军绿？地下城太暗看不清楚）为其他工作人员，还有一套灰白（近似土蓝）为平民。当然，以上均为根据剧情的推测。所以，中澳合资也是搞技术的？这技术可学得不咋样。

（3）未来有即时翻译系统（耳朵上），因此中国人说中国话，俄罗斯人说俄罗斯话，这样的对话并不违和。另外，moss会根据对话人的母语，更改自己的语言。

（4）当时应该是类似计划分配的社会模式了，因为爷爷在剧中提到，以前，有一种东西叫做“钱”。

（5）联合政府说的话是法语。

（6） 根据目测，上海冰层厚度为430米，刚好东方明珠露个尖，上海环球金融中心露了个窗。 另外，冰冻的上海城中有兰州拉面，还冻了辆校车和救护车。

另个关于冰层厚度，知乎的@烛生 同学做了详细网上伟德入口，得出东方之珠这边是300左右。好像各个地方的厚度是不一样的，东方之珠这边是到小球底，而上海环球金融中心已经到窗了，而实际上，环球金融中心窗口底的位置已经和东方之珠的塔尖高度差不多了，我的估算是环球金融中心那边的高度，有400至430左右 。推测海啸时水是一层层结上的，所以越靠近产海越厚。。。而且三栋楼的位置也有一定的移动，应该是冰川运动。

（7）讲述流浪地球计划时出现了比邻星三个太阳，《三体》彩蛋，哈哈哈。

（8）空间站介绍宇航员时，滚动放了几张照片，有一个是刘慈欣客串。

（9）刘培强开船时，飞船ai说了“前进三”（这是最快速度了，再快就要填充缓冲液了。）。致敬三体2黑暗森林的“前进四”。很多朋友说这不是致敬，因为前进三是航海用语。我觉得是，因为三体中说太空中，说他与空军相近还不如说与海军相近，才引用了大量航海术语，所以我觉得是致敬。

（10）过了马尼拉，队长说过了晨昏线就是永夜了，所以，地球是南极朝前、北极朝后、以赤道为晨昏线的方式流浪的（随着流浪，晨昏线将不停往北极方向移动，到木星时已经到了马尼拉，北纬15度）。所以在加速阶段，其实只有北半球的发动机在开启，片中的截图也证明了这一点，请仔细看，只有北半球的发动机故障了。

（11）当发现太阳异变时，应是人类全力去点了发动机的科技树，所以发动机全是黑科技，但是民用和军事方面没有太大发展（毕竟才50年）。另外因全力发展重工业，整片一股浓浓的苏联重工业风。

（12）片中不同国家的驾驶习惯还是与黄金时代一致，中国靠左侧，日本是靠右侧（感谢知友夏紫炎）。所以国家是没了，但是联合政府各个地区应该还是按照国界自治的。

再刷发现其实两边都有。但是按国界自治我觉得应该没错了。

（13）老何的抽的烟，烟嘴比烟卷还长，基本是现在的烟嘴和烟卷的比例倒过来。说明当时特资比较缺乏，烟草是奢侈品了。这个细节真是赞。（感谢知友贾佳嘉）不过也有朋友指出，天气冷的情况下，（俄罗斯那边）戴着手套抽烟，烟嘴的确会比较长。

（昨天拜读了果壳的科普文章，觉得浑身舒畅，科研人员做事就是严谨，让人舒服，以下两条提炼至该文，大家有时间可以读读原文//mp.weixin.qq.com/s/yOT0gWJ2j3v_-VsMNXOveg）

（14）木星那么危险，为何地球还要靠近木星。因为地球要借用木星的引力弹弓，简单来说就是木星像甩铁饼一样把地球甩出去。

（15）木星危机发生时，地木距离是怎么样的？大气开始被抽走时，地木距离为10.3万公里，达到流体洛希极限，最后地球离开时，地木距离接近7.44万公里，已接近刚体洛希极限，差一点点分崩离析。

（16）影片结束时地球流浪到哪啦？三年后刘启，朵朵和李一一开车出发时，画面左上方的空中出现一个很大的灰蓝色行星，按照大致距离和颜色看话应该是天王星。（感谢知友Jungle Jungle）

（17）还有个小细节，道具枪上放大有小字QBZ47 5.8，符合解放军兵器命名规范 而且口径也和现役装备一致（谢谢豆友没有名不行吗）是2047年研制的，用的是符合我国国情的5.8mm子弹，无托结构，乍一看有点像p90（感谢豆友味美达）

（18）开头新闻播报的小字里，柏林地下城被岩浆吞没，后面杭州地下城那个画面做了呼应，充分表现了末日的残酷性。还有一条写着联合政府的抽签方案，部分国家强烈反对。这些一闪而过的新闻都非常用心。（感谢豆友安重生）

（19）关于火石怎么离发动机这么远的问题——根据机械设定，火石外表是多个块状结构拼成的球体，每个块上都有一个闪烁的发光点，类似引信。最后火石被装入一个极端厚重的密闭空间，由一个巨大的柱体装置作为撞针——没错，这东西应该是一颗核弹，块状结构应该是轰击压实核材料的定向聚能炸药，撞针应该是中子源或者某种粒子加速器，用来产生初始极端环境。（感谢豆友黄潜翔）所以这种东西不能放地下城太近的，就像核电站不能建在城市中一样。而且因为电影中被删掉的叛军的存在，必须有武装力量集中保管。

（20）地上的人被联合政府放弃了吗？答案是没有，要抽签进入地下城只是因为地下城住不下，不代表联合政府放弃了他们。在全球性的灾害面前，联合政府依然尽全力进行了救援，说明了政府依然是在支撑地面人的生活的。而且进入地下城是根据年龄由小到大来排序的（片头有新闻说明），符合原著，也符合电影中地下城大多是年轻人的事实。

（21）黑道玩的魂斗罗，姥爷玩的抖音，海草歌，还有刘启他们小时候和姥爷一起玩手机，姥爷50年的vr珍藏，李一一的跑团骰子，麻将等等都说明未来所有资源都用在逃亡了，没有任何资源去开发娱乐了，娱乐的东西和以前一模一样。（感谢知友薛刚）

（22）有朋友问为什么片中天上一直下雪，明明水全都结成冰了，虽然开始会下雪但也不能一直下几十年吧？回答：一是升华作用，二是发动机的等离子光柱会造成周边温度升高而融雪。

2、人物设定 （1）爷爷韩子昂是99年生的人，所以他喜欢的是我们现在这个时代的东西，不奇怪。

（2）李一一，这个人挺逗的，情商低的理工男，而且名字，总让我想起艾AA，算三体梗吗？哈哈

（3）朵朵猜测是正确的，刘启是第一次上地面，电梯一上来，所有人都提前俯身躲风雪，就剩两人懵逼地站着，说明刘启从来没上过地面

（4）刘培强“电话号码”：5711 6231 0501

（5）片中有两个人叫了“妈妈呀，我要回家”，一个是老马，一个是白毛。喊妈妈是遇到危险的第一反应，哈哈哈。

（6）老何和白毛争头盔，后来可以看到黄毛的头盔上有一层层淡淡的。。。。所以老何赢了。

根据真正的参与制作组的俊灵提供：老何跟tim抢头盔那段，老何的头盔被吐的没法带了，怎么办呢？请留意后面他们从窗口逃出的时候有个驾驶员已被冻死，也就是说后来两人中有人应该是抢了那个驾驶员的头盔。

（7）片中人的外号，刘启是户口（启字拆两边），tim是中国心（china-man，来自于他自我介绍）。最后，李一一被朵朵叫做李长条，原因不用说， 我觉得他应该叫李横杠，因为太能杠了，讲最后计划时那一大串外号杠得人没法说话（笑哭）。他杠那一群人的外号，大块头、创可贴、小姑娘、小天线（谢谢知友Fine）、大刀疤（感谢豆友Justin🇨🇳)，大家都知道对应谁吗？

（8）死宅程序员李一一手里总是拿着两个骰子，那个是玩TRPG（桌上角色扮演游戏）时常用的骰子，从形状来看应该是两个D20骰。从这个来看，2074年TRPG这种怀旧玩意儿还活着，而且李一一跑的应该是DND（《龙与地下城》，投点以20面骰子为主）团，而不是COC（《克苏鲁的呼唤》，投点以两个10面骰子组合成的D100为主）或者WOD（《黑暗世界》，投点以多个6面骰子组成的骰池为主）这类的。（感谢知友sharon）估计最后点爆竹的时候李一一用骰子roll了个大成功吧。

（9）救援小队设置。溜子是先锋，所以一直在被命令找出口，刚子全个工程兵，殿后押送火石。锤子是火力手，加特林，周倩是医护兵，刚登上刘启他们车的时候背后有十字标志，后来的正面特写，名牌那有两排小红心，是救过多少人的标志。（感谢豆友30天改一次ID）

3、地下城及发动机、空间站细节

（1）地下是可以种树的，所以不用担心没树没氧气之类的。

（2）当时主要食物是蚯蚓干。的确，蚯蚓吃吃土就可以活，是最好的蛋白质来源了。这个可以和雪国列车的蟑螂列为科幻电影两大美食了。爷爷送礼也送的“陈年蚯蚓干”，朵朵出城前也看到了新品“榴莲蚯蚓干”。米饭什么的很珍贵了，有一个驾驶员死前的心愿就是“好想吃白米饭”。

三刷时确认黑市头子吃的串就是蚯蚓。爷爷送礼的“陈年蚯蚓干”是“地龙牌”。

（3）地下城当时上的课文是朱自清的《春》（盼望着，盼望着），是一篇讲希望与期盼的文章，与本电影的主题倒是挺切。但是真的要看到春天到来，要2500年后了。

（4） 有知友回答了气塞式喷管设计，不赘述。以下为引用：“气塞式喷管设计啊，90年代末洛克达因的黑科技啊。可以很好的适应从海平面到真空环境下的燃烧膨胀，避免传统收敛-扩散喷管由于外部气压原因导致的膨胀不全或者膨胀过渡的推力损失，可以作为SSTO单级入轨的动力。这玩意对安全性冗余还特别宽泛，缺点就是耐热要求高，电影里不知道是什么黑科技让这东西烧了30年。 转自微博 曾经修船现在修行”

（5） 教室的窗其实是一个全息屏幕，窗外的校园环境其实是假的，只是为了营造地上的环境，所以出故障时上面会浮现字。

（6）黑市头子在地下城中玩电视游戏，玩的魂斗罗

（7）为了心理疏导（导演说的），地下城中还是有很多当时黄金时代的设施的。

有书店

有串店

有酒吧

有饭店

有小吃店

有麻将馆

（8）因为是大年初一，所以地下城里面还有很多中国过年的元素

有舞狮

有面人

经知友一套纸笔提醒，那个卖“面人儿”的卖的其实是“泥人儿”，当时的地下城里已经没有这么多面来供艺人们捏面人儿了

有各种恭贺新禧、新年快乐

有福字

（9）地下城中放的电视频道是CUCTV，不知道是什么的缩写，可能是中国地下中央电视台（China Underground Center TV），哈哈哈

（10）监狱里刘启打破的那堵墙上边画了好多正字，应该是以前的囚犯再记天数（感谢知友马大串）

（11）电影中，地下城朵朵学校里的屏幕环境是非常漂亮的阳光☀️，和真正地面阳光无二，但一到学校以外就昏昏暗暗，乌漆嘛黑的。应该是因为即便在资源极度匮乏的时代，国家对教育、科研环境还是给予了最大的支持，因为他们就是希望。有点点类似抗战时的西南联大，再苦的环境下也要保住教育。（感谢知友实力派包袱）（学生os：就算这样，我也不想在大年初一上课啊…）

有朋友指出，当天可能是年二九，因为30个小时后刘培强才说今天是中国新年的第一天。（谢谢豆友lan）

（12）刘培强醒来窗边有个陀螺，这个不是致敬《盗梦空间》，陀螺是简易陀螺仪，在航空航天里用来判断三维空间的运动方向的（是角动量守恒定理，与磁场无关），就可以确定空间站有没有改变飞行航向。（感谢豆友完美的对称）（我就说为啥要致敬盗梦空间_(:з」∠)_）

（13）Moss在主控室是黑色的，在其他地方是白色的。（感谢豆友RUIRUILIU）

（14）有朋友问，朵朵的发型带头盔的时候如果挡住视线了要怎么整理？我认为这次就只能忍着了，因为朵朵第一次戴头盔。片尾看她有经验了就扎起来了。

（15）头盔通话方式，一下是车载同步，两下是局域广播，三下是私人频道。

4、各种中国式标语：（1）道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪

（2）天灾无情人有情，孤儿领养暖人心

（3）前方电梯出口，请您谨慎驾驶

（4）经过木星请注意避灾，及时领取避灾物资

（5）今日注意安全，节日阖家团圆

（6）安全生产，预防先行

（7）加入联合政府军，帮助地球驶向人类新家园

（8）公车私用，从严处理

（9）移居地下城，共建新家园。抽签进入地下城时挂的横幅。

（10）请勿探身瞭望。地下城和电梯连接桥上挂着的标语，唯一违和的是这个挂在了外面，哈哈哈，给掉下去的人看么。

（11）庆祝济宁补给站建成九周年。济宁补给站外面挂着的标语。（谢谢豆友sharon）

（12）今天又离新家园进了一步。在影片结尾的地方挂得高高的。（感谢豆友桃子叽里咕噜提醒）

（13）刘启最后出门时，地上有“出入平安”四个字。

5、原著情节的呼应。虽然有些东西拍不出来（或是不能拍）但是有这些细节，原著党可以满足了。

（1）岩浆灌城-杭州

（2）地球派与飞船派-片尾有人游行

（3）鲸鱼

（4）奥运会。

6、国际元素

（1）该车上坐的是日本人，而且想吃大米饭的也是他，主要元素是日本国旗、日式风铃和屏幕上的片假名。

（2）印度尼西亚大岛苏拉维西上的巨无霸转向发动机，出现了岛名以及印度尼西亚国旗，电影中的维修人员也说的印尼语

（3）太空站上的国旗，从左至右依次是中国、韩国、西班牙、印度

（4）中国的运载车，窗前放着佛像，显示器上挂着流苏和佛珠。

（5）埃及开罗的发动机

（6）法国巴黎的发动机，看得到埃菲尔铁塔

（7）中国北京八达岭的发动机，山上是长城

（8）北京市区发动机，底下是北京三号地下城（第三新北京市），地面看得到大裤衩和一些北京著名建筑

（9）介绍流浪地球计划时放各国的电视画面，主要有CNN（美国），KBS1（韩国），NHK（日本），POCCИЯ（俄罗斯），CCTV13（中国中央电视台），NBC（美国），BTV（中国北京卫视），旅游卫视（中国），东方卫视（中国），France 2（法国，谢谢知友拉队短提醒），BBC（英国）。

（10）电影中出现的语言有听出来的有汉语、英语、俄语、法语、韩语、日语、印度英语、印尼语、德语、意大利语、阿拉伯语，其他请大家补充

（11）电影里最后救援队到达的顺序是汶川地震时各国救援队到达的顺序。（网上很多人都提了这个，我也不知道谁先说的，没办法致谢了）

（12）moss唤醒其他两人阻止刘培强时，最右边那个翻身又睡了，那个人是法国人（可能起床气比较大）

（13）美国只出现了一次，在moss全球通报时，有个车上盖了面美国国旗。

7、电影故事

（1）预告片，真的可以说是误告片，里面好多台词不是本人说的，“对不起，爸”不是刘启说的，“我们选择希望”不是刘培强说的，还有一些话说的人和配音的人与预告片都不一样，哈哈哈，这种惊喜，只有等你自己去看才能发现了。

（2）本作是基本没有爱情戏，但是有一个吻。

（3）为了表现空间感，电影多次运用超长运镜，极有史诗气质，其中有一个从卡车到空间站的一镜到底，相当经典，看得人头皮发麻。

（4）图中这个后面的小哥，出舱门的时候，脚滑了一下，不知道是故意的还是误拍进去了，哈哈哈

（5）电影中的枪，真是无力吐槽，没打过什么正常东西，打的都是火石（周倩）、雪地（王队）、冰块（锤子）、木星（锤子）

（6）老何的烟盒里有他妈妈给他留的字条，天冷记得穿秋裤，是在自嘲制作组称经费紧张，穷的穿不起秋裤（感谢知友夏紫炎）

（7）刘培强和老马出仓时，老马吐槽一百年前空间站都是俄罗斯造的，刘培强表示同意，镜头一转，舱门上写着“made in china”。这一段在预告片中也出现过。 我觉得这个细节很有意思，一语双关，一层意思说这个舱是中国造的，另一层意思，昭告天下，这部科幻片，是咱们中国出品的。

讲到这个细节，我忍不住回想起当时跟随小破球一起成长的时光，很想感慨一下，也解释一下为何我这么热衷做这个细节贴子，以下部分与影片细节无关，只想看细节的同学可以直接跳过。

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收集了这么久细节，都没有好好写影评。。。就插空感慨一下，希望大家原谅我_(:з」∠)_ 18年前，我就读过《流浪地球》原著小说，当时，整个脑袋像是被锤子锤了一下一样震撼，当时就在想，如果这个小说被拍成电影，将是如何震撼。没想到2014年的时候就看到要拍的消息了，那段“长亭外、古道边”的预告片，被我反复看了十几遍，脑袋里就只有一句话“我操，要拍了”“我操，要拍了”……然后就一直在关注这个消息，但是科幻是个小圈子，我根本没人分享这个喜悦，只能一个人默默地关注。

后来三体流产了，让我对这个电影很是担忧，当时的心情极其矛盾，又希望早日看到，又怕被拍得稀烂。怀着这种心情，2018年听说电影院有新预告片了，就兴奋地拉着朋友去电影院去看先导预告片，就看到了“made in china”这个。当时看完还是挺尴尬的，心想这是个什么意思啊，确定是拍的流浪地球吗，当时看豆瓣上也是骂声一片（那个骂预告片的短评还一直挂到了电影上映为止），心中还是有些失望的。直到定档版（女声解说）预告片出来，我才发现，这个电影导演真的是在用心做。那天看完，躺床上回忆预告片细节，突然间悟到，那个“made in china”，并不是什么酸其他国家的葡萄，只是昭告天下，这部科幻片，是我们中国人拍的，太空站你们俄罗斯能造，我们中国现在也能造！科幻电影你们美国能拍，现在我们也要拍！意识到后心中十分激动，翻身起来写了豆瓣的第一个短评：

从那一刻起，和郭导一样，我也把这个电影当成了自己的孩子一样。第一个孩子（三体）流产了，自然要对这一个孩子关怀备至。从那天起，我就天天关注小破球的消息，心中默默为他打气，虽然身边人不懂、不明白，但我不在乎，像每个父母对待孩子一样，我对这部片子饱含希冀。中间过程就不说了，每天都会看看网上的小道消息和大家的评论，每天的心情都会有起有落，直到“父与子”预告片出来后，我鼻子一酸，因为我知道稳了。

之后就抓心挠肺地想看这部电影，看到有人看点映了更是想看到失眠。后来我终于抢到了28日毒舌观影团的机会，提前看到了这部电影。

当天看完后，我脑袋里像爆炸了一样，满脑子都是wocao，回到家脑子里还在走马灯一样回放电影里的故事，躺在床上翻来覆去就是睡不着，于是干脆翻身起来，写彩蛋写到了凌晨四点，形成了这遍文章的雏形。

之后又慢慢回忆，回看预告片，接受各观影者的指导，慢慢形成了这篇文章，中间好几个晚上都写到凌晨两三点。

所以说，要说什么支撑我写下这篇文章的，我想，应该就是，情怀吧。

这部电影真是注入了我太多感情了，我看着他从怀胎，到出生，到一天天壮大，就像自己的孩子一样，我只想为他更多做些事情，帮助大家多了解下这部电影、了解下导演和制作人员的努力、了解下这部电影有多用心。

就像情怀支撑着郭导拍完这部电影一样，也是情怀支撑着我在不断更新着这篇彩蛋，就算得不到导演的支持（笑），但是还是能得到广大网友的支持（感谢去微博捞我的大家），能够看到别人因我的细节分析说“原来是这样”“终于明白了”“电影要二刷”“电影用心了”“感谢作者收集”，我也就满足了。

所以对于网上的黑子，我一般是不屑去理的，导演的情怀，我们的情怀，科幻圈子的情怀，他们怎么可能理解得了。而且，满怀情怀的努力，大家都看得到，根本不需要解释。

以上，在此，再次感谢大刘、郭导、演员、制作组和各个在背后辛勤奋斗的工作人员们，感谢为我们带来这么精彩的电影！

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（8）呼应2（8）李一一的骰子，整个故事也像一个trpg跑团游戏，大家都是为了自己、为了团队、为了地球而努力活着。而且最后结局也是个超好的结局，大家一起奋斗努力，最后成为了患难与共的挚友，太暖心了。最后结局大家都有出场，户口、朵朵、长条一起开车，大刀疤和小天线在吃饭，创口贴和黄毛在打情骂俏，经历灾难后的地球无比温馨，真的超暖，配着最后的音乐眼泪都要掉下来了。

（9）户口想起爸爸的话“全是氢气，就像一个气球”，这时电影画面刚好扫过海边系着的那3个红气球。

（10）李一一的名字是导演起的，因为导演喜欢数字11，车牌号门牌号都是11，同时他也喜欢7，所以发动机的支架是7条腿，王队他们是171-11。（感谢豆友Lily小撕纸）刘培强在太空的编号也是H71。

（11）本片的选角导演（豆瓣信息）张宁，是20多年前那部著名科幻片《大气层消失》的“男”一号，和徐娇一样是反串演出的。（感谢豆友三体针眼画师）

8、与现在的联系

（1）expace，这是一个真实的公司，航天科工火箭技术有限公司

（2）CGSTL，长光卫星技术有限公司，真实企业，就是搭着流浪地球海报上天的那家

（3）爷爷因为生活在我们这个年代，所以用老手机，玩抖音，听海草舞

9、刘启的妹控细节。哈哈哈，刘启这个妹控，电影中有几个细节显示他真是对妹妹关怀倍至：

（1）黑市头子向朵朵搭话，刘启迅速转移话题。黑市头子追击，带朵朵跑路。

（2）兄妹两穿着“不干净来路”的装备出去的时候 过了安检和身份网上伟德入口，哥哥还主动一把手拿着自己的头盔，另一只手直接爸妹妹手中的头盔也一并拿着。（感谢知友无相）

（3）上电梯后帮忙带头盔，并说“一定跟紧我，千万别乱跑”

（4）电梯门口，风一进来，紧紧拉住朵朵不让她吹走。

（5）上海车上，帮朵朵先戴头盔，再戴自己的。

（6）上楼后，对拖住朵朵的救援队员吼“别碰他”

（7）听到moss的绝望的全球播报后，第一件事是安慰朵朵

（8）最后看到朵朵掉下去，立马松手去追她。

真是中国好哥哥，对得起爷爷说的“你是哥哥，一定保护好妹妹”

当然朵朵也很爱哥哥就是：

（1）面对欺负刘启的人，扔石头

（2）户口面罩碎，用手去捂。

10、对其他电影的致敬

（1）空间站造型。致敬太空漫游2001。

（2）锤子的加特林。致敬终结者2。

（3）moss计算终极方案的时间0.42秒。致敬银河系漫游指南。（谢谢豆友今夕何夕提醒）

（4）moss致敬太空漫游2001中的人工智能HAL9000。其实在动画电影《机器人瓦力》中也有致敬，而且性格也都一样理（si）智（ban）。

（5）冰封上海有电影《后天》的感觉。（谢谢知友油橄榄提醒）（其实我觉得不算致敬啦，灾难片都大同小异了）

（6）空间站的宇航员的衣服颜色，有星际迷航的影子，根据分工不同衣服不同。（感谢豆友159****1039）

（7）龚格尔是一个《命令与征服》粉。载具和建筑风格都有致敬《命令与征服》特别是《泰伯利亚日》的造型。另外，他也是nod兄弟会的拥趸，兄弟会的主色调是红色配黑色。所以服装的配色也是红黑为主。（感谢豆友毁灭公爵）

11、关于各个导演演员客串，因为官博发了图片，相信大家都已经想起来他们都客串的是什么了吧，那什么时候出现的还记得吗？我来梳理一下：

（1）郭帆导演，客串叉车司机，片头和片尾都差点被刘启撞上的那个。

（2）宁浩导演，串店老板，刘启买串孝敬黑市头子

（3）张子贤演员，空间站中国宇航员，与刘培强交接的那个，还被老马拍着肩膀说“接下来三年，就是我们两个搭档了”

（4）路阳演员，给出城的人扫二维码，刘启的码就是他扫的。

（5）张小北导演，酒店厨师，北京大动乱时，默默一个人对瓶吹着茅台。

（6）饶晓志演员，空间站中国宇航员，moss说请空间站进入低耗状态请大家休眠时，他在嘀咕，貌似是“我新来的，哪个晓得要睡觉喽”（我以为是重庆话，感谢知友一个低熵体提醒，是贵州话）

（7）龚格尔制片人，看守所警察，电影里有他恶趣味的不可描述（捂脸跑过）

（8）刘慈欣、吴京、郭京飞的照片，并排出现在空间站显示器上展示（可能是优秀宇航员(ಡωಡ)hiahiahia ）

12、电影删掉的部分内容:（感谢bilibili朋友CN171-11救援队官方帐号提供）

（1）妹妹想去地面，是因为想找父母的尸体，不是影片里那么中二的理由（所以有口型对不上）。

（2）在姥爷死了以后，兄妹二人发现冰面下全是冻着的向上游的尸体，场面很震撼。

（3）王磊那么执着地去杭州，不光为了执行任务，还因为他的老婆孩子全在杭州，所以在杭州地下城毁了，火石又被周倩打坏后他才会说她老婆孩子全白死了。（我就说预告片那台词肯定有伏笔）

（4）删了很多在旅途中人物的互动，比如户口跟周倩，王磊跟朵朵。特别是王磊，在失去家人后渐渐的把朵朵当成了自己女儿，这才有后面舍身救朵朵。

为了春节档排片，流浪地球前后删除了近半小时内容，因此造成了部分情节感觉不连贯。

我只能说，导演，跪求蓝光剪辑版！

删节最全版本请看知乎commanderhzz的回答//www.zhihu.com/question/284128568/answer/573909122

13、在网上看有人说这是一部个人英雄主义片，或者酸这是一部中国人救世界的爱国主义宣传片，我认为不是，我从电影中看到的是地球上所有国家和所有人都在为了自己和地球的生死存亡在竭尽全力，只不过电影只表现了刘启这一行人的救援之行而已。电影中你会发现有很多人背后都在默默无闻地做同样的事，我们看到的只是水面上的冰山而已，众多水底下的牺牲才让冰山浮出了水面。主要有以下细节：

（1）cn171-11前往上海时，遇到了其他救援队，说的好像是“我们的目的地是南京，请继续你们的任务，不用管我们”。

（2）在上海时，救援队队员在向队长报告时，说到还有其他前往杭州的小队全覆灭了，只剩下他们一支队了。

（3）主角一行前往苏拉维西救援时，也有其他救援队去了，并比主角还提前启动发动机。队长说这是饱和式救援。

（4）老马和刘培强前往中控室时，A区发生了爆炸，刘培强说有其他人也可能发现了事情不对，也要前往中控室。

（5）户口提出最终方案时，moss说以色列科学家7小时前提出过了，说明智囊团们全在绞尽脑汁努力着。所以地球并不是熊孩子一拍脑袋救下来的。

（6）最终方案启动时，并不是只有一个发动机，同时有三个。

（7）最感动的还有moss最后播报的时候一个一秒的镜头，一个无名小队拖着火石走被冻成了3座冰雕（感谢知友马大串）

这些细节能让我们知道了在电影发生时，地球其他地方也有其他“刘启”们在上演着一样可歌可泣的故事，整个地球是一个整体在努力着，而不是以往那些电影中主角与整个世界完全割裂的个人英雄主义了，而是中国传统的那种“众志成城”的感觉，这也是本片的中国特色之一。

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（核能警告！！！！强烈建议未观看电影者不要继续！！！！）

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严重剧透：

1、充气胶囊伏笔很深，逃避黑市头子，中间那个，最后那个，都用上了。但是第一次出现要更早，在镜头扫过刘启书桌时，有结构图。 2、点鞭炮这事是经过大佬科学网上伟德入口过可行的。 3、刘培强开车时不忘记把乘客放下，想得很周到。 4、特辑中，刘启和周倩的对手戏没有出现。

5、关于最后三条线，有两种解释，一种是电影里说的“饱合式”（但我觉得重新编译来不及），另一种是可能山和峰并不是单独的，可能两三个为一组。（二刷更新）片中是因为刘培强要求moss上传了营救方案和破解程序，要求另外14座转向发动机也同时发起了该方案。只有三座最高，但是都不够高。

6、关于朵朵的废话，很多人受不了，但是我觉得可以解释，要结合上面的第3（3）条。朵朵本来对希望这个词眼并不理解，也不珍惜（上课时的表现），后来呼叫救援，然后救援队没有一个呼应，因为丧失了希望，朵朵这才意识到希望的重要性，她回忆起了课堂上老师讲的《春》，讲的希望，于是才内心告白，希望唤醒人们心中的希望（一个成功率为0的方案，如果不是饱含希冀，也不会有人返来的）。最后希望唤醒了吗？结果如何，大家有目共睹。而且人家在电影中只是一个14的初中二年级学生（中二）啊，也只能做到这个程度了，相比前半段，已经有很大成长了。我并不觉得这一段尬，个人想法，请轻喷。

（感谢知友塔尔斯补充）没错，我再多说一句，朵朵一个上初中的孩子，她能够做的只能用孩子的心态去讲一段感性的话语，非常符合她的身份；朵朵是当年被无数个死去的人不放弃希望从水底托起来生还的女孩，而在最后关头，无数失去信心的人们又被这个孩子鼓舞情感燃起希望！前后呼应，这个设定多么绝妙，有什么可尴尬的？

7、这部电影可以说真的很中国特色了，里面有个细节，春节时，是用什么放的十二响礼炮？哈哈，脑洞开得很大又很合逻辑，让我想起了那句话“火药这么伟大的东西，西方用来造枪炮，而中国用来造烟花爆竹，这就是两个文化的差异”。

8、加特林打玻璃那么久没碎是不是bug？回答：不是，因为建筑外面冻了好厚一层冰，玻璃碎的时候明显有冰破裂的画面，所以不用加特林我觉得还真打不破。。。。总不能用身体捂吧。

9、所以救援队爬的根据外形、高度、位置判断是上海中心大厦（看到那个三角的顶了吗）。除了爷爷是从小在外面长大的，其他队员估计年纪不大就都进了地下城，对地面建筑的名字都不清楚，曾经叱咤风云的中国第一高楼，变成了队长口中的“这橦楼”，令人唏嘘。

另外，上海中心电梯那段有看到拿扇子的“上海少女”的雕塑，还有楼层标示“酒店”区，目测是借鉴了实景。（感谢豆友Justin🇨🇳）

另外在花絮中，说到爷爷参与过上海中心大厦的建设（实际电影中删了），大楼是2016年建成，所以爷爷是在17岁前参加了大厦建设（童工啊）

10、控制核心起火后，刘培强获得了控制权，手动停掉了空间站的转动，所以人造重力马上消失了，最后那滴滴泪水都是晃悠悠飘出去的，这个细节，算是很用心了，这个画面，也是全电影相当经典的画面。

有朋友指出，因眼泪张力原因，在失重状态下不会掉出眼眶。我认为当时靠近了木星，因为引力作用眼泪是可以涌出眼眶的，而且应当是飘向刘的左侧（屏幕右侧）。同时也要考虑泪腺涌出眼泪时对已有眼泪的推力会稍微改变眼泪方向，所以靠屏幕右侧的为大泪珠直接飞溅，屏幕左侧的泪珠较小较散。只是个人想法。。。。请勿笑话我。。。

11、空间站朝着木星开的，刘培强会用笔给木星画圈，所以随着时间的推进，从右至左，一个圈比一个圈大。在moss给他们强制冬眠后，刘培强醒了发现窗外的木星不见了，迅速反应在这段时间空间站改变了航程，驶过木星（从面对木星到背对木星）了，推测出moss在叛逃。

12、火种计划由电影看来也是一个悲凉的计划，即便保留了所有的东西到达比邻星，却因没有宜居行星的，所有人类文明被禁锢在一个空间站里，孤独地陪着三个太阳；如果放弃比邻星寻找宜居的行星，又会能源不够在路途火种熄灭，成为安静漂流的人类文明的坟墓。怎么都是细极恐，所刘培强才说出那句经典的话：“没有人类的文明，没有意义”。

13、刘启手撕看守所门，是为后面救援队推“针”做铺垫，民用机械骨骼的力量都这么大，不用说军用的了，所以推“针”是推得动的。

14、moss的经典语录“让人类永远保持理智，果然是奢望”，来自于原著，“这时，我听到最高执政官的声音在整个黑色空间响了起来‘我理解所有的人，因为在已经进行了40代人，还要延续100代人的艰难奋斗中，永远保持理智确实是一个奢求’”。原著中是流浪派对太阳派说的，而电影中是飞船派对地球派说的。

15、电影中是饱合式救援，何为饱合式救援，电影里面用实际数字阐述得很清楚，5000台发动机坏了，运送了7万个火石，派出了41万个救援队，这是全人类生死存亡的事情，所以没有一个人敢懈怠。

16、刘培强放火前，有个镜头一闪而过，二刷时看清了是关闭了消防系统，真是个心机boy，哈哈哈

17、起火后担心氧气的朋友，不用担心，刘培强进驾驶室后，就关上了防火墙。

18、刘培强进入中控室后，moss在那里磨磨唧唧，他操起一个灭火器砰就打掉了，过了一会，moss又移了个新头过来，还冒着火花（为之后的点火埋了伏笔）。我表示哈哈哈，阴魂不散。

19、关于刘培强是怎么从休眠仓中出来的，实际上喷气的时候他就在动作了，左手在掏什么东西（吸氧机），之后是吸着氧拆了休眠仓的控制元件出来了，因为出来后看得到他左手有按着一个吸氧机在鼻子上，同时右手还握着一块冒电火花的元件。

20、有人问刘启为何要跑地上去并且还不回地下城，地面能生活吗。刘启只是要离家出走要前往其他地下城（因为不想见爸爸），而要前往另一个地下城必须先到地面才行，还要有车，所以才让朵朵去偷姥爷钥匙。

21、最后刘启头盔破了是怎么活下来的？是因为爱，没看他妹给她捂了吗？（大误）其实是在头盔破了之后系统提示的是温度过低，刘启晕过去前，看到的是发动机重新启动了，发动机启动后，等离子光束会带动周边温度升高，所以刘启保了一命，只不过脸上有冻伤的痕迹。所以刘启救了地球，也救了自己。

22，呼应1（11），因为科技树全点发动机了，所以武器什么也没发展，片中说洲际导弹也飞不了那么高，所以临时搞导弹和火箭去点鞭炮是来不及的。

23，关于周倩开枪，我忘记在哪看的，电影删了一段，电影里面不是有个人冻死了吗，是因为他的电池供给了火石保持火石能正常运转，杭州城都已经毁了，队长还要继续前进，那还要用其他人的电池，那就是用生命在运火石了，所以，周倩不得已毁掉火石让队长断掉念想。她并不是圣母，请不要误会她。

（感谢知友马大串）5刷确认了，黄明冻死时身上有电缆连接到火石，他肯定是因为把电量分给火石才冻死的

24、为何联合政府7小时前就算出了方案但最后关头才同意实施？因为实施的话要放弃火种计划，一旦冒险失败的话，全人类都会灭亡，所以大人小孩保一个面前，政府想保小孩。。。但是后来在刘培强的说服面前（今天是中国大年初一吧啦吧啦），最后那句“没有人类的文明，没有意义”，政府受到触动，想通了，不保大人，小孩活下去也是无意义的，才说“我们选择希望”，同意实行计划一试。但是这个时候，理（si）智（ban）的moss把电话给掐了，因为它的逻辑“不允许牺牲”。

25、有朋友问我为何最终方案为何不用洲际导弹之类，我个人认为，首先，电影中说超出了洲际导弹范围；其次，当量不够，30万吨燃料，要波及5000km，这得是什么样一个星际导弹，更何况就算这样也不一定保证成功；再次，方案提出来后7个小时内根本来不及准备。以上均为个人意见，如有不同意见欢迎讨论。

26、吴京在空间站醒来画木星的时候，柜子上有个翼形的徽章，就是三年后刘启带在胸口的，这个遗物被回收也说明了休眠舱里的宇航员都被救下来了（感谢知友马大串）

27、还有一处删减，李长条见到户口和朵朵时的过激反应是因为他们救援队是在反叛军的袭击下全军覆没的（感谢知友东逝水）其实片中还有一段与反叛军的枪战被剪了，这也解释了为何救援队要带枪

28、有人问我姥爷缺氧死而刘启没有缺氧。姥爷不是缺氧死的。去外面要穿防护衣，防护衣是密封的，所以，必须供氧，同时衣服会有适量充气用气体隔绝来保持温度。姥爷摔出去后，衣服被划破，气体泄露，一方面是保温层气体全漏了，另一方面是氧气全跑了，所以姥爷只能把帽子摘了（不然会闷死），综合以上两个原因，保温层没了，帽子也摘了人与冷空气直接接触，所以显而易见，姥爷是冻死的。

29、为何moss可以直接无视联合政府命令。我猜想moss和联合政府的权限可能是一样的，因为怕在地球灭亡时，联合政府的人因害怕做出一些危害到火种计划的事，所以给moss授了同样的权限让其自行决定，让联合政府无法干涉。片中的联合政府还是相当争气，在地球上与全人类一同奋斗。

30、户口在空中赶得上朵朵吗？那么高摔不死人吗？朵朵是躺着掉的，刘启是垂直掉的，到最后两人都会处于匀速下落，而刘启的的姿势会让速度更快一点，是有可能赶得上的。另外，那么高摔不摔得死，感谢微博朋友鬼策军的回答“@鬼策君: 那时候已经离木星很近了，有了向上的引力，地球的重力加速度已经不是9.8了。。。所以摔不死很正常，何况还有那个气垫球缓冲”。

31、为何上海中心大厦没进水？首先，纪录片超级工程第一季第二集，上海中心大厦是双层玻璃幕墙结构，玻璃幕墙要经过“很多匪夷所思的测试” ，楼里没进水，应该有幕墙一份功劳（感谢豆友2019逢考必过）。其次，地球流浪时多次快速经过近日点和远日点（原著中“见了人生中最快的日出和日落”），海洋解了又冻，这些冰可能是在这些过程中一层层冻上的（我上面有写，所以离海越近越高），在冻的过程中因为冻太快（参考电影后天），水来不及填满整个室内。再次，锤子在破窗时打破了一层厚厚的冰，目测至少有一米，这些溅到外墙上先冻成冰层的水，阻挡了水进入大楼，同时，也挡住了外力，让玻璃没有破裂。

32、为什么在火烧中央电脑后，刘就可以手动操作领航器?moss就这样烧没了？知友李大羽提出了一个脑洞很大的猜想，我认为也很有道理： moss可能并没有烧毁。它是理性的，但是它的最高目标，不是短期存活人类数目的期望值最大化，而是人类文明和dna存续概率最大化。被烧的中央处理器有人类文明的全部资料。虽然moss仍然存在于其他处理器上，但海量资料没有别的备份。起火后，moss重新计算了概率（可能就花了0.42秒），火种计划已经无望，而保住地球成为实现目标更理性的选择，所以之后moss不再进行阻拦。

看到别人复制了我的内容发在了微博，为了春节不互添堵，已经授权他摘抄，但也委托朋友帮我把内容发去了微博，大家看完如果觉得这篇文章有用去帮忙转发扩散下呗，么么哒٩(๑´3｀๑)۶ //m.weibo.cn/6988275414/4337063853468276

这一段和下一段，写于20日提前专场结束当天：

泣不成声。这不是看完电影之后我的反应。看完的时候我只想起立鼓掌。起立这个念头也不是结束时出现的。看了半小时我就按捺不住想要站起来鼓掌高喊“太他妈了不起了！”

真的哭成一个200斤的傻子（不，145，不要再问了），是结束之后听完了大刘、郭帆老师、到场嘉宾的发言，出席了极客公园大会的活动，开车上了五环路，和一个朋友打完电话，望着大寒这一天异常猛烈的阳光，想要戴上墨镜的时候。我发现自己哭成了一个傻逼，一个幸福的傻逼。

这种幸福无关电影演了什么。这只是有关选择人生，坚持自己的选择，看到这条路真的出现在脚下，遇到一个个一起上路的人，那种除了称之为“获得人生意义”之外无法形容的感觉。

形容词在此刻毫无意义，就好像我总对我们的作者说，给我事情！不要形容词！在这场观影中发生的事情，就是在场的这些来自不同行业的、格外爱惜自己公众声誉的、之前甚至并不对国产科幻有期望的人，几乎全部给出了超出我们最好预料的回应。

于是我们知道，中国科幻电影，中国科幻的视觉化时代，来了，看见了，征服了。

1. 选择正确而非容易的路

这是一种什么感觉？一种不亲身体会就无法表述的感觉。评分的数字无法传达那一刻情绪的爆发，评论的语言无法解答旁观者的疑惑。所有的评价都不重要，重要的是现场所有的人在用什么样的标准去衡量它。是的，走出影厅那一刻，我们想到很多地方还可以提高，谈到表演和台词的遗憾，对比和同类作品存在的差距。但这次，我们心中的目标，是行业的最高峰。我们对比的目标是《2012》《明日之后》（“后天”这个译名太糟糕了）《独立日》《地心引力》《末日天劫》《深度撞击》《太空旅客》《全球风暴》《洛杉矶之战》，甚至是《星际穿越》。

显而易见，这部电影实现了精准的类型控制，而且达到了行业顶级水准。

做到这句话，已经是可以列入中国电影史册的成就。

类型小说的创作非常复杂：结构特征、人物原型、元素和设定，自有一套眼花缭乱的规则。而搞出一部类型电影的复杂度，比小说高出至少两个数量级。在电影工业里，科幻电影的复杂度又是首屈一指。在科幻电影中最复杂的，无疑是涉及大量视觉设计和动作镜头让环境和角色发生复杂互动的灾难电影。在漫威创造了超级英雄类型之前，灾难科幻的子类型一直是电影工业的皇冠。

除了标志了影视工业的水准，创造再毁灭世界所带来的独特视觉爽快感，一直是好莱坞科幻概念中最有传播力的内容。看看科幻电影票房排行榜，除了阿凡达、星战、盗梦空间、黑客帝国、饥饿游戏这几部电影，其中的灾难主题弱于（而且也不是完全没有）其他类型主题，其他排在前面的都是灾难题材占据主导甚至是唯一主题：侏罗纪恐龙肆虐小岛、变形金刚威胁地球、独立日外星人入侵、2012世界毁灭、地心引力迷失太空、人猿星球猴子造反、星际穿越人类穷途、火星救援种地求生、世界之战文明毁灭、我是传奇僵尸出没、明日之后全球冰封、末日天劫彗星撞地球……科幻票房前50名中，差不多一半都是威胁人类文明（或以个体象征人类状态）的灾难元素主导。

这意味着，要站上科幻影视的战场，要和世界水平同场竞技，要开创这个市场。这是必须攻克的制高点。

这几年，常听到一些含义类似的说法：“要拍没有飞船的科幻”、“要拍发生在地面上的科幻”、“要拍近未来、软科幻”。翻译一下就是尽量别设计什么机械和装置，别创造视觉概念，最好只需要让角色COS一下，最好能只用拳脚功夫打败坏人。核心就是别花太多的钱。

每个人都应该知道赚钱不易，省钱当然是必要的。但每一个想要赚钱的人显然应该知道历史是如何发生的，以及美国人为啥拍那些看似省钱的科幻片。大家只要统计一下正式上映过的美国科幻电影，就会发现一个明显的事实：

那些被推崇为小成本剧情科幻的经典案例，都是好莱坞在90年代科幻大片成立之后，才涌现出来的。而且在Drama和Comedy这两类科幻中，几乎没人赚到过钱。

为什么小成本科幻持续存在而且还在发展？原因是90年代开始的市场爆发，带来了一连串的效果：市场扩大导致企业扩张产品线，规模增加导致研发教育成本摊薄，研发和教育促进从业人员增加，但顶级项目仍然容量有限，于是最终造成了资源和人才溢出到低成本领域。

反之，在没有足够市场规模养活这么多人才的前提下，追求小成本科幻也许是单一企业的唯一选择，但却是整个行业的一条死路。

从军事科学的角度来说，没有出发阵地的战役，是不可想象的。

恐惧蒙蔽了我们的双眼，让我们产生了指望以小博大一战成名的幻觉，但战胜歌利亚的大卫不是救主，分开了红海的摩西才能指引方向。

我们必须瞄准行业顶端，创造前所未有的体验，才有可能启动中国的科幻影视市场。

2. 在自己选择的路上负重前行

这一段，是28日大规模点映结束之后所写：

一些“不喜欢”的声音更让我确信所有的判断。

科幻，无论是小说还是电影，都首先是一门艺术。既然文无第一武无第二，那么就不强求大家有共同的标准，甚至要坚决反对统一标准这种提法。因为一旦艺术有了标准，它也就立刻成了对自己的讽刺。

但尊重每个人对艺术的表达和选择，不等于这个行业可以无限试错。

中国科幻曾经命途多舛，但也随着刘慈欣的成就迎来了在世界文化史上都不多见的黄金机遇。直到现在，这个机遇的可能性和能量还在不断释放，似乎远远没有触到极限。在这种罕见的浪潮里，无论是以前的从业者，还是曾经的关注者，都无法清晰判断当下的状态。大家似乎有各种可能性，但是实践起来却又仍然困难重重。因此既然有人如我们，认为这将是中国科幻占据领导地位的黄金时代，也就会有人判断，这不过是运气使然的镀金泡沫。在复杂的当代语境下，这点小小的争议本来并不重要。

但是，文化行业有自己的周期，错过一个窗口，没有人知道下次你是不是还有机会。历史可以螺旋上升，但它不会简单重复，更不会等待。眼下这次机会，中国科幻有刘慈欣以降的新生科幻作家，有社会基础，有资本关注，有继续保持上升的社会发展趋势。如果不能一鼓作气，打开科幻商业化的大规模市场，难道还有更好的机会吗？

科幻大体量类型电影，这不只是战场上的制高点，更是开创科幻商业市场的唯一突破口。

好莱坞确立科幻的市场价值，不是靠《降临》《彗星来的那一夜》《Her》《第九区》《月球》，甚至不是《银翼杀手》《沙丘》《2001》这样影史级别的电影。在90年代启动大片逻辑之前，是《星战》《星际迷航》确立了可信的宇宙叙事，《终结者》《异形》《全面回忆》让观众知道科幻动作戏的精彩，《第三类接触》建立了日常体验和人类精神之间的可信桥梁。这些电影确实更商业、更俗套，更缺乏所谓“艺术的独特性”。但是让我们用一个更实用更功利的角度来评判：以这些电影为蓝本，后来的好莱坞甚至全世界出现了大量的仿制品。是这些不属于天才的、可以被普通人学会的技术，开创了一条条道路，“给后辈儿孙留了一门吃饭的手艺”。这一点，是影史经典所不能也不会去做的，毕竟之所以成为经典，就是因为别人无法模仿。

所以听到有声音说：这是一部剧情逻辑稀烂的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢？听到有声音说：这是一部情感虚假的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢？听到有声音说：这是一部胡乱煽情的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢？

甚至，听到有声音说：高潮那里全人类救援队互相协助的情节太虚伪了。那么请问，你，真的懂科幻吗？崇高：对超越自身事物的归属和恐惧感，对身为社会性动物一员的底层认同感。这种科幻美学的基础，你如果不认同，请问，你是不是看错了科幻？

科幻欢迎每一个认真理解科幻的读者，但它也并不强求每个人都能接受这种世界观，无论你有什么样的选择，科幻始终走在现实思考的前面，不会偏爱但也不怕面对每一个需要重视的问题。如果科幻关注的问题，令你感到困扰，那么，先思考一下自己对世界的看法是不是有了什么缺陷。

是的，大家都认为这部电影仍然有很多改善的空间，就比如表现“崇高”这件事，显然木星如果能在地平线上缓慢出场，可以构成一个美妙而震撼的画面；木星的体积感和真实感，可以用卫星或者地球在其表面投射的阴影来表达；永夜加上占据天际的巨大木星，可以让进入其中的所有人都更去社会化然后再超越这个恐惧；对来自全体人类的支持，除了地面救援队的回头，太空站的命运也可以让所有乘员进行投票；最后广播的末日瞬间，一些人物可以表现得更有尊严。除了这个，很多技术美学也有提高的可能，比如外骨骼的出力装置缺乏力量感；比如最后的爆炸气流应该有更具有体积感和厚度的形状；比如行星发动机的熄火和点火瞬间，可以有更好的大气和环境影响。比如剧情为了贺岁档的时限，不得不把145分钟的版本剪到125分钟，导致姥爷和王磊的角色都没有完整体现，而且多处剪辑过于快速。比如每个人都是亲情关系，还是应该建立不同的情感线。比如角色、台词这些表演层面仍然存在很多问题。当然，除了前面美学的问题，剧本和表演这件事毕竟十年树木百年树人，要改变不是一朝一夕的事情。现在确实有好演员，但如果制片、导演、作者去找他们说拍科幻，他们可能只是因为科幻没人拍过就拒绝了。万事开头难，不当家不知柴米贵啊。

最重要的还不是这些，而是在讨论这些问题之前，要首先意识到一个问题。就是这一切，本就是科幻影视发展了30多年一直在解决和创新的问题。为什么我们今天还在尝试，甚至很多人根本不理解这些问题的意义？就是因为没有这样一部电影，大家根本连话题在哪里都不知道。

比如前几年一个最常见的问题，所谓中国面孔的不适感，我也觉得一直就是个伪命题。理由就和我否定各种伪命题的思路一样：请大家看看现实再说。

一个直接的反例就是吴彦祖，他演过《环游地球80天》《木卫二报告》《全球风暴》《古墓丽影》。这些片子类型不同，戏份不同但都足够看出效果。请问大家觉得他让你出戏吗？我认为不会，因为很多人不查资料的话，根本不会记住他在这些剧中有强烈的存在感。其突兀感远低于某些IP系列大制作为了中国市场强行加戏甚至加角色的做法。更何况现在好莱坞科幻和奇幻片中，常年出现各种亚洲面孔，大家觉得出戏吗？

这个命题背后的实质问题，是电影没拍好。就这么简单。你的这个人物在剧情中没有用，这不是脸孔的问题；你的表演和台词太差，这不是脸孔的问题；你的类型元素表达没有做好，这也不是脸孔的问题。

同样，在这部电影中，我相信大家反而会觉得有一些地方外国人的出场是为了体现国际感而有些刻意，所以就变成了“外国人不适合演科幻”吗？伪命题就是这么荒谬，在现实面前一碰就碎。

成功地打破了幻觉、伪命题，这就是这部电影的价值。它解决的问题几乎是奠基性的，经验慢慢沉淀出来之后，可以让这个行业一下拥有坚实的地基。毋庸置疑，这些问题的显化，对片中解法的反思，无疑将会提高整个中国科幻行业的从业标准。这让人兴奋，因为只有强大的竞争和案例，才能让行业真的行动起来。

这部电影更大的价值，是它选择知难而上，不怕暴露自己的不足，但是努力解决最重要的问题。它选择硬磕技术，所以收获了可信的视觉细节；它选择坚守类型，所以保住了剧情的持续动力；它选择直面崇高，所以才能站上行业最高的竞技场。

拼贴、消解、反讽，隐喻、符号、哲学，这都是很好很好的，但是，让我们再重复一遍历史：这些不能构建行业，不能开拓市场，没法给后辈一口饭。

每个人都有自己的艺术追求，社会当然容纳也会给艺术家合理的回报。但只有明白自己在开拓一条路，一条甚至自己可能不会回头再走的路，这样的开路者，才能得到也应该得到所有后来者的尊重和支持。

没有这些人，其他的艺术可能连出现的机会都没有。

3. 我们从此抓住希望这宝贝

这最后一段，是半个月后除夕夜零点场大规模口碑解禁之后所写（这一段将单独发表）：

此时，我已经看过4遍这部电影，毫不夸张地说，仍然能找到新的细节。这种体验，再次验证了之前的判断：这部电影和同类型的顶级作品相比也毫不逊色。此次上映将成为中国科幻电影发展的标志事件。其重要性不仅在于实现了不逊于好莱坞水平的视效水准，更是抓住了科幻类型叙事的核心。

这，是中国科幻电影的希望，是永远不会再失去的宝贝。

改编难，改编科幻更难，这是历史性的难题。之前曾经做过很多分析，改编作品的成功率并不高，尤其是科幻小说。因为电影终究不是小说，两者各有不同的独门手法，用来吸引受众，却不能直接通用。阅读科幻，读者激动的是其中脑补的宏大场面，以及在此背景下凸显其渺小但也会重要的人类行为。但这种审美体验显然很难直接被电影沿用，反之观众对《阿凡达》《星际穿越》《火星救援》的兴奋，也是在小说中很难重现的。

体现人类和宇宙之间的对抗，小说可以只用几百字就让读者接受，但电影必须从人物身边的小世界开始，一点一点展现这个巨大的新宇宙。这毕竟是一个地球远离太阳，人类住在地下城的世界，如此全新的观念和情景，必须给观众足够可信的线索，指引他去一点点接受。

因为电影要面对几千万观众，甚至是完全不看科幻的观众，而不是几千个已经对科幻小说完全熟悉的读者。电影不能依靠读者自己的想象力去填充，必须用清晰、明确、充满细节的画面和声音说服观众，甚至是让读者去联想其中的味道、温度、力量和速度感。

刘慈欣的原作小说只有两万字，更像是一部长篇摘录出精彩的段落。要改编这样一部管中窥豹惜墨如金却又主题宏大人物复杂的作品，几乎是科幻史上最难的实验。

在刘慈欣的小说中，百年不过是几个一笔带过的瞬间，彼此之间似乎也无联系。在这些考验勇气、智慧、人性甚至运气的瞬间中，折射出人类在宇宙中命运的真实处境：我们并非宇宙的幸运儿，也不是什么万物之灵，只是永远挣扎求生存的生命，在这些挣扎中，却有一些东西不愿失去。

以意境统领内容的小说，在科幻历史上并不罕见。短篇例如著名美籍华裔科幻作家泰德·姜的名作，《你一生的故事》（改编为《降临》），长篇例如黄金时代科幻名家海恩莱恩的《时间足够你爱》，还有科幻大师克拉克在库布里克制作同名电影的同时创作的小说《2001太空奥德赛》。这些留出空间，让读者以个人体验和偏好去填充的小说，更容易进入记忆深处，因为这些文本已经变成了读者内心的一部分，去假设自己在这个新世界中将会如何。

这些名作很容易变成伟大的电影作品，因为它们能发挥科幻创作最有力的特点：突出日常生活中被掩盖起来的主题。

生活中，我们很难考虑整个人类的存亡，这件事如同笑话一般，却由不得我们置之不理。电影《深度撞击》《2012》中假设的小行星撞击、世界末日，并非全无可能。

《流浪地球》这部科幻电影，就是尽可能地保留了原作的核心主题：人类直面宇宙的挑战。为了保住这个主题，同时符合电影叙事的规律。制作团队付出了巨大的心血，显然为此舍弃了很多原作中的素材，甚至是原作中一些非常重要的情感和主题。

这种大刀阔斧的取舍，在电影史中屡见不鲜。例如好莱坞科幻片的宠儿，美国科幻大师迪克，他被改编的作品中，有些被改得完全成了一个新故事，比如《记忆裂痕》《全面回忆》《少数派报告》等等。相反，很多完全死守原著故事的改编，却无论口碑还是票房都不甚理想，甚至害得原作都被拖累无人再问。

电影《流浪地球》非常周到地考虑了这些问题，每一个观众都能体会到这个世界的真实感。

“地面上，滔天巨浪留下的海水还没来得及退去就封冻了，城市幸存的高楼形单影只地立在冰面上，挂着长长的冰凌柱。冰面上落了一层撞击尘，于是这个世界只剩下一种颜色：灰色。”小说中对冰封世界的描写，在电影中忠实地再现出来。冰和雪，在以前的电影中往往是白色甚至偏蓝，但在这里，全部都是黑灰色的调子，以一种近似半透明岩石的质感，描绘出远离太阳的地球被完全封冻的真实感。

电影的重头戏是地球靠近木星，原作中写道：“木星已占满了整个天空，地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球！而木星的大红斑就处在天空正中，如一只红色的巨眼盯着我们的世界，大地笼罩在它那阴森的红光中……”在电影中，这种感觉被几次特写画面牢牢钉在观众的视野里，面对这样一幅画面，你很难把注意力集中在对话的角色上，总会渐渐迷失在木星的巨大气体漩涡里。

被岩浆吞没的地下城，没有超级英雄能够拯救其中的生命；面对理智和情感的抉择，是人类永恒的难题；为人类开路避险的宇航先驱，总有难免的牺牲。这些烘托起原作主题的元素，都被电影一一吸收进来。这样的细致处理，让电影在基于商业类型叙事规则大幅重构人物和故事的前提下，仍然保留了刘慈欣科幻创作中的核心特质：尊重现实的沉重命运，和理解人性的理性抉择。

除了吸收大量本土元素，这种对原著的尊重和对社会现实的理解，是《流浪地球》电影在本土化科幻创作上做出的最大突破。一直以来，本土化科幻似乎要么就一头扎到了历史的故纸堆，要么就生搬硬套转瞬即逝的现实热点，要么就东施效颦其实还照搬西方科幻的美学。罕见能够从作品本身出发，从科幻作品的历史出发，从作家创作植根的土壤出发，去找到其中的共同点。

刘慈欣的小说一方面继承了科幻本质的核心，以简单的叙事撑起巨大的框架和厚重的主题，建构起一座巨大的科幻建筑奇观。另一方面则常常贴近中国人的思维，以普通中国人的角度看待这个世界，想办法在这个沉重但总有希望的世界上活下去，为此不惜展开最大胆的想象，付出超出极限的代价。正因为此，他以及更多植根于本土的科幻作家们，可以获得社会的认可，推动中国科幻电影走向正确方向，开创属于他们自己的时代。

中国科幻的黄金时代，就此到来，因为，我们有了希望：

“我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！明天把这话告诉孩子。”

关于科幻作品的“硬伤”问题，这几天真的是看到了太多的撕逼。其中流浪地球粉丝们最气不过的就是：

灭霸一个响指就能毁灭半个宇宙，这么大的硬伤你们怎么不吐槽？

《星际穿越》男主进了黑洞都没被扯碎，你们怎么奉为神作？！

凭什么好莱坞电影有硬伤就跪舔，《流浪地球》有硬伤就狂喷？

你们这些喷子，赤裸裸的双重标准！

然后就把这个归结为“崇洋媚外”，上升到民族气节，弘扬文化自信的高度去了。

其实吧，科幻迷根本不会把漫威电影视为科幻片，就算它们是，也在鄙视链最底层。科幻迷也不会跪舔《星际穿越》，跪舔《2001》还说得过去。

不过这些都不是重点。不如我们把标准统一起来，好好说说“硬伤”这回事。

首先明确一个原则：

所有的科幻作品都有科学硬伤。科幻作品不是科学论文。作者没有义务，也没有可能写出完全没有科学漏洞的作品，否则，刘慈欣拿的就不是雨果奖，而是诺贝尔奖。

但是，大家都有硬伤，是不是就不能吹毛求疵，拿这个理由说谁好谁坏了呢？不是。

关于硬伤这个问题，刘慈欣自己写过一篇文章：《无奈和美丽的错误》。有兴趣可以搜索一下。

我给大家划一下重点。

科幻作品的科学硬伤，大概有以下几种

1 无知或粗心，无心的错误，不可饶恕！

2 剧情需要，有意设定，牵强，不能忍！

3 剧情需要，有意设定，不错，很有趣！

4 立意宏大，有意设定，牛逼，要膜拜！

同样是硬伤，怎么待遇差别这么大呢？

对于1，刘慈欣举了自己作品的一个例子，在《鲸歌》里，蓝鲸居然有牙齿。这种低级错误，就像我们写文章有错别字一样，毫无辩解的余地，格杀勿论。

对于4，这种设定虽然是违背科学规律的，但却非常高端。例如，《重冰》这个小说，假设冰的比重比水大，会怎样？

要是你有本事，也可以假设光速不是恒定的，宇宙会怎样？你能在此基础上构想出一个让人信服的宇宙，写出一个精彩的故事就是你牛逼。

《三体》里，外星人可以 “降维打击”，这个本身是不可能的，但是概念非常牛逼。这得膜拜。

其实对于1和4，大部分人不会有疑问。

争议出现在2和3。

都是为了推动剧情发展而做出的硬伤设定

哪些是好设定，哪些却不能忍？

《独立日》剧照

这里我想引入一个概念：设定成本。

我们讲一个故事，就好像在变魔术或演戏。观众都知道是假的，关键看你能不能让他们“相信”。

我们每引入一个有BUG的设定，就像投入了一个有漏洞的欺骗成本，或者说，挖了一个坑。

如果坑里没有足够的诱惑，观众就不会跳坑。

比如，地球不可能一天之内进入冰河期，这是个硬伤。但是，全球一下子结冰这种场面很有诱惑力，为了看自由女神像怎么冻住，观众完全可以忍受这个设定BUG。这坑我跳了！

再比如，《火星救援》里，马克达蒙在火星上种土豆。

其实，别说火星上种不了土豆，就算真的种成了土豆，那也是有毒的。但是，火星种土豆这段剧情是整个片子最大亮点之一，非常好看，所以，这个BUG也是值得的。

《火星救援》剧照

因此，科幻作品挖的设定坑，只有能给故事带来精彩看点的时候，这种投入才是值得的。否则，就是赔本买卖。

除此以外，科幻作品的设定硬伤，还有一个“明显程度”的问题。

有的设定BUG是隐蔽型。普通吃瓜群众对此不敏感（例如火星的土豆有毒），但专业人士能看出来。这种硬伤，普通观众很容易被忽悠过去。即便作者对此不作任何解释，或者稍加解释，就可以了。

而有的设定BUG是显著型。普通群众的知识水平也能感觉到不对劲，从而有更大的回本难度。这种时候，要说服大家相信，就得花更多力气了。

那么，是不是坑挖得越小越好？非也，舍不得孩子套不着狼。

比如，火星上种土豆，这个坑本身是个显著型硬伤。吃瓜群众看到这个脑洞一定会想，火星上能种土豆？你在逗我吧？火星上哪来的田？哪来的肥料？哪来的水？

但是，看到电影如何一步步把过程拍出来，先搭好棚子，用便便给火星土壤施肥，然后用氢气和氧气合成水，然后种下土豆……

过程详实，细节完整，观众慢慢的就相信了。其实，作者在这里就是把一个显著型硬伤转化成了隐蔽型（忽略了土豆有毒），成功忽悠了观众：窝巢火星真的可以种土豆啊，这个故事太厉害了！

看到了吗？高风险高收益，坑越大，一旦填上了，硬伤就会变成亮点，作品就会牛逼。

这也是为什么，当硬伤大到“冰的比重比水大”，直接修改宇宙规律，都还能圆上的时候，作者就可以封神了。

所以说，判断一个科幻作品的设定好不好，并不是有没有硬伤，而是这个设定是不是带来了亮点。

坑你尽管挖，填上算你赢！

带着这样的标准，我们来看《星际穿越》

这个电影的设定硬伤主要有这几个：

1、枯死病设计得比较随意 （隐蔽型）

2、 大型虫洞很难存在。就算有，人也没法活着过虫洞 （隐蔽型）

3、 黑洞旁边的行星，不太可能有宜居性 （隐蔽型）

4、 黑洞进去了不可能活着 （显著型，但这个“硬伤”很特殊）

4个硬伤里面3个是隐蔽型硬伤，成本较小。

枯死病的设定，主要目的是为了制造一个地球快要死了的危机，迫使主角去外太空寻找宜居星球。

从这个功能上考虑，也可以设计别的危机达到同样的目的。比如，核污染也可以让地球不能住人，而且核污染合理多了，不存在BUG。

那么《星际穿越》为什么不选没风险的核污染，而是“有硬伤”的枯死病？

因为，核污染这个脑洞太没有创意了，已经有很多作品用过。低风险也意味着平庸。

高手和菜鸟之间的区别就在于，菜鸟只想着给地球找一个不能住人的理由就够了，但高手找的理由不但能让地球不能住人，还能在剧情中发挥更大的作用。

比如，因为枯死病，地球上大片沙漠化。电影中有沙尘暴的场面，主角家里都是灰尘，盘子都得倒扣在桌子上。出门必须戴口罩。看到这些场面，观众会很有代入感，仿佛真的置身于一个全球都沙漠化的危机中。

因为枯死病，什么吃的都没有了，每家每户都在种玉米。农民变成了这个世界最需要的职业。

电影专门有一段主角去学校被老师约谈的剧情，孩子想学科学，有远大理想，却被老师劝退去当农民。这是正常社会不可能出现的情况，因为枯死病，这些都成了可能。

而这种桥段，核污染是不能实现的。

枯死病也直接带来了麦田追逐那场戏，那是前半小时里最诗意的部分。大片玉米地里，主角带着俩娃在追无人机。场面浪漫，意义深远。

一边是温饱线的生存挣扎，一边是仰望星空的高级理想。主角从开始种玉米的农民，升级成后来宇宙探索者。这样强烈的对比，都是因为枯死病这个设定。是不是比核污染有力得多？

当飞船终于开出地球，观众听到“不要温和地走进那个良夜，白昼将近，暮年仍应该燃烧咆哮”的诗句，才会特别动容。

枯死病是硬伤，可是这个梗被编剧充分挖掘了潜力，营造出独特的末世细节，完善了主角人设，为父女感情也做足了铺垫。枯死病带来那么多亮点，这个坑我跳了。

虫洞那么大虽然是个硬伤，但是虫洞带来的看点太明显了，这是电影里最震撼的视觉奇观之一。看到那个球形虫洞，科幻迷简直要高潮。这哪是硬伤？分明是硬核！

虫洞

黑洞的视觉呈现也是最震撼的场面之一，而且这是真.硬核了，霍金给的模型，还有什么比它更科学？

至于黑洞旁边的行星其实不能住人，但主角们还是鬼迷心窍要去探索的BUG，完全可以忍。

因为观众都想看主角飞到黑洞旁边去啊！这个坑再大也要跳的。

不仅如此，在黑洞边上遭遇时间拉伸效应，这个必须是好点子。让主角一眼千年，和女儿造成时间差，打一手感情牌。相信大部分观众都会在主角看到长大的女儿那边泪奔。

所以无论是科幻奇观还是情感冲击，这里的硬伤成本可是大赚特赚了一笔。

黑洞进去了还能活着出来…..咳咳，在大部分观众看来，这确实是主角光环大到无以复加的硬伤。不过，黑洞这个“硬伤”性质非常特殊。它在普通吃瓜群众看来是个显著型硬伤，违反了我们的常识，但是，在最前沿的物理学家眼里，反而是一个具有有前瞻性的假想。关于黑洞和虫洞的最新科学理论，豆瓣物理小组的组长在回复里给了很详实的科普，我附在文章的最后。感谢@Everett 的科普。

不管怎样，对于普通观众的观影感受来说，活着进出黑洞是“主角开的超级挂”

但是，黑洞里的五维时空的奇观，依然是非常大的亮点。这是科幻电影里视觉呈现高维时空的最有创意的一个设计，并且和剧情结合得非常完美。

所以，为了这个五维时空，活着进黑洞可以忍。

至于活着出来……好吧，这就是为了最后父女见面，完成父女感情线所以不得不如此吧。对于普通的吃瓜群众，父女感情线是电影最大的情感共鸣点，所以也是值得的。但对科幻迷来说，用爱发电什么的真的有点出戏，这也是星穿为什么格局不够大的原因。

总而言之，《星际穿越》的这些硬伤设定，全都成就了电影最大的亮点，填坑完美。

再看《流浪地球》

原著和电影得分开说，先说原著。

最大的两个科学硬伤：

1、 太阳不可能在几百年内爆炸，这违反天文学基本常识。 显著型

2、 行星发动机是不可能推动地球的。就算能推动，地球脱离太阳去流浪到宇宙里，也是一个死。 显著型

刘慈欣写这个故事，挖了两个巨大的坑。要赚回这两个本，让大家愉快地跳下去，他得好好设计故事。

先说2。我上一篇文章就分析过，“流浪地球”这个创意本身，是非常具有美学价值的。

带着整个地球去宇宙流浪2500年，这太浪漫了。相比之下， 坐飞船逃出去，虽然更现实，但是好没劲。所以，这个概念的艺术价值远高于它的设定成本，值得一写！

但是光有这个创意也不行，首先，太阳有危机，地球为什么一定要流浪？这个坑得填，否则整个逻辑就站不住脚。

这种关系到全人类命运的事情，不可能没有争议，难道人们不会觉得用飞船出逃也是一种逃生方案吗？

所以大刘引入了飞船派和地球派之争。这个点，即便单独拿出来拍一部电影都是可以的，潜力非常大。

原著解释人类最终选择流浪地球的原因，是因为地球这个生态系统足够磅礴，容错率够大。而飞船太小，经不起时间的风浪。这个理念十分出色，能说服大多数读者相信地球流浪是合理的。

行星发动机

解决了地球流浪的原因，然后还要解决地球怎么流浪？

为了填这个巨大的天坑，就像火星种土豆一样，你得写出更多详实的细节，让这个“不可能”的事情看上去可能。

比如，行星发动机的描写，地球上有多少台发动机，功率如何，怎么发动，安排在哪里，有多大多高，用什么技术等等都有描绘。

整个流浪计划分为5个阶段。首先是刹车时代，地球自转停止，这样发动机就可以往一个方向使劲。

自转停止，导致了气候大变，人们不得不进入地下城。发动机导致地壳运动频繁，岩浆会涌入地下城，引发很多灾难…..

接着，地球要围绕太阳转15圈，轨道越来越扁。这个设计也比单纯让发动机推着地球直接跑掉可信得多。

最后利用木星的引力弹弓效应，加速到逃逸太阳系的速度。这个脑洞又让地球人近距离看到了木星的大漩涡，奇观感非常强。木星这部分创意也成了最后电影改编的一个抓手。

逃出太阳引力以后，还要经过500年加速，达到光速5%。

接着飞1500年，再花500年减速。

最后找到比邻星，泊入新的太阳轨道。

通过这些头头是道的描绘，读者感到，好像流浪地球真有这么回事似的。这中间所有的细节都是小说的亮点。

当然这些细节，骗中科院科学家是不行的，可是骗大部分普通读者足够了，硬伤已经转化成隐蔽型。

再说太阳猝死的设定，这是迫使地球流浪的原因。它的功能，和《星穿》里的枯死病一样。只不过，枯死病是让地球不宜居，而太阳猝死，直接让整个太阳系不能住人了。

这种灾难，通常是很难让它转化成隐蔽型的。那么，就要像枯死病一样，开发这个灾难的更多功能，使它赚取更多亮点。太阳氦闪，除了毁灭太阳系以外，对剧情发展，人物塑造能有什么作用呢？

因为太阳危机，人们对太阳的心理发生了戏剧性变化。从崇拜太阳，变成了恐惧太阳。太阳从生命之源，变成了死亡的诅咒，很带感。

看日出成了一件可怕的事。小说中专门描写了主角小时候第一次看日出的“恐怖”经历，非常有亮点。

远日点是一种节日，近日点让人焦虑。这个也很棒，所以在流浪地球的时代，其实人们不应该还在庆祝春节，而是庆祝远日点。

太阳危机最终推动了小说最震撼的结局。

当地球最终脱离太阳引力以后，人们又反悔了，开始了叛乱，最后处死了联合政府军队。结果在反叛军狂欢胜利，准备把地球开回太阳系的时候，太阳爆炸了。

这很刘慈欣。

总之，小说还是很完美地填上了两个显著型硬伤的天坑。

处理流浪地球的方式，是把显著性硬伤转化成了隐蔽型

而处理太阳危机，则是开发了这个危机的多元作用。

于是，太阳危机，和地球流浪，构成了作品最大的看点。读者很满意。

那么电影呢？

和小说一样，设定硬伤依然还是太阳危机，和地球流浪。

然而，电影完全抛弃了这两个主题。她只挖坑，不填坑。

对于太阳危机，除了开头讲了一句“太阳即将死去”，后面就把它完全抛诸脑后。太阳的灾难，从原著中带给故事独特末世质感，给人们心理造成巨大价值观变化，并推动最有看点剧情发展的多元设定，退化成一个单纯迫使地球流浪的生硬原因。高手一秒变菜鸟，这个硬伤“血本无归”。

对于流浪地球，为什么要流浪完全不解释。

整个世界的人民仿佛没有一点挣扎就一致愉快地决定要带着巨大的地球逃难。人们不管还有100年可以安稳生活的事实，毫无争议地顺从了抽签进地下城，死掉几十亿人的设定。

怎么流浪的过程也不解释。

为什么要进入地下城？为什么地面是冰天雪地？怎么就飞到木星旁边去了？这些都不解释，或者草草带过，观众自己脑补。

流浪地球五个阶段，只在电影最后让旁白说一遍。如果没看过原著，99%的观众不会在意那几句旁白，就算听到了也不明白那是什么意思。

电影专注于救援队怎么运送一个全球救援队都在饱和运送的，不是什么特别必须的火石。为了这颗破石头，死了很多人，包括主角之一姥爷。最后，救援队员不但没能救到杭州，自己还把火石打灭了....

电影还拍了雷佳音在玩魂斗罗，主角如何造假身份证，如何开大卡车，如何因为违规进了局子，在局子里遇到一个中澳合资……

大家设想一下，如果《火星救援》，只拍NASA怎么讨论援救计划，顺便展现一个程序员怎么在上班的时候玩超级玛丽。在制造和测试火箭的过程中，有好几个工作人员不幸牺牲了，然后向全世界求援.....

但对于火星，只交代一句：马特达蒙在火星上活下来了，还种了土豆。至于他怎么活，怎么种土豆，不解释，你们自己脑补。

这就是我看《流浪地球》前1.5小时的感觉。天啊，这部作品真正的看点，不是消失不见，就是草草带过，完全没有给观众留下任何深刻的映像。反而拍了一堆无关紧要，毫无看点的剧情，男女主角还看得人恨不得掐死他们。

电影最终的重点变成了木星危机。也就是说，旧坑没填，挖了一个新的坑。

当然我要承认， 木星这个坑开得好。这是电影改编的选点里，踩得最准的地方（也是为什么最后半小时好看的原因）。因为太阳氦闪这个灾难不好直接表现，太阳氦闪的结局也不可能在第一部电影里就拍出来。其他的灾难都是地球上的次生灾难，而作为一个以宇宙为背景的灾难片，终极灾难肯定是要在太空尺度上表现的。那么最好的选择，就是在地球经过木星的时候，制造一个危机。

但是，木星这个坑，也没有填明白。

为什么地球会经过木星？不解释。（弹弓效应有提及。但是，《火星救援》里对弹弓效应都要解释一大堆，美国电影都不敢高估观众的智商，中国科幻片直接就对木星弹弓效应一句带过？忽然对国内吃瓜观众那么有信心？确定他们能看懂什么意思嘛？）

木星危机怎么形成的？怎么就引力激增了？（这本身也是个大BUG）。不解释。

点燃木星这个主意也漏洞巨大，但是起码还解释了下原理，并且最后这个危机的戏剧效果可以算是赚回来了这个坑的成本。

然而，地球好不容易流浪到木星这边，本来打算要加速脱离太阳的，结果你最后还往回推一把，把地球推回去了？

不解释，大家脑补吧。

于是乎，所有的硬伤都呈现出“血本无归”的状态。

不仅是科学硬伤，还有很多日常逻辑硬伤和人物行为BUG更让人无语。

观众迟迟进入不了状态。电影前半段感觉节奏很慢，不是因为没特效，而是讲故事的人手法太糟糕，观众入不了戏啊！

BUG应接不暇，以至于看到一个忘记了上一个，最后，BUG们就用这样前仆后继，乱花迷人眼的方式掩盖了彼此。

所以，为什么《星际穿越》有硬伤也是优秀的科幻电影，《流浪地球》却不是呢？因为后者的硬伤完全没有赚回足够的价值，而不是因为对中国电影特别苛刻，崇洋媚外。

恰恰相反，《流浪地球》有那么多无价值的硬伤，很多人还是给了高分，我也打了4星。正是因为她是中国拍的，这里面有鼓励分，也是因为这部影片对中国科幻电影，和电影工业都有非常正面的价值，所以给了加分。这要是好莱坞拍的，直接不及格。要是诺兰拍的，就给负分了！

所以，双重标准是存在的。但和很多人以为的正好相反。对好莱坞电影，标准更高。对国产电影，已经是降低及格线了。 ————————————

评论里有很多人对我打四星有疑问，有人认为这是“怕被喷”所以四星保命，实则虚伪。有人认为，评分不能带有情怀加分，这样不客观。

那我再说明一下四星的理由。

首先豆瓣不是10分制，如果10分制，我会给7分。

其中，单纯以商业电影本身的标准，刨除所有其他因素，我会给这个电影5分，也就是说，单纯从电影角度，这是一部不到及格线的作品，但是离及格线也不远。

最大的优点是视觉效果，美术设计。摄影也可圈可点。音效，音乐中规中矩。这些技术环节，都在及格线以上，有的环节很出色。

但是剧本，导演，剪辑都不合格。表演也没有亮点。而这四项恰恰是电影最重要的环节。

那为什么最后的评分是7呢？

首先，科幻电影这个类型片本身拍摄难度就远远高于其他类型片。并且，在中国这个领域完全是空白。从0-1的变化，是最艰难的。电影主创勇于挑战难度，并且付出诚意和巨大努力，能拍出来就是一种成功。所以，难度系数加1分。

其次，这部电影票房大爆，并且引发全民讨论，让科幻和电影工业的各个方面都成为热议对象，这个结果，对于中国科幻电影和电影工业的发展都具有里程碑式的意义。它的历史价值远大于电影本身的价值。所以，这个历史意义也要加1分。

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有一位物理学专业的大神 @Everett 在回复中科普了《星际穿越》中，穿越黑洞和维持大型虫洞的科学依据。感谢科普！我把他的回复贴出来共赏：

Everett:@Everett

作为UCSD物理系助理教授和豆瓣物理组组长，我觉得还是应该科普一下：《星际穿越》中关于黑洞和虫洞的设定并没有太大的硬伤。楼主提到的两个所谓的硬伤：

2. 大型虫洞很难存在。就算有，人也没法活着过虫洞（隐蔽型）

4. 黑洞进去了不可能活着（显著型）

其实都没有违反目前人类已知的物理学。当然，大家对黑洞和虫洞有一些误解，主要是因为我们物理学工作者的科学普及工作滞后，没有能够及时地把量子引力的前沿进展向公众传递的缘故。既然如此，请允许我借此机会简单地澄清一下吧。

首先，大型虫洞确实很难“自然地”存在，不过这和大型计算机也很难“自然地”存在是类似的。虽然在宇宙中难以自发地形成的大型虫洞，但物理学并不禁止虫洞的存在，足够高级的文明是有可能通过“人造”的方式建构大型虫洞并维持虫洞的打开的。在2013年，两位大神级的物理学家，普林斯顿大学的J. Maldacena和斯坦福大学的L. Susskind，写了一篇横空出世的文章[1]提出了ER=EPR猜想，并据此理论指出了建造大型虫洞的原理性途径[2]。原则步骤如下：1.制备宇观数量的量子纠缠对，2.将每个纠缠对两端分发给需要被虫洞连接的两个时空点A和B，3.分发完毕后等待A处和B处的量子物质在引力作用下分别坍缩成黑洞。嗯，这就完成了。对，一个虫洞本质上就是两个宏观量子纠缠的黑洞，两个黑洞的事件视界都是虫洞的入口。这个神奇的构造来自于人们对量子引力的一些最新认识：宇宙是一台量子计算机，时空结构在底层是靠量子纠缠来实现的，改变量子纠缠的结构就能从本质上改变时空！所以给A,B两点分发大量的量子纠缠对会彻底改写底层的量子纠缠，从而颠覆原有时空结构，并导致宏观虫洞的出现。

当然，建造和维持虫洞的代价不菲。因为量子纠缠对很容易在环境的扰动中丧失纠缠的关系，而这对于虫洞来说，就意味着较小的虫洞会在霍金辐射中很快蒸发殆尽。维持宇观数量的量子纠缠对的量子相干性需要耗费大量资源。这些资源最终都体现为量子计算的算力。如果能够以足够强大的量子计算能力对这些量子纠缠对进行及时的量子纠错，原则上是可以逆天改命地阻止虫洞的蒸发的（其原理类似于通过支付大量的信息来对冲熵的增加，从而将虫洞维持在低熵的状态）。所以说建造大型虫洞的第一步是建造大型量子计算机：虫洞需要依赖足够的算力来建造和维持。这就是为什么宇宙中很难自发出现虫洞的原因，因为只有足够高级的文明才能持续地支（烧）付（钱）维持虫洞所需要的量子计算资源。

好吧，如果稳定的虫洞得以实现，那么我们能不能用虫洞来实现时空旅行的梦想呢？过去很长一段时间内，物理学界对这个设想是持悲观态度的：既然虫洞从两端看来都是黑洞，那么按照广义相对论的解释，没有什么物体能够从黑洞里面爬出来，所以掉进虫洞就和掉进黑洞一样，是出不来的。这就是为什么人们一直认为，虫洞是无法用来做时空旅行的。用楼主的话说就是“人是无法活着通过虫洞的，黑洞进去了不可能活着”。

但是，最近三四年间（略晚于《星际穿越》的时间点），物理学界对这个问题的认识发生了颠覆性的革命！人们认识到，广义相对论对引力的理解是经典的，因此其关于黑洞和虫洞的解释未必完全正确。虽然我们现在还没有一个完整的量子引力理论，但是意识到量子信息和量子引力之间的密切关系，已经深刻地改变了我们对黑洞和虫洞的看法。物理学家们发现，穿越一个虫洞原则上相当于宏观版本的量子超距传送[3-6]。而以人类目前的量子信息技术，已经可以实现若干个量子比特在地面和人造卫星之间的超距传送，这就相当于在地面和人造卫星之间建立了一个可以穿越的微观虫洞。假以时日，当人类发展出越来越强大的量子计算机，利用虫洞做时空旅行也可能不再是科幻小说的一个梦想。值得一提的是，在这项技术上，中国目前处于国际领先的地位。

同样，量子计算也可以用来将落入黑洞中的人从事件视界后面重新挽（计）救（算）出来。大致的思路是在黑洞附近收集一些霍金辐射，只要收集到足够信息量的辐射，就可以拿回实验室以量子搜索算法重构这个人的量子信息，使落入黑洞的人从这些霍金辐射中重新涌现出来，从而达到一种“死而复生”的效果（但这个人并不会觉得自己死过）。具体的算法可以参考论文[7,8]（我在这里有点不要脸地附上了一篇自己的论文，因为我组也在从事有关“黑洞捞人”的理论研究）。

从这些进展来看，《星际穿越》中对黑洞和虫洞的设定不但不是硬伤，反而是超前于物理学进展的神来之笔。我想这和2017年诺贝尔物理学奖得主K. Thorne曾经担任《星际穿越》的科学指导有很大关系。虽然可穿越虫洞和黑洞信息复现的理论在当时还处于萌芽状态，但是Thorne教授凭借其惊人的洞察力和卓越的物理直觉，大胆地打破成见，为大众展现了一幕幕令人震撼、为之着迷的量子引力现象。

[1] J. Maldacena, L. Susskind. "Cool horizons for entangled black holes" //arxiv.org/abs/1306.0533

[2] L. Susskind. "Copenhagen vs Everett, Teleportation, and ER=EPR" //arxiv.org/abs/1604.02589

[3] P. Gao, D. L. Jafferis, and A. Wall, “Traversable Wormholes via a Double Trace

Deformation” //arxiv.org/abs/1608.05687

[4] J. Maldacena, D. Stanford, and Z. Yang, “Diving into traversable wormholes” //arxiv.org/abs/1704.05333

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