我刚毕业时在一家杂志社工作，主编让我负责一个类似读者来信的栏目。我比较中二地问主编：这栏目太老套了吧，怎么像《人间指南》似的？主编讲：聪明的写作者藏在文字背后，从不暴露自己，甚至文章里很少用第一人称，信件是个难得的例外。你不觉得信件是一种很真诚的文体吗？

信件确是最真诚的文字。汉语中的“信”字，在它的名词含义之外，又有“诚”的意思。也正因此，我至今不太认同媒体或自媒体借用写信的形式，向读者输出自己的观点。职业写专栏的连岳，十几年如一日给读者“回信”，其实是在搜寻自己写东西的话题。在《GQ》开专栏玩票的冯唐，也选择书信的形式，实际上是在向读者秀自己的种种优越感。这里的信，只是写作文体的壳，都不真诚。信的最大魅力，在于他的私密，不是写给所有人的。是一个人对一个人倾诉，一个人对另一个人的答复。即使在东野圭吾的《解忧杂货铺》里，浪失先生的人生解忧信箱，也只是回复给一个人。

写字好的人，在他的信里，也只是一个普通人，或可爱，或纠结，或卖萌….。前阵子看到一个有趣的新闻，据苏祠博物院考证，在苏东坡写给友人的大量书简里发现，苏用得最多的词竟然是“呵呵”。脑补一下——呵呵，子瞻去洗澡了。呵呵，子瞻碎觉去了。写“大江东去浪淘尽”，写“竹杖芒鞋轻胜马”的一代文豪，原来也是北宋第一傲娇派段纸手啊。

正因为“信与诚”之间尺度的把握，媒体围绕书信做栏目或节目，特别容易显得假模假式。我记得小时候家乡电视台有一档读信节目，实际上就是情感问答。主持人每期拆开几封写着生活烦恼的信，给大家读一读。然后几个嘉宾坐在一起讨论，当然最后并没有什么结果，观众都是冲着猎奇看的。这种“求解答”类的读信、回信节目，哪怕做节目的人再真诚，也有消费故事之嫌。

《见字如面》成功的地方，在于把信件从沟通工具中抽离，置于另一个时空中。观众像守候在时空匣子的一端，欣赏一段发酵过的历史，此时的读信就比较有趣味了。打个比方，你每天习惯了跟女朋友发微信，体验到的是一种即时的甜蜜，而当有一天你打开几年前的聊天记录看，这是一种直抵心间的感动。有些真诚，需要时间才能触碰到。而文体也决定了触动的方式，记得曾经也有一些读书节目，而散文或小说并不具备书信的仪式感和情感背景。

关于节目的制作，个人认为不必过于挑剔，因为它早已赢在策划上。沉稳如张国立，夸张如王耀庆，专业如何冰，完美如归亚蕾，甚至稚嫩如林更新….几位读信嘉宾都奉献了最好的自己，读信是有没好坏之分的，每段情感都有不同的情绪演绎方式，只要你献出的是真诚。主持人文化素养也没必要苛求，个人观点，如果换成一个更高学识、观点犀利的媒体人，过度的解读多了，信本身的魅力也会被稀释。

也许节目组都没想到《见面如面》会成功，毕竟这是《奇葩说》和《火星情报局》的综艺时代，这是《真正男子汉》和《爸爸去哪》的娱乐时代。我们在真人秀里，去分辨真诚的真伪；在虚拟的成人游戏里，去体味不一样的人生经历。而读信，更像一种古老的分享，它能够提供的，是你无需去怀疑和分表的真诚。也许这正是观众热爱它的原因吧。娱乐很累，需要一点真诚去纾解它。也希望有更多电视制作人，通过这档节目，在做创作选题时，发现这个时代的更多情绪需求点。

最后讲个题外话，我在07上大学时注册了豆瓣，大约用了四年，工作后再没有写东西，也很少上登陆。直到去年下载手机豆瓣，收到豆瓣一封豆邮：里面写道：“你好黑的雪（我当时的名字），这是你在豆瓣的3162天，感谢你的贡献……”我被真诚和时光打动了，决定回来写点什么。信，只有在它保持最真诚状态时，才最有魅力。豆邮做到了，《见字如面》也做到了。

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