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摘要：在作品本身并不具备绝对统治力的情况下，Adele所代表的传统唱片工业让她成为了格莱美的不二选择，这也是没有选择的选择。

59岁高龄的格莱美颁奖典礼刚刚落下帷幕，这场战争在开始前就被认为是Adele和Beyonce两人之间的对决，而最终获得5项提名的Adele包揽年度专辑、年度制作、年度单曲、最佳流行专辑和最佳流行歌手5个奖项，而9项提名在手的Beyonce则仅仅获得最佳城市专辑和最佳MV。



应该说，大多数人对这个结果不会感到很意外，Adele过去的成绩已经足以说明她在这个舞台上的受青睐程度，可能让歌迷们感到有些泄气和无力的其实是如今格莱美竞争氛围的缺失，缺少足够的悬念和惊喜。

首先，Adele《25》这张专辑是一张标准的优秀专辑。之所以说“标准”，是因为这张专辑无论从制作到包装再到发行都用了标准的精品套路，先行单曲《Hello》抓耳耐听，有Adele本人的现场实力加持更是一夜横扫乐坛，之后还请了天才导演哈维尔-多兰拍摄这首歌的MV，成为吉尼斯世界纪录网上伟德入口的在YouTube播放量最快破10亿的影片，话题也制造的够足。说“优秀”确实也足够优秀，基本没有凑数的水歌，除了《Hello》之外，《When We Were Young》和《Million Years Ago》也绝对算得上是佳作。

但歌迷的心理落差是确实存在的。

听音乐其实就是一场布满惊喜的发现之旅，当你在第51届格莱美上听说有个叫Adele的人靠着一张名字叫《19》的专辑拿到了最佳新人和最佳流行女歌手时，你的内心是充满期待的，于是你戴上耳机打开了播放器。你听到了《Chasing Pavements》，听到了《Hometown Glory》，听到了《Melt My Heart To Stone》，你暗暗记下了Adele这个名字。在《21》发行之初，你不断听到身边或网络在聊着这张专辑，也经常在电视和电台听到单曲《Rolling in the Deep》在打榜，此后Adele在英国奉献了历史级现场版的《Someone Like You》，再次横扫网络唱哭世界。果然，第54届格莱美上演Adele独舞，一人包揽6项大奖，你的期待再次被勾起，于是你戴上耳机打开了播放器。你听到了《Rumour Has It》、《Set Fire to the Rain》、《He Won't Go》、《Turning Tables》，你的期待再次得到满足，你心想Adele又一次没有让人失望。

当《Hello》的第一个音符进入你的耳膜时，你的心路历程一如往常，但当听到整张专辑后，你却没有了曾经的那种发现的快感，你知道两个月之前的《Hello》可能是这张专辑唯一的金曲，尽管在Adele的金嗓中，其他的歌也都不赖，但你的心理落差是客观存在的。你知道《25》是不如《21》的，不能说远远不如，但确实是明显不如。

然而《25》包揽了5个格莱美，与《21》当年的强劲表现如出一辙。一张明显不如的专辑，为什么还能获得同等的荣誉呢？这就是歌迷潜意识中的不解和疑惑，反映到现实中，就变成了对格莱美的吐槽。

因此从Adele专辑的纵向对比来说，《25》这张专辑不应该赢得格莱美如此的赞誉。但就像自然界静止是相对的，运动是绝对的，环境的变化是不可避免的。如果从横向对比，格莱美的白胡子评委也只能把奖颁给她。

回过头看看，在2012年《21》获得最佳专辑击败的对手是Bruno Mars的《Doo-Wops&Hooligans》、Lady GaGa的《Born This Way》、Rihanna的《Loud》这些作品；而在2017年，《25》击败的对手是Beyoncé的《Lemonade》、Justin Bieber的《Purpose》(你确定哪些格莱美的白胡子老头们都有恋童癖吗？)、Drake的《Views》(有生之年我不信HipHop能拿年度最佳专辑！)以及Sturgill Simpson的《A Sailor‘s Guide To Earth》(谁听说过这张专辑请举手我马上闭嘴让你来说)。

那么问题就来到，为什么格莱美必须把奖颁给Adele而不是Beyonce？

Adele的销量完爆后者，但艺术性不及，同时圈内口碑也不如，而Adele本人也似乎感同身受，在领奖台上直言Beyonce更应该得奖，甚至把奖杯掰成两半要送给对方。可以说从音乐本身这个层面，两人旗鼓相当不相伯仲。

而最终决定奖项归属的，实际上是两人在整个音乐产业中的角色定位和背后代表的利益。

有数据表明，Adele的歌迷年龄分布是所有歌手中最广的，老中青三代通吃，其中中老年群体对美国的唱片工业非常重要，因为他们会为Adele的实体唱片买单，这正是格莱美最看重的一点。当初数字音乐取代实体CD时，我们惊呼狼来了，而如今流媒体点播又把数字专辑销售干掉，成为了新的趋势。2016年，流媒体点播增长76%，而数字专辑和实体CD的销量则分别下降20%和16%。

正是在这样的大环境下，《25》逆势创造了历史。Taylor Swift的《1989》所创造的美国近10年首周销量纪录，被Adele只用了2天就打破，上市第四天就打破了NSYNC保持的美国历史首周销量纪录。最终，《25》的首周销量是338万张，成为统计唱片销量以来第一张首周卖过300万的唱片。可以说，Adele一个人在支撑着2016年的录音制品行业。

Beyonce则与Adele走的路线完全相反。2015年老公Jay-Z买下Tidal，期望能与iTunes抗衡一下，为了造势把Rihanna的《Anti》和Kanye的《The Life Of Pablo》都放到Tidal平台，这次Beyonce的《Lemonade》也同样先在Tidal上付费下载，之后再在其他平台上架，最后才是实体唱片，最终卖出48万张也还是可以接受的。没错，B姐这张专辑在实验性和话题性上都令人称道，但整张专辑给人的感觉初听很惊艳，但耐听度不高，反复聆听的疲劳感比较强，不能算是一张对普通流行歌迷很友好的专辑。而话题性正是Tidal这个平台需要的，甚至Beyonce在超级碗上面用中场秀为黑人权益高呼某种程度上也是套路使然。

有人说Adele是格莱美的亲女儿，其实这话辈分说反了，应该说Adele是所有传统唱片工业从业者的亲爹，格莱美根本没有选择，在互联网时代风向扭转生死一线之隔的时候，Adele就是眼下最结实的那根救命稻草。