舞女大盗

重要剧透：最终纽约警察破获伟德体育最新网站卡连环盗刷案，为那些遭到劫掠的华尔街精英们伸张了正义，维护了美国法律的尊严。

本片跟姜文导演的《一步之遥》存在着一个很大的相似点，两部影片都给观众以“戏不够，舞来凑”的感觉。本片中文片名翻译得不错，“舞女”和“大盗”确实是影片的最大看点，不过前提是这两个要素得结合起来，才能形成看点。实际情况是本片前半段只有舞女而不见大盗。看完全片之后，其实可以理解主创想要反映的是美国[哔]情行业与华尔街的共生关系，为此在前半段经济危机未来临的部分做了大量铺垫。就一个故事而言，自然是“舞女”和“大盗”这两重矛盾身份结合起来，更能构成戏剧张力。如果导演只是单纯对舞女这个职业感兴趣，也可以走《魔力麦克》的路子，专注于这个特殊行业从业者之间的互动，那就别扯大盗的事。既然扯了，而且还在宣传时有意放大了犯罪元素，那就请用好这个噱头，不该在前半段遮遮掩掩，舍不得透露给观众看。

我最大的不满足其实来源于本片的选角。我当然不具有批评两位女主角不漂亮的立场，不过她们确实不是那种能在外形上给我带来足够强烈生理刺激的类型，或者说得再直白一点，就是缺乏撸点。可能有些人会觉得不服：詹妮弗洛佩兹那么火辣的身材，怎么会没有撸点？我也不知道什么原因，看到本片里的她，总会不由自主地联想到巨石强森。或许换个角度想，也正是她比较成功地演出了角色所需的大姐头气场，才会给我这种女版巨石强森的印象吧。

影片最后落脚点转向了两位主角的姬情，其实有点跑题了。不过在整体比较垮的叙事节奏的反衬之下，这种跑题倒显得像是影片的优点。小心翼翼叠好放进皮夹里的两张照片，多多少少会让人联想到李安导演的《断[哔]山》。

故事主要内容看似以吴恬敏扮演的Destiny的视角展开，但其实观众从头到尾跟随的都是女记者的视角。前面观众跟她一起做Destiny的聆听者。随着采访意外中断，好像视角发生了一次切换，其实只是原本作为主要信息提供者的Destiny离开了我们的信息接收范围。话说这位女记者在爆料方面也算是经验丰富了，不过现在她不去碰“绊脚石计划”“铁手计划”之类的政府机密，改去采访脱衣舞娘了。想比起CIA，总归还是脱衣舞娘要体面和干净得多。

Destiny那个临阵脱逃的老公很容易让人想起《喜剧之王》里出现在柳飘飘回忆片段里的人渣前男友。不过Destiny强在善于自学成才，即便没有遇到一个像尹天仇那样专业的表演指导，在送服药过量陷入休克状态的客户去医院时，仍然展现出了一个演员的自身修养。

乍一看觉得拍的画面啥的演的也都还行啊？用冷冷淡淡的姿态讲了讲普通的、冷漠的、纠葛矛盾的社会之无解之状，好像是一个高大上的基调来的吧？片尾一段小舞蹈和音乐也不错啦。。但是看完就觉着哪儿哪儿都觉得不舒服，不对劲。

这感觉吧，就像蹭着几个社会热点新闻，可劲地说社会多么黑暗啊，男人多坏啊，金融业害人类啊，底层人民多糟糕啊。然而说出来的东西，特别空洞，特别表面，分析也特别表面，就好像热点新闻下面的网民留言，随便戳了一句，没有深层的思考，没有背后的东西，只是吐了一口自己看到新闻以后被触动到的心中本就窝的一股怨恨不甘或者是嫉妒。

另外她有一种很重的痕迹，一种不是在了解事情全貌以后提炼思考，而是在凭空冒了一个论点以后截取对论点有利的片段进行强行拼凑。就很假。

想表达的东西也很奇怪，一是不断在重复motherhood is a mental illness，不断用奇怪的东西来佐证这个论点，是认为维护犯罪者牺牲自己的孩子是错的吗？二是似乎在告诉人民她们用毒骗钱的方法是一种民间正义？太歪了。

还有很气的是里面还有龙猫毛的大衣？？很气。。好大一件。。得多少龙猫。。。

最后想说这个片子就当个看看脱衣舞娘肉体的片子好了，立意是在是太歪太低太狭隘了。导演兼编剧这位，脑子不太行，想不了问题。3颗星给认真的脱衣表演，詹尼佛洛佩慈演Ramona真的很有气场！美！演annebelle的丽丽莱因哈特也很漂亮。华裔妹子演得很努力，但是就。。整个片一直在黑华裔吧。而且还黑华裔妹子的奶奶，无语，但是奶奶也演的不错。

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你了解脱衣舞娘吗？在你的印象中她们是什么样子的呢？Dita Von Teese？Cardi B？还是大银幕上塑造出来的那些可悲又可怜的受尽男人欺骗的可怜虫？要是你像我一样对这个职业充满好奇却又不了解，对媒体和银幕上呈现的形象充满怀疑，我推荐你看这部电影《舞女大盗》（Hustlers 2019），或许你能像我一样有些收获。

为什么我强力推荐这部片子？ 本片由一篇2015年发表在《纽约杂志》上的文章改编，片中汇集了很多明星：Jennifer Lopez（无需介绍），Constance Wu（《摘金奇缘》）、Keke Palmer（《急诊室的故事》）、Julia Stiles（《谍影重重》）、Lili Reinhart（《霹雳娇娃》2019）。全片时长100分钟，结构紧密，没有尿点。片中的配乐都是我们所熟悉的不同时代的流行歌曲，也非常适合每个场景。 如果你是冲着“脱衣舞娘”的噱头来的，片中的脱衣舞表演场景是非常精彩的。Jennifer Lopez饰演的Ramona在本片中就是以一场极其华美精彩的脱衣舞表演出场的，收获了全场男性顾客的关注、喜爱，当然还有金钱，这也是Destiny（Constance Wu饰演）与她的友情开始的直接原因。后面还有很多脱衣舞俱乐部的表演场景，都很值得一看。除此以外，本片还请到了大红大紫的说唱歌手Cardi B和Lizzo在其中客串出演。 影片的结构非常清晰：金融危机之前，华尔街的男性们大把赚钱也大把花在脱衣舞俱乐部，每个从业者也都在赚钱；但是金融危机的发生打破了这个繁荣的局面，也拆散了两位主角的联盟；金融危机之后，华尔街遭遇洗牌，俱乐部的舞娘们也遭遇了洗牌，她们没了生意，就只好走下了另一条路。 “脱衣舞娘”是一个被严重污名化的职业，就因为她们的工作是展示自己的身体和跳有明确性暗示的亲密舞蹈。但是该片中呈现的不只是我们经常在影视作品中看到的她们作为性对象的那一面，更多是她们作为人的那一面：她们有迥然相异的性格，有自己的优点和缺点，她们在困难的环境中积极反抗、结成女性联盟相互扶持共渡难关。你得承认，她们在影片中展现的自主性，能动性，商业敏感度，还有道德水平强过很多受过高等教育的道貌岸然的华尔街从业者。 最重要的，当然是这部电影中展现出来的女性情谊。不论是Destiny和Ramona，她们和后来组队的Mercedez和Annabelle，还是Destiny和记者Elizabeth，她们之间都展现出了虽然并非坚不可摧但却温暖又牢固的情谊。她们像家人一样照看彼此，鼓励彼此，帮彼此收拾烂摊子。即使在被伤害的时候，仍能理解对方的苦衷。这在我们平时经常看到的影视作品中，发生在女性角色之间的几率屈指可数。 还记得我们之前提到过的贝克德尔测验吗？它是一个1984年产生的关注女性在影视作品中被代表程度的测验，标准非常简单：（1）电影中必须有两个或以上女性角色；（2）两人必须交谈过；（3）她们谈话的内容不是关于男人。即使是36年前的测验，现在流行的电影能够通过测试的也并不多。《理查德·朱维尔的哀歌》没有通过；《小丑》没有通过；今年奥斯卡获奖最多的电影《寄生虫》呢？你来告诉我吧！ 在这样的影视环境下，看到一部全由女性主演，演职人员超过半数是女性；女性之间没有勾心斗角，只有互相扶持的情谊；女性角色不围着男人团团转，却成了思维缜密、有组织的犯罪者，而男性成为了受害者的电影，怎么能不推荐给你们呢？ 女性友谊 我们经常在大小银幕上看到大同小异的男性友谊（brotherhood），比如最近得奖的《好莱坞往事》中贯穿始终最重要的逻辑线就是两位主角——当然都是男性的几十年如一日的友谊；《理查德·朱维尔的哀歌》里面朱维尔最终能够得到公义的，也是依靠他的男性律师朋友的支持。而提到展现姐妹情谊（sisterhood）的电影，真的是要搜肠刮肚才能找到《末路狂花》（1991）、《相助》（2011）；要是提起女性角色为了一个男人勾心斗角的电影，那就多不胜数了。本片导演Lorene Scafaria在读到《纽约杂志》里的这篇故事的时候，马上就觉得这是一个以女性友情为核心的故事，正是美国目前的影视作品中缺少的。正因为大小银幕上充斥着对女性之间的互动和感情的脸谱化呈现，很多观众甚至影评人观看本片之后充满困惑：她们俩关系怎么就突然好起来了？怎么就突然变成家人了？穿得这么浮夸还总是去购物，这不是好莱坞《小时代》吗？ 如果你有朋友，应该就会知道，友谊的发生是很随机的，即使产生友谊的原因不是。她们的工作环境使得她们对男性的信任程度是很低，这恰好也给了她们发展出深厚的女性情谊的机会。几位主角被介绍的背景中，除了Ramona都有被家人抛弃的经历，她们都是在为自己寻找生路，希望能过正常的生活，也希望自己和新的家人都能生活得更好。 Destiny作为一个菜鸟初遇Ramona的时候，是对她充满了崇拜的，所以她主动找到Ramona希望能够学习些舞蹈动作，最终成了生意伙伴和朋友。她的自信心、对客户和市场的判断全部来自于Ramona，也是在Ramona的鼓励之下高中都没毕业的她重新开始学习会计，这也是她最终能成为CFO的原因。虽然中间经历了波折，两个人也不再联系，但这份情谊直到影片的末尾也并没有改变。 就像Destiny问记者Elizabeth的问题展露出来的一样，她们的生活环境、对困境的反应和对钱的需求程度是完全不一样的，让Elizabeth作为一个幼年生活富足的中产阶级妇女理解她们的行为是一种奢求。但是Elizabeth作为一个连接剧情的角色，在剧中为数不多的出现都充分表现出了她对Destiny和Ramona的共情，也正是因为这种理解和共情，让Destiny对她既有敌意又有信任，会跟她发展出一段意想不到的友谊。 复杂的女性角色 “母性是一种精神疾病”（Motherhood is a mental illness）是在成为朋友之后，Destiny第一次去Ramona的东区公寓作客时从后者嘴里说出来的，这句话贯穿始终，也是她们友谊终结的原因。当我看到这句话的时候，第一个冒出来的念头是：“要是哪一天我在中国的电影里面听到这句台词，并且这电影的基调是认可它的，那我们的地位和表达的自由度才是真的提高了。” 她们赚了钱之后的第一件事情就是买名牌的包包、鞋子和衣服，这是很符合大众期待的，但是在奢侈品上花钱并不阻碍她们资助自己继续学习。那她们跟我们不一样的地方是什么呢？她们是自己争取到的学习的机会，不是父母给提供的，这才是真正主动的学习。这让我想起米兰昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》中，特蕾莎在终于有机会学习摄影的时候，如饥似渴的样子。 该片的导演是跟两位主角站在一起的，她歌颂这种女性情谊，也会不可避免地美化两位主角。但是每个人都会有这样那样的缺点和道德污点，这些才是让她们更加立体、更让人又爱又恨的地方。所以如果本片可以对Destiny复杂的性格更深入地描绘，把Ramona塑造得更立体，或许对于不了解女性情谊的观众来说本片就更容易理解了。片子对华尔街金融市场和脱衣舞俱乐部进行了类比，影片最后也把美国政治与脱衣舞俱乐部进行了类比，但是这类比之中的关联仍然需要更深的挖掘和更多的铺垫。 脱衣舞娘的真实生活 本片开头就展现了美国脱衣舞俱乐部的运作方式。关于脱衣舞俱乐部和舞娘的法律规定是：客人不可以用手触摸舞娘。所以就会有一些男性顾客说恶心的话来激怒她们好让他们有自己能控制一切的错觉，就像片头Destiny在给顾客Lap Dance的时候那个男顾客在她耳边说“谁伤害你了？”“你爸爸伤害你了吗？”这些已经是影片中可以展现的轻度的言语侵犯了，实际的话可能要恶心很多倍。而且俱乐部经理、保安都要在舞娘的小费中抽成，想让DJ放你需要的歌曲，也是一样要给钱，这一层一层的盘剥，都会让新来的技巧没有那么好的舞娘赚不到多少钱。 为了刺激顾客更多消费，满足顾客的性幻想，脱衣舞娘会两个人甚至三个人一起工作。跳脱衣舞确实是比较容易快速赚到钱的方法，虽然不见得像是本片中展现得那么夸张，但有位在金融危机以后入行做过脱衣舞娘的朋友就曾说，生意好的时候一晚上3、4个小时赚1000美金根本不是问题。这也是很多女性把它当成快速赚钱，快速摆脱困境的机会的原因。

在美国想要成为脱衣舞娘，你必须有美国国籍。另外，她们也是受到法律保护的，警察不会来找她们的麻烦，虽然有的时候还是会有一些偏见。总体来说美国社会对于脱衣舞女的偏见还是存在的，但是年青一代已经越来越能够接受女性对自己身体的自主权，也就越来越能够接受脱衣舞甚至性工作的合法性了。 剧情简介（IMDB） 本片故事改编自《纽约》杂志2015年12月28日的文章：“得分的骗子们：一个现代罗宾汉故事：脱衣舞娘们从（通常）又恶心又（大多是）有钱的男人那里偷钱给她们自己。”<1>（The Hustlers at Scores: A modern Robin Hood story: the strippers who stole from (mostly) rich, (usually) disgusting men and gave to, well, themselves.）

影片信息 《舞女大盗》（Hustlers2019） 香港翻译为《艳舞大盗》，台湾翻译为《舞娘骗很大》。该片在豆瓣有15,040人看过，评分6.3。IMDB上面有59,013人看过，评分也是6.3。 导演/编剧 劳伦·斯卡法莉娅Lorene Scafaria 美国导演、编剧。1978年生于美国新泽西州，2012年执导电影处女作《末世情缘》（Seeking a Friend for the End of the World），2015年执导的第二部电影《老妈操碎心》（The Meddler）获得好评。作为一个导演，她的作品并不多，目前IMDB上面只有6部她执导的影片；写过8个大大小小的剧本，希望她能继续加油~ 备注： -<1>https://www.vulture.com/2019/09/hustlers-the-real-story-behind-the-movie.html

-<2>//time.com/5671735/hustlers-movie-true-story/

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深秋小屋 | 影视

文/整理/修改：深秋小屋Dongdong 部分配图：豆瓣 *注：文中“☞”手指符号可点击到另一篇深秋小屋推文，了解更多相关内容。

今天推荐的一部电影，充满香艳。

为何香艳？

看演员阵容就明白——

主角

刚以☞《摘金奇缘》在广大观众中混出一个脸熟的亚裔演员☞吴恬敏。

在本片中的演绎，承载着整个故事起承转合的关键性作用。

之前乖乖女形象。

此刻则是风尘气袅袅，脱衣舞娘界的新手上路。

影片里有一段她和洛佩兹抢手机打架的戏。

据说也是来真的，当时吴恬敏真的被洛佩兹阿姨重拳击中。

配角

年已五十，身材依然超好的☞詹妮弗·洛佩兹。

在片中饰演一枚资深的脱衣舞娘。

生猛又熟练的舞姿，迷倒无数顾客。

洛佩兹可不仅仅是这部电影的重要角色。

更是制片人。

影片中那些硬核实战高难度钢管舞，都是洛佩兹一招一式亲自上阵的。

为了跳好钢管舞，她带老公一起去夜店观摩钢管舞表演。

还在家里设了一根钢管柱子，专门用于练习。

这才有了如今影片中呈现的精湛舞技。

客串

饶舌歌手☞Cardi B，在本片中有一段本色出演，也是她的荧幕首秀！

据说，说服Cardi B参演的还是洛佩兹，因为，Cardi B就曾有过做脱衣舞娘诈骗客户盗刷伟德体育最新网站卡的真实犯罪经历。

所以，Cardi B的加入，对剧组意义不凡。

更加给本片的背景增添真实一笔。

只是较为遗憾的是，Cardi B在拍摄这部电影时，刚做了隆胸和抽脂手术，所以没有展现她的钢管舞舞技。

事实上，她的角色也是可有可无的存在。

影片从2014年记者分别采访Destiny和Ramona这两个脱衣舞娘拉开帷幕。

以插叙的方式展开2008年华尔街金融危机之前，纽约夜店里的脱衣舞娘和寻欢作乐的华尔街精英之间的故事。

被生活所迫的亚裔姑娘Destiny，初入此行，不太会讨好客人，收入艰难。

有一晚，她被舞池里夜店女王Ramona的钢管舞表演深深吸引。

而如此受欢迎的大姐大，却主动向Destiny抛出橄榄枝。

两人成了无话不谈，有福同享，有难同当的好拍档。

华尔街顶层的富豪们，他们在金钱圈里的尔虞我诈、不折手段，实质和罪犯无异。

而Ramona和Destiny就是把赚钱目标盯在了这群男人身上。

二人双剑合璧，组成火辣CP，赚到了越来越多的钱。

生活渐渐好起来。

Ramona可以请得起家庭保姆，给上初中的女儿补习功课；

Destiny有钱帮助奶奶还房租，还交了男朋友，生了一个女儿。

但是，2008年金融危机爆发。

夜店也接二连三倒闭，所有人都陷入失业的焦虑中。

Destiny的男友前脚刚说要养Destiny和女儿，后脚就成了无业游民，靠Destiny养他。

男人的嘴，骗人的鬼。

Destiny一怒之下把这个吃软饭的家伙赶出了家，两人也彻底分手。

更糟糕的是，Destiny除了老本行，找不到一份合适的工作。

Ramona的处境也不咋滴。

她在一家服装零售店做售货员，但老板对她非常苛刻，不准她请一天假照顾女儿。

看老板这段冲她说的话——

“我是她爸？”

“不是。”

“那不得了，管我什么事，对吗？”

可以看出老板可能睡过Ramona才勉为其难给她这份工作。

但女儿不是他的，所以他不想帮她的女儿。

一怒之下，Ramona离职了。

万般无奈中，两人不约而同都想重抄旧业。

结果发现物是人非，原来的妈妈桑也被赶去做前台酒保。

如今夜店的小姐，都不再靠舞池炫技做脱衣舞娘。

而是直接赤裸裸的勾引嫖客，做起色情服务。

Ramona和Destiny当年吃香的那一套如今已无人问津。

故地重逢，彼此相遇。

瞬间，千言万语化作深情对视。

为了赚更多钱，两人决定铤而走险。

她们组团拉客，趁这些有钱的大亨被酒精灌得迷糊时，骗取他们的伟德体育最新网站卡，刷光他们的额度。

为了以假乱真，获取更多“作案”时间，让客人更难以察觉，两人还在家研制下到客户酒里的迷药。

亲自制作，亲自尝试。

甚至不惜把自己药倒。

一切似乎又回到当初光鲜亮丽的生活。

就在大家彼此庆祝过上宽裕的日子时，东窗事发。

警察盯上了她们，她们纷纷被判刑入狱。

影片不仅是赤裸裸反应了美国华尔街精英们的腐败。

更是从侧面一次次深情渲染Ramona和Destiny这两个女人之间超越朋友甚至是闺蜜的情谊。

两人同喝一杯奶茶。

在大环境的背景下，两人一次次被生活分离。

又一次次因生活所迫而重聚。

彼此经历各自人生里的悲欢离合。

电影的故事架构很简单，在描述底层舞女的艰辛上，也是一笔带过。

导演过于着力于展现纸醉金迷、物欲横流。

反而让观众对这些挣扎在底层社会的弱势群体，迫不得已走上犯罪道路时，无法报以更多的同情。

尽管该片的洛佩兹已被2020年金球奖提名最佳女配。

但看完电影，还是有一种☞《小时代》浮夸的既视感。

这也许也是豆瓣上给出的评分只有6.4分的原因之一吧。

但或许也正像影片最后，Ramona对记者表达的那样——

“整个美国就是个脱衣舞夜总会。”

这大概也是整部电影最想传达给观众的信息。

影片最令人动容的是结局处，Ramona面对记者最后一个问题时，掏出藏在皮夹里Destiny年幼时的照片。

“我们要是早点认识就好了。”

早点认识Destiny，Ramona就可以把她接到自己家里，照顾她，给她家的温暖和爱，而不是被亲生父母抛弃在年迈的奶奶家门口。

早点彼此相识，也许也不会干脱衣舞女的职业。

早点彼此认识，两个受伤的灵魂相互慰藉，也许都会过得更好。

Destiny在她心里，从未离开过。

两人看似破裂的情谊，其实彼此心底都深爱着彼此。

而爱，有时候就会是一种伤害。

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舞女大盗

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-END-

First thing first, garnering hefty Oscar buzz aiming for BEST ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE trophy, Jennifer Lopez cunningly capitalizes on the Academy’s time-tested proclivity of category fraud, as it is in evidence, her Ramona Vega, a veteran stripper-turned-felony is the co-lead in the third feature film of woman writer/director Lorene Scafaria.

Hot on the heels of Hollywood major studios’ corrective measures in the wake of the ongoing MeToo Movement, which foregrounds the box office appeal of sororal solidarity (OCEAN’S EIGHT, WIDOWS, etc.), HUSTLERS blatantly flaunts its male-gaze factor by telling the story of a posse of female strippers and kick-starts its narrative with the erotic pageantry of their strutting and sashaying voluptuousness and money-procuring flirtation. Edging towards the age of 50, Lopez is the veritable stunner in her pole-dancing entry bravado, but that’s almost all she wrote relative to the toxic male gaze.

Engineering as an interview of former stripper Destiny (Wu) by journalist Elizabeth (Stiles, ever so stuffy), HUSTLERS chronically examines Destiny’s complicated relationship with her mentor Ramona initiated in 2007 when they both work in the NYC stripper club Moves, but less is transparent why Ramona takes Destiny under her wings in the first place, any sapphic transgression is meticulously erased from both parties, they are at best partners-in-crime, “doesn’t money make you horny?” is the only sexy talk we can get.

After the subsequent financial crisis thinning out the clientele, Destiny tentatively drops her line of business and starts a family, when that turns out to be a disaster, she reunites with Ramona and her other two protégés, Mercedes (Palmer, crackling with alacrity) and a barfing-prone Annabelle (Reinhart), together the quartet concocts a scheme to max out the credit card of their Wall Street clients by drugging them insensate, so that, they can hardly recollect what happens the night before and dare not go to the police to admit their sordid goings-on.

Sooner or later, their lucrative business runs out of gas due to unreliable new addition, mounting internecine strife and Ramona’s ill-advised decision to hive off their deal from the stripper club, consequences finally catch up with them, and Destiny, ignobly turns out to be a fair-weather friend (yes, blame it on the kid, motherhood is a mental illness), which compounds our ambivalence of our protagonist and tips the scale towards Ramona’s motherly affection that rounds out this sober but workmanlike dissertation of capitalism’s underbelly.

Cramming zeitgeist ear-worms into its chronically arranged plot development (Usher has a cameo to re-enact the glory in his heyday), HUSTLERS triumphantly milks audience’s nostalgia to great extent, and proffers another leading role for Asian-American rising star Constance Wu, who ripens into a more world-savvy role that attests her chops (her seething angst of juggling both motherhood and career hustler after frantically fielding an unexpected accident is the highlight), but one can easily see why Lopez, embodying both preternaturally age-defying lissomness and emotional candidness, is raved for her career-best outing, finally, not just a famous-for-being-famous celebrity in the Oscar ceremony, she can actually vie for the highest reword as an actress, that is the life-affirming story the Academy members find pretty hard to resist.

referential entries: Gary Ross’ OCEAN’S EIGHT (2018, 6.1/10); Steve McQueen’s WIDOWS (2018, 7.6/10); Steven Soderbergh’s MAGIC MIKE (2012, 7.2/10).

看完前半段很happy，总体来说比较平淡，没有什么大的悬念和结局，开场纸醉金迷的华尔街金融街的繁华，到2008年经济危机大家的失业，再到舞女们打擦边球赚钱，到最后姐妹情深，总体故事情节比较流畅，反应了经济危机前后 华尔街金融市场的起伏，上时代周刊也应该是有点意思，姐妹情深又导致最后分离，也许人生就是这样，不间断的遇见，不断的分离。人生如戏。