传说，有一些人，一生只爱一次，爱过，就是一世。

传说，真的很美！

但，真正的现实生活，却恰好相反：红杏枝头俏，心猿意马多。

情爱里的悲欢，往往是两个人有了相遇，相恋，却难以相知，相依。

几日前无意中看了一部《 马德琳·柯林斯 》，却发现是离经叛道的《圣母》主演维尔日妮·埃菲拉 Virginie Efira 饰演了这个令人窒息的角色。《圣母》里那个拥有日渐高涨权欲和情欲的修女贝内黛塔、那个靠说谎控制一座城的女人，已经是惊世骇俗了。而《 马德琳·柯林斯 》把一个出轨故事演绎得如此悬疑，也着实让我瞠目结舌了一把。

故事大意是走火入魔的女主（大姨姐）一意孤行地往返于丈夫与妹夫情人之间，周旋于两个家庭之中。在我看来不啻于玩火自焚。尤其是，关系已经“越界”，女主却忽然间发现：原来，她爱的人，其实并没有那么爱她，她只不过是他的备胎而已。

影片开始其实是她妹妹意外去世，直到最后才有交代。女主姐姐心疼年幼的外甥女，于是不断地施以援手。

你的陪伴对我很有帮助，一脸络腮胡子妹夫如是说。

尤其外甥女还是个婴儿，妹夫手足无措，亏了大姨姐往返两地，既当姨又当妈，解了妹夫的燃眉之急。当然解的不仅仅是妹夫培养外甥女成长的燃眉之急，还有妹夫自己下半身的燃眉之急。

因为有了外甥女的羁绊，她认为彼此各自真心，而不只是一场风花雪月的逢场作戏。就这样让这种亲密关系顺其自然的发展吧，就如同春雨般，润物细无声地改变了两个家庭。

可随着外甥女的长大，虽然大姨姐徐娘半老，风韵犹存，但是朱颜辞镜花辞树……

我不是一个人，早晚会有这一天的。妹夫决绝地对她说。

妹夫的女朋友（这个演员太老了）忐忑不安地不愿意进来，问道她是谁？

谁都不是，这是我家！妹夫置多年陪伴的大姨姐的尊严于不顾，这让她情何以堪啊！

如果此时发现有一方并不是拿出真心来对你，那么，你要是会保护自己，就应该做到进退有度，适可而止。无论过往，发生过什么，学会放下，回归自己的家庭就是对自己最好的交代。

可是我们的主人公早已把自己的内心扔到一边，根本听不到其它的声音。忘了自己幸福的家庭，疏离了自己的孩子，依然沉迷于自己编织的危险的第三者（对于妹夫来说）游戏之中而不能自拔。

其实出轨这种感情本身就带着缺憾的原罪，日益滋生的占有欲，需要不断地求证真心才能维持安全感，一旦脱离预期，出现怠慢疏忽，就容易胡思乱想，开始自我否定或攻击对方，这种负面情绪，对双方都是内耗和折磨，于是在反复纠结中，心态愈加失衡，甚至会陷入歇斯底里的恶性循环，直至彼此厌倦。

我想这也许是自以为是的母爱泛滥吧。

倒是大儿子看出了一些端倪，看着满嘴跑火车的妈妈，他一定是义愤填膺的。因为他听到了他妈妈打电话对别人说:亲亲，我爱你。可是，他妈妈所有的亲亲，应该都正在看新房子啊。

丈夫知道她曾经去找过妹夫，只不过没有想过这种畸恋会发生。当她乐此不疲地往返与两个家庭之间，不断变换着自己所扮演的生活角色时，她是真的忘乎所以地乐在其中了。

世界上没有天衣无缝的谎言，谁都有百密一疏的时候，我是觉得这其实是一种自私自利占有欲强的心里在作怪，总会有水落石出的一天的。

看到影片中间，她左右逢源，摇摆不定的焦虑不安，总觉得会有一天鸡飞蛋打的。我很难想到如果亲人离她远去，她一无所有的时候，她会不会悔不当初，会不会生不如死。

终于有一天，她的父母在妹夫家惊诧地看到她。

母亲说:像往常一样，你让我们都不舒服。

在父母的眼里她原来可能就是一个另类的女儿。

她总是以女主人自居，她母亲不满意地说:别在那边指挥，你又不是她妈妈！

妮妮的姥姥很生气:我想多看看我的外孙女，你为什么要干涉？

姥姥姥爷听到妮妮叫她（大姨）为妈妈时，惊得目瞪口呆！瞬间二老就明白了为什么在二姑爷家见到了大闺女。

爸爸说:没有人像你为亚伯杜和小家伙做的那么多。但是你现在该停了！

但是走火入魔的大姨姐一意孤行，置之不理，直到她爸爸拆穿了她的谎言:你并不是一年来个一两次，而是你有亚伯杜家的钥匙，还有许许多多的衣物在那里。

相对于她母亲的横眉冷对，她父亲还是宽容大度了许多，父爱如山可见一斑。

她挽起发髻，带着耳环，穿着黑色丝袜，踩着细高跟鞋的样子才是雍容华贵优雅知性的维尔日妮·埃菲拉，直到她大儿子乔瑞斥责她是一个彻彻底底的骗子后，她，失态了……

强烈的自我攻击或道德谴责，使她既无法安然享受当下的美好，又无法完全远离这段关系。随着付出越来越多，关系越来越失衡，而不甘和自我牺牲感也越强。最后愈来愈重的患得患失感，会很容易演变成深深的背叛感和遗弃。

她丈夫看到她要离开他，说，这一次又是什么招数？

我想你会在某个时刻回来的，

我正在经历你无法了解的事情。这一刻离开家庭时歇斯底里的样子也许是这部电影她最后的写照。

最后妹夫彻底抛弃了她，也许是利用价值都没有了，也许其实一直是她自己自欺欺人:

你对每个人一直在撒谎，

换句话说妹夫也就是一个伪君子，孩子长大了，大姨姐年老色衰了，原来填补空虚寂寞和保姆的价值灰飞烟灭了。

她彻底失败了，败得体无完肤，败得撕心裂肺，败得不可理喻，她已经丧失了所有理智，什么优雅，什么知性都飞到爪哇岛去了。

可怜的是，她的一意孤行并没有换来妮妮的真情，孩子需要自己的亲妈，她知道她不是妈妈，这个现实成了压倒骆驼的最后一根稻草:你不是我妈妈，我要自己的妈妈！

崩溃了的她清醒地和大儿子忏悔：

我变成了怪物，

我并不害怕……

你以为回头是岸了？影片最后她却又做了一个马德琳柯林斯的证件，这是……爱上了这个游戏吗？还要再一次纠结秘密与谎言之中吗？还要再过一次支离破碎的生活吗？

记得她离家后，解雇她的老板名字就是菲利普柯林斯，这与本片名字《 马德琳·柯林斯 》有何关联？是报复还是再一次玩火自焚？是继续冒名顶替的游戏？还是玩的就是心跳？我不得而知。只知道她要么缺爱，要么活得自私。

所以，在不对等的爱里，你永远都把控不了对方的心，唯有转身离开，才是对自己最好的交代。很显然，主人公并不能做到这一点，于是带给两个家庭显而易见的伤害。

也许是这个世界，充满了许多的挑战。今日，你和她把酒看花，明天，很可能她就让你看到人性的黑暗。

记得有一句耳熟能详的话：从前车马慢，一生只够爱一个人。

当下里，飞机，火车，自驾，随时就能飞奔到爱人身边。就像主人公，频繁往返于法国与瑞士之间，轻而易举活在两个家庭之间。

其实没有人希望对方把自己当作一个替代品，她却成了她妹妹！因为没有柴米油盐的磨合，这样的感情并不能在现实中得到验证。绝大部分情况，你于对方没有多特别，只是恰好遇到，互相取个暖。

这世上“一生一世一双人”，太难。

看过一个对维尔日妮·埃菲拉的评论：不管角色如何，在她的演绎下都不可避免地沾上了几分也食人间烟火的生活感。

出轨偏执假借身份亲情片。一个女子因为照顾妹夫，因为小孩的依赖，妹夫的困顿，竟然与妹夫发展了虐恋。周旋于两个家庭之间，谎话连篇。但是谎言总有被揭穿的一天，虽然做了假的身份证，还是被发现，还被警察查。最后她依然决然离开丈夫，要去妹夫那里，但是妹夫又不愿意接纳她，抢走女孩，女孩又说她不是妈妈，绝望里，她把女孩送回，不过继续做了一个假身份证继续生活。是不是假冒身份成了瘾啊，老是不愿做自己。这么好的丈夫和两个儿子不要，非要当一个名不正言不顺的后妈、情妇，真是不明白。不过确实蛮可悲，蛮卑微的，有点同情她对妹夫和女儿的情感。

一开始是女主不停往返于两个家庭，老是以开会、出差为由，周旋于两个家庭之间。在法国是一个演奏家丈夫，很有名气，家里也很有钱。有两个儿子。在瑞士的是自己的妹夫（一开始真没看出来，以为是情夫，看了影评才知道，才知道自己父母见到女主为什么这么意外和尴尬）和妹夫的女儿。法国的正牌丈夫应该也很忙，根本顾及不了自己的妻子，她来去自由，丈夫什么都没有发现，而大儿子比较敏感，也比较懂事一些，发现了一些端倪，不停质问母亲，让母亲怅然若失。正牌丈夫只知道女主经常去妹夫那里看望，但是不知道两个人姘居关系。妹夫应该是知道正牌丈夫，很喜欢女主陪在他身边，但是女主也不想放弃法国的家庭和工作。妹夫一怒之下找了一个女人来气女主，女主一开始表示并不在意，但是一天父母突然来访，让女主措手不及，父母对于女孩反常的反应看出了妹夫和女主关系不一般，所以催促女主赶快回家，让女主有点崩溃。在驾驶汽车超速后竟然向警察提供了运用假名的借书证，被逮个正着，在警察的逼问下，她不得不说出自己的真名，还要父亲来担保她，很是丢脸。虽然被父母亲劝回了家，但是女主一直放不下妹夫和女儿，竟然甩下正牌丈夫和儿子，跑去找妹夫。但是妹夫已经不愿意接受她了，连女儿都不给碰。她只能偷偷抢走了女儿，妹夫追赶没追上。但是抢来的女儿却突然变得不像以前那么亲热，还说女主不是自己的妈妈（这个变化太突兀，女儿怎么会变成这样，有点看不懂），女主将妹夫的女儿还了回去，很是绝望地走了。妹夫想要挽留，但是女主还是毅然决然地走了，但是她也没有回家，却跑去为她办假身份证件，还对她有意思的造假之人那里又弄了一张假身份证，继续生活，让人不禁感觉她有假冒他人的嗜好。

一开始以为女主就是一个周旋于两个家庭的渣女，但是就是不明白她怎么可以为两个家庭生下孩子，慢慢地通过回忆，才知道这个女孩不是他亲生的。后来通过影评才知道出轨的那个男的是他的妹夫，才慢慢把情节理顺。有点不明白女主为了妹夫和不是亲生的女儿放弃了优渥的家庭、成功的丈夫，还有两个儿子，最后才知道她应该就是喜欢这样的假冒人生，喜欢角色扮演而已，应该是个癖好吧！女儿不认她妈妈有点突兀，不过真的蛮悲的，真情付出，却无人能懂，被人辜负。妹夫也是个渣男，既然要了人家，还始乱终弃，不是个玩意儿，也许可以解释为心情太乱，有点不知所措，但是也不能这么随意乱表情啊！女主要是假冒身份去复仇就摆了，留了一个开放的结尾。

瑞士margot，这个身份并没有更多实际意义，为姐妹及家庭心理投射。故事源起也投射到Judith的过去。影片完全不提她的过去，悬疑的根本，隐藏了全部的答案。

法国Judith。在贫困的货车司机家里，母爱和旧爱（些许暗示来自过去）得到充分释放。她在这里活得更开心。贫穷现真情放诸世界。

Judith。明星丈夫和社会精英生活圈也带来巨大的满足。但每逢高光场景，她就会因和margot同样的身体不适而退场。她内心的归宿可能并不在此。 影片暗示其母贪慕虚荣。

Judith。作为生母，对两个男孩的陪伴缺席只是轻度愧疚，估计会遭到观众猛烈批判。孤独和自由是相生相伴？

身份悬疑。作为社会人，身份混淆是决不容许的。又暗示答案藏于过去。

唯有这个来自过去的男人知晓全部的答案，影片表现他对Judith了解和感情颇深，在远处静静地见证她的身份游戏。

Judith最新的瑞士身份Madeleine Collins 。暗示她羡慕朋友的事业成功。影片最大的悬疑解开。新的循环已经开启。

《两生花》1991，Veronique 面对另一个自己。

两生花，两个同样的女人，同时生活在不同空间。 本片的三面女人是仅一个人缠斗于必然缺席一方的两个现实空间中。两生花：两个女人同一人格，本片三生花：一个女人两种人格。 影片不作任何层面的批判，人物关系逐层向观众剥开。全员为了拼贴完整的自己而维系谎言，包括3岁的bb。其实叙事已产生冗余，处理高明处在于心理惊悚不留痕，惊悚氛围在携bb狂奔中达到高峰。如果更多留白会产生更多悬疑。