剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 你们真的以为这是一部真正意义上的恐怖片吗？
既没有鬼魂也无神灵，所以我把这部电影看作是一部关乎人性的剧情片。之所以使用黑白色调和大量的远景镜头，还有极其简单少量的对白，是为了让旁观者者看到人性在此片中的分量。不管是恶还是悲，都能让我们看到人性在此时此刻显得那么的有力量。从一个小萝莉到一个杀人不眨眼的少女，经历了母亲被害，父亲离世，孤独吞噬了她一切善良的人性，就算是那人在谷仓或是地下都能为自己带来心灵上的慰藉。
2 ) 力荐人性的电影
母亲的双眼这部作品是有尼古拉斯·佩谢导演所制作的一部电影，人在孤独的时候，内心才是最可怕的，上一课能与人和平的交谈下一刻那个人就死在了自己的手里，出现了双重人格。也从侧面反映了大多数人们都是孤独存在的。电影黑白的风格增显了这种诡异的场景，也减少了血腥的冲击力。整部作品真实的反应了人在遭受到一重重的冲击，孤独长久陪伴之下人会发生什么样的变化。也真是这样人们才需要互相关心。整部电影值得一看。
3 ) "你是我的眼"
1."完全正常"的连环杀手，也许也不是杀手吧，是"世俗不能接受的生活方式"，好像比汉尼拔更加细思极恐呢，女主就像是时不常见面的邻家姐姐般柔美……伸手可及那样 2.但每一段的配乐竟然都很赞\(≧▽≦)/毫无违和感，尤其是两段跳舞的
3.如果来个正常版的:抓回偷跑的妈妈or妈妈被好心人送回，这个好心人是女主的常年暗恋者？女主带着小正太愉快得继续生活……把眼科手术的手艺继续传下去？结局会不会才是惊恐片更像是独立电影？
4 ) 母亲的双眼良心影评
电影开端为“母亲的双眼”的标题埋下伏笔，母亲对小女主说，“孤独会对心智做奇怪的事，孤独也会把人变成精神病”，为影片后文的伏笔。母亲为女主解释牛的眼睛和人类的差不多，只是比人类的大，说完便杀死了牛取出它眼睛里的晶状体送给了女主。那种随意屠杀生命的扭曲思想也传承给了女主，也发展成后来女主每次囚禁人都要把他们眼睛给缝起来，因为眼睛是目睹人类邪恶的根源。女主在冷漠的家庭环境中视母亲为信仰，从影片后面她每次遇到心理折磨时都会对死去的母亲祈祷。母亲受心理扭曲的男子杀害，父亲将男子囚禁于谷仓，并未对年幼的女主做出任何解释和心理沟通，这让年幼的女主学了父亲，长大后乐于将人囚禁。父亲对母亲的死亡没有一点悲伤的流露，以及小女主有时候有意的接近自己的父亲表示讨好，并且对父亲说“我爱你，爸爸”，都未得到父亲积极的表示，这种冷漠的亲情是导致女主心理扭曲的最大根源，心理学上来说，原生家庭的影响大于一切。那种随意对待生命、冷漠、与社会隔绝导致的认知缺失、孤独、缺爱，都在女主身上体现的淋漓尽致。女主需要陪伴，但他的父亲对他来说形同虚设，没有任何情感的交流。她杀了她父亲，究竟是出于恨，还是出于别的，各有说法，但她没有将父亲的尸体立即处理，而是帮尸体洗澡，和尸体睡在一起，拥抱尸体，让尸体看着她跳舞，她渴望陪伴。这个演员真的很棒，她把心理扭曲演绎的接近完美，这个人设首先并不是精神有问题，所以不能演的神经兮兮的，心理扭曲是思想认知上和心理疾病上的问题，她真的演的很到位。包括杀完人面不改色的擦地板上的血、肢解父亲和去她家玩的女孩，因为她不觉得杀人很奇怪啊，他的父亲母亲都是对待生命很随便的啊。那个去她家玩的女孩，女主本没有杀意，她用亲吻向女孩表达友好，她不断的抚摸女孩的头发，她喜欢这种陪伴的感觉，她渴望有朋友。但是当女孩听闻她杀了自己父亲后害怕的想要离开，女主最后还是杀了她。对于一个极度渴望爱和陪伴的人来说，每一个人的离开都意味着你不爱我，你背叛了我。这也就是为什么一个杀了自己母亲的凶手，她不愿意杀了他，而是将他圈养起来，连一个闯入她生活的坏人都愿意将他成为“朋友”，用喂老鼠肉给他吃的方式报仇，因为他杀了她的母亲。也是因为杀母男子逃跑，女主捅死了他，因为又是一次“背叛”。女主在捅他的时候说“我终于明白了你当时说的话，这感觉，很爽。”所以由此推测，杀母男子可能也是因为相似的冷漠家庭环境和封闭的社会角色等，导致心理扭曲而去杀人。
她掠夺了开车女人的孩子，一个新的生命对她来说像是一份新的寄托、新的希望，还有她内心压抑多年的爱的释放。她囚禁了孩子的生母，自己养育了孩子。小男孩长大，这里就说到了基因论，毕竟不是女主的基因，小男孩内心还是很健康的，他得知母亲囚禁了人，知道这样是不对的，偷偷放走了谷仓里的女人。故事最后没有提及小男孩和被囚禁的女人是否相认，是一个开放式的结局。
这部影片也有一些bug，在我看来再好的片子都有bug，无心的人看一个开心，有心的人看一个深度。仁者见仁智者见智。总之我觉得还是不错的。演员很棒，真的很棒。
5 ) 这部电影，把恐怖拍成了田园诗
这部电影 把恐怖拍成了一首田园诗
恐怖片的水准分三个层次：惊吓，惊悚和恐怖。
我们熟知的大多数恐怖电影，都是以前两者出名。
通过突然出现的鬼怪及阴森可怖的配音，已经足以拍摄主流恐怖片需要渲染的氛围，
所以在大多数观众眼里，“恐怖”和“艺术”，似乎永远不沾边。
然而今天的这部电影，却通过情感和艺术，将恐怖解构，重建，拍成了一部个人风格浓郁的艺术片——
母亲的双眼
谁都想不到，一部恐怖电影怎样充满艺术气息，
拿着杀人的刀背古诗词吗？
如果这么想，你就远远低估了导演尼古拉斯·佩谢的能力。
先说一个足以让你惊掉眼球的事实：这位导演是90后。
90后意味着他并没有太多作品，同样意味着不谙世事，没有执导经验。但当你看完全片，就会觉得他对人们情感的把握和情绪的调动，用“少年老成”来形容丝毫不为过。
一部《母亲的双眼》，足以干掉90%的国产恐怖电影。
影片采用三段式的叙述方式，三个故事相互衔接，以家庭为背景，以感情为线索，以精神状态的传承为全片契合点。
每段影片开始前，都会有这样黑幕下的提示——
三段式的故事结构，可以说是好莱坞剧作驰骋世界电影市场这么多年的奥秘所在，只不过不是每一部电影都像《母亲的双眼》这样直截了当。
三段式的结构最早出自好莱坞著名编剧教练希德.菲尔德的《电影剧本写作基础》，分为：
1.第一幕：建置 （情节点1） 2.第二幕：对抗 （情节点2） 3.第三幕：结局
菲尔德本人，已于2013年病逝，享年77岁
同样，三段式也是进入深层噩梦的步骤。
佩谢用几乎直白的方式，从最简单的影片结构就表白于艺术，是有自己原因的。
这部恐怖片的艺术性，可不是仅仅流于形式。
在构图和摄影方面，你会发现，将《母亲的双眼》称为田园诗并不为过。
黑白摄影，类似国产文艺片《八月》，是复古，是怀旧。
国产电影《八月》
但在这部电影里，则更多是对艺术和恐怖之间的缓和，是电影风格呈现中间地带的艺术表现。
影片刚开始，定格在一个公路上，一辆卡车缓缓驶过，前边遇到一个孱弱的妇女渐渐跌倒。
可当镜头升格，你会看到一副标准的摄影作品映入眼帘——
对，没错，这是一张十分标准的“平行线构图”图像，需要凸显的人物和影像恰恰集中在平行线中间。
当女主在杉树林中发泄情感，另一幅摄影作品夺眶而出。
然后还是同样的方式，当女主缓缓走出杉树林，汽车在路上慢慢驶来，从观众的眼帘里出现，又消失。
同样的构图方法，只不过升格变成了远景。
在镜头的运用方面，90后导演佩谢也表现出了惊人的功力。
女主杀死自己的父亲，却因为至亲失去倍感孤独，她抱着父亲的尸体洗澡时，一个长镜在人物的上方，注视着哭诉的弗朗西斯缓缓划入牛奶浴缸。
因为摄影艺术的表现关系，观众这时感受到的，竟不是可怖的氛围和恐怖片特有的不舒适，反而是透过屏幕的压抑和孤独。
还有一幕，教科书似的人物扭曲感传递。当弗朗西斯看着自己的“男宠”半夜出逃，她先是拿着刀淡定的缓缓得走过去——
然后两人相拥，镜头瞬间切为特写，刀与血浆并未出现，只是配了捅刀子的背景音。
一刀，两刀……
外媒评价这个段落——
根本就不需要血红的视觉效果来使人感到颤抖或紧张，黑白的世界是足够扭曲的
如果说电影的艺术性仅仅流于这些形式，那评价它为“田园诗”未免有些过誉。
在恐怖氛围和暴力行为的解构上，佩谢做得巧夺天工。
他巧妙地将大多数暴力行为保留在了画面之外，我们只能通过电影的配音以及故意切除的画面，通过暴力的后果感受最深的恐怖。
当陌生男人枪指着母亲进入卫生间，镜头切给了开车的父亲，卫生间的门刚打开，背景音闪过一些肢解之声，画面则突然转到了被父亲制服的杀人者——
杀人者被囚在谷仓，发生了一段弗朗西斯和他之间的平静对话，
——你为什么这么做（杀人）
——那感觉很棒
之后的镜头给了转身离开的弗朗西斯，身后却缓缓坐起来一个没有眼睛无法出声的“男宠”。
第一位朋友，一个酒吧认识到亚洲女孩，当她仓皇逃到门口的时候，镜头又直接给了弗朗西斯，慢条斯理的擦拭地上的血迹——
包括整部电影最让人震撼压抑的段落，也是同样的处理方式。
弗朗西斯从杉树林出来，碰到一辆车，车上是一对母子。弗朗西斯将婴儿骗到手，并用同样的方法囚禁了他的母亲，自己则和小孩一起组成一个家庭。
之前的镜头，给到弗朗西斯在缝合什么东西，突然缝合停止，随着躺下的人物起身，一个没有眼睛，无法出声的母亲忽然出现，旁边还有自己小孩得哭声。
（以下图片可能引起不适）
玩恐怖，最高级的都是玩心理。
佩谢抛弃了人们惯常所用的用突然出现的鬼怪形象惊吓观众或者以不存在互动方式引起联想的氛围营造方式，
转而将暴力行为导致的可怖后果直接展示，省略了刺杀和血浆。
这种叙述上的故意留白，无疑比满屏飞溅的血浆，更能勾起观众内心的无限遐想。
加之以黑白画面和阴沉的配乐，观众看到失去双眼的母亲时那种胸闷窒息的压抑感，却是所有恐怖片无法代替的。
这些，都还不是佩谢最高明的。
《母亲的双眼》最高明的，是将恐怖的终极原因，回归到了人类最普通的情感上。
孤独。
电影刚开始，还没盒饭的母亲跟小弗朗西斯说了一句话，就奠定了全片的感情基调——
孤独会对心智做奇怪的事
这其实是导演给观众打的预防针。
人类的所有情感，都是相关联的。某种负面情感发展到极致，其他的感情甚至人的精神就会出现异动。
抛开家庭教育的客观因素，可以说，让弗朗西斯改变的，是弑母者的暴行和失去母亲的仇恨；而让弗朗西斯彻底堕落的，则是与生俱来的孤独感。
当杀害母亲的凶手被制服，问了小弗朗西斯一句——
你会杀了我，对吗？
结果得到的回答却是——
我为什么要杀了你，你是我唯一的朋友
怎样突破天际的孤独，才能将杀害母亲的凶手当做朋友？
长大后的弗朗西斯，所有行为的动机似乎也都落在了个人无法排解的孤独感上。
狠心杀了“男宠”，是因为他半夜的突然逃离，
而杀害夜店认识的新朋友，则是因为她得知女主弑父后的摒弃。
一直以来，弗朗西斯跟母亲独自生活在农场，唯一接触的，之后那些解剖学知识。她杀人后敝帚自珍般的解剖学炫技，最后也归于对母亲的思念。
故事将尽的时候，女主身边的过客一个一个被杀，孤独感炸裂的女主来到母亲埋葬的地方，掘坟抱母。
直接跟之前的与父亲尸体共浴两相呼应，将这两个最让人震撼也最诗意的镜头，嵌在了影片的内核里。
可恨之人必有可怜之处。这个在孤独中走向疯狂的少女，在带来血液的凝固感的同时，难道就丝毫不值得怜悯吗。
终章中，弗朗西斯养大了抢来的孩子，跟小时候的自己一样，一个母亲一个孩子独自生活在农场中。
如果导演再用点力，在这里截断故事结束，所有的观众都会想——
这个孩子会不会像小时候的弗朗西斯一样，陷入到暴力与自身情感失衡的病态中？
可结局并不是这样，随着被囚禁母亲的逃脱，随着警察的攻入，随着一声枪响，
幕落。
佩谢将普通人的孤独感放大了十倍，去讲一个悲剧的恐怖故事，
归根结底，是对人性的思辨，是对家庭的探讨，辅之以优秀的艺术构图和摄影，巧妙的镜头语言，
这部像文艺片一样的恐怖片，
为我们撕裂了现实，呈现了人性噩梦的最深处。
比起空洞的恫吓，我更尊敬压抑着的深思。
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6 ) 母亲的双眼
扭曲的少女黑白成长史，摄影结构和影视风格让人印象鲜明，少女即使双手沾满血腥，心中依然有着一份对母爱温暖的向往，人格的悲剧与与世隔绝的孤独，导演更多在猎奇，挖掘人性的阴暗面黑白的拍摄使电影的阴沉，灰暗更显突出，这是开出了花朵的罪恶，阴冷却不晦涩，平静如水的暴力，优雅的血腥与败坏，导演拍摄的很成功，完美的完成了他的处女座。。。
移民家庭背景、孤立的居所、童年创伤与对母爱和陪伴的渴望都是主角动机的组成部分，选择使用黑白摄影使得本片能够在叙事上克制暴力元素的激烈程度，但这个选择更多是为视觉风格来服务，日拍夜与夜拍日创造出的细微诡异、倾向于表现主义的光影运用与表演及事件本身都强调出本片梦境与异域世界般的风格。
我真不确定我看懂了
分三章节环顾变态少女养成记，童年的阴影创伤发展成精神上的扭曲，几乎与世隔绝的生活环境造就认知上的违背，少女的内心一直存留幼儿时期的翩翩阳光和母爱的光芒，即便囚禁分尸即便弑父夺子，她也遵从和渴望有家的温暖，有亲情的围绕，人格塑造缺失的悲剧人物，黑白影像更为这种悲凉的氛围笼罩一层阴冷
最讨厌这种装逼的恐怖片，恐怖片还玩毛深沉啊~5.0
剧情没什么亮点，故事单薄，显得枯燥乏味，讲述变态女孩的成长，过程阴沉压抑，就靠摄影与音乐支撑。
摄影很美，但这个故事没有什么亮点，也就是连环杀手养成记，叙事也基本是流水账。
对于一个90后的导演来说，影片在低成本制约下相当成熟。但在形式感和美妙黑白摄影风格之下，剧本的平淡与叙事能力的欠缺让这部电影无聊至极，作为剧情片和恐怖片都找不到让人激动的闪光点。
构图先入为主，的确很有[猎人之夜]的味道，所有暴力被巧妙地保留在画外，透过窗户看到远景再瞬间转回来那一幕我只能称之为完美。“但孤独会对心智做奇怪的事情”，割破双眼、饲养被害者、他人之子，全部是孤立环境中缺乏行为道德榜样(于是学习母亲，也学习杀人犯)的结果。期待没有落空！
深井冰
COULD BE BETTER
牛眼解剖，不速之客，洗地板，做人偶，尸前独舞，极简低调食人小妹，实现葡萄牙第二代移民的美国梦。黑白摄影大赞
畸形母子关系的守护；摄影确实很棒
文艺版变态少女养成记，全片黑白，几乎零对白，用干净的镜头淡化血腥与尖叫，却拍出了一种极端的孤独压抑，有种渗入骨髓的恐怖。跟去年的腐烂异曲同工，摄影和表演满分，就是内容太单薄了。
开场有点像《趣味游戏》，后面全靠摄影撑。
75/100，通篇的强对比黑白影像还是比较好看的，一种变态的优雅席卷而来。在剪辑上截断动作，取消对经过的展示，仅仅保留起因与结果，就如同被割去的眼睛，看不见的是原生家庭的罪恶。
病态的世界观
与世隔绝少女病态成长史，前一秒还在翩翩起舞，下一秒便开始分尸；谷仓夜灯，禁室培欲，双眼与喉咙，铁链与浴缸。摄影构图与风格营造都非常惊喜，全片黑白影像的处理既淡化了血腥画面的过度不适感，更为电影本身压抑寂寥的氛围更添一层阴冷。
1.优雅的恐怖片；2.出其不意的剪辑点；3.《皮囊之下》的斯嘉丽为了躯体猎杀人类，本片女则是为了母亲的赞许、为了有人陪伴和捕猎；4.扭曲的人生误解了爱。
黑白的形式。。。何必呢。
【3.5】通篇的强对比黑白影像还是比较好看，一种变态的优雅席卷而来。在剪辑上截断动作，取消对过程的展示，仅保留起因与结果，就如同被割去的眼睛，看不见的是原生家庭的罪恶。