若水

2020美国纪录片《若水》，豆瓣评分8.0。

片名《Be Water》取自于李小龙的影片台词，李小龙也曾在电视台采访说重复过。但这句话其实不是李小龙原创的，是编剧给李小龙设计的，但这句话很能体现李小龙对武学的哲学理解，所以成了李小龙的标注性语言。

本片距离李小龙去世已经过去39年了，期间诞生了多部李小龙的纪录片，时隔39年还有电影人热衷于拍摄李小龙纪录片，足见李小龙的影响有多么的深远。

本片和《李小龙如何改变了谁》《我是李小龙》不同，没有李小龙亲朋好友的采访画面，只有采访的背景声音，所以本片的影像资料的含量很大，影片全部由影像资料组成，有大量前两部纪录片所没有的李小龙的照片和影像资料，非常珍贵，很开眼界。

相比于传记式的《我是李小龙》，本片对李小龙从小到大、生老病死的人生经历讲述得更全面、更完整，是全面了解李小龙的活资料。

不得不说，二十多岁的李小龙帅呆了，妥妥的帅哥，想象不到会是个热衷于打架斗殴的年轻人。三十岁后的李小龙，明显多了霸气和骄横，明显不是二十多岁时的奶油小生的感觉了。

人们对李小龙的武术的关注多在他独创的短平快准狠的截拳道，各种影像资料也均如此，而在本片中，在二十多岁李小龙试镜时，展示了中国传统武术，一招一式，有模有样，干净利索，很带感，帅呆了。李小龙是先深研传统武术，然后才自创截拳道，而我们过多地关注了李小龙后期的武学造诣，而忽视了他曾经的传统武术造诣。

本片的导演阮包是越南人，所以视角和前两部李小龙纪录片有很大不同，影片采用了亚裔的视角，有很多关于美国亚裔境遇和李小龙如何改变亚裔命运的内容。

我先后看了三部李小龙的传记片——2009年的《李小龙如何改变了世界》，2012年的《我是李小龙》和2020年的本片，深深地感受着李小龙亲朋好友的老去。在本片的结尾，在影片中以声音形式出现的采访人物全都出现了（最后是李小龙的女儿李香凝），与前两部纪录片相比都老了许多，让我深深感慨岁月的变迁。俗话说，物是人非。没有变化的是，是这些亲朋好友对李小龙的热爱和追随。

值得一提的是，这些李小龙的亲朋好友（尤其是李小龙的妻子和女儿）在三十多年间不断地接受各种各样的采访，一遍又一遍、如数家珍式的回忆李小龙、讲述李小龙。李小龙以这种特殊的形式永远活在亲朋好友的心间。

我非常期待能有一部专门讲述李小龙武学造诣的纪录片，这三部纪录片虽然都有涉猎，但并非专述，要是能有一部全面阐述李小龙武学造诣的纪录片就完美了。

中国大陆对李小龙不感冒、不宣传是正常的。李小龙是上世纪六七十年代的人物，那时中国正值闭关锁国的文革时期。而且，李小龙出生于美国，有非中国血统，不是正宗中国人，生平不是在美国就是在香港，不是大陆人物，所以不属于上世纪中国需要树立起来的榜样。即便是开放包容的现在，虽然不排斥李小龙，但是并不大肆宣扬，原因就在于此。

《若水》是一部很有意思的纪录片。有意思的地方不在内容——充其量，这仅仅是一部按李小龙人生经历叙述的合格传记片，并没有提供新的见解或阐发新的深度——而在于，它虽然借用纪录片惯用的访谈形式，却隐去被采访者的身影、将被采访者的声音作为画外音连缀到影像上，从而完成了类似于散文电影的书写。

在Netflix批量生产的纪录片中，我们能看到纪实类电视节目对电影影像制作的影响。往往是采访不同的人，然后把每个人的讲话按照主题发展的逻辑剪辑在一起，于是我们在画面中看到被采访者在镜头前正襟危坐讲话的情景。并非说这是不好的，而是千篇一律如此会让人心生厌弃。偶尔来点新意，能够调剂下口味不是？

在《若水》中，被采访者或者说发声者都没有现身，被缩简为一列字幕条（名字、身份，以及和李小龙的关系），画面一如既往地编织与李小龙相关的影像，而没有中断。可以说，这种形式取得了非虚构影像通过声画分离获得的迷人效果。在非虚构电影中，画外音往往是创作者本人，他的声音将片段的影像连接在一起。

《若水》用主观电影（非虚构影像）的形式拍摄客观电影（纪录片），声画同步被声画分离取代。这是非常有意思的，而且它介于第一人称的主观电影与第三人称的客观电影之间，为纪录片赋予了新的形式。以后，是否会有这样的电影：银幕上的一切都是客观的，其实又都是主观的呈现。 《我的墨西哥椒盐脆饼》？

今天抽空看完阮包导演的李小龙纪录片《若水》，凌晨伴着雷声写下这篇感悟，一万个人心中有一万个不同的李小龙先生，那么在一番自我剖析之后，现在可以给出一个答案，李小龙先生吸引我的地方，不仅仅是他的大局观、为人处世之道以及超人般的毅力，还有他的另一面，是如此的温柔而细腻，从他对于生命的哲思感悟，到他的人道主义情怀以及大同思想 “集体行动困境”意味着，人具有趋利避害的天性，“当招式、风格成为一个个定式，人们便因此而分道扬镳，我想追求的是不拘泥于定式的存在。” 从19世纪末的排华法案、20世纪60年代的黑人民权运动，到现在因冠状病毒而日益紧张的世界局势，即使时过境迁，他对于世界的这份温柔，依旧温暖着地球村上的70多亿人，有些人至今仍嘲弄着他的理想主义，大笑之，可有些人听闻李小龙先生的悟道，勤而行之 “最近在截拳道之道这本书里面发现了一首粗略标记着‘一位道士’的无名诗，对于这首富有禅意和灵魂力的无名诗，我不想说太多，毕竟李小龙曾经说过，别思考，去感受——”

来自一位陌生网友的感悟

再结合前段时间看的电影湮灭，在自我实现（Self-Actualization）和自我毁灭 (Self-Destruction)之间，你要选择哪一个？生命掌握在我们自己的手上，只有自己才能够决定自己想要活出什么样的道路，每一条都是独一无二的、不可复制的

为什么李小龙总是说“像水一样吧，我的朋友”，这句话除了可以用在他的截拳之道上 （intercepting the fist），还有另一个用意，就是帮助大家摆脱社会刻板印象的束缚，他和一位前来学习功夫的友人，也只是淡淡道，“我不是在教你，我只是在帮助你探索自我。” 这部纪录片给我印象最深的一幕，是最后琳达站在李小龙的墓前，闭上双眼的那一刻。琳达曾经形容自己为“平凡无奇”，可我并不这么认为，她是一位十分优秀的女性，大气、温柔、率真、朴素和善良，李小龙能够达到这个高度，有一半都是她的功劳，没有她在他身旁不离不弃的鼓励与陪伴，就没有今天的李小龙 李小龙逝世后，有许多人借他的名声往自己脸上贴金，不管是蹭他的知名度也好，拍造谣电影写书瞎编乱造也好，亦或是造神运动也罢，那些在背后默默无闻、低调地继续守护着他的武道、哲学理念和人生理想的又有几个？谁是他的敌人，谁又是他真正的朋友呢？ 最后，我对于许多哲学理念还是理解得模模糊糊，比如极其富有禅意的“标月之指”，虽然可以理解这个词语的意思，可还是有点丈二和尚摸不着头脑，可能我也进入了一个钻牛角尖的认知误区了，毕竟李小龙经常强调的一句话就是“别思考，去感受 (don't think, feel )” 纵使模模糊糊理解吃力，可我还是忍不住想要翻译这首无名诗，这也只是融合了我的一些个人感受，为今天纪录片《若水》给我带来的这份感动留个纪念： 灵魂虚静，浑然忘我 猛虎利爪，无处安放 Into a soul absolutely free From thoughts and emotion, Even the tiger finds no room To insert its fierce claws 轻风拂过，松林橡树 橐龠之间，音韵悬殊 One and the same breeze passes Over the pines on the mountain And the oak tress in the valley; And why do they give different notes 道隐无名，为而不争 阴符之象，微妙玄通 深不可识，故强容之：若水 天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜 No thinking, no reflecting, Perfect emptiness; Yet therein something moves, Following its own course The eye sees it, But no hand can take hold of it – 若天地反覆，移星易宿， 日月交替，云雾缭绕 夫象之体，水中皎月 The moon in the stream Clouds and mists They are midair transformations; Above them eternally shine the sun and the moon 标月之指，随指见月，见月忘指 易胜者，顺太初而无为 无智名，无勇功 Victory is for the one, Even before combat, Who has no thought of himself, Abiding is the no-mind-ness of Great Origin

每一个喜欢港片的人都不可能不知道他的名字；

每一个动作片爱好者都不可能不知道他的名字；

甚至每一个华人都不可能不知道他的名字。

他是李小龙。

今年的11月27日是李小龙的80周年诞辰。

当然，说起李小龙，他身上有无数个标签，各种各样的身份，以及他短暂但是堪称传奇的一生。

在今年这个我们又将继续回想起李小龙的时候，有一个看似“不成问题的问题”——

李小龙为什么会有如此高的地位？

因为他是一个优秀的武术家？

古今中外有无数的武术家，为何独此一人走上神坛？

因为他同时是一个电影巨星，影响力巨大？那如今的动作明星票房更爆炸，影响范围更广，却也达不到他的成就。

或者，李小龙是作为“华人之光”而受人尊敬，那为什么西方社会也有大量他的

？

李小龙影响到了当代流行文化的方方面面

要聊这个，我们先要说说，李小龙究竟是谁。

作为截拳道的创始人，李小龙是一个武术家；作为70年代最成功的动作明星，李小龙是一个电影人；作为游走在东西方之间，将自己的武术思想融入日常的思考着，李小龙是一个哲学家。

这三个身份，才是李小龙作为公众人物的全部面貌。

那么，作为武术家，李小龙是世界级的吗？是的。

身为中国传统武术的继承人，李小龙并没有局限在某一种武术的门派观念当中，而是兼收并蓄，博采众长，将东方传统武术与西方的现代格斗技能结合在一起，更进一步创立了自己的流派。

没有门第之见，也没固定套路和花哨的动作，讲求实用和简单，李小龙当年在美国展示的这种新的武术与大多数人心目中神秘封闭的东方功夫完全不同。

李小龙的好友和学生当中包括来自不同文化、人种和国家的武术和体育爱好者，足以可见他对于不同流派和文化的包容性。

李小龙与贾巴尔

在当时空手道、柔道等日本武术在西方已经广为人知的情况下，李小龙所带来的中国武术热潮和新的武术种类的发展，对于武术界的影响可以说是相当重要的。

当然，这种巨大的影响，也少不了电影发挥的作用。

作为一位动作明星，李小龙最重要的作品是我们所熟悉的“四部半”。

从最初的《唐山大兄》到此后李小龙自己担任制片的《猛龙过江》和《龙争虎斗》，李小龙经历了一个单纯的通过武术表达民族情绪，到进一步在影片中传达更深刻的武德和人生哲学的变化过程。

无论是打斗时候的啸叫，还是熟练的舞动双节棍，亦或是经典的黄黑连体衣，在短短几部作品里就确立起如此鲜明的个人形象，并且在后世被无数演员和作品模仿和致敬。

李小龙并不仅仅是作为一个电影明星，同时也是作为一个文化符号和电影风格而留下痕迹。

在李小龙之后，我们也很难找到一个演员，能够以如此简单纯粹的方式来改写一种电影类型的历史。

但是，如果仅仅是这样，李小龙只不过是一个功夫明星的话，他或许只能像历史上无数个曾经显赫一时、但随着电影史的发展而逐渐影响力消退的演员一样，成为史书上的人物。

真正让李小龙超越时代而存在的，是他在武术和动作中所贯彻的哲学。

今年EPSN（著名体育频道）推出了一部纪念李小龙的纪录片，名叫《若水》（Be Water），阐释的正是李小龙的武术哲学和人生哲学。

李小龙的父亲是粤剧名伶李海泉，自小受传统文化影响，此后又被送往美国自谋生路的李小龙在少年时代就切身感受到了不同文化之间的矛盾和冲突。

李小龙在他的武术和电影生涯中，自始至终都在探寻同一个问题，“我究竟是谁”。

童年李小龙

他出生在美国，成长在香港；童年接受传统文化教育，青年时代又在西方念书；他在美国是一个外来者，回到香港又被称为“假洋鬼子”；他能说流利的英语，但是他展现着中国功夫；他为自己是中国人而自豪，也娶了一个外国太太。

所有的这些复杂和矛盾的特性都在李小龙的身上集中起来，他要如何面对自己、自己的家庭和自己的国家。这不是一个武术和电影能够解决的问题。

在一次采访中，李小龙讲到他自己的哲学——

清空你的思想，无形无态，像水一样，当你把水倒入杯中，水便成杯，水入瓶中，水便成瓶，水被倒入壶中，水便成壶。水能奔流，能缓行，能滴溅，也能冲击，像水一样吧，我的朋友。

我们如今更多地将李小龙看做民族的骄傲和英雄，这无可厚非，但是李小龙的真正价值并不止于此，他在自己短暂但是辉煌的一生当中，所奋力实践的东西，是一个“人”应该如何与自己相处。

对我来说最重要的事情就是，在学习如何使用我的身体的过程中，如何才能更加理解自己。

截拳道的图腾，明显地借鉴了东方传统哲学

武术也好，电影也好，都只不过是理解和认识自我的途径，而他也确实是将哲学思考和生活实践完美统一，做到“知行合一”的人。

也正是在这种探究人生价值和本质的哲学思考中，李小龙的价值才远远大于一个武术家和电影人，进而对无数的后来者产生启发和影响。

纪念李小龙诞辰80周年，CC推出了李小龙套装

所以回到我们一开始的问题，李小龙真的值得如今那么高的评价吗？

当然，这不仅仅是国人出于民族情感对他的溢美之词，也不是因为他英年早逝换来的传奇光环，而是因为他在他的武术事业和电影事业中，用一种最简洁和单纯的方式，在做着人类历史上每一个伟大的思考者都在思考的艰难问题。

在那副牢不可破的皮囊之下，还有一颗敏捷而执着的灵魂。

像水一样Be Water

导演：Bao Nguyen

首映日期：2020年1月25日（圣丹斯电影节）

暂无资源

原文出处：//www.hollywoodreporter.com/review/be-water-sundance-2020-1276430

首发时间：2020年2月4日

影评人：David Rooney

本片讲述了武术传奇李小龙在银幕上重塑亚洲男性形象的斗争，以及他在好莱坞遭遇的种族偏见。 日前，昆汀·塔伦蒂诺在《好莱坞往事》中涉嫌“嘲讽”李小龙，使其形象被严重“侮辱”。随后，导演Bao Nguyen创作了这部李小龙传记纪录片，对这位武术大师的生活和其后人进行了一系列的采访报道。本片有着丰富的历史文献内容，对好莱坞种族主义也进行了深度探讨。

《好莱坞往事》剧情截图

这部纪录片呈现了来自李小龙家人、朋友、学生和其他演员同伴的旁白解说，以及李小龙重要的书信和哲学著作。这是对这位标志性人物的一种认可和欣赏，影片用丰富的档案材料呈现了一个活灵活现的功夫明星，这样的呈现方式能不能让大多数人探索到他的内心世界呢？如同水能否完全进入龙的身体一样。

相反，《功夫熊猫》在很大程度上对李小龙是崇拜和尊敬的，省略了其不那么讨喜的个人历史。其中包括隐喻了他的职业抱负与作为一个顾家男人之间的身份冲突。

导演Bao Nguyen和编剧格雷厄姆·泰勒甚至没有提及李小龙的死因——脑水肿，而是对他的文化影响和其家庭背后的故事更感兴趣。当年李小龙的葬礼上，中国香港的街道上挤满了人群，遗孀琳达抱着他们的两个孩子李国豪与李香凝。

李小龙葬礼 万人送别

父亲李小龙去世时，李香凝才刚刚4岁。在她的回忆中，有很多关于李小龙的故事和对其电影作品的解读。而在父亲去世20年后，李小龙的儿子李国豪在电影《乌鸦》片场被道具枪射出的一颗点四四口径真子弹击中腹部不幸身亡，年仅28岁。这起事件在影片中只是稍作提及。

李小龙一家

他的女儿认为，李小龙没有意识到自己在美国想要取得成功的关于种族问题的障碍有多大。在美国广播公司（ABC）电视剧《功夫》(Kung Fu)遭到严重冷遇之后，李小龙被告知美国观众还没有准备好接受带口音的中国男演员，最后大卫·卡拉丁(David Carradine)获得了这个角色。像《征服者》中约翰·韦恩(John Wayne)扮演成吉思汗、《蒂凡尼的早餐》米奇·鲁尼(Mickey Rooney)扮演Yunioshi一样。在当时，种族的刻板印象简直不堪入目。

电视剧《功夫》官方海报

李小龙在美国出生、香港长大，18岁时来到一个白人国家开始独立生活。不久之后，他在西雅图的华盛顿大学里遇到了妻子琳达。琳达说，李小龙在他的武术工作室里教功夫，来学习的人都是工人阶级或者不同种族的朋友，李小龙通过研究大家的肢体语言和语言习惯，试图融入自己身在的这个圈子。

青年时期的李小龙

李小龙与妻子琳达

影片勾勒出当时美国根深蒂固的反亚洲种族主义情结——日本是二战期间被仇恨的目标；中国人最初被视为廉价劳动力，但随着19世纪末加州就业市场的衰退，外加《排华法案》的颁布，导致了中美几代人的决裂。这些因素导致了亚洲人在美国被“异族化”。

亚洲男性在银幕上的形象往往不是恶魔就是奴才，但年轻的李小龙英俊潇洒，风度翩翩又自信满满。温文尔雅的魅力在一次电影试镜中得到了充分体现，并表演了中国传统戏剧中武生和小生的走路方式，他简直是个天生的演员。

1966年，他在漫改美剧《青蜂侠》中饰演加藤，一个令人生畏的配角。大约在这个时候，随着民权运动的影响，非裔美国人正在形成一阵更有话语权的政治力量，他们也开始把亚裔美国人视为安静、顺从的“模范少数族裔”。李小龙欲将加藤这个角色塑造成一个积极的拍档而不仅仅是沉默的追随者。他争取每一次上镜的时间，即使工资表上明显反映了当时制度化中的歧视现象。

李小龙在《青蜂侠》中饰演加藤

电视剧播出之后，李小龙在好莱坞结交了一些有影响力的演员，他们通过史蒂夫·麦奎因、詹姆斯·科伯恩和詹姆斯·加纳等人都上过他的武术课，通过动作来学习肢体语言。

那个时候，武术的融合已经从拳击发展到了篮球；芭蕾动作与快速的刺拳和踢腿的结合也让人着迷。“他不像伊斯特伍德或布朗森那样是个动作片演员，”，一位英国影迷曾说。“我想他更像努里耶夫（俄罗斯著名芭蕾舞蹈家）”。导演引用了李小龙的著名理论，即调整他的格斗风格，以反映水的特性——柔软、流畅、适应对手，但又足够强壮，能穿透最坚硬的岩石。

片名出处：“Be water my friend”是李小龙在1971年的访谈节目中所谈论的一种哲学思想的概要。这些话充分阐述了李小龙的武术哲学思想和人生哲学。如水一般，柔软而又刚强，充满变化，能适应万物的形状，水又是随屈就伸，但却不向困难屈服。像水一样吧，我的朋友。这透明的神奇物质中包着这充分的智慧。希望这样的智慧能让每一个真正理解它的人受益匪浅。

1971年，李小龙在回到了香港。在接下来的两年里，他继续出演了四部电影，这四部电影确保了他在功夫明星中的地位。《唐山大兄》出人意料的成功为第二年的《精武门》带来了更多有利条件。Golden Harvest的节目制作人对他的理念非常重视：如何编排打斗场面，中国男演员应该如何表现自己，这些都颠覆了当时西方人的观念。 好莱坞逐渐开始关注到李小龙，华纳兄弟想让他出演《龙争虎斗》(Enter the Dragon)。他在电影制作方面的经验，加上角色塑造上的细致入微并具有强烈的情感表达力，使他对剧本的创作更加严格。李小龙还曾推迟了拍摄计划，直到他对角色完全“吃透”为止。《龙争虎斗》当时的总票房达到了9100万美元，相当于今天的5.21亿美元。

李小龙在《龙争虎斗》中的经典形象

《龙争虎斗》片场花絮

回到这部纪录片，在背景交代方面仍有欠缺的地方，导演忽略了李小龙与其他国际舞台上的中国动作明星之间的关系，比如成龙和李连杰。

即使亚裔题材影片如今非常吃香的今天，并不是所有人都像约翰·赵（John Cho，《星际迷航》《网络谜踪》）一样，好莱坞从来不缺非常有才的亚裔演员，但男主角的机会仍然有限。这是影片没有指出的部分，好莱坞的多元发展还有很长的一条路要走。

正如标题，电影努力想要还原李小龙的功夫哲学——若水。而且还通过一个很有说服力的方式，找到李小龙的亲人好友还有合作伙伴来讲述他们对于李小龙的记忆和理解。

若水，就是像水一样。“水”本来就是老子《道德经》中的哲学理念，但很明显李小龙将其融入到功夫之中，而且还将儒家、禅宗乃至西方哲学都融入其中。

为什么要将哲学融入功夫之中呢。因为在西方，在美国的中国人，始终是被排斥的，而对于华裔而言，对自身的定位也很微妙。所以，李小龙一方面想要展示自我，另一方面也要融入西方文化。就必然让自己的功夫不仅仅是拳脚，而是有更深刻内涵，更富有吸引力的存在。李小龙一开始是通过传播武术，而后是试图通过著述，最后才选择了影视。就因为影视比文字，比教几个学生，传播效率更高。当然，这个过程并不是一蹴而就，是在不断地切磋与琢磨之中得出的。尤其是他在好莱坞，作为一名中国人受到的打压。在美国发展失利，回到香港大获成功，再次回到美国，他必须如何去改变。他开始拒绝走进片场，一直在思考，后来找到了方法，就是在作品中融入哲学，让功夫不仅仅是功夫：你们觉得中国功夫仅仅是拳脚，我就告诉你们中国功夫背后有着多么博大的文化。他要把电影拍成他心目中的样子。在影片中，他这样教一个少年。他对少年说：这是什么？一次展示（表演）吗？我们需要的是念头（意念）。（少年重新来了一招）李小龙又说：就是这样，什么感觉？少年：让我想想。李小龙说：不要想，感受！正如标月之指（源自禅宗，也是咏春标指的含义），不要只看手指，不然你会错过明月住空的光华。……不要将视线从对手身上移开，即使在鞠躬的时候。

很明显这也就是李小龙电影最终能够征服好莱坞的原因，电影本身没有高低之分，本来是愉悦观众，满足感官刺激的功夫片，但在李小龙而言，是重新建立华人自我意识，向西方传达中华文化理念的一个重点。而这也很值得我们思考，当下中国的崛起，中国的文化如何赢得世界的理解和尊重！

李小龙的“若水”哲学，主要落足以下几个方面。

片中对于李小龙的武学领悟，有日记式的表述：

我师父（叶问）会跟我说：阿龙，放松，冷静。舍己从人，来留去送，甩手直冲。在长时间的冥想和练习之后我放弃了。在行船的甲板上，我会想起过去的训练。我失去理智，朝着水面打了一拳。突然我的脑海中闪过了一个年头，这水不正是代表着功夫的真谛吗？

具体如何呢？

首先是水的包容性。

正如《道德经》所言：“譬道之在天下，犹川谷之于江海。”李小龙不仅学习吸收其他东方门派的功夫，对于西方的舞蹈、篮球、拳击也都进行揣摩。“布鲁斯对所有的运动项目都感兴趣，他觉得这个世界上的所有的人，都有可能对武术做出一点贡献。”“（李小龙语）我个人来说不相信流派门派之分，这会将人们孤立，他们不再联合起来，因为他的门派即是金科玉律。”“训练之余，李小龙将时间花在研究上。他用一个索尼电影带播放机，播放穆罕默德阿里的比赛，穆罕默德˙阿里、‘蜜糖’——雷˙罗宾逊、乔˙刘易斯。黑人拳击冠军是美国黑人的骄傲，他心态开放主动学习不同风格，他所学到的都将成为他的利器，并且他会思考如何在他身上实现优化。”

首先是水的连贯性、变幻性、能动性。

李小龙强调功夫的连贯，不是一招一式，是没有分割停顿的。具体是他在表演虎鹤双形时，所说的：这是鹤形，开拳；虎形，开拳也如虎爪，虎爪可以抓脸，或者切换到鹤形，指勾戳眼。后来李小龙在接受采访时说：功夫发源于中国，它是空手道与柔术的祖先，它的系统更加完整，更加流动无形，或者说是他更加灵活。他是一整套连贯的动作，而不是单独孤立的动作。最好的例子就是一杯水，为什么？因为水是世上最柔软的物质，但它可以水滴石穿，或者花岗岩什么都行。它无形可以捕捉，无体可以破坏，所以每个功夫大师都要希望自己可以以柔克刚，灵活地化解敌人……清空你的思想，无形，无法，如水一般，倒入杯中就成为杯子的形状，倒入茶壶就成为茶壶的形状，潺潺流水，也可以是冲天巨浪。如水一般吧，我的朋友。

因为水的能动，所以展示出巨大的能量。这种能量，在道家哲学中就是“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”在具体的武术形式上就是“截拳道”的精髓，当李小龙一脚把人踹飞了之后。外国朋友问：这是什么？李小龙说：这是截拳道，截击拳头之道。对方又问：截击拳头呢？李小龙答：腿也行，看到了吗？为了靠近我你必须向我移动，你的攻击给了我截击的机会。因此我用了我最长的武器：侧踢，攻击最近的目标——你的膝盖。好比拳击当中的左手刺拳，截击会给对手更大的伤害。

最后是水的创造性。

李小龙在教学时，善于引导，他不强调教学生如何去学习固有的套路、招式或者所谓的“真谛”，而是让学生去领悟，去探索。学生说：李教给了我这些。而李小龙说：我没法教你，我只能帮助你探索自己。除此之外，别无二法。

李小龙在接受采访时说：所有的知识最终都可以归为自我认知，因此他们想在动作中学习如何表达自我。比如说愤怒、决心活着其他什么情绪。（记者：这里告诉我们的观众，布鲁斯李参演电视剧《长街追凶》引起观众的巨大反响，你觉得是为什么？）我觉得成功要素在于：我是布鲁斯李，就像我说过的，当时我是在真实地表达自我。

片末，琳达（李小龙妻子）这样总结：他的哲学是自我实现，不要被他人所制造的某种刻板印象限制。找到值得自己去做的事情，大胆表达自己。

总之，正如《道德经》所言：上善若水，水善利万物而不争。处众人之所恶，故几于道。李小龙之所以成为神话，就在于，他对于武术，对于电影，对于文化的领悟与实践，坚持“若水”的哲学！2020-07-23

《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》都有浓浓的民族自强意识，而当年香江经历67年对港英殖民的抗议，还有当时政府部门尤其警察贪污横行，民众对于英雄的渴望高昂。李小龙有别于之前功夫片的拖泥带水、花架子，更加直爽，走红有天时地利人和。

香江每年都有美军军舰停泊补给，回归后因为中美关系的波动，曾经中断，例如台湾危机时。这种停靠其实能带动一波消费。

太空塔。

亚裔女星不能主动亲吻男人，只有白人男人主动。

像水一样聚集产生力量，又像水一样四散消退于无形。这个曾经成为某些人的行动战术。

二指禅。

李小龙在好莱坞感受到了歧视（其实华人以至亚裔在当年在美都饱受歧视，比黑人可能稍微好点，但如今黑人都压在头上了），回港拍电影就是一种尝试，结果突破成功。

可惜英年早逝，不然他的成就远超成龙、李连杰、甄子丹，会真正成为影响全球几代人的巨星。

当然现在他的成就也无人能超越。

刘永、茅瑛都很老了。

贾巴尔。伊诺山度。

李香凝真是一点不像中国人，哪怕是中美混血。

原来李小龙还有个胞弟，不知道做什么职业。

P.S.此账号疑似被限，好吧，当说话越来越不自由，还不如闭嘴，离开。再见！曾经不想说两年，又一次不再评论，但电影电视剧依然会看，会记录，正好专心手上的事情，感谢豆瓣给了我专注的一个好机会，可以省好多时间！

前不久，ESPN放出了今年内的又一部人物纪录片，讲述李小龙生平的——《若水》。

要知道ESPN在本片之前不就，刚刚推出的纪录片是关于篮球之神乔丹的——《最后一舞》。

这一前一后两位超级巨星被放在一起，李小龙在外国人心目中的地位也就可见一斑。

由于李小龙的生平故事过于短暂，自他从1965年被好莱坞发掘到1973年病逝，其动作演员的生涯，不过短短八年。

要知道这段时间，也仅仅刚刚够乔丹完成自己的第一次连冠。

所以ESPN推出的《若水》，没有如《最后一舞》那样数量众多的猛料，影片引起的关注度也有所不及。

不过没有精彩新鲜的故事，ESPN也还是没有令观众太过失望。

他们对李小龙的一生做出了有独到见解的评述，也算为观众增加了一个西方人理性视角中，不太一样的李小龙。

极具天赋的演员，追求完美的电影人

李小龙的演艺生涯，大致可以被分为两个部分——香港的童星时期和去往美国后的动作影星时期。

李小龙会走上演员的道路，几乎是上天注定的安排。

在他出生后仅仅不到一百天，三个月大的李小龙就以婴儿的身份，出演了自己人生第一部电影《金门女》。

十岁那年，李小龙就获得了主演电影的机会，拍摄了为他量身打造的故事电影《细路祥》。

这个阶段中，李小龙已经展露出了自己不凡的表演天赋。

尽管如今看起来，李小龙的表演也不够生动自然，可对于当年的电影制作水准而言，这已经是十分优异的演技了。

因为在香港年少成名，李小龙开始惹上各种麻烦。

由于担心他会卷入黑社会事件，最终他的父亲李海泉将他送去了美国，这也成为了李小龙开启自己好莱坞之旅的契机。

1965年，来到美国六年的李小龙，已经让自己的武术理念在美国打出了名号，于是他也获得了第一次签约好莱坞电影公司的机会。

但是由于李小龙的亚裔身份，让他始终无法在好莱坞获得足够的重视。

他始终致力于在好莱坞推广前所未见的动作表演风格，以至于即使没有等到太好的角色，李小龙依旧被好莱坞的幕后团队所青睐，不断接到动作指导的邀请。

包括在前不久涉及到“侮辱李小龙”的《好莱坞往事》，也提到了他曾被很多好莱坞影星喜爱，并且成为了他们的武术老师。

因为长期得不到发展机会，李小龙决定不再浪费自己的时间，毅然从好莱坞返回香港。

通过一连两部电影《唐山大兄》和《精武门》打响了招牌，不仅创下了当时香港的票房纪录，甚至也让好莱坞意识到了自己曾经错过了多么伟大的巨星。

尽管如今回看李小龙早期这些电影，总有观众觉得似乎影片素质也不过尔尔。

可在当时的年代下，香港主要流行的还仅仅是如戏曲一般的老派武侠片。

且不说李小龙以现代搏击为实战动作风格，当时甚至连像样的时装动作片都十分罕有。

而李小龙拳拳到肉的硬派风格，加上对于暴力的直观呈现，让其可以被称作现代动作片的奠基。

尽管如今从影视制作水平的角度来评判，《唐山大兄》很难让新生代观众满意。

但是其成就绝对要高于成龙开创的杂耍式动作风格，以及甄子丹将现代综合格斗引入到动作片拍摄的尝试。

尤其李小龙极为重视在影片中，去输出自己对中华文化和哲学理念的认识。

包括他后来被好莱坞邀请拍摄《龙争虎斗》时，就从多方面影响着电影的制作，统筹动作戏份的制作自不必说，他甚至还加入了许多富有禅机的桥段，向世界展示最纯粹的中华文化。

所以当我们从电影的角度去评价李小龙时，首先他可以被称作是一个不错的演员。

其次是世人都无法否认的，李小龙通过“功夫”的元素，改变了现代电影工业的伟大成就。

原本很多人都有机会成为现代第一武术家，但只有他做到了

近年来，国内传统武术不断被现代搏击动摇其在民众心中的地位。

传武的所谓大师，在真正面对搏击选手时，无一例外的都以极为狼狈的方式被击败。

其实说来有趣，为什么国内常常出现这种对决。

观众爱看是其一，还有一个问题就在于，许多传统武术家傲慢的态度，以及不着边际的吹嘘，引起了现代搏击参与者的反感。

实战行不行不敢说，打嘴仗，历来算是传统武术的保留节目。

作为接受过东西方两种文化的李小龙而言，西方的文化让他更乐于学习和分享，东方的文化则让他明白自己要谦逊。

而同时要值得庆幸的是，李小龙最初习武遇到的老师，又恰恰是较为不重视门派观念的叶问，这些都成为了李小龙日后尝试将各种武学融会贯通的先决条件。

说起来，李小龙的格斗能力，算是从小打架打出来的。

他七岁曾经被家人安排学习太极拳，可是太极拳对实战能力有没有提升的作用，大家心知肚明。

14岁那年，李小龙被送到叶问的拳馆学习咏春，此后他开始醉心于武术，并学习了很多传统拳法。

来到美国之后，李小龙开始设馆教拳。

要知道在当时美国传武的圈子里，禁止教导外国人中国武术算是一个不成为的规定。

可李小龙就偏偏打破了这个潜规则，不仅教导外国人武术，还从其他各种搏击术中学习其精华，并将之融会贯通。

短短四年时间，他就整理完善了自己的搏击理论，并著书《基本中国拳法》；而又过了四年之后，李小龙已经在“国际空手道大赛”上，向世界展示了中国功夫将如何被运用到实战之中，并同时创立了“截拳道”。

这时候，李小龙仅仅27岁，正式习武才不过13年时间。

而看看其他所谓传武大师，用这些时间都在做些什么？

守着几年前的套路不革新，甚至都不知道自己学习拳法的核心理念如何，拿什么去跟人家现代搏击碰？

单手破裸绞，可别闹了！

所以当外国人以武术家的身份谈论起李小龙时，那无一不是万分的敬重。

即使他不能在无差别的徒手搏击中战胜阿里或者泰森，但是李小龙提出的先进且包容的武术理念，帮助很多武术走进了新的时代。

李小龙始终被外国人认为是综合格斗理念的创始人，无论这是不是搏击组织有意蹭名人流量。

但真正熟悉现代搏击的朋友应该都知道，就是在最近这数十年里，包括柔道、空手道、跆拳道、拳击、柔术、摔跤等领域的格斗术，都开始博采众家之长，不断在原有的基础上进行着完善。

用电影和武术弘扬中华文化，李小龙也是争取种族平等的先驱

李小龙其实算是一个十分有趣的人。

他一方面非常适应以西方的方式交友和生活，几乎完全融入到了那个文化环境之中。

可他一方面，又因为亚裔的身份，切实明白西方社会对于亚洲人不友善的种族观念。

李小龙可以明白好莱坞电影公司，不能接受亚洲人作为电影的主角成为主流文化；也能明白因为自华人劳工，到第二次大战，甚至后来的越战，美国人对亚洲人多年来养成的惯性偏见。

好莱坞丑化亚洲人形象他无法改变，亚洲人被差别对待他也不能制止，但是这种无奈，并不代表他不会为此而愤怒。

所以实际上当他回到香港掌握了拍摄影片的主导权时，最先被他拿出来进行影视化的题材，就是他对于种族问题的不满。

《精武门》这部电影大家都知道，可他的英文片名，叫做《Fist of Fury（愤怒的拳头）》。

结合影片的故事，以及影片拍摄时，又正好赶上当年香港反英大游行。

李小龙想要表达什么，自然不言而喻。

所以，这部电影几乎同时引起了当时观众内心最大的共鸣，开始强烈的反抗种族歧视。

当然，这样具有暴力色彩的表现方式，仅仅是处于电影商业层面的考量。

实际上，在李小龙接受的众多采访中，他始终以一个谦虚克制的心态，向世界展示着中华文化。

在文明人的世界里，证明真理如何，不一定非要用武力来解决。

而对于如今正被种族运动闹的焦头烂额的欧美国家，他们其实也早就开始正视这种陋习。

包括ESPN就多次指出了美国社会对于亚裔的偏见和丑化，可见无论任何群体也都存在理智的人群。

结语

这就是ESPN视角下的李小龙，他完成了对现代武术的改革，留下了几部传世的电影，也成为了代表亚洲（东方）文化的标志。

抛开所以性格、行为、商业，李小龙就是这三个领域都留下了不可磨灭的功绩。

所以当我们看到李小龙的人物介绍，就是清楚的标注着：武术宗师、功夫巨星、世纪英雄。