白兔糖动画

       传说中治愈系的《白兔糖》的第七话看完后，脑子里一直浮现的不是善良大叔与小罗莉之间的拳拳情谊，而是大吉表妹春子的泪眼。当春子抽泣着对大吉说出“真讨厌啊，变成大妈，能选择地话真想永远做个女孩子”时，心里说不出是什么滋味。
    春子，因为忍受不了婆婆长期的刁难以及丈夫的漠不关心，终于带着丽奈离家出走，然而在大吉家里逗留了两天之后却仍然选择了和丈夫回到那个令她感到唯有和丽奈才是亲人的家去，尽管无奈，却也无从选择。
    吃了零食，却又担心发胖，可是想想又不知是为谁在精心保持自己的身材；年轻时的朝气开朗不见踪影，一头本就不长的头发更是一短再短；因为一心想着如何做个好妻子，于是很早的结婚生了孩子，即使无数次想过离婚却也只能为了丽奈把日子凑合地过下去……那个小时候总是爱哭的春子，那个哽咽地说着永远想做个女孩子的春子，就这样长大了，再迫不得已学着的变得坚强。从水做的骨肉变成泥做的骨肉，从快乐无忧的少女变成为生活操劳的人妇再到某一天成为白发苍苍的老妪……忽然之间，我好像在春子的身上看到了无数妈妈桑的影子。原来都是这样过来的呢。
    呵呵。总有那么一天，我们也会成为这样的大妈，含着泪光的，或是欣慰微笑着的大妈。

      尼玛看这么温馨的片还想咆哮，我是有多激动啊！！！

      考虑豆瓣的艺术氛围，就咆一句：《白兔糖》是要封神！封神啊！

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    一开始看七月新番的时候，就觉得太不公平，四月是外番，七月像里番。看看今年四月番那榜单：《银魂》《C》《亚里亚》《命运石之门》《美食俘虏》《青之驱魔》外加已经半封神状态的《花未名》，真是拳拳到肉！

    再看七月番，什么叫里番，抽几个关键词就你就知道了：萝球，魔乳，偶像，女王，双胞胎，黑兔，猫神，迷惘，儒偌，笨蛋，还有尼玛最直接的叫轻松百合！

    啥百科都不用，七月用身体给你科普里番的含义！

    唯一期待的《No.6》和《神的笔记本》，几话下来也有里番化的倾向。真想大叫待遇不公，举头望天，泪水三千丈啊~

       好在工口是里番，里番未必工口。
    
       真没想到，看起来一个不起眼的小作，《白兔糖》这名字也里里外不沾边，简直是可以直接弃番的存在。Production I.g这个公司更是没什么存在感，出过《东之伊甸》和《恶魔萨谢尔》，在硬派还成，在软剧上毫无建树。

    居然七八话下来，环环相扣，俗而不媚， 萌不落《轻音》，情不差《Air》，人性的深刻更能跟《银魂》比肩。

    （为了防喷，我要说明一下《银魂》虽然是少年向长篇，但大家真正喜欢的除了热血还是那玩世不恭中透露的深刻内在。而且《银》出到200多集，很多故事已经在硬拼凑了，实然比起来还不及《白兔糖》水到渠成的感动。说到《Air》，跟本片的题材构成其实有相似的，感情上也是，但Air太伤了，伤不起啊~)

     其实看完第一话就满心欢喜了，像在荒芜的七月大街捡到一颗漂亮的糖果。

   四五话时已经变成在追的所有动画里最等不及的，好像真的在等大吉发手里的白兔糖一样。

   第七话看完，一种强烈的封神感尤然而生....

   要知道这可是再狗血不能的家庭剧题材啊，想象一下没有魔法战斗的《小圆》，没有还魂神话的《花未名》，没有特殊技能的《海贼王》！就能知道《白兔糖》给人这种封神感是多么难能可贵！


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    说到今年的封神感，前后来了三次，

    第一次是《花未名》，但花未名虽然感人，却有内在缺陷。有种像大吉去咖啡厅见正子时，旁听到正子说到创作的漫画：“每个人设定三个心理阴影”.... 《花》的泪点太生硬，虽然被藏的很好，看的时候不觉得，跳出来和真正神作比较时，差距就出现了~

      第二次是《命运石之门》，也许是我的口味太独特，或者石之门真的是很小众的科幻类。目前已经更新到20话了，前十话真的有非常强烈的封神感，无论是题材，画面感，剧情，独特的视角，给人突然跳出现下动漫圈萌，肉，腐扑街的感觉。但也许是太独特了，《命》到20话把这种新鲜感快消耗殆尽，反而让超级复杂的剧情和时间旅行线变成了累赘，但依然是今年佳作之一。

   第三次就是《白兔糖》了。

   说实话，刚开始觉得片名起的太小众，不够响亮。后来渐渐发现，每每看完它，心里那种舒适不正如含着一颗白兔糖那样清新甜蜜。

    但《白》之所以平淡而不乏味，除了在流水一般的生活中点缀着萌点以外，更打动人的是——每当我们为现实灰暗，人性丑恶和生活艰辛，跟片中剧情深深产生共鸣，好像世界便是如此不堪，甚至有一丝窃喜的时候，白兔糖用它自己的方式，用那一丝小小的，执着的温暖告诉我们，世界不是这样，人性不是这样，你的心——不是这样...

    它仿佛在诉说，真正的感人的故事，不需要阴暗，仇恨，深邃，而是传达出积极，正面，阳光，它平淡如水，温馨如斯。

   情到浓时宛若午后清茶一片，涩中带韵，回味悠长~

      
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预祝《白兔糖》封神成功!

ps：想写短评写不下才写了评论，没想到写了这么多 = =

看了三话，实在忍不住想记录下自己的感动了，果真如有些豆油所说的，此片应该封神了。凛子和大吉两个演绎的真情互动大半夜的把我这文艺中年感动的痛哭流涕啊 有没有！！
第一话让我们慢慢认识了故事的基本设定和主要人物引出之后，就慢慢开始把故事带入收养过程这一主线了。
接着的两话让我连连感叹凛子这小萝莉难道这么懂事吗？为什么这么懂事呢？怎么可以这么懂事？吃饭时候讲的规矩，说“我要开动了”的时候的表情，是仅用自己的亲历亲为把家的感觉描绘的温馨又毫不做作，升腾起的一股暖流顿时让这小小的感恩之心涂抹进了我的内心深处，让我暗下决心：以后一定要这么教育小孩子。第一次进托儿所时的约定，分离的绝望但是逼迫自己懂事的眼神，尽量表现的与实际年龄好不相符的成熟，又摆脱不了稚气的矛盾，让人看得心酸欲绝的千根针的折纸……真是不禁连连感叹。
而大吉这个大叔，第一话的善良的冲动让我们感动之后，面对自己毫无经验的教育子女问题更是备受折磨。但是这种折磨是幸福的，因为有爱，有责任。奔波、社会的压力云云，在这种责任和爱面前显得都微不足道了，一个单身男人能够牺牲事业和私生活来守护这个似乎和自己毫不相干的小女孩儿，仅仅是因为同情和责任，似乎有点超现实，但是不也让我这种半中二少年燃起了生活的信仰和对爱的执念么。这就是所谓的治愈系吧。其实爱真的很简单，只用互相依靠，只要心在一起艰难奔波的生活下去也是可以幸福的。

我已经很久没有冲动为一部动画写评论了，这几年看得也非常少，记得住的更少。我只能说，我非常非常喜欢这部作品，想推荐给初为人父母或者未为人父母的成年人。

该动画的画风不是走精致唯美路线的，它一开场就带着水彩晕染的素描式简约风格，待剧情进入主轴，这种着色素描风才渐渐退去，只在需要渲染情绪时才偶又露面，反而显得特别出众。

这部以孩子为主角的动画很显然不是给孩子们看的，这是一部试图讨论恋爱、婚姻和如何为人父母的作品，但选取的视角既不是孩子也不是父母，而是一个第三方------一个名叫大吉的三十岁未婚男人，一个在服装公司做销售的普通日本职员。

说大吉是第三方又不太尽然，因为他在去参加外祖父的葬礼时确确实实收养了据说是外祖父的私生女，凛。并且身体力行地一天天抚养她长大。也就是说，他的身份是有点古怪的，论辈份，凛是他小姨，论年龄，他又足可称之为爸，所以，该动画介绍大吉 “跳级”为父亲之说，倒也还妥当。

大吉成为凛的监护人，没有一般父亲“必须是”的被迫感，只有“我情我愿”的自主性，这一点非常难得，而这和单纯的收养又有些许不同，掺杂着对和自己长相酷似的外祖父的怀念以及初次见到凛那种失落的令人怜惜的模样时产生的保护欲——葬礼上人人都觉得凛是一个麻烦，累赘，不知如何是好的产物——凛的母亲不知去向，据说是父亲的外祖父也已经去世，她本身又那么小，还不足六岁——跟春子（大吉的表妹）同龄的女儿丽娜比较起来，凛太过沉默、忧郁，缺乏安全感。

片中说，大人的不安会让孩子认为是自己造成的，从而伤害到他们。真是精确！

当大吉在家人对于凛的安排的一阵阵推诿声中皱起眉头，忽地站起身来，对背对着大人们蹲在草丛中的凛大声喊：“凛——来我家好吗？”

这一幕令人倍感欣慰，大吉没有施舍也没有要求，他是询问，以一个平等的身份，询问这个小女孩是否愿意来他家同他一起生活。

这样的心态还有诸多细节加以应证，比如，让凛直接喊他大吉，每天早上被凛推搡着起床时不是不耐烦而是说对不起，同样在吃饭时凛不让他将筷子和碗用一只手端着时也是说对不起……不要小瞧这些举动，一般的长辈做不到。

有句话是“视若己出”，形容养育者对被养育者的大爱无疆，但“己出”感一出，便是错，错在belong to，No，对孩子我们可否不再有他们belong to me的想法, 他/她是一个全新的自我，他们需要更好地对待。

这里的“更好”自然不是溺爱，大多数中国的家长最不缺少的就是宠溺之情，少了点自由平等的胸怀。

凛来到大吉的家中，渐渐展现出孩子顽皮开朗的一面，后来返回大吉母亲家，家长们都说这孩子变了，而大吉说，或许她原本就是这样呢。

连一向对孩子横眉怒目的大吉的亲妹也忍不住给凛买了一身漂亮的衣服。

临走，凛耳语大吉，让他转问，她还可以再来吗？

从不安到信任，孩子的内心变化是大人用心的结果。

记得凛有次悄悄对大吉说：“下次哭的时候我来抱抱你吧！”大吉感喟：“不知是我抚养凛，还是凛教我成长。”

还有一次，逛完超市大吉牵着凛走在回家路上，凛指着马路另一端说，我们走这条有樱花的路回家吧！

真是这样的，当你有了孩子，你就好像又有了一次重新认识世界的机会。

按说这种没有具体情节，除了开头比较意外其余部分都没什么特别戏剧化矛盾冲突的片子是不会引发观众一集一集追下去看的，而白兔糖却有这种魔力。我想它着落的点是在情绪上，它撩拨到了观众内心深处一丝丝脆弱和敏感，它提出的疑问正是我们日常会想的，我们迫不及待明知不可能地却又追着看作者给出的答案。

日本是一个超低生育率的国家，日本夫妇之间的性活动频率也非常低，加藤嘉一曾在《锵锵三人行》中说，在日本如果一个丈夫在外面有了情妇，那么妻子也可以有情夫，而且这个在目前的日本还十分普遍——这种不正常的普遍，应该是现代日本人对于家庭这个单元分裂的对抗。

所以，第七话中，每日操持家务却频频被住一起的婆婆指责的春子带着女儿丽娜离家出走到大吉那里，认真地考虑是否应该离婚和离婚后对于孩子的负面影响该如何平衡，然后在夜晚与大吉边喝啤酒边聊天时泪目道：“真想一辈子当女孩子……”

大吉却想：“这个曾经十七岁喜欢哭的春子表妹，急迫希望长大的春子表妹，现在却想一辈子当女孩子。”

大吉自问：“结婚为了什么？做父母为了什么？”

潜台词是：“如果不为什么，婚可以不结，孩子可以不要，这样是否更好？”

但他的生活中多了一个凛，一个不是他的孩子，却要身为其监护人的女孩，当初将她带回家，就已然是一份责任，为了她，同她一道去商场买小女孩的衣裳、做料理用的孩子餐刀、五颜六色的零食、扎兔子辫的绑绳……为了她，需要更早起床，晚上做更营养好吃的饭菜，主动要求调离事业日渐上升的销售部。

是的，有了孩子常常意味着放弃更多更好的工作机会、挤压许多自己的时间以及望不到尽头的劳累。这让思想多元化的年轻一代往往要质疑抚育下一代的意义何在，如果传统的传宗接代观念已经可以被抛诸脑后，新潮的丁克一族也不再被社会普遍质疑，那么，要个孩子，真的那么那么重要吗？

直到凛开始上小学，有一次去参加家长会，认识了几个爸爸，有英俊潇洒曾经做过模特的，有在路口街角卖熟食的……大吉心说，我也有所谓“父友”了。

凛和其他伙伴要参加跳绳比赛，家长们又有机会聚在一起，大吉从他们的交谈中得知他们为了孩子们作出的努力，感到很惭愧——居然是惭愧，他说他啊，只是从凛快六岁时开始抚养的，而你们这些父母，可是从孩子刚出生时就开始为他们操劳了啊。

这就是大吉可爱的地方，他从内心对待那边的风景就是乐观的，他看到身边的一些父母亲们为孩子们奔波时感到钦佩——而不是厌烦或者恐惧。

终于，作者借大吉的口，道出了自己的想法：“从某种意义上来说，这边可能更宽阔些。”

相对应的，他对凛的母亲正子感到非常恼火和不解，大吉找到她时，在咖啡馆里谈话时问她到底在不在乎凛，她回答说：“我不知道。“还说，她从一开始就决定了，不要做凛的妈妈，这个也像孩子一般吃着冰淇淋的长发单薄的女漫画家，到底为什么抛弃凛，大吉希望听到更好的解释，而非她近乎绝情的说，从刚一开始，就没打算当凛的母亲这样莫名其妙的回答。

正子是个新近抛头露面的漫画家，对待工作像是着了魔，工作室的同事都觉得她太拼命了，好像是想通过不停地作画而忘记一些什么。大吉的外祖父遗书里描述正子为极其容易被人误解的女孩子；这里面隐情线索埋得不深，正子肯定还有故事。但却没有在第一部中出现答案。

我想起许戈辉采访刚拍完《唐山大地震》的徐帆说的话，大意是，在有女儿之前，没觉得自己有多大能耐，生下女儿后，觉得自己无限大，那就是女儿你怕什么，天大的事儿有妈顶着呢！还有之前看别人称呼自己的孩子宝贝儿，宝宝之类的，觉得特别俗气，心想就不能叫点儿新鲜的吗？而且，如果是别人的孩子不怎么漂亮，还特别质疑他们喜爱的真心……待有了自己的孩子，才知道，除了宝贝儿她还能叫什么呢，除了说爱你，她还能用什么词语来表达自己的情感呢？再然后，不论是看到谁的孩子，不论美丑，她突然都觉得特别特别可爱起来……

我想，徐帆的话很有代表性，也回答了部分“要孩子为了什么”的疑惑，那就是生命不息，且在孕育和培育中让旧有的人格得到更好的锻炼，这样走一遭，才有了看到生命重叠的机会，才实现了最为亲近的美好。

而正子这位母亲复杂背景的隐情，也只能到第二部去讨论了。

　　1
　　经常望见背着卡通书包在夕阳中奔跑着回家的孩子，男孩子身上大都占着一天翻滚打闹所粘上的尘土，如果是夏天的话，膝盖上手肘上还少不了醒目的 红药水痕迹。女孩子们把书包放在一旁，撑起皮筋挑战那已经超过其身高的高度。吵吵闹闹的声波传遍逐渐变暗的下午，终于随着各家炊烟的升起孩子们捡起不知道 出自哪个草丛的木棍回到家中，等待着的则是父母温和的埋怨和可口的晚餐。孩子是不懂父母的，不懂为什么他们会为了我们眼中那理所当然的行为而埋怨，正如父 母早已忘了自己做孩子时候相同的行为一样。
　　
　　逐渐的，作为孩子的我们逐渐的长大，从课本、老师、电视机中累计获得一点点知识中想要寻找到自己的价值观，胸中被毫无来源的叛逆所充满，当不 屑一顾的眼神再一次看见那些背着书包带着笑脸的孩子的时候，我们也变得不能理解，甚至于厌烦甚至讨厌那些叽叽喳喳一刻也停不下来的小恶魔们，我们或许忘记 了自己在如此年龄或许是个更令人头疼的调皮蛋。
　　
　　时间一刻不停的跑到未来的某个时刻，我们用尽了年轻的戾气重新回归和平的轨道，开始认为孩子的淘气是可爱的象征，开始习惯在阳台上看着楼下欢 愉的打闹，那些所谓被社会磨去的天真似乎又再一次从身体里出现了，如同某部电影里的台词所讲，青春乃是后一天的自己都会觉得前一天的自己特别傻逼，把青春 换一个词叫做成长，无疑也可以适用，当每一天的自己都觉得前一天的自己特别傻逼的时候，我们也确确实实的在不断的成长着，没有近路可抄的成长着。
　　
　　2
　　白兔糖是一个普通人的故事，甚至以天朝的偶像剧标准看来，这是一个失败者的故事，大吉在社会上混的很不好，没有轿车没有洋房，没有老婆甚至家 里连个空调都没有。就这样一个长相即便二次元化依旧不帅的家伙在而立之年以后竟然斗胆想要去抚养他年龄尚幼的小姨子！？终于在顶住全家人的压力之后，大吉 成为了自己小姨子的监护人，要承担起一个单亲父亲的责任。他遇到了所有父母都会遇到的困难，孩子的营养，上幼儿园，上小学，尿床，生病，这所有的一切都让 这个三十岁没有时间去浪费的男人措手不及，他换了不会加班的工种，操练起使用不熟练的锅碗瓢盆，开始习惯早起并且收拾屋子。当小玲的健康成长成为大吉所追 求的事情之时，我们相信这个男人是不累的，因为看见小玲的笑脸已经变成了这个男人人生的一部分。
　　
　　玲搬进了这个看上去不太靠谱的男人的家中，一起开始了新的生活，夜晚的幼儿园中，当来迟的大吉为了遵守与玲的约定唱着針千本、飲む！的童谣把玲手中的纸条全部吞到嘴中的时候，他们已经彻彻底底的成了一家人。
　　
　　家庭，这个因为太常见而被我们一直忽略的人类文明最伟大的发明让玲和大吉拥有了最为简单的幸福的权利。让大人和孩子都能从彼此的身上获得力量与方向，共同的成长。
　　
　　3
　　每一个人从拥有意识开始，都会或多或少的被人生为何的问题所困扰。有些人放置问题与原地，径直的往前走，有些人停止下来，兀自不断思考。但又有那一个人能找得到确信的不被自己所怀疑的答案。
　　
　　清晨，大吉和玲醒来，看到床铺上一块崭新的地图，玲害羞的大声喊道：“这是汗！”
　　
　　突然想大声叫喊
　　“活着的感觉真好。”
　　
　　这是白兔糖给我的答案，每一个不经意的日常，累计起来就是我们所要定义的人生。