看《红海龟》的时候我脑海里一直闪现圣经中的这句话: “你必汗流满面才得糊口,直到你归了土,因为你是从土而出的。你本是尘土,仍要归于尘土。”(创世纪3:19) 一个自然的生命是天真而无奈的,要经过自然界多少无情的嘲弄和摔打,才能顶着满脸汗水得以果腹?生理上的饥饿如此,灵魂上的缺乏亦如此。 我们的人生,很大程度上,不是由我们自己选择的。想离开的,却留下了。本来对峙的双方,却成为了共度一生的伴侣。诞生于小岛的孩子,不愿终生虚度于此。携手大半生的爱人,却不能陪我们走到生命尽头。 人生尽是无奈,所以这其中的美妙时刻就俞显珍贵:是谁在我们极度孤独的时候前来陪伴,就算相识的过程并不愉快?是谁给我们带来新生命的清新,丰富了我们走向衰老的日子?想想你生命中的红海龟,想想他或她的保护壳裂开的那刹那,一切的泪水、委屈、绝望,是不是都被那一点点的欣喜和好奇所覆盖了呢?我们辛苦劳作,为的是收获的快乐;我们满心向往,为的是一点爱的回应。 “我们在你面前是客旅,是寄居的,与我们列祖一样。我们在世的日子如影儿,不能长存。”(历代志上29:15) 影片的结尾好似一个大大的问号:意外流落于此的男人走完了一生,他在小岛上的后代也远走他乡,他的爱人又回到了海洋。一切仿佛从未发生,这个微不足道的人间一隅被大自然吞噬殆尽,物是人非。这不就是我们卑微一生的缩影吗?世界是世界,可以改变我们,我们却不能改变它。 最后,再摘抄一句圣经以结尾,并与君互勉:“传道者说:虚空的虚空。虚空的虚空,一切都是虚空。”(传道书1:2)
后宫崎骏时代吉卜力大胆引入欧洲血统,奥斯卡奖父与女导演执导,高畑勋艺术指导,堪称日欧动画的一次完美结合。依旧有吉卜力的写实画风,人对自然的敬畏主题,飞翔,梦境,童话,卖萌的小生灵等元素。而极简主义故事,全片无台词的默片风格,血缘亲情,对岁月的守望,又延续了父与女的艺术美。
画面赏心悦目,故事深刻动人。今年新片第一个五星,算是鼓励吧!
这样的制作应该配上更好的故事...
用一个相当西方的故事(亚当和夏娃),做一场311的疗伤,最后男人和红海龟之子回归大海,再次回到吉卜力一贯的“人与自然”母题。这样的故事不需要台词,有画面足矣
‘我孤独的一生唯有一只幻想的红海龟与我为伴。她给了我欢愉给了我希望和安宁。但愿在她永恒生命里,她不会忘记曾与我短暂相依。’
内个,道理我都懂,孩子长这么大,爸爸就没教几句人话吗?
05.19-⒈2016年奇幻动画版《荒岛余生》;⒉看见经典蓝色的吉卜力Logo变成红色,新鲜;⒊在24小时之内观看6部制片国家/地区、故事类型、语言都不同的电影,感觉就像是1天之内去了世界上不同的6个地方观光一样?!⒋相濡以沫,携手一生;⒌观察细致入微的导演让螃蟹偶尔竖着走是有什么考究吗?……-11.21
整个景都画的很美
是我不对 只能反复想到生物课讲的生殖隔离【
很聊斋的故事,红鳖精。
陪小孩子看还是蛮不错的哈~
好美。最后男孩离开,她又穿回龟壳,回到海中,老人一个人躺在孤岛上,好像整个故事又回到原点。可能这个故事也只是一个流落荒岛的男人的幻想。然而这中间的潮涨潮退,日月星辰,毕竟是真实存在过的啊。
非常简单的画风,讲述一个更加简单的道理,在寂寞的男人面前,乌龟都是美女。另外岛国人对于陆地的渴望真是与生俱来,希望寄托于下一代龟儿子身上了。
对极简主义美学一种消费,除却风格之外只是一个故弄玄虚、言之无物的空洞故事。
欧式血统的吉卜力,写实画风,高田勋作为艺术指导的极简主义。对大自然的敬畏,对人生的思考,幸而有彼此的陪伴,她为他放弃大海,他为她愿流落荒岛,相濡以沫到他先离她而去,确实是很打动人的爱情故事。人生短暂,而离别却太长,无关乎这是不是一场梦,因为,总有梦醒的一刻,总有离别的时分。
女人为了男人变成另一个模样,男人为了女人放弃了远方。
一部如此古典,人、岛屿和海洋,拒绝也不需要言语的后311时代电影,只把它看成儿童动画,是该说现在的人太聪明,还是太糊涂了
日本一直钟爱动物本生的故事,绝望——希望——绝望——希望,就是人生。
一个自然的灵魂是天真和无奈的,在苦短人生中要遭受自然界多少无情的嘲弄和摔打,一颗向往爱的心,却也只能在客旅中暂时得到安慰。只有自然界才能天长地久。
我知道你出不去,所以我来陪你。小螃蟹简称吃瓜群众。 画面简单美好。