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详细剧情
长篇影评
1 ) 为本剧中小村二朗的扮演者・西田敏行先生做个小宣传
中日和平友好条约缔结45周年纪念记日本进步文化人士暨对华友好人士・西田敏行
现年76岁的西田敏行，担任日本演员协会主席一职已有15年之久。
这位统率全日本2600余名职业演员以及职业声优的总头领，堪称当今日本演艺界的魁首。
因长年活跃在演剧界所成就的巨大功绩而被授予紫绶褒章、旭日小绶章等殊荣的他，还享有“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“大河（剧）帝王”“稀世名优”等盛誉。
而在将诸多荣誉光环集于一身的同时，西田敏行还有着这样一个或许并不算是广为人知的侧面——
作为进步文化人士：
多年来，不顾日本右翼保守势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓，秉持良知、操守与胆魄，在公开以及私下等各种场合积极发表进步言论，反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的修宪提议、揭露军国主义日本犯下的（南京大屠杀、731部队、强征慰安妇等）战争暴行、呼吁国民对真实的历史进行了解和反思、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪。
作为对华友好人士：
自1987年加入日本中国文化交流协会（注：日中友好七大团体之一）以来，三十余年如一日，与该协会的会员同伴们自掏腰包，坚持出资助力承办中国电影/音乐/曲艺/书画等各类文艺形式在日本的表演/展出活动，以促进更多的日本民众接触了解中国文化；在汶川地震、新冠疫情等重大灾害发生时，也积极向被其视为“因缘之地”的中国伸出援手、捐赠款项。
刚刚过去不久的2023年适逢中日和平友好条约缔结45周年。
借此机会，请允许笔者以“和平”与“友好”这两大主题作为本文的关键词，将西田敏行作为进步文化人士及对华友好人士的侧面介绍给读者朋友们。
【前篇】反战和平篇
■“自虐史观”的持有者
9年前的2015年8月1日，中午12点30分许，在NHK广播节目《新日曜名作座》的录制现场，笔者以一名来自中国的影迷的身份，拜会了景仰已久的西田敏行先生。
大约5个钟头的广播剧录制工作结束后，敏行先生邀请笔者到他常去照顾生意的一家饭馆共进晚餐。
周六的晚上，馆子里面煞是热闹。我们二人本是边吃边聊、有说有笑的，直到电视上播出了这样一条新闻——
“被爆70周年・终战70周年，安倍总理将于和平祈念典礼发表演说”。
听到这则新闻，刚刚还是笑容满面的敏行先生顿时板起脸来。他将手中碗筷按到桌上，神情严肃道：
“70年前，日本可是因为其自身发动的战争才招致了核爆的悲剧啊！”
“那时的日本发动了侵略战争，给中国等众多周边国家带来了巨大的灾难。”
“如果把这场演说称作‘为和平祈愿的演说’，那么，这个人也应该在演说当中代表日本，对当年遭受侵略的国家的国民们深刻反省并诚挚道歉，难道不是么？”
先生指着屏幕上面的安倍晋三首相，继续责备道：
“日本在当年的那场战争中做了什么，这个人应该是心知肚明的，可是他在演说的时候向来就是对此绝口不提……”
“这个人，还参拜靖国神社呐。既然总是把祈愿和平什么的挂在嘴上，那为何又要祭拜发动战争的那些家伙呢？简直是狗屁不通。”
……
先生讲这番话的时候，脸上的肌肉都在颤抖，显然已是义愤填膺。
“日本曾经发动侵略战争，给众多周边国家带来了巨大灾难。对此，务必深刻反省并诚挚道歉。”
——西田敏行身为一名日本人，却抱有如此史观。之所以会是这样，只因在童年时代深受其母亲的影响。
■继承自母亲的信条
西田敏行的母亲（养母）出生于广岛县吴市。打从敏行幼时起，母亲便时常向他讲述战争的残酷。自然，故乡遭受核爆的那场惨剧也会被她拿来当作一个活生生血淋淋的例子。
然而，难能可贵的是，母亲没有停留在“日本是核爆的受害者”这一认识上，而是更为深刻地醒悟到：
“在成为核爆的受害者之前，陷入军国主义狂热的日本从率先挑起战争的那一刻起便已经站在了加害者的立场上。日本是因其自身发动的战争而遭到反击才被投下了核弹的。”
“日本发动的侵略战争令周边国家也深受其害、苦不堪言。”
“作为战败国的日本自不必说。战胜国方面，固然取得了胜利，但被战火夺去宝贵生命的人们并不会因为这胜利而起死回生。”
“发动战争，终究害人害己。为了不让日本再次踏上那样的错误道路，作为一介国民，要时刻保持警惕，切不可被企图为一己私欲发动战争的野心家所蛊惑而成为其帮凶”。
僕も世の中はなんでこう戦火が絶えることがないのか、といつも思っているし、母は僕が子どもの頃から折に触れて、「人間が絶対しちゃいけないことの一つは戦争だ」と口癖のように言っていた。戦争というものは勝者も敗者も何も得るものはないんだという彼女の言葉は強く響いている。
我一直在琢磨这世上为何会战火不绝。打我小时候起，母亲一有机会便会跟我念叨“人类万万做不得的一件事情就是战争了”，这话简直成了她的口头禅。“战争无论胜者败者都占不到任何便宜”，母亲的这席话于我着实振聋发聩。
出自《しんぶん赤旗 日曜版》（2013年12月22日号）
子供の頃から、母はよく「戦争って本当に嫌だ」「ともかくもう二度とはあんなことをしちゃ駄目よ」「あなたが兵隊に行くような事があったら絶対嫌だ」って、ずっと目を潤ませていつも言ってたんだ。
“战争可真是万万要不得啊”“日本无论如何也不可以再度犯下那样的暴行了”“你将来要是去当兵打仗的话，那我可绝对不答应啊”——从我儿时起，母亲她就总是眼里噙着泪花来跟我讲这些的。
出自《徹子の部屋》（2016年12月8日播出）
「戦争は絶対してはいけない」という思いは母から受け継いだ私の信条。
赤旗日曜版には、日本が二度と戦争をすることがないよう、ますます頑張ってほしい。
“绝对不可以发动战争”——这是我从母亲那里继承而来的信条。
希望（迎来创刊55周年的）《赤旗日曜版》再接再厉，为实现“日本再不发动战争”这一目标多多出力。
出自《しんぶん赤旗 日曜版》（2014年3月2日号）
小小年纪的敏行，他头脑中的观念本是如同一张上面什么也没有描绘的白纸。而正是母亲这样的教导，为这张白纸奠定了名为“反战和平”的基调。
继承于母亲的“反战和平”的信条，西田敏行将会倾其一生加以贯彻。
■让更多的日本国民知晓真实的历史
“如果不去了解过去犯下的错误并从中汲取教训，人便有可能再次犯下同样的错误。”
对此深信不疑的西田敏行，从青年时期便展开了行动——
二战期间，侵华日军制造伪钞投放到中国，企图使中国陷入通货膨胀而经济瘫痪，还开发生物化学武器，以此在中国进行细菌战。
由日本陆军于1937年设立的登户研究所，在当时便参与了这样的伪钞制造以及生物化学武器开发。
战争结束后的1950年，明治大学买下了登户研究所的旧地皮。60年代，西田敏行在就读明治大学期间，参加学生运动，要求校方“将研究所旧地皮作为日本曾经发动侵略战争的证据保存下来，用以警醒后人”。
（注：除西田敏行外，当时参加这一学生运动的还有北野武。）
在那之后，经过有识之士们半个世纪的努力，曾在二战期间用于制造伪钞和开发生化武器的这座秘密研究所，终于在2010年，如同大学时代的西田敏行所期望的那样，成为了以和平教育及研究为目的的历史资料馆，作为一个绝佳的反面教材，向一代又一代年轻的学生们提供重新对历史进行思考的契机。
视频47″处提及西田敏行在就读明治大学期间，参加学生运动，要求校方将研究所旧地皮作为日本曾经发动侵略战争的证据保存下来用以警醒后人。
此外，由日本中国友好协会主办、从1980年起每年8月在日本全国巡回展出的“以和平为目的的战争展”。西田敏行作为这一活动的发起人/倡导者之一为其站台背书，呼吁国民前来观展以对真实的历史进行了解和反思。
（注：除西田敏行外，活动的发起人/倡导者当中还有电影导演山田洋次、主持人黑柳彻子以及已故作家森村诚一等数位进步文化人士。）
该展会以战争与和平为大主题，细分为9.18事变（柳条湖事件）、卢沟桥事变、日本的731及100细菌部队、南京大屠杀、从军慰安妇问题、日本的战争责任、日本对东南亚诸国的侵略、靖国神社、教科书问题等十几个小主题，通过照片、实物以及亲历者证言等方式揭露军国主义日本在其发动的侵略战争中所犯下的各种暴行。
上文中提到的明治大学和平教育登户研究所资料馆以及“以和平为目的的战争展”，二者都承载着西田敏行的这一心声——
“希望能够通过让更多的日本国民了解真实的历史并对日本在过去所犯的错误进行反思，来为实现日本不再发动战争贡献一份力量”。
■主张护宪的丸腰和平主义者
靖国神社是堪称日本军国主义之象征的存在。
由于无比厌恶战争以及催生战争的军国主义，西田敏行对于靖国神社持批判态度，并谴责首相参拜靖国神社的行为。
戦争は嫌だ
战争真是可恶
为了不让军国主义在日本死灰复燃，日本国宪法第9条规定日本永远放弃战争・日本不保持战力・不承认日本拥有交战权。西田敏行对此表示“必须捍卫宪法9条”，坚决反对修宪。
在展现出铁杆护宪派的姿态的同时，西田敏行还向日本国民提倡“丸腰和平论”，称：
“时而听到有人说日本人由于长期生活在和平之中而变成呆子了。我就纳了闷了，为何非要紧张兮兮地绷着神经不可呢？只要有和平相伴，做个呆子又有何妨啊？”
出自《朝日新闻》（2013年12月28日）
ハッキリ言いますけど、僕は護憲で、憲法第9条は絶対に守るべきだと思っています。
いかに理屈をつけても9条をいじったらおしまいだと思っているんです。
九条を変えれば、それに合わせて、どこかでまた現実を変えることになりますから。
世界に冠たる法律ですよ。こんな条文は他の国にはありません。美しいですよ。
直截了当地讲，我是护宪派，我向来认为必须无条件地捍卫宪法第9条——
毕竟，无论搬出何种说辞肆意窜改第9条，都会改变与之息息相关的和平的现实。那样的话，一切都完了。
这是冠绝世间的法律。在其他国家可没有如此美好的条文。
出自《通販生活》（2010年春号）
■前篇小结
西田敏行主张护宪、反对修宪，提倡“丸腰和平论”——
这在自诩“爱国”的日本右翼保守势力看来，无疑是在要求国家“自废武功以求和平”、怂恿国民“居安勿思危”；
西田敏行批判靖国神社、谴责首相参拜靖国神社的行为——
这在自诩“爱国”的日本右翼保守势力看来，无疑是在侮辱那些所谓的“为国家开疆拓土而献出宝贵生命的英灵”；
西田敏行揭露军国主义日本犯下的战争暴行、呼吁国民对真实的历史进行了解和反思、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪——
这在自诩“爱国”的日本右翼保守势力看来，无疑是在“自虐史观”的驱使下以“自曝家丑”为乐、“给境内外反日势力递刀子”的“卖国行径”。
有句话说得好：
“只有正视历史，才能面向未来”
——西田敏行没有把这句话拿来当成对别国进行道德绑架的利器，而是将其作为约束自我的准绳。
长年来，他不顾来自右翼保守势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至对其生命安全的威胁恐吓，秉持良知、操守与胆魄，揭露自己国家的那段被隐藏起来的不光彩的历史，并将其宣之于众，只为还原真相，伸张正义。
笔者认为，小至个人，大到国家，只有正视自身存在的问题，才有可能对其加以解决，进而达成自身的进一步完善。
和“只要国家在历史上做过的丑事不为人知，那么便相当于没有发生过丑事”的掩耳盗铃式的右翼保守势力相比，像西田敏行这样“自曝家丑”并呼吁反思以防再犯的进步人士，方能真正为日本在国际社会上赢得尊重——
从这一角度来看，“西田敏行们”非但不是什么“反日”“卖国”之徒，反而堪称“日本真正的爱国者”才对。
（前篇完）
【后篇】对华友好篇
将“反战和平”作为人生信条贯彻始终的西田敏行，与中国之间亦有着颇为深厚的渊源。
作为当今日本演艺界对华友好人士的代表人物之一，西田敏行多年来为两国的文化交流事业（特别是中国文化在日本的推广事业）积极贡献着力量。
2012年时值中日邦交正常化40周年
西田敏行在北京卫视BTV新年晚会中致辞
“衷心希望中国进一步发展 祝愿中国人民幸福快乐”
■福地・中国
西田敏行与中国之间的渊源由来已久——在他刚刚降生之时，父亲寄望幼子将来成为两千多年前的中国古籍《论语・里仁》中所描述的“讷于言而敏于行”那般的君子，便为他取了“敏行”这个名字。
在西田敏行的心目中，中国是与自己因缘颇深的“福地”：
1978年，《中日和平友好条约》缔结，改革开放政策实施。
这一年，在中华人民共和国中央广播事业局的协力下，日本电视台台庆25周年纪念作品《西游记》成为了日本电视剧历史上、乃至日本电视节目历史上第一部实现在中国实地取景的划时代意义的作品。
由于在这一版《西游记》中精彩演绎了猪八戒这一主要角色，西田敏行一跃成为日本家喻户晓的当红明星。
1980年代中期，西田敏行第一次来到向往已久的中国。
他随取材团队从北京出发，走访了昆明、大理、丽江、石鼓、成都、康定、理塘、巴塘等地，攀爬了海子山、玉龙雪山、梅里雪山等数座山峰，并跨越金沙江进入西藏自治区，一路上顽强克服了高原、低温、缺氧等重重困难，出色地完成了富士电视台《日中国交回復15周年記念 中国大秘境 世界初公開！〜幻の西域〜パンダと西遊記の里》这一纪录片的拍摄工作，在当时堪称“惊人的壮举”。
不久之后，西田敏行又主演了中日邦交正常化15周年纪念影片《敦煌》。
该片在第12届日本电影学院奖中斩获了最佳作品、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影、最佳照明、最佳美术、最佳录音等多个奖项，成为那一届学院奖上的最大赢家，而西田敏行也正是凭借此片在役者生涯中第一次摘得号称“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠。
时至今日，《敦煌》一片在公映36年后，依然堪称中日合拍电影史上的最高杰作。
2022年时值中日邦交正常化50周年，西田敏行在致中国观众的新春寄语中回顾《敦煌》时表示：
“我要向当年推动实现中日邦交正常化这一伟业的伟人们致以最崇高的敬意。还要向在迄今与中国的交流合作中携手共事过的各位中方同仁以及在拍摄外景时慷慨相助过的当地的朋友们再次表达由衷的感谢。”
由于上述种种经历，西田敏行极其珍视与中国之间的情缘，他在1987年加入日本中国文化交流协会。
■以文化交流促中日友好
一般财团法人日本中国文化交流协会（以下简称“协会”）是中国官方认可的日本方面的日中友好七大团体之一。
自1956年设立至今，协会常年运用会员缴纳的会费资助中国电影/音乐/曲艺/书画等各类文艺形式在日本的表演/屐出活动，以促进更多的日本民众接触了解中国文化，是中国面向日本进行文化输出时最为重要、最为强力的日方协力团体。
西田敏行于1987年以远赴中国西北地区拍摄电影《敦煌》为契机加入协会、成为会员。
在全球范围内对各个行业领域造成巨大冲击的新冠疫情从2020年起持续了整整三年。然而，这三年疫情井没有阻挡住西田敏行和他在日本中国文化交流协会的会员伙伴们致力于中日友好的坚实步伐一一一
在2020年中国国内抗疫形势极其严峻的紧要关头，协会一如既往，雪中送炭。又像2008年的那场汶川地震等重大灾害侵袭中国时那样，协会的会员们积极地伸出援手，通过中国驻日本大使馆向中国捐贈款顶助力抗疫；
协会每年都有参与资助东京国际电影节的“中国电影周”企划，该企划在疫情的三年里也未曾中断。在迎来建党100周年的“2021年中国电影周”的展映片单当中，不乏《1921》《悬崖之上》《中国医生》等主旋律作品。
西田敏行和他的伙伴们数十载如一日，自掏腰包践行着以文化交流促中日友好的义举。
容易设想的是，会有一部分被害妄想症已经深入膏肓的日本右翼保守势力将这一义举诋毁贬损为“协助境外势力对本国进行文化侵略以及意识形态渗透的狗腿子行为”。
然而，笔者认为，周遭的环境愈是龌龊而黑暗，协会会员们无畏的义举就愈发高洁而璀璨。
此等义举，难能可责，令人钦佩。
■来自六公主的慰问
2016年初，西田敏行发声“捍卫宪法九条、阻止紧急事态条款”，并呼吁“在野党团结起来，共同终结安倍政权”，数日后由于“意外受伤”导致颈椎亚脱臼。
同年2月中旬，日媒播报了西田敏行意外受伤的消息。
不久后的2月27日，CCTV6电影频道《影人1+1》栏目播出西田敏行特辑、连续放映了西田敏行主演的电影代表作《钓鱼迷日记》系列中的19、20这两部，向这位可爱更可敬的“中国人民的老朋友・好朋友”表达了来自中国电视工作者的诚挚慰问与崇高敬意。
■渴望再现中日邦交正常化名场面 与尊敬的老学长交杯换盏
与自己出身于同一所母校・明治大学的周恩来总理是西田敏行所尊敬的老学长。
20世纪末，西田敏行在东京电视台制作播出的周恩来诞辰100周年纪念作品《発見！周恩来の東京滞在日記 隣人の肖像》中担当旁白，为赴日留学时期的青年周恩来温柔守望。
在西田敏行的心目中，中日邦交正常化这一历史事件有着极为特别的意义。
他在2022年（中日邦交正常化50周年）致中国观众的新春寄语中谈到：
“与我出身于同一所母校・明治大学的尊敬的周恩来老学长，以其为代表的伟人们凭借超群的智慧和过人的胆识排除万难终而实现的中日邦交正常化，不正是作为一名役者的我得以在那之后于影视行业同中国多次交流、并在与中国的交流中充分汲取养分直到今天的原点么？”
在自传《役者人生、泣き笑い》中，西田敏行更是毫不讳言：
“中日邦交正常化才是配得上被授予诺贝尔和平奖的伟业”。
近年，西田敏行伤病不断、健康状况急转直下。
仿佛在暗示“此生唯独不愿留下这一遗憾”一般，他通过各类场合，数十次倾吐其
“渴望在中日合拍的作品中扮演田中角荣前首相，再现其与周恩来总理这两位风云人物当年凭借过人智慧与非凡器量突破万难、推动实现两国邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的名场面”
这一深藏胸中多年的炽热夙愿。
2018年，适逢中日和平友好条约缔结40周年、改革开放政策实施40周年以及田中角荣诞辰100周年。
以此为契机，120余名中国影迷特地众筹购买了一瓶当年周恩来总理与田中角荣首相碰杯的同款茅台酒、赠送给西田敏行，献上了全体中国影迷祈盼他早日得偿夙愿的满满诚意、以及对其在改革开放以来的四十年中为中日两国的和平友好・文化交流所做贡献的深深感谢。
流下欣慰泪水的西田敏行当场作画，亲笔绘制了两幅自画像，并用中文标注“謝々”向全体中国影迷致意。
■后篇小结
作为日中友好七大团体之一・日本中国文化交流协会的会员一分子，西田敏行三十余年如一日，与会员同伴们自掏腰包，坚持出资助力承办东京国际电影节之“中国电影周”等活动，以促进中国文化在日本的推广；在地震、疫情等重大灾害发生时，也热心地向被其视为“因缘之地”的中国伸出援手、捐赠款项。
“为中国和日本的友谊干杯！”
——这是西田敏行在他每年春节时分写给中国观众的新春寄语中必用的压轴结语。
我们有足够充分的理由相信，这句话在西田敏行这里绝非什么漂亮的客套话。毕竟，从半个多世纪前要求母校“保存侵华日军的战争遗迹，用以警醒后人”的那时起，他就已经如同名字“敏行”那样，积极地以实际行动为中日两国的和平友好事业贡献着属于他的那份力量了。
刚刚过去不久的2023年是中日和平友好条约缔结45周年。就用西田敏行在2023年年初写给中国观众的新春寄语为本文作结吧：
最后，衷心祝愿西田敏行这位中国人民的老朋友・好朋友，健康平安、福寿绵长。
（后篇完）
附：
2 ) 物料翻译和一些汉化
小花絮+剧照
在练习中♪ #担任小号手的大辉先生 练习什么 今晚的直播会告诉大家🙌 室外演奏 还是在这样美丽的景色中是不太容易的 所以大辉先生和老师都非常愉快呢😚☀️
俊平和志帆的女儿。在晴见市政府总务科工作，20岁，仍然和家人住在一起。不擅长家务，有些奇怪的节俭习惯。5年前的某个‘事件’导致她与父亲决裂。与父亲截然相反，她讨厌音乐，一直过着没有音乐的生活。然而，有一天她的父亲突然回国，尴尬的同居生活就此开始……
从20多岁开始，就在海外从事音乐活动，是一位才华横溢的指挥家，曾与多个著名管弦乐团合作。对于他热爱的音乐，他总是充满激情地面对，但除了音乐以外的能力则是零的废柴。他是一个极具个性、自然天成的男性。5年前发生的某个‘事件’导致家人离开了俊平，而俊平自己也远离了音乐界。然而，数十年后，他回国并决定担任晴见交响乐团的指挥...
响和海的母亲，同时也是一位画家。她的性格直率，不善于用委婉的措辞。在与俊平结婚后，放弃了画家的梦想，全心照顾天然呆的俊平，尽心尽力。然而，5年前的某个‘事件’发生后，她带着响和海离开了俊平，现在在晴见市的娘家生活。之后虽然与俊平失去了联系，但出于某种目的，她向晴见交响乐团的团长古谷推荐了俊平，作为该乐团的指挥。
晴见交响乐团的小号手。是爷爷的宝贝，性格非常积极向上。从小学时期开始就在吹奏乐团活动，对练习非常热心。然而，音准方面存在明显问题，因为情感直接映射到音乐表演中，有时会破坏演奏。此外，平时在晴见市政府旅游科工作，逐渐与小响建立起职场上的深厚关系。
对压力敏感的定音鼓手。在晴见交响乐团中是个非常认真且勤奋练习的成员。然而，由于高中时期的创伤，作为大学生的她失去了自信，无法放心地进行演奏。
在晴见市政府旅游科工作，是小响的上司。同时也是晴见交响乐团的团长。他是一位真诚、注重与他人和谐相处的和蔼的巴松管手。为了使已经决定解散的晴见交响乐团得以继续存在，他正在努力邀请世界级指挥家俊平担任指挥。此外，他还怀有一个无法告诉俊平的秘密......
晴见交响乐团的首席小提琴手，同时也是建筑公司的总裁。从小就梦想成为一个帅气的指挥家。对古典音乐充满热爱，一旦聊起就会说个没完。虽然在晴见交响乐团中担任着领导者的角色，但在家庭中却失去了亲情。
经营着一家名为『歌之咖啡二郎』的咖啡馆，可以演奏和唱歌，是大辉的祖父。实际上，是晴见交响乐团中最一开始的成员之一，对于在交响乐队中使用的几乎所有乐器都有丰富的演奏经验，是一个热爱音乐的人。与俊平之间似乎有着一些深厚的过去，成为了俊平在回到日本后的良好咨询对象。
法国出生，是一名高中二年级学生。是俊平和志帆的儿子。擅长撒娇，具有较高的沟通能力，对与父亲5年后再次生活在一起感到天真地高兴。另一方面，他也展现出一些意外的成熟一面，巧妙地轻描淡写地化解了父亲与姐姐小响之间紧张的关系。
是一名在专业交响乐团中活跃的长笛手。对音乐非常认真，但在涉及恋爱的问题上却经常因为引起事件而被多个交响乐团解雇。“卡门”是她的绰号，从不放过自己锁定的目标。其长笛技艺卓越，晴见交响乐团曾多次试图招揽，但一直被拒绝了。
曾经放弃古典音乐的大提琴手。自幼天赋出众，背负着周围的期望，但由于某些原因放弃了音乐，现在从事着配送工作。他是一个寡默而冷静的年轻人。与俊平相遇后，被邀请加入晴见交响乐团。
高中二年级学生。在古典音乐中找到了恋爱，尽管音乐经验为零，但决定加入晴见交响乐团。她有着坚持走自己路线的性格，乐观向上，但在乐器演奏方面有一些过于乐观的地方。表面上看起来是一个开朗的自然角色，但其实有一些秘密....
晴见市的市长。在财政亏损的情况下，考虑出售前市长建造的晴见市蓝天文化馆，认为这是一项负担。他断言音乐是无法盈利的，与俊平展开了直接对立。
拥有故事关键的神秘男子。似乎知道俊平五年前的‘某个事件’，因某个目的而接近晴见交响乐团。他的出现将在晴见交响乐团引起巨大波澜.....
中规中矩还行
要是没有芦田爱菜就好了