故事架构清晰，涉及到了当时摩登女性意识崛起、同工同酬、男女不等的社会议题，同性爱情除了刚开始的心动处理得过于浪漫化以外，后期的奋不顾身与挣扎都拍得挺丰富的，许勒的诗歌加分很多，无须赘述，性爱场景也没有猎奇，很舒服，F与H的相处自然，演员的眼神太迷人啦。

还有一点就是四人之间的约定与时局之下的分离，编剧以现实素材为基地进行虚构创作增加了故事的文学性与流动性，这种叙事方式平衡了纯传记的局限，Fritzi和Hedi的塑造也引出了不同阶级、不同政治背景的女性的困境，但以KaDeWe为主线，下层的生活只是以背景之声出现。

同志酒吧的聚会的兴衰和F的治疗这条线很能激起共鸣，这部剧没有用口号的形式或者是大游行来激起观众的热情，而是安排F的顿悟，以私视角好好地讲述‘同性恋’的阻碍与反抗。

战争线在后三集越来越紧凑，并非想象中的中心，但全剧弥漫的氛围都不是很愉悦，现实的叙事：许多巨大动荡只在后人的编撰中变得清晰可见，而身处洪流中的我们，分不清昨天的旗帜与明天的禁令会带来什么样的变化。

以诗歌推动感情线的，类似《狄金森》，可以感受到不同诗人描述爱情是多么不一样，这部剧会激起对诗人的好奇。

【摘自北京诗歌网】

狂欢

文/埃尔莎·拉斯克—许勒

夜晚神秘地亲吻着 长出花蕾的夹竹桃。 我们在游戏，在建造阿波罗神庙 并且踉跄着——胸中溢满渴望—— 投进彼此的身体。 夜空把它黑色的芳香 注入热气扩展着的波浪， 一个个世纪沉落 挣扎 又重新闪着金光升起 排列着镶嵌着星星的藤蔓。 我们和最幸福的幸福游戏， 和天堂五月的果实游戏， 在你蓬乱头发的狂热金光中 我深深的渴望唱出了 叫喊， 如同一只黑色的娥原始森林的鸟儿。 年轻的天空纷纷坠落， 不可期盼的、野性而又甜蜜的香气； 我们撕下了身上的外壳 并且叫喊！ 被空气的果汁所迷醉。 我把自己连接在你的生命上， 直至它完全在它之中融化， 并且一再呈现出形状 并且一再融化。 我们的爱情欢呼着歌唱， 两首狂热的交响曲！

谢芳 译

E01

《感官迷醉》 拉斯克·许勒

你罪恶的唇是我死亡的坟墓

你的甜美气息令人眩晕

我的美德已经尽数消失

我在你的泉眼里喝得酩酊大醉

我火热的身体在你的呼吸中燃烧

你颤抖着 仿佛一丛青涩的玫瑰

被五月的暖雨亲吻着

我跟随你 进入罪恶的野地

沿着小路采摘火百合

再也找不到回家的路

E02

《春天》 拉斯克·许勒

我们希望像月光一样

透过安静的春夜醒来

我们想要像两个孩子一样

教我 你是怎样笑

我渴望母亲的爱 父亲的话语和春天的游戏

我开始喜欢驱使我度过一生的诅咒

因为它一直伴随着我

就像忠诚的敌人一样

现在花朵开放 华美如丝绸

嫩枝上散发出爱情的清香

你要做我的母亲 父亲 春天的游戏和掌中的珠宝

完全归我所有

E05

《亲爱的》 拉斯克·许勒

你知道吗 你一直在我的脑海里挥之不去

我臣服于你的吻

在漆黑的无尽夜色里

在朦胧的破晓时分

你知道 秋牡丹在哪里吗

娇艳欲滴

我曾窥见过圣杯深处

也曾罪孽深重

它们是那么令人心碎

你会迷醉在我浓烈的爱意中

我在你的天国乐土中消磨地狱时光

我的血液时时刻刻为你沸腾

E06

Fritzi to Hedi

因为你 我学会了什么是爱

我想 我就是园丁

你就是个能被我照顾的花园

但恰恰相反

我再也没有能力和别人水乳交融或者坠入爱河了

而你给予了这些冰冷的文字温度

你让我像鲜花一样怒放

卡迪威的床戏是我觉得目前看过最有艺术感觉的，每一次的耳鬓厮磨，每一次牵手甚至于轻微的触碰，都属于我看过剧里top。欲是情的产物，相互吸引爱慕后情欲才会达到顶峰，确实是这样的

弗里在病院被雷击，反复写下我不爱赫迪，最后得到的还是我爱赫迪，能支持下来靠的是无比强烈的爱和信念，或者是爱的执念，如此强烈的情感让我很难接受她和摄影师一起。

转头一想，弗里在狱中向赫迪提出分开，不管双方再痛苦；从病院逃出却看到赫迪和另一个男人，或许be也是意料之中的结局。

但我依然无法接受不爱的想法会如此迅速，或许不爱很快，也不能如此迅速地接受另一个人

弗里阻止赫迪跳河会是满意结局的转折，也是真正说开、放下，和重新开始的能力

“我失去了和人水乳交融的能力”

为什么还能接受摄影师呢，那一瞬间我甚至希望摄影师是和烂透了的坏人，才能使我的内心得到安慰

幸好幸好弗里还是接受了原本的自己，赫迪也踏出了囚禁的圈子，算是情感意义上的美满

虽然我不会选择这么做，但无法谴责那个时代背景下的她们，“因为这是她们唯一的时代”

爱是学会不妥协

好像我现在才有了真正活着的感觉 仿佛我的世界多了一抹新色彩 忽然之间一切都变得有意义了起来 这就是爱 你知道 你一直在我的脑海里挥之不去吗 我臣服于你的吻 在黑夜 在黎明 你知道 秋牡丹在哪吗 娇艳欲滴 我曾窥见过圣杯深处 也曾罪孽深重 它们是那么令人心碎 你会迷醉在我浓烈的爱意中 我在你的天国乐土中消磨地狱时光 我的血液时时刻刻为你沸腾

前面三集，真正看到了无比相爱的两个人相爱时是多么美好，多么幸福，多么令人感动。这三集看得我流连忘返，来回翻看。两个人这么美好，这么可爱，惺惺相惜。除了太美好的床戏，两个人眼神忍不住交汇、手指犹豫地碰触，眼里只有对方，不经意视线就落在对方嘴唇上。一个女孩偷偷地亲了另一个的脸颊，然后赶快跑开，走了几步又转身定睛看着对方的眼睛，好奇地看着对方的表情。转过身走到路边的灯柱下，拉着灯柱一圈圈地转圈，兴奋难以言表。这一幕太可爱了！

后面看她们爱而不得，被时代和环境拆开，被当时低下的女性地位和无独立经济能力而拆开，被腐朽的社会思想拆开，被固守传统的父母拆开，简直不忍心看下去。两个人那么痛苦地离开对方，看得我心痛好久，眼泪花花的，这部剧带给我很多思考和感动。

女主被迫接受精神病院治疗“同性恋”病症，她说“他们说我得把关于她的所有事情写下来。可是我写下来发现它们都不见了，都消失了。我希望如此，但是我一直梦见她。”她说着的时候大眼睛闪烁着转，如此无辜，如此胆怯，如此真诚。她在本子上一遍一遍地写“我不爱她”，直到写了无数遍之后，眼泪落下来，她说的还是“我爱她”。看到这里真的为女主对女二深深的爱感动哭了。这是多么爱，才一遍遍给自己洗脑都洗不掉。

在一系列阻挠之后，女主以为给女二自由，让她接受婚姻嫁给她不爱但爱她的男二就能够获得幸福。因为女主没有经济能力，即使是百货公司老板的女儿，仍然没有经营权，无论她多么有经商头脑和多么努力争取，经营权是她哥哥的，甚至她参与都不被允许，她只能等着嫁人。她每每向父亲抗争，数次说着“这太不公平了。”没有经济地位，给不了女二身份的认可，她家族的逼迫，她只能选择放手，自己无法给女二幸福，就放手让她寻找幸福。然而这么爱她的女二，即使结婚当天想象的仍是与女主结婚画面的女二，能与她根本不爱的男二结婚还能幸福吗？

女二在失去父亲，带着痴呆姐姐，在没有独立经济能力下只能被迫选择通过结婚来活下去，通过结婚有经济保障。无论她多爱女主，在生存面前，她只能选择妥协。在大多数时候她为了生存，为了谋生存活，不得不为男性做一些“特殊服务”，即使这样做她难以忍受。包括她被迫嫁给了所谓爱她的男二，他只将她当作自己的附属品，必须听从自己不得违抗，既然给了她经济上的保障，就要完完全全服从于他，而不能有自己的思想和决定。此时他的爱是一种压迫与强权的控制，而非平等的尊重与爱，这一点在那个时代只有女主能够给她。

在两性地位如此悬殊之下，那个时代的男性无法给予女性平等的尊重与爱，经济地位的差异直接决定了这种关系本质上是不平等。正因为不平等才会出现一方控制另一方。两个阶层的女性，无论是哪个阶层，都在当时时代下无法决定自己的命运，一个富有阶层只能等待嫁人过富有的日子，一个贫穷阶层只能等待嫁人过贫穷的日子。被迫接受命运，无奈、贫穷、辛劳地度过一生。即使反抗，基本上也都以失败告终，被送进监狱或精神病院。

然而两个人在这种时代背景下又是那么的执着，执着于那份纯粹的爱，执着于改变不公平的命运。女主也曾因为阻挠而放弃过对女二的爱的执着，放弃过抗争。然而女二从未放弃过，她始终坚信着这份爱，即使嫁人她也知道通过妥协换来的日子是不幸福的。即使女主放弃了她，对她冷淡。她仍然勇敢地去追求女主，勇敢地向女主表达她的爱从未改变。就像女主所说，本来她以为自己是一个园丁，女二是等着被她爱的花园。然而是女二教会了她什么是爱，让那些写在书本上的诗句有了感觉，是她让自己这朵花绽放。

女主是一个严肃、执着、认真的人，能够给人带来安全感。就像女二见过她一面后说的“她是一个绅士，她很有修养。”她对女二的爱是真正意义上平等尊重。她热爱诗集，在女二失去父亲后哭泣时木木地说“我知道有首诗可以抚慰你的悲伤。”这时女二说“你就不能抱抱我吗？”这一点非常能体现出女主的性格，她是比起生活更接近书本的人。能熟记诗句却对现实中的情感表达陌生。

两个阶层的女性有着巨大的思想差异，女二只关注身边的人和事，女主却一身书生气，爱读诗，关注的是时间这样抽象的东西，或者比生活本身更高远的东西。她说“人们都说时间在流逝，而时间是产生的，从这个角度看是源源不断产生新的时间。”在女二问她是否喜欢消遣时她反问“它是纯粹的愉悦吗？”

虽然女二没有女主这种书生气，听不懂这样的话，但是她一样追求美好幸福的生活。她渴望着晚上可以吃到好吃的水果，早上可以吃到蛋糕，可以洗泡泡浴。认识女主后，她对物质的追求让位于精神的追求，她开始读那些看不懂的情诗，一遍遍地读，满眼都是欣喜。

后面各种现实的刺痛，各种现实的阻挠，各种现实的压迫，看得我难过又揪心，被两人那份纯洁的爱感动，因为两人爱而不得而痛心。被两个人超时代的坚持自我、对不平等的地位抗争的勇敢打动。女主在精神病院被各种残忍的治疗方法治疗，从意志到身体被摧毁，最后一刻她醒悟，自己是正常的，正常与异类是被权力和少数人定义的。“原来权力才是决定一个是异样还是正常的根源。”从精神病院逃脱，她靠着坚定自己的信念和坚韧的精神，用强大的意志力与时代斗争。“我们值得我们所感受到的那一点点幸福。”真的钦佩她的清醒与勇气，真希望成为她这样的向不平等勇敢抗争，向腐朽时代呐喊，做真实自己的人。

这部剧让我重新思考“女性主义”和女性地位。女主为了争取经营权和独立自主的权利时说“经营一家百货公司比等着嫁给一个男人有意义多了。”真的是那个时代非常勇敢和超前的女性意识和反抗了。我也思考，如果女性地位如此低下，女性几乎没有任何权利，只能依附于男性存活的时代，还有女性如此勇敢地追求着独立与自由，追求着自我与本该属于自己的权利。

如今时代，女性已经不需要通过结婚和依附于男性来生存下去了。这是身处现代的女性的幸运，即使两性地位仍然极大不平等，至少我们有了选择是否结婚的机会，选择是否生育的机会，选择爱的人的机会，而不是因自己没有独立经济能力而放弃爱人。

今天作为现代女性，我们更应该有这样的觉醒，不然只能是时代倒退，直到回到一百年前的那一刻。

本剧的光影处理简直绝赞，常常用强逆光来凸显两个女生雪白的肌肤，曼妙的身材，粉嫩的双唇，爱意在眼神中流转。其中两个人美好的一幕幕都堪称经典，特别是女二幻想和女主结婚时两个人身穿白裙，头戴白纱，女主回头远望天际的白鸽，两个人挨得很近女二眼神一直紧紧盯着她的颈部。如果是两个人对视相视一笑的画面反而没有这样一个人扭头看远处，一个人呆呆地看她的画面有美感和触动。含蓄的情感表达才具有强大的艺术表现力。

本剧的剪辑非常符合剧情发展以及人物情绪的抒发，非但没有弱化人物情绪，反而使人物一瞬间情绪的爆发非常具有张力。女主逃离精神病院，衣衫不整，脚底满是泥，她逃出来直接跑到女二家楼下，看着女二和她的丈夫在房间窗户处抽烟，女二的丈夫把一个烟头扔出窗外，正好落到女主满是泥的脚边，她满眼满身的失望在这个特写镜头下呼之欲出。

本剧有很多让人心疼两个女生的画面，尤其心疼女二，本来她贫穷而女主富有，两人阶层差异巨大导致巨大的心理差距。她不敢让女主知道她住在贫民窟，她问女主自己不会法语、没有钱，有什么乐趣，为什么爱上她？这一刻女二的心酸溢于言表。还有她为了挽回被迫放弃她、从精神病院回来的女主，给她写信表达爱意，写下自己无时无刻不在想念着她。在酒吧里哭着问她自己怀孕了怎么办，自己每天孤独地想死。

这一刻她满眼的渴望，渴望女主能多看她一眼，这一刻她满眼的绝望，绝望是女主可能早已把她忘了。就像两个人在分开后第一次见面那样，她一直盯着女主看，女主却在看了她一眼后直接走开了。这一刻她满眼的懊悔，懊悔她在女主放弃她之后没有坚守下去失去了女主。这一刻她满眼的心痛，这份爱如此炽热如此折磨，如此爱而不得。

她知道自己怀孕后在大街上走着，前方就是她与女主第一次走过的路段，两个人第一次在餐厅门口告别，她那时是那么充满希望的眼神，那么渴望着幸福，女主在她走进餐厅后一个人羞涩地笑着然后转身离开。这一刻当时的情景像是真实地浮现在眼前，女二眼里满是悲伤、痛苦、不舍和留恋。

她和女主一起在草地上，坐着看着满眼疼爱抱着她的女儿的女主，直直地专注地看着女主，她的眼睛里有了确信，女主回来了，女主的心回来了。她看着女主，感觉到女主的手轻放在她的手上，低头看了一眼，然后无言地看着女主，这一刻她们都懂了，对方还在。

这一幕幕画面都十分具有冲击力和张力，让人心灵受到极大的震撼，久久不能平静，即使很久还能清晰地回忆起某一幕两个女生的眼神和情绪。一幕幕强烈的情绪和情感表露既抓人又挠得人心痒痒。就像女二被女主妈妈打下床，用衣服盖在胸前，仓惶逃走，身后裸露大片娇嫩的雪白的肌肤，如此性感，留下女主在后面追着她，看着她回望她一眼走出了大门。

1，Harry Jandorf和George Karg是真实人物，但事迹部分虚构，Fritzi和Hedi完全是虚构的，典型的“夹带私货”，但热烈欢迎，德国姬剧一直表现不错，稳定输出，话说《我们》（wir）能不能更快点啊，字幕组拜托了

2，时代背景是魏玛共和国时期（1919-1933），剧情两条线：一是犹太人Jandorf家的百货公司卡迪威（KaDeWe，直译西城百货）在长子Harry的主持下，如何在一战后重振旗鼓，引领时尚风潮，遭遇经济萧条，如何被人收购重组，直到变成“纯血”德国人公司，剧末有文字交待，姗姗来迟的历史清算和补偿在2020年左右还没结束；二是以Jandorf家的大小姐Fritzi和店员Hedi的姬情为中心，讲平权（女性工作权、堕胎权等等）、同运，当时最耀眼的酷儿活动场所是Eldorado酒吧，以至于柏林成了那个时代的同运中心，简单搜索了一下，有兴趣的朋友可看看《为什么“同性恋”这个词是德国人发明的》（//cul.qq.com/a/20160307/051808.htm），相关电影有《克里斯托弗及同党》（Christopher and His Kind，2011）。Eldorado，最后被戈林关闭，改为纳粹党的柏林办公总部

3，反犹浪潮起来后，Harry和母亲及时离开德国，躲过浩劫。Fritzi留了下来，靠假证件和Hedi生活在一起，很幸福，这整个是虚构的，安慰人的。按真实历史来说，她们的日子在纳粹德国会很艰难，当时女同的遭遇不知道有没有人系统梳理，男同的命运很惨，送集中营，佩戴粉色三角符号，有兴趣的朋友可以看看《被纳粹迫害的同性恋为何沉默》（//view.inews.qq.com/a/CUL201508050111190N?refer=share_relatednews），相关电影有《粉三角》（Pink Triangle，2010），图书有《 爱与黑暗：“二战”时期欧洲的同性恋者》（人民大学，2015）

4，第三集结尾，Hedi问Fritzi：“你看上我什么了？我不会法语，我也没有钱，人家还说我是古涅特（出卖裸照的人），所以我身上哪些地方让你感兴趣，你为什么会爱上我？”Fritzi在耳边Hedi说了几句话，Hedi好开心，所以，Fritzi究竟说了些什么？

5，Hedi说我们不能选择我们的出身，Fritzi说我们不能选择我们的时代，这才是真实的，结尾所谓接受这个时代、这就是我们的时代，巴拉巴拉巴拉，千万别当真。那个时代的女性根本就没有什么选择，不仅“权力”定义了什么是正常什么是不正常，社会权力结构也定义了女性的位置，Fritzi一直进不了家族公司的决策层，Hedi为了生存只能嫁个那个反犹的冲锋队员，再勇敢也只能是被时代碾碎的蚂蚁，当然，勇敢也很重要，为了那一丝丝幸福的可能

6，里面的歌很好听

7，船戏很有感觉

为什么不能带着妹妹一起生活？why？

前面死直男要把妹妹送去福利院就很生气

为什么死直男被毒死以后

还是不能免于送去福利院？

妹妹能带孩子 善良可爱 有什么错？

why！

非常困惑

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