逃离循环

因为影片结尾的拍摄手法，导致该部电影有2种结果：第1种也是大多数人的想法，即大循环套小循环，事情远没有结束。第2种是我比较赞同的想法,就是男主已经逃离循环，但是这个男主却并不一定是最初的本体了。很多人喜欢拿这部和《恐怖游轮》比较，觉得照搬套路，毫无新意，而且bug超级多，但是事实是这样吗？其实并不是，该片有着本质的不同，接下来我详细解答。 影片最先要明白的有几点： 1、从开始部分到男主杀死另一个自己之前是封闭式循环（即永无止境，没有开始也没有结束的循环，可以有细微差别,允许有bug，但是结果不会变）。 2、任何循环的发生，都是由时空震荡引发穿越，导致时空错乱，引起时间自我修复导致的。片中男主和女主每次都会死，就是时间修复的结果，但是由于男主无休止境的穿越，导致一直在循环里。 3、封闭循环，看似坚不可摧，但是是极其脆弱的，只要欺骗时间修复，替换自己，就会打破循环。这一点闪电侠第三季有类似。 片中男主打破循环其实是意外，他之前做的许多事情其实都没有用，就好像多米诺骨牌，撤掉无关紧要的牌，还是会全部倒掉，只有撤到关键的牌才能停止。最后他下决心杀死另一个自己的时候，便是在完成时间修复，这个自己代替了他死去。也正是由于他的操作，引发时空震荡，封闭循环出现缺口，致使女主没有撞到男主。但是真正救了女主的关键是反派boss的死亡，同样的时间节点，反派boss代替了女主死亡，时间修复完成，循环结束。 也许有人要怀疑循环远没有结束，也许是这样，但也许根本不是，也许男主已经逃离循环，结尾男主看到乞丐吃面包，男主吃惊，因为影片开头已经发生过了，但是现在镜头并没有给出旁边人的镜头，到底是不是男主并不知道，就像最后女主没有撞见男主一样，也许给乞丐面包的根本就是其他人。也许你还要说那个8字，但那也不是重点，没准那个时间段就流行画那种符号，也许是别的女人画的，所以他之前会擦掉。片中封闭循环部分还有被杀死的本体让男主离开女主那个，那是循环内的,要明白那个循环是无休止境的，不知道循环了多少次，有变化是肯定的。既然已经脱离循环，也就是那已经成为过去，过去发生的什么，对现在又有什么关系，没什么大不了的。 很多人觉得这部没有恐怖游轮严谨，但是这部我感觉比恐怖游轮还要好。这2部有着本质不同，相同的不过是都有时间重叠而已。逃离注重的是时间自我修复，打破封闭循环以及时间悖论的问题。三角注重的是维护循环不被破坏。可以说根本就是两回事，但是殊途同归，最后都是因为爱，一个因为爱而拯救，一个因为爱而维护。 开头我说过，这个走出循环的男主可能不是本体，但是对于封闭循环来说，谁又能分别本体和副本？其实都是本体，不过时期不同而已

我们首先要明确一个概念，烧脑指的是复杂但逻辑自洽。

例如微积分是烧脑，2+3=6是脑子烧坏。而这部电影就是后者。

总的来说这部电影剧情很混乱，很多地方交代不清楚，逻辑断裂十分严重。

电影最大的问题在于，电影在剧情开头试图写一个时间循环的电影（正如影名所言），即男主一号在经历了一系列事件后，带着记忆成为男主二号。回到最初的起点，试图改变过去，创造新的未来。但是，电影的结尾却告诉我们，这是一个关于平行宇宙的电影。男主一号和男主二号的区别不是时间上的先后，而是空间上的不同选择。

但是，稍微看过一些科幻片的影迷们就会知道，时间循环电影和平行宇宙电影是完全两个不同的剧本。时间循环是可以继承记忆的，但是平行宇宙不可以。导演随意的糅合两种类型的剧本，其结果只能是一塌糊涂。

叙事能力弱体现在方方面面

在剧情开头，关于男主要干什么、女主要干什么，就这点事电影都没有说明白。

男主假装要坐飞机运毒品，实际上坐火车逃跑，但女主却把火车票拿走了。

女主为什么要拿走火车票呢？

我们知道因为女主怀孕了。但女主怀孕和火车票有什么关系呢？

如果说女主担心男主抛下自己跑了，那么为什么要私自拿走火车票呢？

火车票被拿走，意味着男主只能坐飞机，按照boss的计划去完成交易，因为如果男主既不坐火车也不坐飞机，那么boss仍然会认为男主私吞货物，男主等待的只有boss把他打死。

难道女主因为自己怀孕了，所以希望男主遵守boss的安排？这就是女主所谓安稳的生活？

还是说女主希望男主直接报警，然后把这对小情侣因为贩毒全都抓进监狱里？根据电影中男主熟练的藏毒品就可以看出，这不是男主第一次犯案了。

剧情中间，在开头男主一号死后，女主撞上了男主二号，这个男主二号直至电影结尾也没有任何身世的交代。

这一段是最让我不满意的地方。

正常的时间循环电影，走向时间循环时，一定会告诉观众从哪里开始主角进入了循环。比如睡一觉醒来发现一切都是昨天的剧情。又或者干脆进入时间机器等等。如此交代观众才会有代入感。

电影里任何交代通通没有。给人的感觉是重新开始叙事。

男主二号哪来的？他是经历过时间循环，还是没经历过时间循环？男主二号和男主一号什么关系？

我最开始认为是经历过时间循环的，也许影片到最后会交代男主二号的身世。理由是男主一号和男主二号在面对女主时的对话完全不一样。很明显男主二号已经知道了剧情。

撞上女主后，不同男主的反应：

男主一号：你手里拿着是什么？你为什么会有录像带？谁杀了我？

男主二号：我们又来到了这里（说话同时四处张望行人和周边环境）。（女主安娜被撞后）这次我要用不同的方法。

问题来了，影片未解之谜，男主二号是怎么知道剧情的？

我们看到最后，影片的主视角一直都是男主二号。这导致当我们回顾剧情时发现，男主一号和男主二号不是先后关系，而是平行关系。男主一号选择不救女主，男主二号选择救女主，正是选择的区别造就了两个平行空间。

但如果是平行关系，男主二号是怎么知道男主一号的剧情呢？在浴室里还可以教训另一个自己，义正言辞的说自己应该救女主。男主二号怎么知道男主一号没有救女主呢？

要知道男主一号最后是死在浴室里了。如果要填补中间的空白，我们还需要再拍一段，剧情是男主一号被杀后，重新醒来变成了男主二号，结果发现一切照旧，然后听新闻、和女主吵架、最后再一次撞上女主，醒悟过来原来自己是在循环里。但是这段剧情电影里竟然不拍！

然而我的脑补还不成熟，主要在于男主死而复生的设定是需要重点介绍的，所以后续剧情还要提及这个设定，后面的剧情也要添加很多新内容。

因此，如果男主一号变成男主二号，观众需要大量的脑补，脑补内容足以拍一部新电影。

脑补过多的电影是不合格的。脑补如同美术作品的留白，适当的留白的确可以增加作品观赏性。但是你不能在一张白纸上随意点个点，然后剩下的全叫留白，这是耍无赖。

就挺弄巧成拙的，观众为了圆剧情连克隆人都出来了，真是辛苦大家了。

此类时间循环的影片是我的最爱，个人总结了一下此类型影片的种类。

1 平行宇宙类：《如时空罪恶》，同时穿越时间和空间和'自己互动产生循环。《源代码》，穿越平行宇宙加附体。此片未交待任何特殊机器或能力能穿越时空，或勉强说像《彗星来的一夜》那样平行宇宙重叠，但重叠的是空间，各宇宙时间应该一致，次片各男主的时间点明显不一致。

2 单纯的穿越时间类：如《前目的地》，《环形使者》，《时空线索》，都是回到过去后和自己互动后产生循环。此片明显无穿越的点。

3 进入特定时空类：如《死亡幻觉》，《罗拉快跑》，《恐怖游轮》，此类循环是进入一个特定的时空从而循环，就像进入了一个黑匣子，此类的特点是进入黑匣子前，时间线是正常，跳出黑匣子后也恢复正常。恐怖游轮更高明，黑匣子的出口连到入口，大循环套小循环但前提是女主被抹去了记忆（这本来就是死神的惩罚）。此片最像此类，所以很多评论都说是恐怖游轮的高仿，仿是仿了，可一点都不高！在此片我找不到进入黑匣子的点，如果说开始遇乞丐是入口，那么进入循环前男主手上的8谁画的，影片最后女主画了8，但男主对它无毫无印象。如果结尾是大循环的开始，那么，男主 在循环中应该有上一个大循环全部记忆，影片没有任何交待男主被抹去记忆。

所以此片的逻辑相当混乱，毫无循环可言，为了剧情莫名其妙的就跳出个男主，跳出个boss,根本看不出是从哪来的。更别提剧中的一些硬伤，那盘录像带要产生，必须是男主看着录像带时做动作并同时给他录像，怎么能做到播放着录像带时同时用这盘录像带来录像？

两星，一星是对此类影片毫无条件的支持，一星是此片节奏还算紧凑，能坚持看下去。

为二星影片写了这么多，我也真是闲的！

主角脑子不知道在想什么。看到另一个自己竟然没有特别惊讶（只是一般惊讶）。只能说要是我的话。从一开始知道循环后。就往街上一坐。等着另一个我也往街上一坐。然后街上就坐了一排我。一百个，一千个，一亿个。。。然后地球质量无限大，引力无限大。最后变成黑洞。又一个轮回开始。。。。。。。。。。。。。

恐怖游轮剧情很简单，基本看到一半就猜到八九分了，正因为剧情太过简单，所以循环就显得毫无破绽而被某些人奉为经典，本片为什么总是被人说bug太多？因为大家都忽略了恒量和变量的问题，恐怖游轮很明显是恒量的循环即每次循环都一样，本片就是变量循环，最恐怖的还是一直在递增的变量循环，即大循环不变，里面的每个小循环却一直在变化而且是根据每个男主不同的选择而变化，就产生了像蝴蝶效应一样的效果，每个小循环相互作用影响又始终跳不出大循环。所以显得剧情逻辑很乱让观众理不清头绪，但这也正是本片的出彩之处。