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详细剧情
长篇影评
1 ) 谁都不愿看到美丽的事物凋零——0079观后有感
然而接下来我还是每天最多只能看下两集，因为每当我看完一集心中总有一种沉重的压抑感。
我随着白色要塞一路目睹了被卫星砸成一个大湖的圣乔治、一片废墟的纽约、无冤无仇却要厮杀的军人、为了报仇而死的少女、为掩护同伴而死的战友这一幕幕悲剧，也看到了为一对母子空投食物的飞行员、为了赎罪而逃到海岛上照顾小孩的杜安这些人性的闪光。
我也见证了阿姆罗的成长，他从小就生活在孤独之中，整天只有机器为伴，他坐上高达之后他从对人开枪都要闭起眼睛的新兵成长为可以主动去摧毁吉翁基地的职业军人，一次次不是你死就是我活的战斗中对杀戮逐渐麻木、这也是他内心中渴望得到别人肯定的体现。他虽然与母亲重逢，但他的这种改变却无法让母亲接受；他虽然又找到了父亲，但父亲已变成傻子并且还和以前一样只关心机器不关心人。阿姆罗越是战斗就越离自己渴望的爱与理解越远，直到他遇到了拉拉，虽然两人的接触很少，但他们却是整个浩瀚宇宙中仅有的几名NT，他们的相遇本身就是一种天大的缘分，并且在战斗中两人实现了精神的共鸣，阿姆罗刚一发现能完全理解自己的人却又亲手将她杀死，多么悲哀，多么讽刺，这一幕也成为了全剧的高潮。
悲剧就是把美丽的事物撕碎了让人们看，而0079正告诉了我们战争本身就是人类所一起上演的一出最大的悲剧，正如拉拉所说：“没有人愿意看到美丽的食物凋零。”然而她自己也没能跳出人类悲伤的循环，也走上战场去剥夺别人的生命并最终让自己毁灭，为什么战争那么悲惨，人们却还乐此不疲？怎样才能终止战争？富野自己也没有答案，当白色要塞一行人逃离阿.巴瓦.空要塞时回头望时，他们是否也在思索这个问题？
本来打算从0079开始一口气把UC系列全补完，但看完0079后我有点没这个勇气了，一年战争的结束只是人类下一个纷争的开始，我真的希望0079里饱经战乱沧桑人们能多体验一下和平的美好，也让我沉重的心情恢复一下，我还是隔一段时间在继续吧。
2 ) 初代·片言
所以这篇就还是谈初代了。
即使在UC青群体中也少见有人推崇0079，我一直想不透是什么原因。单纯一个画面差似乎还不足以解释，那么它到底是太老土？太低龄向？好像也并不是。在我看来大约是它太正常了，这种正常放到ACG世界里却又太不正常了。
以上这句似乎狗屁不通的话其实也很好解释。但凡是ACG作品总得卖点什么，卖萌的话0079显然是不够格，其余的……卖主角模板？卖反派魅力？卖悲情？卖扭曲？这些东西其实0079里都有，只是都没有拿来卖——在0079的世界里，这些通常在ACG作品中作为卖点存在的要素看起来惊人地不值钱。
主角模板首先就不值钱。阿姆罗虽然够低龄，但既没见他爆发超强意志力也没见他开动外挂式魅力，连中二的程度都不是很够，还被拉拉吐槽“没有要保护的人”，简直就没有任何理由给他爆种变强^^初期作战完全无章法，纯靠机体性能存活；后期靠经验值升级，只是有天赋固而速度比常人快而已。心态上也没太多纠结，始终是三观还算正的平民一个。刚上战场时用光束枪瞄准只穿驾驶服的夏亚要闭着眼睛才下得去手；夏亚开着扎古回来，他就能自我安慰地念着“开了扎古就不算是人类了”，该怎样打便怎样打。一路战到地球，杀人早已成了自我保护的条件反射，一边握着子弹打光的手枪对逃跑的吉恩兵猛扣扳机一边面部抽搐，生身之母的惊恐和诘问也丝毫没有动摇他的良心，转身就驾机把敌军的基地炸了个干净。
反派魅力同样不值钱。0079里过场的各色反派不少，却很难按传统的打怪练级模式给他们排座次。夏亚、兰巴、马克贝、黑三连，谁是一等谁是二等谁是三等？貌似很难说清楚，各有独到之处却没有一个特别样板。有卖点的反派讲究有复杂的身世，夏亚是唯一符合条件的，却又出奇地低调，除了对实妹，没见他和谁谈过一句往事，更不必说拿来作借口、博同情。有卖点的反派讲究有内涵、搞行为艺术，0079里的反派们直接就不屑于这一套。夏亚杀联邦军是因为他是吉恩军，杀扎比家的人是因为他想报仇，更高级的动机连他自己都还没想明白；要问基连丢殖民卫星的内涵何在就更是荒谬。有卖点的反派还讲究和主角关系暧昧、爱恨交织，0079的世界里敌人只意味着随时会取你性命的一群人，别无其他。敌对阵营间连交流的奢侈都几近没有，更不用提多愁善感了。兰巴、哈蒙和阿姆罗私下打过照面，互有欣赏钦佩之意，战场相逢时仍是半句废话也不多。拉拉算是个例外，然则她出现得极晚，阵亡得极早，这之间也实在来不及狗血什么。
悲情仍是不值钱。各角色的亲人、恋人、友人一样也没有少死，剧情却不曾给他们多少悲愤的时间。逝者干净利落地死去，结束就是结束，没有煽情，没有歇斯底里，没有没完没了的怨念。比如孤身一人以女流之躯为卡尔玛报仇的伊塞丽娜，比如已经构想出完美的对敌之策却因良的自杀攻击而功败垂成的哈蒙和兰巴拉尔队，比如在目睹高达战胜的狂喜中高呼着“联邦万岁”而跌断了脖子的高达之父提姆·雷，比如来不及举行婚礼就以几乎一模一样的方式殉职的玛蒂尔达和伍迪。这些随便哪个都可以大做文章的死亡，0079里一笔也没有多写。个体的悲情如此，群体的悲情也如此——殖民地坠落、太阳镜、卫星炮，大杀器说放就放了，这么些惨剧也只是简简单单陈述事实，没见谁用来抒发一个字的感情。
最后是越来越成为最取巧卖点的扭曲。现如今的趋势似乎越来越演变为不扭曲就没资格谈内涵、没资格登堂入室，寻常的情节都要尽可能往扭曲里解读，0079里大把的扭曲素材却都是轻描淡写。夏亚令人齿冷的复仇够扭曲，他没有就此做过任何解释；扎比家的子弑父、妹弑兄够扭曲，当事人连眉毛也不曾皱一下。
于是恰恰是这部看似很笨拙地卖点全无、只会一条直线走到黑的作品最让我放不下。0079不需要刻意造卖点，它的正统性和冷酷性根本没有给任何奇技淫巧留下余裕。在这个世界里，任何多余的呼号、泪水、剖白、宣泄和故弄玄虚都将显得滑稽和廉价，摆出来事实本身已经压得人喘不过气，观者用自己的眼睛见证足矣，何必再听些轻浮矫情的歪理。
只可惜这世上永远不缺奇技淫巧，敢走正途的却总是难寻。
3 ) 通过0079分析高达系列下坡路的构成
自《Seed》之后，高达系列在全球范围内开始大热，而仔细再看，真正的战争仿佛不见了，观众看到的是重新被解构拼凑出来的青春小说。同时，高达粉丝派系也日趋明显，什么UC粉，种粉等帮系各有各的说辞。
《0079》作为开山作，其核心本质是伴随白色战舰而形成的星际漫游，其中夹杂着主角和配角们爱恨情仇的众多故事。表演台词方面，点到即止，并没有冗长的颤斗。战争面前各有各的无奈，赢了的人才有资格说下一句对白。整个故事因战争而始，同样因战争而末。
一路下来，高达的内核渐渐发生了改变，毕竟高达是战争的兵器。兵器是需要在战争中才能体现的。战争作为矛盾的点，如何合理的解决，在《0079》中，并没有得到很好的解答。而一路下来，解决的方式就集中在了“沟通”这个核心上了。
《Seed》中，基拉带着妻子以最强身份压制世界，《AGE》中，孙子带领一家三口救世都是类似披上最强外衣以镇压的方式“劝说”。从《00》中，看到了带着问题来剧作的新方式，以最强的天人“劝说”世界禁止武器，引发更多思考，抛出的问题并没有以有心意的方式解决。尤其是在剧场版中，更是以传统的“沟通”炒了一次冷饭。
可以说，高达一直以战争作为核心去创作，但是这个问题的思考，总是跳脱不出传统的思维方式。抛开了形形色色的男女关系，根本看不出什么进步。
另一方面，高达系列的定位越来越模糊。也正因为如此，才出现了不用什么逻辑便可以展开的作品《AGE》，《BF》。原来的青年动画深度并没有成长，伴随着一批动画迷们的成长，《高达》的深度反增长模式，反而让一批UC粉开始流离出去。
近年口碑最好的动画《独角兽》，胜在了设定和画面。而《BF》胜在了虚构的怀旧。《AGE》和《G复国》尽管套用了很多高达元素，但因为粗制滥造的剧作，变得不伦不类。
非OVA的动画并没有让观众在期待中达到应有的高度，而观众只能一次次陪着制作方试错。
先写这么多，想起什么继续往上码
4 ) 参见元祖！
参见机甲元祖！本以为剧情会偏政治或动作，没想到更倾向于硬核军事番，是在认认真真打仗的。作为昭和机甲的代表，和平成机甲的代表EVA区别立见，从设计到驾驶员性格都是，还有各种修正拳。元祖高达不仅帅呆，战力也爆表啊，骡子也真是个狠人，尖叫着刀刀爆驾驶舱。
作为三十多年前的动画，手绘风格非常明显，太良心了，战舰机甲各种细节呈现，是整整一代人梦的开始啊。情节和人物设置感觉像是受到了奥特曼的影响，一群平民集合起来担大任，而且对后来平成的奥特曼影响应该更大，人物设置不说，我总感觉迪迦里的亚特迪斯号有些像白色要塞，更不用说各种机体的合体拆分了。虽然这一点颇有玩具的感觉，可能对后来的变形金刚也有影响，但是里面对战争残酷性的细节刻画还是很厉害的，后半程各种令人动容的牺牲，可看出这战争不是儿戏，双方的好人（尤其吉翁好大叔们）、有个性角色的刻画都很令人深刻，否则怎么会有“夏亚，你算计我”“那壶，可是好东西啊”“记住，赢我的不是你，而是你的机体性能太优越”这些名台词呢？唯一的槽点，可能就是主角团里的蜜汁cp了吧。
最后几集战斗很精彩，有几段明显致敬2001太空漫游和星球大战，newtype也让设定奇幻了起来，最后结局真的好感人啊
5 ) 其实UC系看OVA就行了
早就看过富野拍的主线了，一直懒得聊，都说高达这么多部，其实富野的就不少：79、Z、ZZ、93、F91、V，95年以后的动画还有倒A、G复国、闪哈
元祖这个片前中期还是可以的，内向又逐渐成长的阿姆罗、工于心计的面具男夏亚、老练又正直的兰巴老虎
从黑色三连星那里剧情看点就开始不足，而且便当发的普遍很牵强，基本上都是玉碎，特别是贾布罗的伍迪，不能带脑子评价他的领便当
上宇宙决战后富野的短板彻底暴露，米莱八洲莫名其妙移情别恋，鸭骡鹅三人关系进展太快，说白了就是动机全靠脑补，直到G复国依旧是动机全靠脑补
像逆袭的夏亚里剧情和ZZ基本没关系，还有小说版抹去哈萨维击杀友军的描写，以及富野亲口承认的以前拍的作品负面过头了
像这种作者都亲口承认的东西呢，富野的信徒们就别出来抬杠了吧，既然有评分网站的存在就有人细说剧情的合理与不足，接受不了那来这儿干什么来了
6 ) UC系列零散评论（不连贯）
富野由悠季最初创作高达UC系列很大程度上是反思批判二战，在《高达0079》到《逆袭的夏亚》中都能够看出。吉翁.戴肯这个角色虽然过早死亡，出镜率极低，却是导致一系列战争悲剧的重要意识形态根源之一。他的“新人类说”可以对应现实希特勒宣称的“高等的日耳曼人”，是一种典型的沙文主义。这种意识形态在宇宙各side中迅速传播发展，逐渐形成后来的吉翁公国。吉翁公国利用这种沙文主义来获得出师之名发动一年战争来对抗腐败的地球联邦，UC史上无尽的战争由此开始。讽刺的是，正是他的“新人类”意识形态培养出来的扎比家族暗杀了他成功夺权。这件事导致吉翁.戴肯之子“夏亚”隐姓埋名、改头换面以待时机向扎比家族复仇。他原本并不算是沙文主义者，但因为自己视为母亲一般的拉拉.辛被阿姆罗误杀和后来转投奥古时见证作为“新人类”（这里的“新人类”与前述戴肯所言的不同，此处指在宇宙side中自然进化出来的在精神感觉与反射神经上优于常人的人）希望的卡缪被无情的战争逼得精神失常，他由此断定向地球联邦特权机构提坦斯发动革命的奥古以后也必被权力所腐化，对地球人彻底失望，由此他实际上继承了父亲的意识形态并更极端化地转变为一位沙文主义者，在后来成为吉翁领袖后发动战争想毁灭地球。作为高达初代主角的阿姆罗虽然没什么思想和领导力，但他是一个游离于意识形态外的人，最初参与战争完全是被迫自保，但是内心极其痛恨战争，也因误杀拉拉.辛与夏亚结怨也因此产生巨大的心理阴隐。历代高达主角不少都有相似特点。高达通常是和平主义的象征，是超越意识形态之争的代表。坐上高达而争战的少年通常是被残酷战争所迫，内心却始终坚持对战争的痛恨。所以阿姆罗与夏亚是永远无法互相理解的死对头，夏亚这个充满悲剧性和人格魅力的角色也只能在多数时间下作为高达的反派出现。
高达UC系列中的“新人类”最初由吉翁.戴肯作为一种沙文主义意识形态提出，类似于希特勒的“高等的日耳曼人”，后来在宇宙side中又自然进化出来极少数精神感觉和反射神经超越常人的“新人类”。后者的出现我理解为是富野对前者的讽刺和批判。后一种“新人类”有一种尼采哲学的意味，虽然没有酒神精神，也称不上“超人”的碎片，但敏感的精神感觉仿佛和尼采把现实当悲剧来审美的行为相呼应。阿姆罗为代表的“新人类”正因为敏感的精神感觉而在战争前后异常痛苦，留下巨大的心理阴隐。而同为“新人类”的卡缪更被残酷的战争逼得精神失常，这和尼采的最终结果殊途同归，两者都因为敏感的精神感觉而异常痛苦。
富野由悠季用阿姆罗、卡缪为代表的“新人类”否决了吉翁.戴肯的“新人类”沙文主义后，“新人类”的设定已经越来越无足轻重了，在富野重要作品《逆A高达》中“新人类”设定彻底被抛弃。《高达独角兽》的编剧福井晴敏很明显只是肤浅地理解“新人类”的含义后用在作品中，使“新人类”仅仅变成了一种开外挂逆转的设定，“祛魅”了“新人类”的内涵。难怪最初福井问富野《高达独角兽》中的“新人类”如何时富野的态度非常不屑。
7 ) 40年，高达永远站立于大地之上
这部四十年前的首部作品算是确立了高达真实系的属性。一场战争，并没有绝对的对错，对吉翁和联邦都有刻画。驾驶老虎的兰巴大叔所代表的吉翁战士的大丈夫豪情，大猩猩扎比家浓烈的军人情怀，联邦方面的官僚气息……
对战争进行的细致刻画是这历史上的第一部的特点，也是“真实系”的真实所在。战争是残酷的，战争中的人情是令人感动的。挺喜欢第13话，阿姆罗与母亲相会的那集。母亲这边，没有人会希望自己的孩子成为无情的杀人恶魔；阿姆罗这边，军人的责任迫使他继续着前进的脚步。
亲情方面来看，这位史上最强的驾驶员，觉醒的新人类未免是那么地孤单凄楚。驾驶着的是父亲的顶级研发成果，那又如何？一次偶遇，是母亲与家乡的最后一面；找回父亲，却发现他早已经因为战争成为智力残疾。导师兼战友的良在并肩作战中牺牲，心中恋慕的玛姬露达为救援牺牲……
在遇到拉拉时，那种同为新人类的共鸣，新维度上的相互理解，给15岁的阿姆罗造成的心灵情感上的影响之大似乎变得容易解读了。
凯和女间谍的感情线略显仓促了，有德在所罗门战争时对米莱近乎表白的一番话真的是突如其来的感动……
阿姆罗的个人技术加上初代的性能真是战场上恶魔的存在，故事后期的驾驶着初代的各种逆天操作是全剧PPT画质仅有的流畅画面，有时候不禁感叹，四十年前的作品好像也还可以啊。一幕幕经典镜头，一个个熟悉的攻击动作，足已说明这部开山之作对后面整个高达系列的巨大影响。看过这部0079才意识到，21世纪以后家喻户晓的seed前期故事发展正是基本上完全使用了0079的故事框架。
因为字幕太多翻译不畅和失误，老旧的画质，富有年代感的音效等原因，很多文戏并没有完全理解。说实话全剧下来入戏的片段不多，但是最后阿姆罗与核心战机从火海中出来时，还是感动了。一路以来，白色基地上的大家都在战争成长了太多，凯变稳重了，布莱德更有人情味了，在多次的生离死别后阿姆罗摆脱了幼稚……
新人类，人类迈向宇宙的产物，受战争而催生，却不应止步于战争。
无数的衍生作，大量的子系列，高达站立于大地之上。谁能想到，这一站就是40年，这40年后还能有这么多的人痴迷着GUNDAM呢？
补了我整整快十年你信么= =b，然后看完后觉得SEED算是个完美传承怎么破？根本没必要黑来黑去么。
完成度不高，后半赶得飞起，甚至最后被砍了几集，作画崩坏伴随全剧，莫名其妙的电波演出也屡见不鲜....好吧即使有这么多的问题这片子依然有好看的地方，至少对我来说中间白色要塞在地球逃亡的部分最为精彩，那种极限状态下舰上众人挣扎生存的世情百态，真实的可怕。可惜最后NT部分的突兀让其观感下降
创革理念下的设定同时赋有严肃与魅力，即便刨去多年来的修修补补依旧有很高完成度。相比之下故事方面则有所欠缺，引出关键吉翁戴肯思想的只是安排三次偶遇与仓促对谈，难得的兄妹线根本不完整。新人类的概念没做足铺垫就于后期泉涌，很是突兀甚至玄乎，从后来哀战士剧场就能看出在很用力地弥补这点。
最经典系列 虽然没有每集都看
天啦噜太好看了，即使已经看过了不少机战片对后来者反而有了先入为主的概念，在看元祖片时很容易get到原来某某套路是从这里来的啊，还是觉得非常的高端洋气细节饱满，现在看来一点时代感都没有，大赞
回想起来当真觉得79比较好看
好老的东西
宏伟的高达世界 就此拉开了序幕 伟大！！
日本国民动画起源
三观奇正 好多小细节特可爱 吉翁光辉永不倒 联邦军人素质高 有德专业修正拳 中枪的总是左舷 鸭子击坠数:1 骡子下手最是阴毒 上来就捅驾驶舱 宇宙第一鬼(腐)女拉拉 熊孩子x3是标配 铁球就是宇宙棺材 吉翁基层人品都很好 多少好大叔 不是被骡子练等捅死就是被SB家折腾死 光头反战的方法就是死大叔
30多年前的日本少年便能欣赏到这样帅气而有深度的动画，真心羡慕啊
时光倒流30年，红色流星白亚宝，直男不识少女愁，失重空间来搞基
这才是高达啊泪流满面...（才注意到布莱德19岁？！这不科学..我一直以为他三十多岁了...）
粉也好，批也好，都不能否认元祖高达的意义与地位。个人而言，相当喜欢这种质朴刚健（？？）的叙事，以及流传了三十多年的新梗老梗。你说画质？…………你们这群被画质所束缚的人类啊……………………
30年前的神作，那个年代对战争的残酷与浪漫的理解，现在能拍出来么。
没什么说的,要看高达首先就要看这个.它是所有高达动画的老爸,它树立了一个标准,虽然后来经常有人不按照它的标准来做.
出生星 情緒感覺哭 家人 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事 古谷 徹 獅子星 光 生 不改變 自己1人 12房其中1房 今生 光 生 不改變 自己1人 獅子星 12房其中1房 富野 由悠季 魚星 12房其中1房 今生 行動 打 憤怒 白羊星 12房其中1房
不经意间又点到这个页面，如今看来，简直经典得无可言喻，音乐前奏一旦响起，旧日的欢乐便浮现眼前。重看回那些被高达迷们细数到烂的耿，更会忍不住感叹经典之所以经典、不是没有原因的：其实0079在世界观以及许多设定上都是成熟且完善的，有[星战]风靡开后受影响的地方，但辨识度极高的原创性也令人惊讶，可惜因为腰斩的问题迫使后期剧情被严重压缩，找不准合适的观众群体也让制作的方向模糊不定，因而战争、人物的挖掘大多停留在MS对决，腰斩过后才被留意并火爆起来，无奈只好用剧场版来修补被挤压到崩坏的故事。基本上0079作为一座大山的起源，其根本意义已毋庸置疑，即便因时代变化而产生诸多奇怪的目光，但也无关紧要了，因为在此之后，所有的后辈们都要标明自己来自何处。所有的后辈依旧走向前方，带着这初次的青涩与尝试，致敬起这座元祖的里程碑
79年就这么强大。白描的战争
1978年富野在《无敌钢人》中首次发起“人类该如何进驻宇宙”的讨论，一年后的这部《机动战士》便开始更直接地表达自己进一步的观点…剧情不算惊艳，作画也很一般，但是片中精心推敲过的打斗动作、复杂而崭新的“新人类”概念、庞大而严谨的世界观和虚拟历史、有血有肉的军人形象，这些都让该片增色不少