城下町的蒲公英

当今日本动画经典模式的代表性作品！12话的短篇幅，多样的角色（以美少女为主），淡化主线以琐碎的日常展现角色魅力的方式，再尽量多请一些高人气的偶像声优出演并演唱OP和ED，剧中在弄一个偶像角色唱唱歌跳跳舞……于是就可以卖CD卖BD办活动，只要动画不太坑，这基本稳赚不赔啊！说了这么多好像是在贬低本作一样，但其实但看动画本身，素质也还是挺高的，“超能力”+“国王选举”这种莫名其妙的设定之下的日常剧，倒还是挺有意思的。

作者：mjn

《城下町的蒲公英》由production IMS制作。该动画公司过往有许多失败案例，像《约会大作战》第二季和《我要成为双马尾》都以崩坏著称，《双马尾》更是已基本成为了“崩坏”的代名词。此前，IMS制作的动画中，能维持住画面质量的，只有他们的第一部作品《稻荷恋之歌》。不过这次这部《城下町的蒲公英》画面倒是维持得很好。《蒲公英》的不崩，主要应归功于两个方面。

首先是大量的外包回。我们首先看一下《蒲公英》第一集片尾密密麻麻的制作人员，会注意到这里有一栏叫做“制作协力”，而制作协力这一栏后面的协力单位名字则是スタジオコメツト（studio comet）。スタジオコメツト，也称“彗星社”。凡是动画片片尾出现“制作协力”“协力制作”“动画制作协力”“动画协力制作”，就说明这集是后面这个动画公司的外包回，该集的制作完全由这个动画公司负责。比如《夏洛特》第三集，动画制作协力是マジックバス（magic bus），说明这集是magic bus的外包回，PA没有参加制作；再比如《Gangsta》第三集，制作协力A.P.P.P.，这集是A.P.P.P.的外包回。

我们现在回过头来看看《城下町的蒲公英》外包了几集：第一集就是彗星社外包回，第二集也是，第三集是IMS自己做了，第四集又是外包，第五集外包，第六集IMS自己做，第七集外包，第八集外包，第九集是IMS自己做的最后一集，剩下都是外包……一共十二集的动画有九集都是外包的，这种外包回远多于本社回的情况是极其罕见的。通常情况下，外包回的质量都不如本社回。看过《白箱》的都应该还记得，当时武藏野动画找了一个叫泰坦尼克的外包公司，各种不靠谱，后来是专门派了一个自己的制作进行去管。因为大多数外包公司不靠谱，所以真想自己作品的质量高一点的话，都是能在社内解决就在社内解决。

与大多数不靠谱的外包公司不同，IMS此次倚仗的彗星社还是很有实力的。彗星社之前一直在做《宝石宠物》，这是一个和《火影忍者》《海贼王》一样长期持续放送的动画，从2009年开始每周六早上都有播，主要面向观众是小学和幼儿园的小女孩，所以各位可能不太熟悉。从今年开始《宝石宠物》的制作交给了另外一家公司，彗星社的铁饭碗没了，于是开始参与一些深夜动画的外包工作。任何一个能制作长期年度动画的公司制作能力肯定是不会弱的。彗星社还有一个自己的CG工作室，我们也能从《蒲公英》的片尾找到，叫做“SUBARU昴”。《蒲公英》的CG监督也是SUBARU的。说句题外话，《蒲公英》这片的面子真的不小，比如它的道具设计，小田岛瞳（twitter.com/hitoyaaaan），是一个非常厉害的原画，ufo出身，然后一直是骨头社主力原画之一，最近几年开始到彗星社做《宝石宠物》的人设和总作画监督，算是彗星社顶尖的人脉了。另外这里还有个重要人物，制作デスク（制作主任）山口奈保，是彗星社的制作主任。制作主任就是制作进行们的总指挥，可以说是现场制作的指挥塔。顺便说一下，从《蒲公英》片尾的人员安排来看，它的工期应该是比较充裕的，分镜、演出、作画监督基本上每集一个人，这是非常理想的状态。那种崩得稀里哗啦的片往往就是作画监督一排排、挤都挤不过来的那种。

其实从以上描述可以看出《蒲公英》制作的重心就在彗星社这边，IMS只是辅助制作。IMS知道自己做片会崩，所以就非常机智地把大部分都甩给彗星社做。而实践证明，彗星社负责回数的质量确实普遍高于IMS的本社回。本片的关键回数都是彗星社负责的，包括第七集后面有一个质量挺高的live，由國行由里江负责原画。

彗星社在拿到宝石宠物之前还做过《校园迷糊大王》，还是挺不错的，这个看动画有些年头的朋友们应该知道。现在长期饭票没了，于是继续做深夜TV动画了。之前的依莉雅第三集也是彗星社的外包回，和城下町的蒲公英第二集一样是木村泰大的分镜演出回。木村泰大是个我觉得很有演出天分的年轻演出，之前是彗星社所属的。上述两集动画的质量都很高，值得一看。可能在不久的将来彗星会做自己元请的深夜动画。

说回到《蒲公英》这部动画片。开头说了，这次不崩有两个原因，首先是彗星社制作的高质量的外包回，而另外一个方面，则要归功于总作画监督小林真平。此前IMS的少数成功案例里，总作监都发挥了力挽狂澜的作用。比如《新妹魔王的契约者》的前几集，是多亏了一个中国上海的总作监沈宏，做了大量修正才维持住了画面，然而到了后面她也还是修不过来了，于是画面便一直走下坡路。《蒲公英》的总作监小林真平是一个从AIC出身的年轻原画。AIC破产解散之后小林真平就在IMS干了。IMS主要的人员都是AIC的。 动画片中出现的那些特别好看、适合做QQ表情的图基本都是作监的功劳。作画监督修正工作对于维持画面质量有重要意义。所以说特别精细的镜头不用给摄影师加鸡腿，应该给作画监督加鸡腿。本片中呈现的大量精美镜头应该都得益于小林真平的总作监修正，而这些画面已经有网友专门做成表情包了。《城下町的蒲公英》是小林真平第一次做人设总作监，他是非常值得关注的一个作画监督。

关于作画监督的话题如果展开去讲会有许多值得讲的东西，这次先点到为止，以后有机会再详细讲。感谢阅读，如果想看本次讲解的视频版，欢迎进入这篇日志（http://www.douban.com/note/516105343/），或者可以关注一下Anitama豆瓣小站（http://site.douban.com/259872/）。

作者：komaokuri

上半集的分析在上篇已经结束，再谈到后半，实际上后半又可以拆成两个主题，分别描述了岬以及葵所面临的烦恼。而这时也可以发现在脚本构造上，前半部分刻意回避主要人物（茜）的心理刻划，但后半部分却完全是由两个主要人物（岬、葵）的情绪来主导剧情发展。

首先从岬的部分看起，开头刻意把配角的脸给遮住、或利用网球场的网子隔开人物等手法都可以看出演出上的追求。无论前半或者后半，人物登场出场以及对话时的缓急都安排的很好，好比6分半附近葵移开身体让茜登场的做法、以及接下来要谈到的床的演出都是为了让互动不显得那么单调的机制。


在带过标题后，岬回到了家中。从这边开始就出现了区别出后半氛围的一个重要元素，也就是「阴暗的室内」。可以再确认一下前半的内容，可以发现不管是白天黄昏还黑夜，家中都维持着一贯的明亮，而这实际上也反映了一件事是整话相当重视时间的流动。但坦白讲这不能说是这话的特征，而是整部作品都对于天色变化有明确的描写。更甚者，说这是作品的演出方针亦不合适，因为就印象而言，日本的搞笑动画刻意表现出天色变化是相当常见的事。

但天色变化并不是有必要继续追究的重点，总之「阴暗的室内」是和这类搞笑动画的特质不相矛盾的表现，而且还能带给人严肃的意象，像是两个非常代表性的动画场面如『凉宫ハルヒの忧郁』的10话、『化物语』的1话都有这种应用，黄昏时室内的背光一直以来都受到演出家们的欢迎。


而前面所提到的床的演出，是从岬回到自己的房间时展开。把脸埋进床面、翻过身用手盖过眼睛、起身背对着遥、把头转向遥、两人背坐、最后岬起身站了起来。这整段演技是很少机会能在TVA中看到的连贯而充满变化的演技。而不仅仅充满变化，象是把脸埋进床面、翻过身用手盖过眼睛等举止都加深了岬软弱的一面，并且每个画面都有详细画出动作也是很好的地方。另外，正象是之前也提到的，这整段演技产生了很有步骤的互动，这些互动则是借着床的配置而得以成立。更具体的来说，床上的这些动作都试着在呼应对白的内容，所以当岬有点难为情的时候就背对起了遥，在想开了以后则站起了身，都是基于这层理由。用PAN来揭示背坐画面也是笔者相当喜欢的构想，令人印象深刻。然后有个要补充的地方是，这段的前半还用窗子曳出的光来同时让岬背光并使遥处于光中，也挺有意思。

至于借着岬的宣传活动来过渡到葵的剧情，接续上颇为自然。而宣传活动的段落中有个令人在意的地方是岬在途中被葵的友人给遮了起来，而这实际上达到了主体的转移。


尤其是友人都背对着镜头只有葵是侧身的情况，使得观众的感情得以移入到葵一人身上。另外让镜头旋转来表现出不安的氛围，算是较不常见的处理方式。


公园场景也是有个很特殊的地方在于有个鞠躬的演技，萌系作品基本会借由符号来无视掉日本社会的日常规范，当初看到这种真实系作品才可能使用到的表现满让人吃惊，而且可以看到卯月只是想稍微表现愧疚的做出普通礼(30度角)，但个性谨慎的葵却回了她一个最敬礼（75度角），这种互动上的趣味性也正是整话的一大魅力。象是4分半附近对着身为妹妹的奏跪坐同样是很特殊的画面，而这种跪坐却同时利用了俯角仰角的特性来达到请托时两人上下关系的转变也值得一提。

至于友人们退场时的处理方式也呼应本文最初所提到的「符号的有效选择」，制造出了比普通的退场方式还要有趣的效果。葵最后一个人目送她们离开时的那个画面也很印象深刻。

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之后葵在咖啡厅时也用到红茶以及窗户的倒影来制造气氛。从开头一直谈到现在，可以发现演出技巧实在非常丰富，但同时还能察觉到，这话也很讲究手部演技。好比此处握起手刻划出苦恼、拍打脸部使自己清醒的表现，另外还有12分半、15分30秒附近等有关于手的描写也都引人注意。

而在进入关灯的房间时，有补充扶着墙壁的动作也显示了细腻的演出方针。帮忙拍下拉炮彩带的演技也是很罕见的有把整个动作给画出来，这些构想都是否都是出于大石康之是相当引起好奇的地方，这话在演技方面无论视线或者是反应上都达到了一般TVA动画所没有的质感，这并不代表这话具有复杂的举动又或者有先进的灵感。而是一些平常不会有人愿意去重视的行为习惯，都被忠实的描绘了出来。好比11分附近花莲会无意识的抓着吊带而不是呆立着，又或者樱田一家人在看电视时每个人的姿势都有微妙的不同等等，而平常习惯被用特写带过的好比掏书包或脱鞋等也是用全景完整的呈现了出来，这些演技上的追求都使得整话在塑造人物上更加的有说服力而且生动。（编者注：其实这季《少女们向荒野进发》尤其第二集这方面也做得非常好。）

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然后就在葵放鞋的时候，给了她和友人一共四双鞋的特写。这应该不难发现是在呼应标题画面，用这些鞋来象征四人的友情能像亲情般长久。说到这话象征式的演出，其实不只一处。回到前半部分10分50秒附近，也能看到用滑落的草莓象征光当下的心境，而这也是搞笑作品中相当典型的处理方式，所以偶尔会看到在某个角色遭遇了一次失败时，往往下个画面是杯子里的冰块稍微改变了位置。

结尾又再次回到搞笑的氛围当中，Match Cut意外的产生了很有趣的效果。并且最一开始所提到的ZOOM OUT的应用也再次回归。而刻意让弟妹四人按身高整齐排列也是表现出笑点的做法。

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作者：komaokuri

今后打算以不定期专栏的形式，回顾2015年所播出的动画作品。正如标题所说的，范围除限定在TVA外，笔者的选定方式也并非以作品整体为基准，而是以个别话数为对象进行介绍。

不过在进入正文之前，希望能有以下几个认知：

1.笔者并没有看过2015年的所有作品，只是看了将近七成的量，可能会有遗漏，请多包涵。

2.入围依据偏于演出视点，脚本的本身趣味性（构造、策略为主）不纳入分析范围。

3.不会替这十部作品打分，排名也不分先后。

然后还有最重要的一点是，不管笔者推荐了什么，都终归是个人见解。解读上或多或少也会有不够正确的地方，希望各位读者阅读时能自行判断信息的可信度。

第1回　『城下町のダンデライオン 9话』

脚本：広田光毅 絵コンテ・演出：大石康之 作画监督：高桥はつみ等

这部作品有不少话都是以两篇短剧所构成，特别是这次前半与后半的主题一边以搞笑为主，另一边则偏向严肃。因此，如何呈现出两种不同的氛围是本话的困难之处，以下也将根据这层理由拆成两部分来分别论述。

首先如前面所提到的，前半是以茜为焦点而偏向于搞笑的剧情。而在呈现出笑点的这方面上，笔者总结出了三个很重要的演出手法，它们几乎决定了前半的整体气氛：

一、无声的一瞬间

也就是会在对话中插入一段冗长的反应时间。这不能说是很罕见的表现形式，但确实有效，在进入OP前以及6分、8分附近共计使用了三次，都带来很不错的冲击感。

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上面这个画面静止了7秒左右。二姐装作出房间变出了眼镜，其实只是去自己房间里拿了副眼镜。

另外，提到的这三个例子虽然都有个共通作用是使人发笑，但同时5分10秒的上图例子，这边虽然让画面静止了很久，却会让观众产生「事情正在发生」的错觉，而这也正是日本电影之于动画的「间」的表现。说到擅长「间」的演出的演出家，就不得不提到佐藤顺一，而他也曾在twitter对这种演出手法做过说明。某种意味上，「间」是最适合在动画中表现出时空的真实感的处理方式，所以像最近写实志向的『现视研 二代目』、『银の匙 秋の巻』等作也都刻意的拉长单个画面的时间或者加入无声片段。

二、ZOOM OUT与出入画效果


有一个已经经过证实的法则指出，突然的让物件入画、出画能带来额外的趣味性，因此在好莱坞也常有这类应用。而在前半部分，可以看到6分15秒、6分半、10分10秒附近都借由ZOOM OUT达到类似的表现。值得注意的是，虽然前半部分有这种演出倾向，但因为后半为了呈现相反的氛围，因此完全没使用过这类手法，摄影机的运动频率也显然降低许多。

三、反差的表现

救猫的时候使用了更多的画面无端强调魅力，但相反的在描写救鲸鱼的过程反而像救猫那样轻松。

而说到第三点，这也牵扯到前半部分一个很重要的特性，也就是符号的有效选择。可以重新确认一下前半有关于变身的地方都是怎样处理的，就可以发现无论开头、起承的部分都是用很类似的静止画呈现出符号式的「变身英雄」。但到了结尾真正要更深入的刻画茜的魅力时，却完全排除了这种符号表现。

尤其是安排了一个漏接的过程，茜即时的抓住栏杆改变方向的一刻，也用到相当有魄力的付けPAN来强调其当下的沉稳形象，制造出和原本的肤浅的帅气有所不同的女主角应有的气场。

然后关于符号，还有个很明显的处理在OP之后，可以看到茜的头发刻意的被弄乱，这可以带给观众一种力不从心的印象。而OP之前明明呈现出的是帅气的一面，却在OP后变得有点狼狈，这种反差感也正和刚刚说的一样能产生很好的效果。

并且前半的故事重心即使放在茜的身上，但视点却都以旁人为主也是笔者满喜欢的一点。要呈现出角色有多可爱，或许侧写是相对有说服力的作法。值得一提的是，后半部分葵在咖啡厅里站起来时，为了表现她可爱的一面所以也追加了旁人的反应。