剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) Notes
定位就定在讲述上,这种内含的自反性讨巧但不好控制,索幸导演的思路很清晰:用对他父亲mike的关切作为故事最coherent的弧线,引发宽恕和和解的效果;
两种隐藏讲述人的方式:隐没本人的确切判断或隐藏他/她的出镜,其实让我想到的是有人说呼啸山庄,叙述者把自己隐藏起来因为她很害羞...
2 ) 道德VS人道
某種程度上說這是我理想的大同社會的一種形態。
3 ) Why are we telling this?
片子刚开始的时候觉得人物未免太多，随着采访继续故事脉络渐渐清晰，也就觉得这个角度本身很赞。
说起来是个生命太有活力的女人不安于室却又无法完全洒脱，最终在不经意间改变了身边几乎所有人的生活。独特的一点是故事的女主角没有只言片语，却在周围人的叙述中展示了她生命丰盈的细节，和内心生动的挣扎。
我很惊讶于受访者对待这个故事的态度，最初真是觉得每个人都淡定得不可思议。到影片后半部分两个父亲都逐渐展露了内心深处的感情，便觉得那样“all is well”的外表下涌动的情绪真是极其动人。
因为个人原因在某个节点落了泪，这片子本身的效果应该是不落泪但是心里会翻滚一下吧。其实看电影不多，看纪录片也不多，但很喜欢这样的感觉。
4 ) 关于我母亲的一切 《我们讲述的故事》
这是莎拉•波利的第三部电影，她将镜头对准自己的家庭和母亲戴安娜。一个天真火热，作着演员梦的平凡女人。在她去世后多年，波利邀请自己的父亲、兄弟姐妹以及母亲的朋友们面对镜头讲述她的故事，他们分享的过去逐渐拼凑出母亲隐藏多年的秘密。
请永远不要相信说故事的人。记忆的不确定性、人们面对痛苦自我保护的本能，还有我们各自视角所带来必然的不同。人们总会不自觉的修饰故事，最终将之化为自我的一部分。这是诸如维斯•安德森、王家卫等导演最爱的主题，他们总是孜孜不倦的用多条线索、多个独白告诉我们散落在不同人的眼中的故事有千般样貌。
而莎拉•波利却以一种私密的方式，更为简单轻盈的结构完成了主题。她巧妙组合着所有人的记忆，她对每个角色都怀着恰如其分的爱意与尊敬，当然，再加上一点幽默感，以及在恰当的时候置身事外的冷静。从而让影片有了舞蹈般轻盈跳脱的质感，以及一种极其坦诚的亲密。
电影的重点也在流动变化，从母亲隐秘的情事渐渐变为莎拉•波利寻找父亲——正所谓这世界上没有“简单的故事”——即使如此，波利也没有纵容自己将之变成年轻艺术家对自我身份的探索这般庸俗主题（即使曾经是演员，莎拉•波利也能完美的抑制住这种过分表达与自我揭露的冲动）。她始终关心的是“讲述故事”这件事本身——“讲述”的不确定性，故事与真实的生命间的差异，以及影像（这个讲述者）拥有的揭露与隐瞒真相的矛盾的力量。
对于一部纪录片，我们总是不假思索的将其视为事实。但就如影片的主题所言，讲述者才是最重要的。莎拉•波利不断的设置谜语，她狡猾的让父亲迈克尔•波利朗读旁白（多么残忍的导演，最后老父亲半开玩笑的说），最后，毫不掩饰的告诉我们，故事中某些场景是由演员扮演重现的——是假的。从而轻易的推翻了观众的建立起来的认知，但这不正是影片的本质么？
你还可以看：莎拉•波利导演的前两部作品《远离她》和《跳支华尔兹》，当然，如果你喜欢她不放看看由其主演的电影，比如《性感俱乐部》、《无姓之人》、《人兽杂交》，波利小姐选片眼光也蛮有意思。
载于《环球银幕》
5 ) 我奇怪的问题是：
故事与真相：为什么有一些电影让你看后无话可说，而有一些，却让你产生无数欲语的念头？
近日 ，我看了两部电影，一部叫《远离天堂》，一部叫《我们讲述的故事》。对前者，我只对两位女演员有些感触，而对后者，感觉，让我写两万字也是做得到的。
《我们讲述的故事》，是一部讲述导演寻找生父的纪录片，故事一波三折，真相隐含其中。
我奇怪的是：
1、到底，什么是故事？什么是真相？不同的视角之下，不同的叙述者之间，这两者会有多大的不同？
2、让我想到经典电影《罗生门》、《关于我母亲的一切》
3、母亲，最爱的到底是谁？
4、导演如何做到让所有相关人员都同意面对镜头、叙述故事的？
5、人，表达的欲望，深层的动机是什么？为什么有的人很强，有的人很弱？
6、养父爱母亲吗？生父如何能够克制自己？
7、众多孩子们对母亲的真实感情是怎样的？他们在明白真相前后，思想、感情有什么变化？父母的事，对他们的深层影响有哪些？
8、守口如瓶与公之于众，哪个更好？
9、我们做为父母，有多大的权利为自己而活？我们做为儿女，有多大权利，可以要求父母为自己做出哪些牺牲？
10、事情暴露之后，各相关人等如何反应，才是最正确的？
11、养父为什么早年不去发挥出自己的天赋？为什么晚年要把这个故事写出来？
12、爱情是什么？婚姻是什么？你如何判断自己找到了真爱？哪些时候只是新鲜、刺激与欲求不满？
13、外遇，到底能促进婚姻，还是损害婚姻？
14、如果，我是那位母亲，我会怎么做？
每一个人，都是有故事的人；
每一个家庭，都是有故事的家庭；
我，其实也很想写一部家族史。
6 ) Love’s short, forgetting’s long
“Love’s short, forgetting’s long,” says Neruda. As a documentary that structures from the “stories” (plural as in different perspectives and reactions towards what happened, not necessarily what actually happened), in terms of “stories we tell”, to “telling”, that incorporates all that contradictory yet common feelings and words that have to be expressed towards the absent Daine, the climax of Sarah’s biological father, and the meaning of their own lives from the story. I notice how the fact of the unreliability of our memory plays an essential role in interviews among basically all these people attached to the story, even Sarah, the director behind the scenes. The interview question on the day of Daine’s funeral comes in early in the film, and the siblings talk about how being in the entertainment industry makes her funeral seem like a surreal production, which is ironic. After going through all the suspense and reveal of discovering the true biological father of Sarah, almost composing the “truth”, the film pauses and Sarah questions the deeper purpose of her exposing this story and the motive behind finding the truth. Is there an actual truth? Does it matter? As an audience, I stop as well. Till the end, Sarah finally asks that question, what everyone feels, instead of on the day of Daine’s funeral, but on the day she dies and they all get a chance to talk last words to her. That’s the part when they all start sobbing and getting stuck in a sentimental emotion of recalling. The word “why” does not exist in that fly’s life, sitting on Micheal’s window to accompany him. But this does not make any less of the meaningness of that fly’s life.
算是达到了记录现实的目的，不过片子对于其家庭外的人来说既不有趣，也无意义。总结就是无意义的电影。
喜当爹的诗人老爸挺有意思，逐渐拼凑起来的现实狗血得来张力十足
love is short, forgetting is so long, says pablo neruda
这么巧今早开始读老伯女儿的书，看这个纪录片就是相似的体验，家族成员都能把真真假假的轶事讲成不太一样的故事。
萨拉波莉真是大才女啊，在这么个简简单单的纪录片里各种复杂的情感信手拈来。前半部分娓娓道来无比流畅，我看了很久才看出真实录像和演员表演的区别；中段提出本片的拍摄原因之时我还一度“恍然大悟”，谁知后半部分快节奏急转直下，积淀了全片所有情感的结局之后居然还有个大彩蛋。。。
加拿大才女萨拉·波莉讲述自己身世的纪录片，从创意和讲述都能感觉到她的才华，当然也得归功于她有一个离奇的身世故事，使得这部作品观赏性大大提高。
一直都想做这件事……
两个爸爸，老来揭晓萨拉的身世，没有耻辱的爆发，反而在作者的镜头下拥有平静的光芒。众人片断的回忆只是旁人的忆述，爸爸的回味才是母亲形象的最佳录影。或者你说这妈妈风流度过一生，但在女儿和感动者眼里，她活出了自己的勇气，追求梦想快乐并没让其有抛夫弃子的恶意。她试过被丈夫爱意包裹的感动。
拍得比较有想法，但终归不是很抓人，why should one care about your family?
在不同个体的主观中，还原“真实”的回忆，就好像用无数叠笔去接近事物的轮廓。譬如父亲和孩子对父亲在家庭中履行职责的不同看法，朋友们和Michale眼中他和Diane的关系，都截然不同。多视角的意义正在于此。然而，真正使之动人的，是最真实的情感。
莎拉·波莉是多妙的一个人儿啊！每个人都该去看看她的纪录片[我们讲述的故事]，不是因为这个家庭故事有多么具有普世价值，而是她对于"讲述"这个动作的见地实在鞭彻入里，而讲述是每个人无时无刻不在做的事情，是有生存层面上的意义的。本片采用了最聪明也最自然的结构，告诉我们个人的记忆永远是个人的，而历史总是拼接而成。叙述摄影机背后的电影作者在三个层面上都彰显着自己的存在感：采访中她的声音被保留、父亲的录音也是她在掌控、家庭录像里也都是她伪造的痕迹。她用这个方式回答了父亲给她的提问：你的叙述在哪儿呢？就在这儿呢！这部关于母亲的传记最终因为画面作者的在场而变成了一部自传。
想起聂鲁达的那首《爱情太短，遗忘太长》，他们的母亲在不同的人眼里有着不同的侧面，她不仅仅是一个母亲，还是一个需要爱、自由和梦想的女人。一个真实的故事却戏剧化的像德·西卡的【意大利式结婚】，将纪录片剧情片化用演员表演重现泛黄的记忆，非常的细腻情绪化。★★★★
还好吧，比泛泛之作稍好一丁点。比较不能接受女导演在拍片的前期和中后期，自己都不知道这部纪录片想要达到什么目的。幸好她养父老爸思路清晰。3.5星
全新的纪录片体验，小格局的视角显然看得更为舒服
很不错，本来就是个很吸引人的故事，而且这是Sarah自己的。几个哥哥姐姐都很有爱，还原过去的场景也很成功（几个演员长得真是够像！）。我非常喜欢这种格局小的、不说教的、甚至有些私人的纪录片。
泪。主要是养父回忆文章写得太好，一家基因真好，全部都镜头感一流。
如果你已经意识到一个家庭就是一本小说的道理，或是曾经动过用文字或影像记录下些许片断的念头，就很难不在看这部纪录片时热泪盈眶。两位爸爸的文字和独白都太美了，这个关于Sarah自己的既纠结又温柔的故事真的深深戳中我。同样的人事经由不同人口中的叙述拼接呈现出了难以想象的抓人魔力。
如何缅怀一个人？电影从前半段的“故事”慢慢转移到后半段的“讲述”，在真实性和连贯性中间各取一半，导致我们始终无法真正走入母亲的世界。可作为记录片来说，它的悬疑和自述感十足，对母亲的情感又极为饱满——倒不如把它当作一封阅后即焚的笑忘书。拿奥斯卡？难。
Sarah一直说她只是想听与故事有关的每个人自己版本的故事，她只是想找到真相，其实真相就是每个人关于她母亲那段故事的私人回忆。用纪录片这种本该最客观的电影形式讲述一个非常私人的故事，甚至拍摄者就是故事的出发点，本片效果却出奇的好，家庭录像带的还原度，朗读与采访的剪辑，大赞基友哥哥！
一切，但不是全部