聊斋

近几年尝遍了人情冷暖，十分怀念童年的我把这部剧扒了出来，以前那种津津有味追剧的感觉又回来了，比起小时候懵懂地看个热闹，现在对剧情也有了自己新的诠释。 现在的古装剧不仅演员人均假脸，台词和想要传达的意涵更是浮于表面，就像是工厂生产的速食食品，外表精致，可以果腹却无法回味。再看聊斋，不仅关注的是剧里男女主人公的情情爱爱了（这是很多现在的电视剧唯一存在的东西）众多戏骨演绎出的人世冷暖也十分有意思。比如陆判当中，所展现的人性的贪婪和欲壑难填，陆判为了维护脸面明知不对仍然将错就错。主角最后还是依靠比朱尔旦更强大的靠山才得以昭雪冤情。小翠那篇也是如此，懵懂无知有时反而是幸福，达成任何目的都需要付出代价。

目前只回味到这两个单元，就多出了许多新的感触，让处于人生低谷的我可以喘口气不再死循环在自己的世界里。很高兴地看到风格各异，美得各有千秋的人物和故事，这就是属于老剧的魅力。剧中的光影和人物脸上的皮肤触感都是真实的，生动的。不过有讽刺意味的一点是许多承接故事逻辑的剧情都被一剪没，可能是怕触犯传播封建迷信的底线吧，但是这也令我颇为遗憾，现在的环境不仅无法让新的影视作品拥有自己独特的表达，也让以前的优秀影视作品蒙尘。虽然人总是要向前看的，但我还是怀念那些无忧无虑，既有上天入地，妖魔鬼怪，又有刀光剑影，爱恨情仇的日子。

《新聊斋志异》是很多90后的童年一角了，小时候看过，长大之后也老是会想起剧里的画面，小翠、小谢，总能想起姥姥，忘了居然是聊斋里的，还以为一个别的什么剧，还有小倩，甚至忘了演员的模样…更不知道竟然是杨幂演的…只知道小时候看过一版聊斋特别好，也不知道具体名字和版本，后来前段时间突然想起可以按年份搜关键词，大致也就是零几年出来的，没想到一下子就找到了，把我激动的。 这版聊斋其实并没有很吓人，剧集中恐怖元素削减了很多，不得不提里面的音乐绝了，麦振鸿老师的曲子总是这么震撼。总的来说真心是背景音乐比剧情恐怖。 我个人内心里6个单元的排名是这样给的：《小翠》和《陆判》并列第一；《画皮》第二；《小谢》第三；《小倩》第四；《阿宝》第五。 《小翠》这个单元我是真的好喜欢，小时候就最爱这部，好温暖，小翠和元丰的单纯和善良让人感觉很美好，没有复杂的是非纠缠，对善恶的界定很清晰，最后的结局也是团圆的，整个剧情里没有三观不正的东西，反派理所当然就是反派，蛇精的歹毒也没有前因后果，童话故事里的恶魔就是恶魔，恶魔就是邪恶的，有点这个意思。总的来说这个剧本就是以蛇精和反派父子来引导一个强行使一个痴傻的人变聪明最后却适得其反的故事，顺从天意，不可逆天而行，有得必有失，意想不到的恶果会让人悔不当初就是它想传达的寓意；小翠母亲霸占夜明珠多年修炼无果又遭反噬也叩回了主旨，殚精竭虑强求不来的事物令人偏激，放弃才为正解。另外我喜欢这个单元的原因还有元丰的父母真的太赞了，看到这样的公公婆婆真的好欣慰，既不会欺负打压儿媳，也明白自己儿子条件有限不会盲目拔高对儿媳的要求，都是知书达理之人，最后元丰爹也明白了知足常乐，顺其自然，两位长辈演员本身就很面善，演技更是没话说。插一句，虽说聊斋故事几乎都是主打爱情神圣，我个人还是觉得另外有几个单元爱情进展的突兀了，有点为了爱而爱，但《小翠》没有，两人感情是一天天培养起来的，相互之间的在乎在点滴的积累中都完美呈现出来了，并不是那种两个人认识还没几天就开始山盟海誓，生死与共等等烂俗的基调。当小翠为了母亲的无情而难过之时，元丰找到小翠对她说我们回家的那场戏份很自然地情感开始递进了，而元丰对小翠说的“如果小翠死了，元丰也得死”这话一点都不觉得尴尬，从一个憨憨口中说出来反倒觉得是真心实意，因为元丰是单纯的，其实元丰对小翠到底是不是爱情并不确定，但元丰对小翠的在乎已经到了离不开的地步，也就可四舍五入为爱情了吧。 《陆判》这个单元真是绝了，对人性的讥讽做到淋漓尽致，小时候我应该是没看过开头朱尔旦还是愚笨的那时候，和妻子一块嘻嘻哈哈每天打趣的片段，一开始是这般温馨，看得我好幸福，但随之又立刻涌现出更为沉重的情绪，这落差实在太大，以前多么快乐多么知足，其乐融融的家庭，最后支离破碎，朱尔旦的原本不属于他的绝顶聪明和沉重罪孽就在他身上一辈子锁牢了，实在可悲。而少容则是最无辜的，她又做错了什么呢，权当陆元君和司徒元君一时兴起打了个赌，便酿成如此惨剧，偏偏一切又无法逆转，这场赌局究竟是早已注定还是一个未曾预料的bug，谁知道呢。试想若是没有这场赌局的发生，那将会是另外一幅景象了。顺便好想夸一下王禄江的演技啊，刚开始痴愚的时候演的太棒了，后来换完心的转变也是随时间层层递进，逐渐暴走，衔接的天衣无缝，就是感觉后面有点张扬过头了挺可怕的…小时候看朱尔旦后期真的有被吓到…但也没什么毛病吧，剧情本身就是这样的设定，总之还是很赞啊。 《画皮》里面这个王安旭称他“渣男”根本不足够，这种人简直让人闻风丧胆，骨子里的算计时刻进行着，不露一丝声色，不到最后一刻都一点意料不出他的阴谋，看到最后王安旭和公主双双露出狐狸尾巴时候简直大跌眼镜，到夫人产子那段更是惊呆了。不得不说江华这演技，全程几乎没显露出邪恶的神态，满是一副无辜和正义凛然，就连最后跟接生婆几次暗示令夫人必须难产而死的时候，若是不听声音只看表情，也丝毫看不出他能够做到用这样的神情说出如此狠毒丧尽天良的话来。这个单元的教育意义大概就是人心隔肚皮，还是处处提防着好吧。这集排第二是因为剧情没前两部那么吸引我着急往下看吧，但这个腹黑的结局绝对值得第二了。 《小谢》这部分小时候很喜欢看，因为唐宁的神仙美貌，但还是第三吧，主要是觉得意义没有很深刻，而且我个人是觉得芊芊前后转变太突然了，吓一跳，突然人设就崩了，后面居然又谋杀害死了春花，就算她有点任性被惯得公主病，也不至于利用春花一条性命来设法让陶旺三坐牢吧，而且分明是想至他于死地，这人物真彻底黑化了，我是有点接受无能，而且芊芊最后死掉，这也不至于吧，主要还是芊芊这个角色人设转变太快，观众都看傻眼了。 . 《小倩》聂小倩和宁采臣这个总所周知了，很多个版本，但我还是觉得用力过猛了，宁采臣一直在为小倩做这做那，但也帮不上任何实质性的忙，看得好无力；而且我不太懂宁采臣到底怎么喜欢上小倩的，喜欢她哪里呢？总不应该是漂亮吧，宁采臣说小倩懂他，这不是废话么，小倩去他梦里做客，这是施了法才做到的，要是她不会法术，也就跟普通人没区别了，自然也没法“懂他”了，所以感觉宁采臣喜欢小倩不明所以，没看出小倩有什么特别的地方吸引到他，两个人感情升温的触发点缺失，没有说服力，这种爱情让人感觉假大空。另外想吐槽：燕赤霞这演员找的不太合适吧，姥姥多美啊，为啥燕赤霞这么五大三粗满脸胡茬我的天呐，看得我老是跳戏啊，尴尬。 《阿宝》这部放最后完全是我个人主观感受，剧情其实没什么好诟病的，只是对这部提不起太大兴趣，其他的就不说了， 以上吧，我觉得意义感最强的就是《陆判》，真的很喜欢开头的部分，但不敢再看，总感觉很悲哀。

都喜欢家里有个贤惠的 外面勾个漂亮的

爱情这东西 始于颜值 陷于才华 败于现实

吃了还带拿 够牛 绝顶高手 王安旭的嘴不去做传销可惜了 哎 自以为在爱情中的女人就是傻 这就是所谓的男人 偏偏女人就吃这一套 三娘给钱让他赶考 楚慧能帮他仕途 公主能给他高身份 陈世美都不配给他提鞋的 跟王安旭比 洪世贤只是个弟弟

曾黎烧了半边脸还这么美 小时候看吓得不敢关灯 现在看只觉得可怜 所谓婆媳关系 媳妇做的再好也不如一个丧尽天良的儿子

畲姬的蛇尾像坨屎

杨丞琳的胡子为什么不刮掉？古装形象有点尬

阿宝应该聊斋里结局最好的了 开心 不过杨丞琳和袁弘的造型真的是不敢恭维

陶望三不配小谢的真心 田道士好像僵尸叔叔里的 灰飞烟灭也是秋容的宿命了

聂小倩还是王祖贤版的经典

小倩剧情 姥姥才是主角吧？姥姥和燕赤霞才是真正的爱情 现实里都是满脑子无耻的欲望

聊斋就是批判社会 展现人性恐怖的一面 由内而外的

对广电无语！经典的剧删减的让人心疼！心塞

由唐人出品的聊斋一系列，是我目前看过的所有聊斋相关的影视中，最符合个人口味的一部剧集。既保留了独属于聊斋故事的韵味，也有与时俱进的新意，并且得益于麦振鸿强大的配乐，氛围感营造的很好，在配乐加持下部分情节略显恐怖，但终归折射出的是人性人心的阴暗复杂，相比之下，出场的某些鬼怪妖精却反倒纯粹良善些。我最喜欢的故事当属小谢与秋容，因此去年夏天重温一遍，今年夏天又重温了一遍，或许明年夏天还会重温也说不准。 这个故事带给我的惊喜感除了合宜的改编，更离不开一众演员们恰到好处的演技，令其饰演的角色真正活了过来。里面出场的人物不论正派反派，我基本都蛮喜欢。首先就说说Tae出演的男主陶望三。演员是帅哥，这没什么，但有样貌有演技，人设又较为讨喜，才真的是越看越帅啊。前期陶望三尽管颇多惹人诟病之处，可并不让人讨厌，为人比较现实是真，千方百计动各种鬼主意要嫁入豪门（bushi），但性格幽默风趣，诚实自省，结合一些细节也可以看出他本性不坏，甚至还算善良，再加上Tae收放自如的演技（所以真的和小谢一样get到男主的可爱之处了），这个角色从始至终我都很喜欢，后期的转变也合情合理，没崩人设，的确是成长型主角。 不过要论全篇最讨喜的角色，那当然还得是我们女主小谢。灵动俏丽，单纯善良，除了比较喜欢搞恶作剧以外，绝无害人之心，相反还很为他人着想，试问这样的女孩子就算是一只鬼也不会有人不喜欢吧。她和男主实际也算一类人，本质纯良，又都活泼爱玩，外形上也登对，两人组cp并无违和感，有种非典型才子佳人的感觉，虽然一个学问不高，一个也才勉强会认字（笑）。 而作为女二的秋容就没那么幸运了，一直以来，这个故事当中让我印象最深的场景是秋容选择魂飞魄散的那幕，爱得深痛更深适时奏响，多了BGM的渲染，决绝凄然的美感直击人心，小谢在陶望三阻拦下哭喊挽留，她却祝福他们，告诉他们要好好活下去，随后逐渐于烈焰中消失了身影，徒留地上小团火焰兀自燃烧。秋容虽生时不幸，未曾遇得真正的有缘人，并惨遭枉死，但确如她所言，当她最终放下过往的一切之后，其实也就破除了心中的魔障，她成全小谢，其实也是在成全自己，让自己终于从俗世纷扰中寻得解脱，以开阔自由的心胸面对一往无前的死。这样魂飞魄散了，是否真的就代表一种彻头彻尾的不存在了呢，当人呼吸停止还有魂魄，那么魂魄没了或许还有其他的存在形式呢？可能确实什么都不剩下了，也可能那种存在的形式便是留在小谢和陶望三心底的回忆与情谊吧，仿佛只燃烧了一瞬，却留下不灭的余烬。 遗憾而美丽的生命灰烬。 好在小谢和陶望三果然也没辜负她的期望，终成眷侣，在人世间快乐生活。 生活这回事，还是要过得快乐一点哪。莫学姜侍郎，自我断送本应幸福的生涯。

聊斋系列的电视剧可以说是青春记忆里反复看了好多遍的剧集了，那时候对剧里面的鬼神充满了好奇，而对人鬼殊途却爱恋深刻没有那么深刻的理解，最直接的感受就是男帅女美，女鬼妆容一个比一个惊艳，导致一度觉得鬼神就应该是那个样子的，善良美丽！而现在想想，也许蒲松龄笔下的聊斋故事里就是那个样子吧，毕竟人心有时候更加丑恶，反倒是被人一直惧怕的鬼魄更加单纯！

把聊斋志异搬上荧屏已是惊喜，里面的每个故事都有自己的主旨，每个故事的主线都可以单独制作出一部剧集，而把它们串联起来融合在一部剧里，简直过瘾，每一章看似自成一体，看完却能感受到一个统一的主旨，通过人鬼相知相恋的故事去映射那个人心丑恶扭曲的社会，去抨击那个残酷无情的现状，去寄托有情人终成眷属的愿望！

也许剧有不足，但和现在的剧集比，不管是故事情节把握，主旨展现，场景铺设，道化服装都十分精戏，配乐更是经典，玄幻鬼神或是浪漫气氛渲染也很到位，不得不说确实是一部可以回味的剧！