移魂都市

“又一个迷。”

那天去一个比较新的小区给朋友帮忙，离开时他说起第一次离开这个小区时的情形：那时已至深夜，他着急回家，上了车就一顿猛开，却发现越走越不对劲。过了不知几个路口，又过了一座桥，驶上了快速路，才发现周遭已经人迹罕至，四下无光。

他这才恍然大悟赶忙掉头。


经他这么一说我想起来两部电影，其中一部是1998年的《移魂都市》。


《移魂都市》又名《极光追杀令》，是一部黑暗风格的科幻悬疑片。影片前半部分悬疑比重大，能吸引人。后半部分科幻成分高，发人深思。如今看这部九十年代末期的影片，会有一种看众筹短片《功之怒》的感觉，几处场景略显怪异阴森，但并不恐怖，部分情节极富Cult风格，却不血腥。

电影中的故事发生在一座昏暗的都市中，空旷深邃的巷子，莫名的蒸汽，忙碌又冷漠的人们一到午夜就会昏睡……


导演将一类符号贯穿至整个影片，从受害人身上的标记到心理医生的试验，从侦探的指纹到咖啡的图案，就算最后真相大白，也是这类符号的再一次显现。片中多处的符号化手法不仅给人留下了深刻印象，更象征着无论是主角还是观众，始终走不到这些符号之外。

一部十多年前的电影如何始终保持吸引力，就像大多数悬疑片那样，每一部影片都是一个迷。

只有夜晚的都市，诡异的凶杀案，亦正亦邪的嫌疑犯，欲言又止的侦探，再来一批神秘的黑衣人。每一个角色，每一处现场，每一次不期而遇，都是又一个迷。


前面提到想起了两部电影，还有一部是1999年的《异次元骇客》，又名《十三层楼》，《十三阶梯》。这两部电影都包含了“一条路走到黑”的情节，但说不上哪一部的谜底更震撼。我个人偏重《异次元骇客》，因为那里没有尽头。

要说非要想起第三部电影的话，应当是《楚门的世界》。


最后还是要提一下电影名字的翻译问题，《Dark City》被翻译成《移魂都市》，给人一种神怪电影的感觉。《Stay》被翻译成《生死停留》，是不是和《移魂都市》一样都有剧透嫌疑。《The Thirteenth Floor》被翻译成了《异次元骇客》，这和被翻译成《异次元杀阵》的《Cube》是否就像“总动员”与“神鬼”系列的关系。


朋友载我离开那个小区，去一家味道很正的海鲜烧烤，在路口处我们又产生了分歧。事后证明虽然我不分东南西北，但还是有一定方向感，不知这是好是坏。

        近来人工智能被讨论的很热烈，也带出了一些相关主题的电影，这部Dark City就是其中之一，其他的还有The Thirteenth Floor等。其中一个话题被提到最多的，就是我们所处的世界，是否是高级文明虚拟出的？我们能否感知到？我们是一团代码吗？
        
        这部电影虽然没有直接讨论到AI的部分，但对于自我意识，以及虚拟的现实，都有很生动的想象，在当时的年代（1998发行）应该是非常前卫的了。小时候草草看过一遍，最近重新看，才了解到电影当中隐含的哲学话题。

一，这电影讲了什么故事？

        大概可以描述为，外星异族（strangers）由于自身文明走向衰亡，想从人类的身上寻找希望，于是构建了一处太空中可随意变型的城市（dark city），用人类进行思维和记忆的实验，企图探究灵魂构成的原理，但最终失败，被实现对象之一——觉醒的男主人公推翻的故事。

二，故事的几个设定：

        1. 异星人，具有高于人类的科技，和使用意念改造物质的能力，但组织上更像是低级生物，有大规模的集体协作，服从首脑的意志，个体的行为是以达到上级指令为目的，缺乏自我意识，很像是类似蜂群般的生物高度进化后的结果。

        2. Dark City，由异星人的意念创造的，只有黑夜的城市，居民数量未知，推测应该是被劫持来到城市中，篡改过记忆，按照异星人设定的情景生活，是被研究的对象。

        3. 心理医生，最初被迫叛变人类的人，被擦除了记忆，只留下了专业技能的部分，作为异星人研究人类的中间人，帮助实施计划和提交结果等。他是唯一了解部分真相的人，只限于实验的部分。电影最后在船上的时候，他说，没有人记得自己从哪里来，所以他应该也是被劫持的。

        4. 主角，觉醒者，人类中的极少数感知到真相的人，具有和异星人相同的，使用意念，和改造物质的能力，有强烈的怀疑精神。

三，电影讨论了哪些？

        1. 动物园假设：是对于费米悖论的一个解释，之所以人类还未感知到任何外星文明的原因，是因为高级文明已经发现了我们，并将我们隔离开来并加以观察，或者更进一步的，我们原本就是高级文明的实验对象，现存的宇宙是虚拟的，或被设定的，所以人类的探测被限制，也包括我们的感官和记忆，都有可能被篡改而不自知。
        
        2. 人的自我意识，以及如何确定自我唯一性的根本，是否只是记忆的延续？灵魂是否真的存在，又是否独立于记忆和肉体存在？这是异星人研究的重点，也是他们认为的，理解人类之所以独一无二的关键。电影中将记忆抽象为化学物质，可以被注射进大脑中，如果这是真的，那么有什么方法能够验证记忆的真实性呢？我们是如此依赖记忆，但如果记忆都不可靠，有什么东西能够依靠?
        
        3. 爱情是自由意志的选择，还是宿命？男主角在失去记忆后，又一次爱上了妻子，如果在不同的记忆中反复爱上同一个人，那么这个决定的因素是什么？是否可以解释为在精神世界中，爱情其实是灵魂之间的一种相互吸引的作用力？在物质世界中看起来神秘的东西，也许在精神世界中是普遍存在的定律，那么如果是定律，人还有自由意志吗？
        
四，结论及其它

        这是一部现在看来仍不显得过时的电影，许多场景都让人印象深刻，整部片子的氛围阴暗诡异，但就情节推进来讲也十分精彩，悬疑，凶杀，爱情等元素融合在科幻的基调上，提出的问题和所探讨的哲学值得思索，值得推荐。
        
        *导演在之后拍了另一部探讨人工智能的片子《i，robot》，比起这部更有知名度，同时他也是乌鸦系列黑色邪典的导演。
        

  《移魂都市》（恶!这译名真恶俗！）是软科幻电影的风向标，影响了日后一众着力于哲学思辨，伦理人文的科幻电影诸如《第十三层阶梯》和《黑客帝国》。小J不尿尿，各有各的道，道理类似于骗姑娘上床。《黑客帝国》属于硬科幻电影，沃卓基兄弟财大气粗，想硬就硬，即使是感官动物也可以得到满足；而另一分支的后嗣《第十三层阶梯》则要加深自身的内涵，思想过硬，那些多愁善感的姑娘经不住灵牙利嘴也乖乖就范。

  其实剥去科幻的外壳，这类电影都试图探讨三个问题：第一，人何以为人，是丰富的人生经历的积累还是区别于他人的个性？；第二，人的存在感要怎么确认，是感官上的确认，还是精神上的认同？；第三，阶级对立要如何消除？

  《移魂都市》的立意很灵活，无非是两个对立的阶级，上位者通过洗脑来利用和麻痹下位者，下位者少数人觉醒并领导反抗。所以矛盾冲突双方如果设置成外星人和作为实验品的地球人，那么就是部科幻片，无非加点高科技精神控制的科幻元素；如果设置成奴隶主和奴隶，就是魔幻史诗片，无非加点法师精神控制的魔幻元素；如果是五星红旗和红旗下的蛋，那么就是部纪录片，无非加点嘻嘻TV精神控制的纪时元素。

  人何以为人？《移魂都市》里的外星人通过互换地球人的经历来证明人的“soul”的存在，与其说是灵魂，不如说是精神，本性。电影给出的结论是本性难移。但是这陷入了一个“先有蛋还是先有鸡”的无限循环，究竟是性格决定命运还是命运铸就性格？可能有人会说，婴儿是张白纸，后天经历会铸就性格。但是也有科学家论证，一些变态杀人狂的染色体通常是有缺陷的，所以乖戾的性格是先天注定的，所以后天的命运也会按走向发展。这个问题可以如此理解，以个例来单线分析：假设曼森先天染色体有缺陷，但有缺陷的不一定都会变杀人狂，比如有一个正常温馨的家庭环境和理性的教育成长环境。但一般杀人狂的基因缺陷是从他爸或他妈那遗传的，曼森他妈的性格能否给其提供一个正常温馨的家庭环境和理性的教育成长环境？这样假设就从两个变成了四个。再往前推论，曼森他妈的他妈的性格和经历呢……可以如此假设，曼森他妈的他妈的……他妈本来基因为正常，但可能因为突然吃错药或者辐射导致基因突变出缺陷，下一代有继承，但是拥有正常基因的他妈可能给与非正常基因的子女予正常的环境，所以再向后推到曼森，他成为杀人狂是因为先天注定还是后天养成？所以《移魂都市》里给出的这个结论有些过于草率。最后说一句，曼森他妈的！

  《移魂都市》还次要的探讨了其余两个问题，人的存在感要怎么确认？电影里的外星人由于高度统一，缺乏个性导致濒临种族灭亡的危险，所以致力于研究地球人。这很好理解，例如《1984》里的情节，诸如XXOO如此独乐乐的行为都要“Old brother is watching you!”亡族灭种指日可待。而《移魂都市》里外星人的情况则更要极端，所有外星人都统一思想甚至一个大脑。这就意味着如果 Mr Pennis 对Miss Pussy(貌似影片里没有说过Miss这个称谓，也没说明其外星人是否两性繁殖，所以繁殖只是个例子，不特指) 情有独钟，那么 Mr Ball,Mr Hand,Mr Ass……都会统一行动去跟Miss Pussy发生关系，其余的 Miss Boobs,Miss Nipple……则全部无人问津。似乎致力于精神领域的外星人要比被七情六欲纠缠的地球人要进化得更高级。但却走向了自我毁灭的道路，反过来利用地球人。所以只能说人的存在感需要生理和精神上的平衡，比如朱圣人讲究“存天理，去人欲”，但如果人人都去了人欲，那么人人都是食神，或者根本就没有什么食神。人人都存天理，也就没有人去照料吃喝拉撒睡的人欲，圣人最终都成了死人。

  阶级对立要如何消除？电影结局是大团圆，正义战胜邪恶，受压迫的人们从此当家做主人。但是我觉得导演对男猪脚 John 这个人物的设置显然另有深意。John 凭一己之力消灭外星人，并有了创世神的能力。但是最终没有带领地球人返回家园而是继续生活在假象里，John 今后要如何管理这批“4400”？如果有另外的人要求的不仅仅是阳光，海岸，而是给那枚大硬币安两个火箭喷射器返回地球呢？John能否舍得这个属于他的神殿？舍不得怎么办？继续按照外星人的思路镇压？不是我无限拓展，参照历史，王侯将相，陈胜吴广。苟富贵，勿相忘。岂曰无衣，与子同袍……只是个口号。所以阶级永远不能消除，只要人的精神力压制不住生理欲望，而精神进化到更高级，还容易走向自我毁灭。

  最后扯一扯《移魂都市》里的科幻元素：意念力。用眼神杀人实在是缺乏表现力，这也是我少给1星的原因。不过由此突出精神的高度进化是很有前瞻的。由此想起一个笑话：一个得道高僧讲学，说修心养性以致得道甚至可以使用意念力，心想事成。底下有人就问，那我想看杨恭如脱衣服需要多强的意念力？高僧回答，只需要100W人想100年就可以了。130多岁的老杨恭如啊……不过细想一下也挺有意思，100W人想100年，那么是不是1亿人想1年就就可以了，但如果真的有1亿人整整想了1年想看杨恭如脱衣服，那么杨恭如肯定会脱。为什么？这叫市场规律，说悬点就叫历史发展规律。

 
PS： Rufus Sewell长得太像洁版的T-bag了。

鼻祖当然是1968年的《2001 太空漫步》 ，包括007 太空城系列，美指也太神了

 

然而，奠定98年以后科幻片的基础和教义的绝对就是部没有什么名气的 DARK CITY

 

故事哪怕到最后谜底揭晓后，你依然不知道年代，时间，背景，这些人就算是被外星人绑架而来的，从哪里来的，什么时候来的，一切都一无所知。。。

 

倪匡大师写过一部名叫 ，《玩具》的小说，原来我们都是上帝的玩具，上帝是外星人，因为科技过分发达而到了人类无法形容的程度，然后被称之为上帝，宗教永远是科学的好帮手，无法用言语或者我们现有掌握知识解释的，我们称之为神作。。。

 

离题，非常抱歉。。。

 

言归正传，故事的开头在于一个人的觉醒 ，和《黑客帝国》里的NEO 一样 ，我们需要一个英雄，在完整的系统里，出了点小错，医生在给他注射新记忆的时候，他觉醒了，拒绝实验，并且升级了自己，拥有了和外星人一样的能力。。。（NEO 是母体升级的补丁所以也必需要出现）

 

于是发现，整个城市在12点的时候，一切都将停止 ，道路，楼房的任意改变，甚至是人的身份地位关系记忆的任意改变，让男主角一头茫然，不知所措

 

记忆里唯一就是对贝壳沙滩，阳光，海洋的深深向往 （真实世界）但无论怎么走，无论问谁，似乎永远到不了地图上标示的贝壳沙滩（真相的代名词）

 

医生是唯一知道这一切的人 ，他是男主角的引导者，答案揭晓的很早，但依然吸引，抗争！外星人都是见光死 （所以城市永远暗无天日）他们虽然拥有极其高科技和高智慧但因为只有群体意识，豪无个性，种群面临灭绝，为了生存，抓来人类研究个性这玩意，我今天让你当警察，明天让你当连环杀手，人类沦为试验品。甚至于男主角的老婆都是配给他的假的。。。 《楚门世界》里楚门想要离开城市过海的情节一样，一切都是配给制度，一切都在有效的监控之下，以及对外面世界的强烈渴望。

 

有一个高潮的场景，男主角逼迫医生带他去贝壳沙滩，冲破重围，打碎墙壁，太空美妙的景象突然出现，和《楚门世界》《异次元骇客》《天幕》《微光城市》 的重点是一样的，来到了所谓世界的尽头，真实的世界出现，答案揭晓，原来我存在的世界都是假的。。。

 

对人类的实验原来是漂浮在宇宙中的巨大机器城市，主机可以任意改变物质通过外星人的群体意识控制，升级换代后的人类男主角打败了外星人 ，用意念控制机器，有了阳光，海洋，沙滩。。。注意：并没有执著于追查他们来自那里，而是妥协于生存在机器城市，创造出记忆中美好的一切，和《骇客帝国》的结局一样，妥协

 

包括对爱的追求，谁都不知道当初谁是谁了。。。一切的源点早已难以追查，警察早就察觉但没有抗争变成了疯子。（知道真相的少数人，因为违背群体意识，所以被大多数人认为是疯子）。人性的探讨也很微妙，医生为了能生存，为了传播真相，自愿失去过去的记忆成为外星人的打手，但也正因为他偷偷的帮助男主角更换了记忆液体，才得以挽救，又是牺牲吗？

 

男主角的老婆愿意牺牲自己保护被灌输爱的假丈夫，不管是灌输的还是怎么样，她就是爱他，爱太伟大，更改记忆后，他们2个都在贝壳沙滩见面了，就算洗去了过去的记忆但脑子对真相对美好的东西对爱的渴求。。。让既定变成不稳定。。。

 

画面来到了宇宙的视角，男主角强大的意识改变了城市的外貌，宇宙没有开始也没有结束，也许这一切都是外星人给与我们的记忆，他们虽然死了，我们依靠记忆制造了地球，当然在记忆里创始者就成了上帝 。。。

 

接下来会发生什么呢，谁都不知道，这就是人性最奇妙的地方。。。

 

重要的是自由吧。。

 

 

dark city不止具哲学意义（存在与时间的命题），神学意味也同样深厚。房号614是约翰福音6：14节弥赛亚降临的书序，原来故事起承转结也深受“基督中世纪的「厉威也惮意蕴」(Leviathan-Deutung)，包括士林哲学”叙事影响——魔鬼和上帝争夺人类，但是由于魔鬼误把「隐藏在肉身里的上帝」当作待宰肥羊，而想去吞噬这位十字架上的神─人，结果，却是被十字架──像鱼勾一样──钓到了，这样，基督的被钉在十字架上，就使魔鬼输了这场争夺人类的斗争。这里，魔鬼被设想成厉威也惮，亦即一条大鱼，而被上帝的诱饵钓到。这种神学的观点，一直可以追溯到大葛利果(Gregor der Große, Moralia in Job)、大里奥(Leo den Große)、尼萨的葛利果(Gregor von Nyssa)。而经由九世纪史特拉伯(Walafrid Strabo)的非难，一直流传到往后的几个世纪。
……由主角被捆绑在罗盘上的姿势想到的。