剧照
更新时间：2024-11-08 04:22
详细剧情
最近，美丽少女伊瑞娜（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰）发现了隐藏在自己家族中的秘密，这一发现源于她和哥哥保罗（马尔科姆·麦克道威尔 Malcolm McDowell 饰）之间的不伦之恋，当他们肌肤相亲时，伊瑞娜居然变身成为了一只残暴嗜血的豹子。随着这个秘密的揭开，伊瑞娜被关进了动物园，动物学家奥利弗（约翰·赫德 John Heard 饰）成为了她的负责人。 随着时间的推移，奥利弗渐渐发现了伊瑞娜的不平凡之处，并被其深深的吸引了，这让奥利弗的同事爱丽丝（安妮特·奥图 Annette O'Toole 饰）十分不满。同样感到不满的还有保罗，他告诉伊瑞娜，如果想要恢复人形，唯一的方法就是杀掉奥利弗。面临艰难的选择，伊瑞娜不知该何去何从。
长篇影评
1 ) 男猪脚竟然是Malcolm McDowell！！！
库布里克的发条橙！
丁度巴拉斯的罗马帝国艳情史！
还有罗斯托夫的野兽！
他整个就一重口味情色皇帝呀！屌死了！
丁度巴拉斯的罗马帝国艳情史！
还有罗斯托夫的野兽！
他整个就一重口味情色皇帝呀！屌死了！
2 ) Beauty and Beast
我看的版本剧情：
远古年代，非洲豹与人类处女结合，传下一个神秘的种族：豹人——只要和人类做爱，豹人就会显现豹子的本性，嗜血吃人。美女艾琳娜（娜塔莎金斯）到新奥尔良找到失散多年的哥哥保罗（麦尔科姆·麦可多威），他们两个都是豹人的后裔，艾莲娜爱上了动物园的园长奥利弗（约翰·赫德饰），但是性爱不仅会让她变回黑豹，而且会让她恢复嗜血的本性。她的豹人哥哥已经这样吃了很多和他做爱的女人。在一雨夜， 保罗告诉艾莲娜家族的秘密，并试图说服妹妹，他俩只有像祖先那样通过近亲结合繁衍下代才能终生维持人形－似乎是个唯一的还不错的出路。但是艾琳娜拒绝了，只因为她不爱她的哥哥。终于艾莲娜因为心中无法控制激情（兽性）和她心爱的人结合。之后，她变成了黑豹。她的利爪划碎了床单，几次企图划向睡着了的情人。最后关头她跳窗走了，要了另外一个人的命之后又变回了人。当痛苦不堪的奥利弗举枪对着她，她告诉他“亲爱的，我爱你。所以我不能杀了你。”自己杀人只是为了能够以人形重新出现在爱人面前，说出她的心愿，再次和她做爱，“然后把我杀了，否则，我会杀你”。他的情人成全了她的心愿，却把她绑起来…… 电影最后，我们看到再次变成黑豹的艾莲娜被关在动物园里了。
是“人”形“兽”心，还是心中有爱终身生“豹”形,被关在笼中，艾莲娜含泪做出了自己的选择…… 有时看似无路可退， 却是暗藏着无限种可能， 只是在于你的选择。
远古年代，非洲豹与人类处女结合，传下一个神秘的种族：豹人——只要和人类做爱，豹人就会显现豹子的本性，嗜血吃人。美女艾琳娜（娜塔莎金斯）到新奥尔良找到失散多年的哥哥保罗（麦尔科姆·麦可多威），他们两个都是豹人的后裔，艾莲娜爱上了动物园的园长奥利弗（约翰·赫德饰），但是性爱不仅会让她变回黑豹，而且会让她恢复嗜血的本性。她的豹人哥哥已经这样吃了很多和他做爱的女人。在一雨夜， 保罗告诉艾莲娜家族的秘密，并试图说服妹妹，他俩只有像祖先那样通过近亲结合繁衍下代才能终生维持人形－似乎是个唯一的还不错的出路。但是艾琳娜拒绝了，只因为她不爱她的哥哥。终于艾莲娜因为心中无法控制激情（兽性）和她心爱的人结合。之后，她变成了黑豹。她的利爪划碎了床单，几次企图划向睡着了的情人。最后关头她跳窗走了，要了另外一个人的命之后又变回了人。当痛苦不堪的奥利弗举枪对着她，她告诉他“亲爱的，我爱你。所以我不能杀了你。”自己杀人只是为了能够以人形重新出现在爱人面前，说出她的心愿，再次和她做爱，“然后把我杀了，否则，我会杀你”。他的情人成全了她的心愿，却把她绑起来…… 电影最后，我们看到再次变成黑豹的艾莲娜被关在动物园里了。
是“人”形“兽”心，还是心中有爱终身生“豹”形,被关在笼中，艾莲娜含泪做出了自己的选择…… 有时看似无路可退， 却是暗藏着无限种可能， 只是在于你的选择。
3 ) 情与欲的冲突
情与欲本相连，放在非人非兽的怪物身上，便成了一个悲剧符号。豹人在欲望高涨时，会化为豹，必须以杀人的方式，才能变回人形。如此设定，将人的情与欲物化，人、兽分别为情、欲的意象。越过樊篱的束缚，就要接受原罪的惩罚：杀掉所爱的人。这和《狼人》的设置相像，狼人在月圆之夜变为狼，狼象征了人类体内的残杀本性。
由娜塔莉•金斯基饰演的少女即豹妹，爱上了动物园的管理员奥利弗（约翰•赫德饰）。对于奥利佛，在导演保罗•施拉德看来，豹妹是他的贝雅特丽齐。贝雅特丽齐是但丁在《神曲》中创作的人物，里面诗人对贝雅特丽齐的爱是一种精神上的爱，相当于柏拉图式的爱情。但丁对诗人初遇贝雅特丽齐的情形，有几句动人的描写：“这个时候，藏在生命中最深处的生命之精灵，开始激烈地颤动起来，就连很微弱的脉搏里也感觉到了震动。”奥利佛一直在寻找他的贝雅特丽齐，豹妹的出现，使他的幻想变为现实。奥利弗喜爱动物多于人类，豹妹可以说一半是人一半是动物。后来奥利佛发现她是豹子时，没有将其杀死，和她造爱后，她变为豹子，把“她”圈在笼中，像其它真正的动物一样。奥利佛爱的仍然是豹妹，豹妹依然是他的贝雅特丽齐，动物的形体恰恰符合了他的癖好。在片中可以看到，豹妹被圈在笼中，奥利佛与女同事心不在焉地亲密之后，来到豹妹的笼前，深情款款地为之喂食，豹子做出对他爱抚的回应。奥利弗得到了情，但只能是精神上的。豹妹是情与欲冲突的象征，她拥有了爱情，却要永久化为兽形。假如将豹子处死，可能使影片成为一部纯粹些的怪物片或恐怖片。而影片那个依然是悲剧的结局，带着明显的柏拉图式的浪漫味道。
《豹妹》含有一部卖座商业片的所有元素：怪物、恐怖、性、奇幻、神话等，结果没有获得如预期一样的成功。保罗•施拉德的另一个身份就是影评人，他自己点出了原因之一：喜爱恐怖片的观众觉得这不像恐怖片；偏爱细腻作品的观众觉得，这只是一部恐怖片。片中对性的处理，没有用商业化的画面处理，娜塔莎赤裸的美带着一种冰冷，从情到欲的过程令人不寒而栗。
娜塔莉•金斯基奉献了大胆的演出，她全裸上场的画面，与朱丽叶•比诺什在《生命中不能承受之轻》、《烈火情人》的情形不同，后者与性直接相关，豹妹为情与欲的化身，但娜塔莎赤裸时，画面都与性没有多大关系。娜塔莎更像艾曼纽•贝阿在雅克•里维特作品《不羁的美女》中的演出，艾曼纽在片中为模特，供画家欣赏的同时，影片之外的观众也在欣赏她美丽的躯体，如同欣赏一件艺术品。
然而，欣赏娜塔莎这样的演员与角色，一不小心就会发展为迷恋，导演也不例外，而且近火更易烧身。据保罗自己透露，影片开始拍摄以后，他迷上了娜塔莎，这使影片受到一些当时他察觉不到的影响。《豹妹》的整体状况，自然不是保罗•施拉德的上乘水平，但也不算他严重失控以致糟糕的失败之作。音乐就是影片一个失衡的地方，太过于饱满，相对于平实、沉稳的叙述，配乐在很多时刻攫取了视听的吸引点，有点喧宾夺主的嫌疑。
在观赏性上，爆点很多，娜塔莎的大胆演出不用说，除此还有充满神秘意味的电子乐、大卫•鲍威（David Bowie）唱的主题歌、马尔科姆•麦克道威尔（Malcolm McDowell，作品有库布里克的《发条橙》、丁度•巴拉斯的《罗马帝国艳情史》等）的坏蛋型演出等。有怪物的电影，自然有奇观，还担心什么卖点呢？但2010年的新版《狼人》沉闷无比，一部商业片能拍到这个份上，堪称另类。《豹妹》没有刻意利用那些商业元素，也没有装闷。
《狼人》翻拍自40年代的同名作品，《豹妹》也是如此。对1942年的那部《豹妹》，保罗•施拉德觉得不是一部很好的电影，而他的“白金搭档”斯科塞斯在其导演的纪录片《美国电影之旅》（A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies）中，对旧版《豹妹》的评价做了有点夸张的吹捧：“在某种程度上，它和《公民凯恩》一样重要。”作为编剧，保罗•施拉德和斯科塞斯合作了许多著名作品：《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《基督最后的诱惑》等。他俩一起塑造的传奇，比《豹妹》流传得更广，《豹妹》一身噱头元素，却湮没在历史中。从这点看，时间的评判终归是公正的，《豹妹》自身过于平庸，不如配乐和娜塔莎•金斯基那般性感。对于影迷，在某天，因为追寻保罗•施拉德或娜塔莎•金斯基，从头到尾看完《豹妹》，还是会有些激动，觉得不负搜寻之旅。定格的旧影像，有残缺、也有美。
由娜塔莉•金斯基饰演的少女即豹妹，爱上了动物园的管理员奥利弗（约翰•赫德饰）。对于奥利佛，在导演保罗•施拉德看来，豹妹是他的贝雅特丽齐。贝雅特丽齐是但丁在《神曲》中创作的人物，里面诗人对贝雅特丽齐的爱是一种精神上的爱，相当于柏拉图式的爱情。但丁对诗人初遇贝雅特丽齐的情形，有几句动人的描写：“这个时候，藏在生命中最深处的生命之精灵，开始激烈地颤动起来，就连很微弱的脉搏里也感觉到了震动。”奥利佛一直在寻找他的贝雅特丽齐，豹妹的出现，使他的幻想变为现实。奥利弗喜爱动物多于人类，豹妹可以说一半是人一半是动物。后来奥利佛发现她是豹子时，没有将其杀死，和她造爱后，她变为豹子，把“她”圈在笼中，像其它真正的动物一样。奥利佛爱的仍然是豹妹，豹妹依然是他的贝雅特丽齐，动物的形体恰恰符合了他的癖好。在片中可以看到，豹妹被圈在笼中，奥利佛与女同事心不在焉地亲密之后，来到豹妹的笼前，深情款款地为之喂食，豹子做出对他爱抚的回应。奥利弗得到了情，但只能是精神上的。豹妹是情与欲冲突的象征，她拥有了爱情，却要永久化为兽形。假如将豹子处死，可能使影片成为一部纯粹些的怪物片或恐怖片。而影片那个依然是悲剧的结局，带着明显的柏拉图式的浪漫味道。
《豹妹》含有一部卖座商业片的所有元素：怪物、恐怖、性、奇幻、神话等，结果没有获得如预期一样的成功。保罗•施拉德的另一个身份就是影评人，他自己点出了原因之一：喜爱恐怖片的观众觉得这不像恐怖片；偏爱细腻作品的观众觉得，这只是一部恐怖片。片中对性的处理，没有用商业化的画面处理，娜塔莎赤裸的美带着一种冰冷，从情到欲的过程令人不寒而栗。
娜塔莉•金斯基奉献了大胆的演出，她全裸上场的画面，与朱丽叶•比诺什在《生命中不能承受之轻》、《烈火情人》的情形不同，后者与性直接相关，豹妹为情与欲的化身，但娜塔莎赤裸时，画面都与性没有多大关系。娜塔莎更像艾曼纽•贝阿在雅克•里维特作品《不羁的美女》中的演出，艾曼纽在片中为模特，供画家欣赏的同时，影片之外的观众也在欣赏她美丽的躯体，如同欣赏一件艺术品。
然而，欣赏娜塔莎这样的演员与角色，一不小心就会发展为迷恋，导演也不例外，而且近火更易烧身。据保罗自己透露，影片开始拍摄以后，他迷上了娜塔莎，这使影片受到一些当时他察觉不到的影响。《豹妹》的整体状况，自然不是保罗•施拉德的上乘水平，但也不算他严重失控以致糟糕的失败之作。音乐就是影片一个失衡的地方，太过于饱满，相对于平实、沉稳的叙述，配乐在很多时刻攫取了视听的吸引点，有点喧宾夺主的嫌疑。
在观赏性上，爆点很多，娜塔莎的大胆演出不用说，除此还有充满神秘意味的电子乐、大卫•鲍威（David Bowie）唱的主题歌、马尔科姆•麦克道威尔（Malcolm McDowell，作品有库布里克的《发条橙》、丁度•巴拉斯的《罗马帝国艳情史》等）的坏蛋型演出等。有怪物的电影，自然有奇观，还担心什么卖点呢？但2010年的新版《狼人》沉闷无比，一部商业片能拍到这个份上，堪称另类。《豹妹》没有刻意利用那些商业元素，也没有装闷。
《狼人》翻拍自40年代的同名作品，《豹妹》也是如此。对1942年的那部《豹妹》，保罗•施拉德觉得不是一部很好的电影，而他的“白金搭档”斯科塞斯在其导演的纪录片《美国电影之旅》（A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies）中，对旧版《豹妹》的评价做了有点夸张的吹捧：“在某种程度上，它和《公民凯恩》一样重要。”作为编剧，保罗•施拉德和斯科塞斯合作了许多著名作品：《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《基督最后的诱惑》等。他俩一起塑造的传奇，比《豹妹》流传得更广，《豹妹》一身噱头元素，却湮没在历史中。从这点看，时间的评判终归是公正的，《豹妹》自身过于平庸，不如配乐和娜塔莎•金斯基那般性感。对于影迷，在某天，因为追寻保罗•施拉德或娜塔莎•金斯基，从头到尾看完《豹妹》，还是会有些激动，觉得不负搜寻之旅。定格的旧影像，有残缺、也有美。
4 ) 人性与兽性的挣扎
特别不喜欢南通宽频上把《cat people》翻译成《豹妹》，窃以为《豹女》更合适。
“妹”中国的语境里要么就含几分侍宠而娇的嗲意，要么就多些许需要保护的弱意。这些都不适合《cat people》里的艾琳娜。而“女”则有泛意，有所指又无定指，更能承载若干意蕴。
《cat people》电影开篇便不甚怪异，橙雾，红沙，骷髅若隐若现，一只豹子在山崖吼叫。土著把一个美丽少女绑在树上，然后离去。不久，豹子缓缓走向少女……
“艾琳娜是一个美丽年轻的女人，却遗传了一个奇怪的家族特征，当她的性欲被挑起时，就会变成一只邪恶的豹。这个家族为稀有的豹人家族，唯一能让他们延续香火的方式，便是与家族中的近亲繁殖。一旦他们与外族人欢爱至情欲高涨时，他们就会变成豹形，于是杀人不止。这已经注定了该片不是一个有着平凡故事的电影。超现实的情节，也有着同样超现实的爱情，因为很快一个爱上豹子的男人出现了——动物园园长奥利弗。当艾琳娜与奥立佛交往时，发觉自己逐渐无法控制体内蠢蠢欲动的兽性......电影就是讲述这群半人半豹的族群，面对人性、爱情与兽性间的交战。”
豹女的悲剧就在于“做人不能爱，有爱不成人”，呜呼悲哉！电影就是用超现实的方式放大了我们现实生活中的一些不能自已的纠葛和挣扎。当电影的最后把镜头定格在艾琳娜那双圆睁却写满情欲的豹眼时，我的内心岂一个撼字了得。“有欲变豹”不妨看作是一个别出心裁的隐喻，千万个林林总总的可能抽象以后的一个垂问，当现实的欲望泛滥以后，是放纵还是抑制？压抑意味着风不澜水不惊的曾经和此刻，以后也还一样顺着这个轨迹向前；放纵会有改变，却又是机遇与风险并存的，或许就变成了“豹子”，开辟另一种以后。选择，让我们重回动物性自己与人性自己之间徘徊，形而下与形而上这个自古而然的哲学框架里斟酌，反复，再反复，动与不动，都是悲剧。
当然，《cat people》给了我们一点温情的安慰，令我们意外和感动的是人兽情未了的结局。当最终这只叫做艾莲娜的豹子被关进了笼子，奥利弗给她喂食时，我们终于欣慰了：他们，终于又能在一起了。真爱，怎么会被笼子关住？这场惊心动魄的爱情终于有了一个最无奈但是最美丽的结局，怪异又甜蜜。
“妹”中国的语境里要么就含几分侍宠而娇的嗲意，要么就多些许需要保护的弱意。这些都不适合《cat people》里的艾琳娜。而“女”则有泛意，有所指又无定指，更能承载若干意蕴。
《cat people》电影开篇便不甚怪异，橙雾，红沙，骷髅若隐若现，一只豹子在山崖吼叫。土著把一个美丽少女绑在树上，然后离去。不久，豹子缓缓走向少女……
“艾琳娜是一个美丽年轻的女人，却遗传了一个奇怪的家族特征，当她的性欲被挑起时，就会变成一只邪恶的豹。这个家族为稀有的豹人家族，唯一能让他们延续香火的方式，便是与家族中的近亲繁殖。一旦他们与外族人欢爱至情欲高涨时，他们就会变成豹形，于是杀人不止。这已经注定了该片不是一个有着平凡故事的电影。超现实的情节，也有着同样超现实的爱情，因为很快一个爱上豹子的男人出现了——动物园园长奥利弗。当艾琳娜与奥立佛交往时，发觉自己逐渐无法控制体内蠢蠢欲动的兽性......电影就是讲述这群半人半豹的族群，面对人性、爱情与兽性间的交战。”
豹女的悲剧就在于“做人不能爱，有爱不成人”，呜呼悲哉！电影就是用超现实的方式放大了我们现实生活中的一些不能自已的纠葛和挣扎。当电影的最后把镜头定格在艾琳娜那双圆睁却写满情欲的豹眼时，我的内心岂一个撼字了得。“有欲变豹”不妨看作是一个别出心裁的隐喻，千万个林林总总的可能抽象以后的一个垂问，当现实的欲望泛滥以后，是放纵还是抑制？压抑意味着风不澜水不惊的曾经和此刻，以后也还一样顺着这个轨迹向前；放纵会有改变，却又是机遇与风险并存的，或许就变成了“豹子”，开辟另一种以后。选择，让我们重回动物性自己与人性自己之间徘徊，形而下与形而上这个自古而然的哲学框架里斟酌，反复，再反复，动与不动，都是悲剧。
当然，《cat people》给了我们一点温情的安慰，令我们意外和感动的是人兽情未了的结局。当最终这只叫做艾莲娜的豹子被关进了笼子，奥利弗给她喂食时，我们终于欣慰了：他们，终于又能在一起了。真爱，怎么会被笼子关住？这场惊心动魄的爱情终于有了一个最无奈但是最美丽的结局，怪异又甜蜜。
5 ) 住在心里的人兽情未了
小时候看过的一部“老”电影，依稀记得那个女孩是一只黑豹，毛色黑的闪闪发亮。也就这点记忆了。今天在网上看到《豹妹》这个电影的名字，好奇是不是曾经的黑豹？点进去，是！但比小时候记忆的美丽许多。
豹妹伊瑞娜由娜塔莎·金斯基 饰演，戏全在眼睛里，很喜欢她的表演风格。碧蓝色的眼睛带着纯真、带着疑惑、带着渴望、带着憧憬、带着恐惧，带着背后的野性，带着对心爱之人深深的爱。
人心在黑豹中扎根生长获得人身，为了维持人形必须不停地吃人，豹妹发现自己也开始了疯狂想吃人时，内心充满了恐惧和绝望，亲眼目睹哥哥被枪杀时发出了似人非豹的哀鸣。演到这里时，我好像也是那只黑豹，心里在流泪。当美丽的黑豹妹遇到了真爱，她选择宁愿放弃一切一生只为一只美丽绝世的黑豹。爱人用手抚摸她颈部柔软的黑毛时，喂她食物时，她鸣叫诉说着她的爱，黑豹的双眼充满爱意。此时我泪目，是否真有人兽情未了？
最后镜头定格在豹妹的凄美双眼时，片尾曲掀起一个高潮，大卫.鲍伊《cat people》的歌声令我对黑豹产生无限的爱怜。在这世界上人与动物都是以爱为生。
6 ) 豹妹
1、即使以今时今日的观赏标准来衡量，《豹妹》也是一部水准之上的佳作。
2、你可以说本片叙述的故事色情、暴力，甚至带有恶趣味，但是你不能否认其故事的诱人。
3、导演的叙事节奏掌握的很好，一步步的将包袱抖开。虽然某些细节不大经得起推敲，但总体尚好，故事讲得比较完整合理。
4、当年看来本片一定属于惊悚感十足的作品。今日看来，影片的血腥程度及特效也属于比较可观的。
5、娜塔莎.金斯基气质独特，安静的时候非常像奥黛丽.赫本，但是那种性感的野性是赫本不具备的，真不错。不过，身材过于苗条了，那什么也太小了。呵呵。
6、越看女主的哥哥越面熟，原来是《发条橙子》中的阿历克斯，怪不得眼神如此具有攻击性。
2、你可以说本片叙述的故事色情、暴力，甚至带有恶趣味，但是你不能否认其故事的诱人。
3、导演的叙事节奏掌握的很好，一步步的将包袱抖开。虽然某些细节不大经得起推敲，但总体尚好，故事讲得比较完整合理。
4、当年看来本片一定属于惊悚感十足的作品。今日看来，影片的血腥程度及特效也属于比较可观的。
5、娜塔莎.金斯基气质独特，安静的时候非常像奥黛丽.赫本，但是那种性感的野性是赫本不具备的，真不错。不过，身材过于苗条了，那什么也太小了。呵呵。
6、越看女主的哥哥越面熟，原来是《发条橙子》中的阿历克斯，怪不得眼神如此具有攻击性。
还是很好玩的~很性感
其实不到四星，BUG实在太多，只是对动物和女人混血的题材没有丝毫抵抗力，同时被金斯基的短发和胴体彻底秒杀（其实我一直并不喜欢这种粗犷类型的脸蛋）；第一次看Malcolm的脸没有一丝想笑的意思╯___╰
老片子，但今天看起来还是很有吸引力。娜塔莎·金斯基当年可是偶们的偶像。片子中的象征意义不用分析，很明了。
David Bowie把千年等一回唱出了开花般的欲火焚身的感觉，美其名曰火上浇油，啧啧啧，真是有礼有节。
保罗施拉德说，此片更加关注皮肤而非血液，更趋向神秘而非现实，奥利弗和伊瑞娜的关系更像但丁与贝雅特丽齐。娜塔莎·金斯基后来在某次访谈中表示不喜欢此片，华而不实过于操纵感，这番评论惊到了身旁好友朱迪福斯特，她表示自己非常喜欢此片。
跟踪那段观众是先看到了巴士再听到刹车的声音的，原版里最著名的那几段（cat like woman，跟踪戏，游泳池）在这里都像是生硬的插入，效果不佳...其实如果可以把重心放在情欲氛围的营造和人物心理的挖掘而非制造情节的悬念上反而更好，但最后那两段戏拍得还是很对味的，宿命的选择。
Irena的家族堕落史同样也是人类的堕落史，《豹人》中展现了日常生活的虚假性以及潜藏的神秘主义，其与远古相连，并再一次回归。即使施拉德呈现的并非是“叛教”的，至少也是怀疑主义的，他以一种cult的方式展现了“地狱”之实体，以及“恶”的存在，但是悲观的是，小镇中频繁出现的耶稣意象却无法阻止这种“恶”，或者说我们再一次永久失去了与上帝的联系。“你是否记得很小的时候，你可以和动物对话？”Irena的使命是逃逸，逃逸生成—动物的必然事实，逃离家族中遗传的厄运，但内在之恶必将如影随形。然而，施拉德再一次重申了斯多葛主义的“救赎”作用，它没有像施拉德其他的影片一样展现“爱”的作用，却是通过主动创造信仰性的隔阂达成“爱”——一种与“性”，与淫秽的Paul分别开来的爱情。
david bowie做的配乐，男主角马尔科姆．麦克道尔是《发条橙》《罗马帝国荒淫史》的主角，女主角演过《TEXAS,PARIS》性感
这本应该是一部好电影，起码它在努力地把自己伪装成一部好电影。你翻遍整个八十年代可能也找不到这样的恐怖片了，能够把一个B级的故事讲的如此荡气回肠。 保罗•施拉德终究是给《豹人》带来了一份古希腊神话版的厚重质感，宿命论的悲剧：与生俱来的诅咒，徒劳无功的反抗和命中注定的毁灭，大师范十足。不过相当遗憾的是，他对于古典艺术的这种诉求也反过来限制了电影的发展，大多数的时候本片更像是一部通俗版的古希腊神话注，情节一眼望穿，没什么新鲜之处，让两个小时的流水账尽付于娜塔莎•金斯基的盛世美颜中。
Action/Sci-Fi/Thriller/Suspence/Crime Drama
无法摆脱的宿命。当你不打算接受命运安排时，等待的是自我毁灭的悲剧。女主角是个特殊的豹人，注定只能和同类的哥哥结合。但她却拒绝这样的安排，爱上了别人。于是，最终她毁了无法自控的哥哥，而她实现了自控，却成为了一只只能待在铁笼里凝望爱人的黑豹。女主角非常清纯、美丽，看着她裸露委实是一种
下床是人，上床是兽。兄妹不伦，人兽交媾。
see these eyes so green, I can stare for thousand of years[鼓掌]
giorgio moroder 的音乐着实好听，有一段合成器听起来就像中世纪教堂的管风琴，哀怨惊奇中有湿漉漉的激烈情欲，看完特别想去新奥尔良，那里毕竟是美国南方哥特的祖庭，又一部兄妹乱伦
发条橙、罗马帝国艳史、德州巴黎、大卫鲍伊，如果你知道前面说的是什么，就会明白这个片子为什么不可不看
故事简介不对吧？冲着故事简介来的结果是另一个故事！他们这一族发情期就会变成豹子，必须吃了人才能变回正常，唯一的解决方法就是兄妹乱伦，但是女主角爱上了一个普通人。究竟是和哥哥硬搞还是后半辈子都做豹子…女主角如何选择（为了不剧透我也是拼了
3.5星。《黑豹传》VS《白蛇传》，已收藏。
本片翻拍自Tourneur战前的同名惊悚片 故事讲类似狼人的化豹遗传 Schrader的这个拍法 不知为何总令人想起如荒原小姐弟这样的澳大利亚环保类型片子 尽管cult 原型其实仍是一千零一夜式的：梦的结果同时为现实的原因 结局好坏全看主角是否相信并坚持到底 与德州巴黎和革命中的金斯基不同 本片充满野性美感
用那个时代的标准来判断还是很萌哒……为什么我记得小时候有看过一个配音版的？那时候只记住女主角漂亮，现在才发现男主角是Malcolm McDowell我的妈！
金斯基真美！！~这场惊心动魄的爱情终于有了一个最无奈但是最美丽的结局，怪异又甜蜜。