海洋国语

1、今年法国影展，北京开票第一天《海洋》被哄抢，第二天即已售罄。法国文化中心第二轮，听说不少人宁可站着也要看。8月12日《海洋》配音版上映，到这一周，华星UME从第一周的每天一场加到每天四场。去看的那场12:05，满场。我不知道除了《周恩来外交风云》，内地影院里还有木有过这么火爆的纪录片。

2、姜文的配音很穿越。“什么是海洋？什么是海？什么是洋”后面，着实脑补了一句“你TMD跟我说说什么TMD是海洋？！”

3、《海洋》最有趣的一个地方是，所有出现的动物，皆没有我们习惯的字幕或者配音加以说明的名称。实际上，旁白也是极为节制的。装逼的说法叫做，以影像呈现来消解语言/能指系统对这些动物的命名，进而消解“人类中心主义”或者“逻各斯中心主义”；通俗点说，我们习惯的动物世界之类科普纪录片的文本中，实际上通展示人类对动物的命名带出了某种人类的优越感和在自然界的统治地位。《海洋》展示的是影像而不是命名/语词/能指。但是这些影像终究只是“拟像”。

4、而《海洋》的“拟像”不同于其他“拟像”之处在于其距离和尺寸。在影像上非常严格地控制着被摄物体和人的比例，并没有使用常见的那种，可以将那些庞大的生物在画框内完全展示的构图，而是任由其占满画幅或者溢出画幅。这是经由取景或者Framing传达出的意义，人在这里是一个有肉身存在的观察者。于是这种表义体系带来的正是本片商业价值所在：作为奇观展示的距离和尺寸。

6、就视听语言发展史来说，即使不做功课也可以轻易指认出本片与让·潘勒维的“科学电影”之间的紧密传承关系，潘勒维主攻方向是海洋无脊椎动物，在构图上明显受到欧洲先锋派的影响。本片中水母等段落可以看出非常明显的继承关系。实际上，本片在构图上非常注重形式上的秩序感。

7、由此带来的一个叙述则是博物学传统。达尔文或者儒勒·凡尔纳。放在中国尚有八十年代以来的科普传统以致科学中心主义。这是篇大文章，此处不展开。文本结构上倒向环保毫不意外，只是转折太过生硬，手法又过于简单。开篇摆出一副“自然历史”的模样，半部影片过去开始不知所云，画面“美得只剩下美了”。忽而《海豚湾》，最后结在“星球尺度”。可惜。

8、《海豚湾》一段，也即捕鲨一段，拍得是主观镜。后面海象父子（或者母女……）一段，典型拟人手法。这两个段落即可看出文本内在的分裂，消解人类中心主义的同时也会诉诸人类情感，这便是文本断成自然和环保两截的原因。最有趣的一点是，与《动物世界》之类相比，本片很有节制地不去渲染自然界的弱肉强食——片中的几个段落已经很节制了，实际上会惨烈的多。而自然界的斗争再惨烈，也比不过捕鲨那一场。

9、水下拍夜景，真牛逼。着实牛逼。叹为观止。

10、如果我们并不知道那些动物的名字/拥有对它们的能指，那么语言停止的地方，或许我们经过银幕能够更接近一点它们。那种“不能言说”的感觉真好，够回家喝一壶了。

大中午的跑过去看海洋，本来以为放映厅应该是寥寥无几的，结果居然也只买到了第五排的位子。

看到有好些妈妈带着孩子来看，心想现在的孩子还真淡定，然后在电影放到一半的时候，小孩子们就不淡定了，到处跑，某些时刻我很想站起来说一句，是谁家的谁就领回去吧，然而只是挥挥手把小孩子叫过来说，小弟弟，快回位子上看电影吧，你看大鲨鱼来了~~~~不晓得小孩子心里会有阴影的，那个时刻正好一只大鲨鱼张开血盆大口。

海水很蓝，海底很奇妙，海底的螃蟹各种奇形怪状，出现的生物除了小丑鱼我第一眼就能认出来，以及白鲸，企鹅，北极熊，海象，海龟这种特征明显的动物，连海狮和海豹都分不清楚的孩子伤不起吧。看的时候我喃喃自语，每种动物出来的时候旁边配下音介绍下或者给个注释就好了，被人接话，那么这就是动物世界而不是纪录片了。

看到鲨鱼被割鱼鳍的时候心里又震惊了，默默地又在心里念了一遍，以后不准再吃鱼翅不准再吃鱼翅不准吃鱼翅。

再之后海水就不蓝了，垃圾多多，地球伤痕累累。。。。。

如果经费够的话，真该把海洋变成3D甚至4D，让每个人都亲身感觉下海底世界的奇妙，看到鲨鱼被哥鱼鳍的时候，看到血淋淋的鲨鱼慢慢地死在你的眼前，血水四溅的时候再弄点喷水效果在人脸上，这样不会再有人再吃什么鱼翅了吧。其实鱼翅不就是粉丝么，大家有必要靠吃他提高身价么。

推荐大家看海洋吧！！蛮不错的！！不过并没有想象的好，也许豆瓣的9.1分让我期望过高了点。

法国这边只要上这种类型的记录片，我是必入的。

如果要跟《帝国企鹅》《鸟类的迁徙》还有《昆虫的世界》这些名垂电影青史，永驻影迷心间的殿堂级作品比起来，这部作品最为欠缺的是“主线”，感觉上配上赵忠祥老湿的声音，剪一剪就可以丢去CCAV的《动物世界》的感觉。

我是个很怕虫的人~~~这算是个难以说明的心理障碍，待在农村的岁月里我也学会扑蚱蜢捉蜻蜓捕蝴蝶，但是一旦离开那个“不会捉虫子就没举混下去”的环境，我还是极度地惧怕飞蛾之类的生物。但是《昆虫的世界》让我喜欢上了这些毛茸茸的小家伙——虽然没有喜欢到能用手碰它们的地步，但至少不会一看到它们就露出厌恶的神色。

这些记录片的目的是让人类去了解，去喜爱这些其实我们日常生活中并不会与之共舞的生物，通过了解和喜爱进而去同情和保护它们，通过同情和保护它们来保护我们的地球。《昆虫的世界》让我放弃了对杀虫剂的依恋，《帝国企鹅的行走》让我一位朋友放弃了超市里的南极鳞鱼（“不能为了自己需要蛋白质而饿死企鹅。它们只有这个可以吃，人反正什么都能吃”——伊如是说），《鸟类的迁徙》让一位长辈放弃了狩猎的爱好。这些电影拯救了生命。

作为电影人来说，很难有比这更大的成就了。

而这一部，在感染力上不够。不够的原因是没有固定下一个题目。《鸟类的迁徙》是以鸟类世世代代执着的迁徙为主线的，《昆虫的世界》是以一个花园里的小东西们为主角的，《帝国企鹅》是以一群企鹅的相识相爱到相守为内容的，这些题目，主角和内容的选择是能让人类生出共鸣的，让我们意识到不只是我们有喜乐与痛苦，不只是我们有对死的恐惧和对生的向往。只有同理心才能生出同情心，只有同情心才能生出拯救的意愿。

海洋……太大了，海洋的生物……太多。人类也是从这一片深蓝里来的——如果达尔文没错的话。蓝鲸或者鲨鱼是很好的主角，他们的生殖系统，他们的食物链，他们的生活习性~~~如果集中注意力在它们，将会是一部完全不同的电影。可惜，不知道是由于技术原因，还是因为导演的思考方式，最终这部电影变成了一盘散沙的感觉。唯一让人振奋的只有配乐而已。

但是即使是这样的散掉，技术上仍然是完美的——这一点我永远pf法国的记录片。有些时候甚至很难想像他们是如何得到这些画面的。要花费多少的时间，多少的心力，多少的智慧，多少的练习，才能在深海中得到如此清晰如此生动如此贴近的画面。虽然作为电影，这部作品有许多的不足，但即使为了那些漂亮得让人窒息的海底生物，仍然是很值得去看的。

作为一个肉食主义者，我甚少对自己国家的饮食文化有意见——既然造物主将人类设定为杂食动物，那人类就应该以此身份完成自己在食物链上的任务。于是我从来不以为60亿杂食动物一夜间变成草食动物对于地球来说是个good idea，但是同时，我也不吃奇怪的东西——所谓奇怪的东西是指野生的动物，或者动物身体上特定的某一部分。既然已经谋夺了一个生命，就务必要让食物链完好的进行下去，我是这么以为，而且作为自然界中的一份子，我也觉得有义务去完成这样的事。
然而我也吃过鱼翅这种东西（说实话我实在觉得跟粉丝没有分别）。当时不知道这种食材是这样来的——将鲨鱼的背鳍和尾巴割掉，然后将这头还淌着血，应该痛不欲生的动物就这样活生生地丢进咸咸的海水里，由得它摆动着业已不见的尾部，绝望地深入海底，在无尽的痛苦中将每一滴血淌干，经历几个小时的折腾后死去~~~
不不不，食物链不是这种谋杀的行为。回想自己以前吃鱼翅的往事，感觉像是买凶杀了一头又一头的鲨鱼，吞下了一个又一个痛苦的冤灵。只要回想到电影里的这一幂，我是无论如何不能接受这种食材了。

希望认识的同学和朋友们，基于互相尊重的立场，以后请不要在我面前提到“吃鱼翅”，好吗？如果可能的话，我的确有意愿变成一个素食主义者——我既不想做凶手，也不想做买凶杀人者。

同样是关于海洋，去年获奖无数的《海豚湾》杀气腾腾，凄厉的海豚哀鸣以及那积郁一湾的鲜血，像一把刀，直直刺向日本政府。这是杂文。而《海洋》不是这样，它把画面还给海洋本身，它更像是一派天真好奇的探究，探究海洋这个我们从来不乏兴趣的蔚蓝星球，并且温情脉脉。它是散文的，抒情散文。

我是向来更喜欢散文一些的。除非撒的起泼，讲的了俏皮话，否则杂文终究太硬，我不大喜欢啃。散文柔软，摸上去是西湖锦缎，是天蚕丝，然而成也败也，若是一味滥情、空洞的一路荡去，那便是软到地上去，柔到骨子里，也没有用，所谓人间真理：该硬的时候就是要硬。这硬指的是一种气。

我更喜欢《海洋》的原因最重要在于它完全把话语权还给给了海洋本身。看《海豚湾》，不可能不佩服主创们的勇气，然而整个片子的重点还是在于人与人之间的纠葛，是保护海豚的与那些日本渔民、当地政府之间的对抗，是一种揭发，一群人揭发了另一群人的伤。而《海洋》选择了另一个视角，一个更广大更亲近海洋本身的视角，它只是展示，试图带着我们去了解，了解海洋里那些惊异而极富美感的我们根本无从想象的场景，由上万条鱼螺旋式前进的结成球形的鱼群，一只只慵懒如灯的透明水母宗教般的上升，各种奇形怪状发光不发光的鱼，它们之间的对抗、亲昵、以及命运。有一幕是沙滩上刚从蛋壳里爬出来的小乌龟奔向大海，距离不远，却是生死迢迢，镜头对准这些新鲜的生命，阳光充裕，一派生的祥和喜悦，然而黑色飞影一掠而过，落在细沙上，乌龟的小背壳上。死亡从它们出生的第一刻便亲临现场，没有半点假。你看着一个个小乌龟迅速的被黑鸟抓走，就像武侠片里的招式，像魔法，不得不张大了嘴巴。

这样的段落还有很多，海豹、海狮、海豚、鲸，虾与蟹，那些无名氏。每一段都流畅而美，蓝色不止是忧郁，更是宽广与澄净，一种广大而深沉的美。

没预料到的，我竟然在看片过程中内牛满面了。当然，我泪点极低，看见《指环王》里烽火台从刚铎向洛汗国依次点燃，高山雪岭，磅礴的音乐一激，泪就下来了，看见人类的希望了呀。而这次看见的却是人之罪恶，眼泪产生的原因千奇百怪，《指环王》是壮美的感触，更多时候则是因为自身的委屈、怨气需要清扫，而昨天我坐在电影院里，是什么使我哭了呢？是美好的破碎。这总是很令人动容的，而破坏这一切的，是人类，我也算其中之一。

导演是高明的，在他已经把那些美丽、生动而有趣的海洋生物一一展现给我们，而我们或者赞叹或者莞尔之后，才开始告诉我们，我们是怎样残酷的杀死他们。这一组镜头非常美，宁静，然后暗涌，最后激烈的冲击，血染红了水。整个这一段，少有海面之上的镜头，我们仿佛也成了鱼，和那些被割掉鱼鳍然后丢回海中、被网缠住而终于死去、被钢叉、被枪打中的它们一样，看不到水面之上发生了什么，只有剧烈的水波、扭曲的船与人的一瞥，然后坠落，落向深海黑暗。

保护海洋这件事如今似乎已经成了共识，然而，那是一件很遥远的事不是吗？有很多人甚至见都没有见过呢。这个电影的好处就是让你了解它，了解它的美，摧毁的时候，就应该会不忍吧。

感人的海洋纪录片。作为纪录片，电影仍然有很强的轴，从海洋里的捕食到陪伴，到人与海洋的互斥与共荣，最后当然是电影对人类与海洋和谐相处的满满寄托。电影是可爱的，让我大开眼界，好多稀奇古怪的海洋生物，印象最深的是长着寿星老的大脑门的羊头濑鱼。电影甚至让我一度产生了放弃吃海鲜的念想。总之，电影让人震撼，更有无与伦比的美丽。
画面代替了话语.倾听自然海洋发出的声音,深沉,纯净.这具层次的蓝孕育着无数生命,这是世界的另一个天堂,神秘,久远,辽阔.开头你会深深的陷入这片充满生命纯洁的蓝色之中,又弱肉强食,但慢慢美梦会破碎,人类的渔网与欲望,用钢叉刺中鱼的腹部的声音,刺耳难受,鲨鱼沉到海中,海豚喷出血水,工厂排出污浊黑色的废水,红与黑污染了蓝.大海咆哮,怒斥人类,别让这片蓝色的生命,成为影像与回忆,人需要亲眼见证真正的美丽.