故事的设计，说穿了好像也没什么。

明修栈道暗度陈仓，偏偏富二代还吃这一套，愿意发声。

接下来的事情，也就水到渠成。

这件事犯不犯法？故事交待得很清楚，“当年国父不也一样吗”。

所以，如果仅仅看故事情节，好像不是重点。

贯穿故事始终的，其实都在强调“发声”。导演想说的太多，又想把所有的想法塞在一部电影里，炫技的成分稍微多了点。

故事里头的实习生有点意思。

能给个镜头，肯定是想要说点什么的。

话说，分个资料，有必要上这么“高科技”的设备么？

故事里头的女孩，有着远大的理想。

这个想法很好，很理想。

可是，这样的APP能活下来吗？

至少，到目前为止，还没看到。

即便是Android，也没那么容易审核通过吧。

这理想，如果“上纲上线”往大了说，可是了不得。

我们都希望能看得见未来，但其实未来还没来。

好好活在当下，才是最终奥义。

把当下活好了，才会有未来。

如果看得太远，未必是一件好事儿。

2019年6月以来4个月，为何港乱成这样？这部2018的港本土电影已经有点气味可以触觉得到。主线居然是女主角为了资助无zf化思维的被解雇员工，开发一款“动员废清对抗主流价值正常社会的社交aps”，而一系列敲诈公司和男主角爷爷的操作。这款aps能组织废清活动、交流、排期和公告板，简单说就是想做什么就什么，无zf主义。

电影本身，剪辑太快太乱了，居然可以在金像奖获得剪辑奖？一个故事本来非常简单，有必要剪碎，再乱排序吗？这个奖也是因为意识形态的原因，金像奖那边特意给的？

港是一个高度自由的地方，但是做电影的人，能否有个底线良心，至少告诉废清暴涂，别去破坏港了！

香港这个影视帝国的确衰老了，记得90年代人才辈出，烂片如云，但好片也无数，杜琪峰、周星驰等等......可是今天已经好久没看到值得一看，大声叫好的香港影片了！

这部逆向诱拐，算是没快进看完的一部了~~~电影大意说一美女高智商，高学历。利用一起商业欺诈，利用警方完成对富三代家庭勒索。看似精致，实则根本不可能，这个操作细节如此之多，任何地方出差错整个计划就完蛋，没有任何预案，也没有任何意外，在现实中根本不可能发生。弄得挺玄乎，实际挺烂，还获奖？我的评价是比烂片好点，故事性凑合，有点峰回路转的意思，但情节一般，刚看见女主就这知道这人是最大嫌疑。如果能有一些意外出现，主角想办法弥补，情节可能会好很多。演员也太一般，实在看不出有什么演技，女主一出来的眼神就不对，或许是导演的安排，不过让人一眼看穿这人就是最大嫌疑。另外电影似乎想要诉说香港社会的问题，不过看上去导演对社会的想法太理想化了~~~ 最后勉强给三星吧~

文/令希丰

《逆向诱拐》由黄浩然导演，这是一部希望通过悬疑片的形式去讨论社会话题的香港本土电影。影片内容十分扣题，“逆向”通过表现形式带领着全片节奏，“诱拐”通过安插内容引导着核心话题。

特点一：就电影语言来看，剪辑突出

本片大量运用跳接、闪切等剪辑技巧，这些技术在其他电影中不太常用，因为它们的出现无疑在提醒梦中的你快醒醒，这是假的戏码，这只是电影。好莱坞黄金时代就将剪辑技法发扬光大，其精髓在于“流畅“二字，让观众全然察觉不到全片进行了人为剪接，从头到尾看起来都如此顺畅，就像一个真实发生的故事，而梦境中的你正在经历。基本的原则就是“动接动、静接静”，除此之外，为了让观众感觉不到画面的“跳”，转场相邻的两个景别，需要显示出明确区别，跳接抹除了这个景别上的区别。率先打破这种黄金法则的人物是让·吕克·戈达尔，法国新浪潮代表作品《精疲力竭》出现了著名的跳接场景。

特点二：就电影观众来看，联动频出

本片第二个特点是，打破第四面墙，戏中角色频频与观众互动。也就是《死侍》系列中，主人公冷不丁地跟大银幕前的观众交流起来。不同的是，死侍只有一个（毕竟他的人设是话痨），而本片的多名主要角色，都跟观众说起话来。

以上两个特点有一个共通点，就是“叫醒你”。他们作为香港电影本土创作者，也意识到不仅仅香港电影在丧失活力，整个香港都在丧失活力。作者希望通过电影这种艺术方式叫醒观众，叫醒香港。

问题一：当悬疑片来看，提示太多

本片如果定性为悬疑片，那么全片给观众的提示实在太多了，无论是台词、还是镜头，故事未过半，观众就已经意识到哪个角色的嫌疑最大。你甚至逼迫自己不要去相信那个看起来嫌疑最大的人就是绑匪K，但很可惜，结尾部分明确地告诉你——没错，就是他（她）！作为一部悬疑片，这种观影体验很不好。再一点，人设也出卖了关键隐藏情节，如果你观片量不低的话，基本可以得出这样一个结论——富二（三）代在影视作品的主要作用就是“被绑架”。

问题二：当社会片来看，枝节过多

因为本片讨论的是社会议题，所以也可以当作一部社会片来看。这样一来，影片故弄玄虚的水分就太大了，多余的人物和线索消耗了观众大部分的注意力。不利于观众接收创作者传达的精神和思想。

影片中无非表达这样的主旨——新一代香港青年的社会抱负，用合法行动去抗争而不是只停留在合理控诉层面。同时，也有不少既得利益者认为这是“废青”们的无理取闹。

这也许能给“996”控诉者一些参考。面对996工作制，一边发出控诉，一边谨守岗位。没有进一步采取实质行动，也可能发出“控诉”已经是最大限度的“行动”。反映出的实质是劳资双方悬殊的较量，这样的语境下，集体劳方在个别资方面前，没有任何议价能力可言。资本家不是小明星，不会因为舆论压力和道德约束就自寻短见或被迫改正。控诉者希望只通过“控诉”的方式，就能逆转局势的想法是侥幸的。

写在最后，十年间关于“港片已死”的言论甚嚣尘上，事实上，宣泄这样的观点并不能增添自我优越感，无论身处何地。中国是一个国家，台湾地区是一个省份，香港地区只是一个城市。以一城之力与一个省份、一个国家的电影市场去抗衡和比较，显然不太合理的，比较之后草率得出“港片已死”的结论虽然能满足嘴上之快，实际很是苍白。另一方面，就香港本土电影工作者来说，这样的结论却很有警醒作用，虽然观众这样评说比较武断，但是也充分表达了观众对于港片的长期失望。因为港片给华语电影观众的起点太高了，所有电影作品始终位于一条时间线上，无论是第一部，还是最近的一部，它们之间每次的比较都是高下立判。

首发公众号：希丰评论

发布日期：2019年4月16日

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留言样例-【最佳女配角】惠英红《翠丝》/【港电影】《非同凡响》

电影根据加拿大华裔文善的同名小说《逆向诱拐》改编。说是高科技推理题材，但既看不到高科技，也看不到推理，其实网络勒索是可以当黑客题材拍的，但很显然原著作者没想着这么“高科技”。

IT、金融等领域的电影并不好拍，太多专业术语，观众在理解上就有门槛，剧情如何做到通俗易懂是个技术活。像《大空头》之类的电影很难引起大众兴趣就是如此。

其实大公司数据泄漏是有戏可做的，像FACEBOOK、UBER、趣店内鬼案、前程无忧、新加坡保健系统、华住等都爆发过用户数据泄露丑闻。可惜本片的着力点也不在于此。

导演编剧只想做一个“救世主”改变世界、领导革命的所谓寓言。但小成本之下，演员的表演又没有说服力，显得幕后的大主题很假。倒不如学《V字仇杀队》，简单直接就是女主被人招揽来引导一场网络革命。

苏丽珊又当女主。蜀中无大将廖化作先锋。香港电影无论男女都新人匮乏，《踏血寻梅》挖掘的春夏还是内地的，而白只受制于形象基本只是林雪般的绿叶路线走，然则香港并不缺绿叶演员。

导演黄浩然，不是那个演员黄浩然，看过他的处女作《点对点》，还有点情怀在，但这个《逆向》真不知道想讲什么鬼。

这电影讲了一个聪明的IT女孩为了支持他人绝妙APP研发计划去设局骗钱的事。过程有点冗长对白太多，估计拍摄资金困难吧，没啥大场面和精彩瞬间，就像一部日常生活片。

剪辑不错，让人觉得耳目一新 。但编剧明显功力不足，故事编得漏洞百出。女主角自带光环，其他人都是二傻子似的，不带这么玩的，把观众们都当二傻子呢。一星给剪辑，一星给题材，两星不能更多。