1899

◆ 未来学大会 >> 这年头，太空航行只不过是逃避地球上各种问题的手段。换句话说，你飞往群星的时候，暗地里会希望在你离开的这段时间里，地球上最坏的事情已经发生并且结束了。

期待《1899》不是一天两天了。在它上线之前，我就向身边的朋友们多次推荐这部剧，打着《暗黑》三部曲制作团队的旗号。

今天上午，我向我的上铺推荐这部剧的时候，他说剧名怎么这么熟悉，聊着聊着，发现串台到了《请回答1988》。

今天下午一上线，我就光速看完这部剧，其中不断推翻自己之前的想法，然后生成新的想法。对于剧中一些可能是与西方神话有关的东西，我也百度了一些，佐证自己的思路。

从厕所出来之后，开始自己的复盘。

《1899》成片出来之前，我并没有看过它的预告片。

当克尔贝鲁斯号航行于海上之时，我的第一个想法诞生了：暴风雪山庄推理模式。

一艘航行在大海上的孤立船只，谋杀、诡事、克苏鲁。自封为半个克苏鲁谜的我当时无比的兴奋，差点儿喊了出来。

第一集，绿裙子的角色说了这么一句台词“人们都在逃避某种东西，不然为什么人们会去旅行呢？”然后她举起茶杯，上层社会的咖啡厅里的人一致举起了茶杯，整齐的放到了桌子上。这不会是《未来学大会》中的“心化”吧？我的第二个想法就这样顺理成章的出来了。

第二集，克尔贝鲁斯（Κέρβερος）和普罗米修斯号船名分别出来。克尔贝鲁斯号的船员在普罗米修斯号上发现了男孩。

因为从小就听说普罗米修斯盗火的故事，普罗米修斯在我心中一直是希望的象征。因此我就觉得克尔贝鲁斯是一个恶魔的象征。于是乎，百度一下。（刻耳柏洛斯（Cerberus），是古希腊神话中的地狱看门犬。为堤丰与厄喀德那所生。赫西俄德在《神谱》中说此犬有50个头，而后来的一些艺术作品则大多表现它有3个头，因此在汉语语境里，尤其是通俗文化中，常称其为地狱三头犬。其名在古希腊语中没有确定的意思，有一说为“斑点”，也有一说为“黑暗中的恶魔”。）当我了解到部分克尔贝鲁斯的神话背景时，我的第三个想法诞生了：希腊神话➕克苏鲁！

第三、四、五集，浓雾袭来，第一个尸体出现。克尔贝鲁斯号上的船员们开始暴动起来。突然之间，传开了诡异的声音。很多人像是受到了召唤，开始接二连三的跳入海中。克苏鲁！没跑了！

第六、七、八集，故事的真相慢慢浮出水面，这一切只是一场模拟！第一个“反派”女主爸爸登场。

当我以为爸爸是最终的boss时，爸爸让男孩儿（也就是他的外孙）看到，原来这场模拟是女主创造的。但女主并不记得这些事了。

在这三集中，女主在丈夫的帮助之下，不断寻找着自己的真相，船上仅存的众人也在他们互相的记忆中穿行。这其中有个很有意思的东西：黑色的生长凸起。我觉得这一个地方还是参考了希腊神话（赫拉克勒斯把克尔贝鲁斯从冥界带到地上后，它在狂吠时从嘴里喷出毒液，毒液所落之处生出了乌头属植物）。

最终，女主逃出了模拟，发现自己身处太空之中。

看完之后，我心中十分震惊。整个故事可以用《未来学大会》中的一段论述来概括呀！因为地球上最坏的事情发生了（我自己加的背景），女主一行人逃离到太空躲避。但是女主并不知道，以为她处在前往纽约的轮船上。女主通过抽丝剥茧发掘真相的故事。

同时，我心中还有一个疑问，太空的场景是不是一个新的模拟呢？女主的哥哥是不是女主给他“上载智能”了呢？希望下一季能够得到新的解答！

总的来说，《1899》是我非常喜欢的剧集。悬疑、诡事、反转、一点点的科幻、可能存在的克苏鲁以及虽然不懂但是说出来可以装杯的柏拉图。

PS：故事概括的不咋地。

还是展开说一下

主要因为最近探讨记忆和现实的题材看太多了

《1899》相比较起来反而显得有点浅

不是说拍的不好，它反而相比之前的同类型题材更华丽。

但是这仅限于你的视觉上的。船只，科技，药物，人和人的羁绊……

莫拉父亲说人类的感情会让他们一次又一次陷入死局，而正是感情才让他们逃脱出来。那么这剧是不是其实探讨的是情感？

但是当你疑惑的时候最后一集却告诉你：没有东西是真的，就连父亲的模拟都不是真的，一切都是连环套娃。

反而像是为了反转而反转了。

(轮回模拟在之前很多作品都被玩烂了，源代码到恐怖游轮，只能说在标志暗示上制作组很下功夫，从壁纸，耳环，衣服，地毯，都有三角形符号，这一点设计的真的很不错。)

像暗黑探讨的是人和时间的关系，时间空间造成了人们之间无形的纽带。而1899反而有点零碎。

我不知道这是为什么，反正我觉得这剧给我的感觉是：我知道你的主线情节，但是我始终有很多疑惑。

所以在反转出来的时候我不觉得多厉害反而感觉像被耍了……

但是可能就是想耍我吧。

先说夸的地方，前期的细节把控做得非常到位。

每一个细节都精心设下了伏笔，比如船长第一次出现就随手携带酒瓶、女主紧张时掏出项链祈祷...

每一个人在前期你都能找到对应自己所寄托的东西。

这里你不得不佩服，这部剧的点睛之笔就在于对人物的渲染和叙事逻辑是 —— 真厉害！

从大雾篇开始，剧情开始正式推进，开始给人物填充血肉变得立体，诉说着每一个人物背后所隐瞒的事。

我以为他们的命运是可以彼此交织的，但没有，他们只是有一个相同的经历，那就是都有缺憾的过去。

而坑也开始一个接一个埋了下去。

比如为什么要沉船？

金字塔到底是什么？

既然所以人都被困在里面，女主那一家人为什么不站到一起？而是要搞对立？他们对立的理由说实话有点牵强。

女主丈夫为什么要杀小女孩？

....

后面更是就直接乱了，一句无法用逻辑解释就把前面的这些坑给带过了。。。

而最令我无语的还是结尾，时间线拉回2099年，也就是说，之前里面的人物设定全是他们自己编造的(因为船是1899年嘛，他们在梦里的背景也是基于那个差不多的年代)。

那么，最后的结尾就给我一个什么感觉呢...

就好像是一群人因为无聊，所以凑在一起，为了打发时间，从而进行一场脑力游戏的感觉。

所以，前面所有人物给的情感线的铺垫其实都没有得到一个较为完整的释放。

都被女主一家人那看似有什么大的阴谋和刺激的概念引出，但其实就是个笑话的部分给悬置了。

好吧，我只想说，对不起，是我太较真了。

所以奉劝大家，一场游戏，别太认真。

ps：第二季定锤了，是一定会有的

然后附上花絮纪录片结尾的海报

真是太搞了，哈哈哈🖕🖕🖕

前几年有部科幻剧《暗黑》，剧迷圈交口称赞，有神剧之称。今年原班人马又鼓捣了一部气质雷同的《1899》，拿汪洋上一艘巨型客轮造悬念，没想到评分却翻了车。

公平地讲，剧组确实有点不思进取，虚拟实境、时间循环等高概念，都是《暗黑》玩剩下的，没唱出新戏。老调重弹，故弄玄虚，口碑崩掉不奇怪。

但这剧也并非毫无看头，比如前三集有一条很现实的情节线：一个资历深厚的老船长昏招迭出，一步步把自己的权力搞丢。

这条情节概括如下：客轮收到疑似来自失踪船只普罗米修斯的信号，船长不顾乘客反对，坚持要偏离航向，登船调查，结果被该船上的异象搞得心神不定，之后屡屡出现决策失误，大失人心，权威迅速崩塌。最后手下带领一群乘客哗变，夺了他的权。

船长的遭遇是个悲剧故事，更悲剧的是尽管他不断做着力排众议、独断专行的决定，却一直自我感觉良好，对后果后知后觉。

剧中船长有两次面对头等舱乘客的发布会，从这两次公开发言上，他的失势早就露出了端倪。我们来看看两次具体发生了什么。

第一次发布会的起因，是客轮收到普罗米修斯的信号，决定打断航程前去搜救，这样的重大决策当然要告知乘客。于是船长吩咐把头等舱召集起来，公开讲话。

他第一句是这么说的：“我们收到一条坐标消息，相信是来自普罗米修斯号的，几个月前失踪的那条船。”

这开场就很失水准，因为发言目的不明确。如果你已经做了决定，要是来宣布的，那就把决定先说出来，再一条条补充理由。如果是来讨论和征求意见的，那就把事实一口气讲完整，省得让人断章取义带了节奏。

听众不知道你想干嘛，会任意往自己想要的方向理解，沟通气氛就不好控制了。船长话说半截留个空档给人插，纯属给自己埋雷。

果然，立刻有乘客甲抓住马脚：“只是‘相信’？所以你们不确定消息是船发出的咯。”

船长很实诚地回答：“是的，我们不确定，但我们用的通讯器材很稀有，它可以覆盖比其他船远得多的位置，坐标位置所在的七小时航程里，没有公司的其他船。”

这话又说得超级扣分，犯了典型的专业人士通病，器材、覆盖、坐标、航程……船长估计以为这番论证很充分，却不知外行听众都会本能过滤术语，百分之九十以上的乘客听到的其实只有那“不确定”三个字。

所以论证了半天，起的是反效果。直接说“概率很大”，“八成可以确定”都比这强多了。等有人询问具体理由，你可以再补充。

乘客乙追问：“信息上还说了什么？”

船长进一步陷入被动：“只有这个位置。”

乘客乙扩大质疑：“他们没有说自己是普罗米修斯号吗？他们也没有说需要援助？”

还来不及应付，乘客甲又来接力：“我们就为了一条不知谁发出的消息改变航向？对方也没有请求援助？”

要知道，这些受过精英教育的绅士淑女，打辩论就跟咱们中学生解一元二次方程一样拿手。两人一唱一和，逻辑严密，步步紧逼，从一个小质疑撕开口子。

船长意识到局面越来越失控，赶忙强化观点：“普罗米修斯上有1423位乘客，也许有人还活着。”

乘客乙一针见血，指出他的论据经不起推敲：“这都过了四个月了。”此话激起人群一阵骚动。

船长估计是觉着场面收拾不住了，左右扫视一番，摆出了一个“我不跟你们争辩”的表情，竟然转身准备走了。

乘客甲又高声补上一刀：“我们花了大价钱来坐船，七天要到纽约，绕路就耽误了。”原本的骚动这时变成一番赞同之声。

船长什么也没说，就在这反对的声浪里灰溜溜地离开。

船长带着一行人登上普罗米修斯号，发现全体乘客不知所踪，只找回一个不说话的小男孩。小男孩又突然失踪，接着还收到船运公司的电报，把普罗米修斯号判断为沉船，事情越来越蹊跷。

于公于私，船长都想把普罗米修斯号拖走，查出事情真相，于是迟迟不返回航程。被手下船员一再提醒，说乘客都在催促，他这才主动召开第二次发布会。

到了大厅面对众人，船长先是低头沉默了半晌，等全场乘客不耐烦交的头接耳声越来越大，他才抬头开口。

对比前一次的隆重出场、立刻开讲，这一次观感差好多，遮遮掩掩，拖拖拉拉，可信度已经打了折扣。

“我已经决定返航，把普罗米修斯号拖回欧洲。”

听到这话大家都炸了，所有人的表情都像排了两小时核酸的队，眼看快轮到了却被通知今天到此关门。

船长立刻解释：“我们没有足够的燃料把它拖到目的地，折返的路程比向前的短，我们只能返航。”

这解释虚浮无力，继续给自己挖坑。上次是有人质疑才解释，这次还没等出头鸟，船长自己先底气不足，主动找补理由。

更要命的是，这所谓的解释根本只会火上浇油。“燃料不够只能返航”是建立在必须把鬼船拖上的前提上，应该先解释的难道不是为什么拖上船吗？

前一次，大家还勉强可以认同你是为了救那一船人，可如今船也找到了，唯一的幸存者也救回来了，还有啥必要非得拖上船，再耽误咱这一千多人的航程？这是乘客最关心的议题，他却避而不谈，形同诡辩。

立刻有个乘客丙厉声反对：“太荒谬了，我们决不能返航。”

又有乘客丁问发难，用了个辩论比赛的质询技巧：“我们船上有多少人？”

船长下意识回答：“乘客和船员总计1612人。”

乘客丁：“我要说这其中1611人都反对你的返航决定。”

这话力道也很强，因为船长前面说的是“我们没有燃料”，乘客丙直接戳破了他的话术——从来没有什么“我们”，只有你和其他人，你做的决定，别代表大家。

看船长哑口无言，乘客丁趁势追击：“你也许是船长，但你不能做出违背所有人利益的决定。”人群发出了空前响亮的赞同声，还可以听到有人高声喊：“说得对！”

船长再次招架不住，匆匆抛出一句“我已作出决定”，结束了这次发言。

别看这两次发布会，都以船长霸道总裁般的不屑置辩告终，其实两次他都近乎落荒而逃。也就是头等舱这群男女还注重体面，没上去为难他，要是换了下等舱，群情激愤，怕是当场上演手撕。

回头来看，船长的两次发布会走的都是同一套糟糕的流程——

起初是奔着宣布决议去的，可要么措辞不够明确，要么姿态不够坚定，几乎是勾引着听众去抓住软肋进行质疑。

而一被质疑，船长立刻乱了阵脚，忍不住解释和反驳，把单方面的告知变成了辩论，还是一场围观者立场对自己很不利的辩论。

这也罢了，偏偏他想解释缺乏依据，想反驳又缺少口才，结果就是激起更多的质疑，更强烈的反对声浪，把自己搞得越来越被动。

最后眼看解释不通，反驳不过，破罐子破摔，又回到无可奉告的姿态：别说了，以我为准。

这一套组合拳下来，给听众的感觉，要不就是你有龌龊理由不敢公开，要不就是你没把咱们当回事，耍无赖逗傻小子呢。

好比领导跟你说：小张请了假，提早两天回家过年，她这两天的活你辛苦接一下。你一听，这不对啊，她能请假我还想请假呢。

领导说：人家是女孩子，你就照顾下嘛。这下你更不乐意了：她是隔壁省的，高铁两小时就到，我老家在北边农村，回去要换三趟交通工具十几个小时，领导你咋不照顾我呢。

领导支支吾吾圆不上，最后来句：这事就这么决定了，你委屈一下吧。更糟的是，整个对话还是公开进行，全办公室的人都听到了，你说这领导是不是一点都不会管人。

其实船长完全不必这么狼狈。他可以索性更强硬一点，把我说了算的权威态度摆到底，用专业性来回避讨论细节：

“经过船员专家组的讨论，有足够把握认定那是本公司失踪的普罗米修斯号，我们决定必须立刻调转航向，前往救援，有必要时将拖船返回英国进行事故调查，这是基于安全、道义、气象、燃料等多方面因素研判后确定的最优方案，给航程带来延误，敬请诸位谅解。”

或者，真要跟那些口才不错的乘客打辩论，争取广大群众的认同，也不是没的说，比如可以适当上个价值：

“你说得对，我们无法保证信号一定来自普罗米修斯号，也无法确定过了四个月船上到底还有多少生还者，可是请容许我提醒大家，普罗米修斯号上有1423位乘客，那是曾经活生生的1423条人命，其中许多都是在场各位本国本民族的同胞。极大的可能是，在苦熬四个月之后，他们终于把信号传出来，扪心自问，我们真的忍心剥夺这九死一生的希望吗？要是今天我继续原定航程，对这份希望弃之不顾，我永远都无法原谅自己，相信诸位也是。”

又或者，把真正的理由包装一下，点出自己跟乘客共同的利益，也能触动到不少人。

“我理解大家旅途心切，把大家准时地送达目的地，也是我身为船长的责任。但在这个责任之上，我更要确保每一位乘客的安全。如今普罗米修斯穿上发生了这样那样的异象，而同样的失踪和死亡正在我们这里上演，为了各位的人身安全，也为了各位远在纽约的亲人朋友的安全着想，我们不能带着这样巨大未知的隐患继续原本的旅程，我决定拖普罗米修斯号返程进行详细调查，请大家相信，我和我的船员会竭尽全力保护大家。”

当然，不能保证上述说法一定能百分百争取到拥护，但不论哪一种，至少都承认了听众是有感受有想法的活人，对他们有合乎情理的考虑和照顾。再看船长两次选择的沟通方式，都透着一股鸡贼、敷衍、傲慢和回避，一丝起码的诚恳都看不到。其结果就是让人愤怒、猜疑，对他的能力信任大打折扣。

其实我们看完整季剧知道，这个船长不是什么刁钻奸诈之辈，大体上是个正直的人。他固然有私心，但也不是居高临下不把别人当回事。可是公共发言的水平实在太差，把一手有的玩的牌硬生生打烂了。

客观来看，乘客的舆情没控制好，对船长的失势是再次要不过的因素。哗变主要还是手下积疑积怨已久。上船前大伙就嘀咕过：这家伙刚遭遇家破人亡，会不会精神还没恢复，够不够资格当船长？

接着看他一而再再而三一意孤行，有话都憋在肚子里，人心进一步分离。等他第二趟去普罗米修斯号，已经没有手下愿意跟随，甚至前脚刚走，二三把手就开始商量，我们得采取行动了。

但说来说去，没有什么比在公众场合的失态失言、让公关危机濒临失控，更能暴露一个领导的能力低下。两次发言，我们能看出船长在失去权力的边缘挣扎。本来完全能编排得很像样的官样文章，都被他做得这么凿空立论、被动挨打，那么他的地位受到挑战，只是个时间问题。

后来，看着狂奔来给他警告的人，船长还一头雾水，完全反应不过来，直到手下和下等舱乘客端着枪冲进来，他这才恍然大悟发生了什么。注意他那时候的眼神，困惑不解远远多于惊慌。

船长是常年搏斗惊涛骇浪的硬汉，枪口不会让他有太多情绪波动，但他是真的完全没料到——事情竟然到这个地步了吗？我这个领导竟然当得这么烂吗？

两千年前有一个著名领导也是这么自我感觉太好。据说凯撒大帝遇刺时，看到刺客中还有自己十分信任的布鲁图斯，满怀绝望地说了一句：“我的孩子，还有你啊。”估计被哗变的船长看着自己的处境，内心也有一句独白：“不合格的领导，原来也有我一个啊。”

我只有亿句话要说：如果你要挖坑，请把它填好。如果你要表达一个鲜明的主题，请让你做的剧情安排对主题有意义，而不是故作高深，虎头狗尾巴草。

当结局来到你面前时，你会发现前面太多的支线安排对剧情发展没有任何意义，好的结局设定是用来呼应主题回应剧情的。悬疑题材我们都希望跟随主角视角解密，我们最不想看到的是故事里冒出一个又一个人来通篇给你介绍困境情况，你作为一个主角对解密做不到一点点贡献，而且竟然不是主角一行人牵动剧情向前发展，恰恰相反是剧情领着你被动地走。

如果你想站在舆论制高点批判似的说我不配看这种慢热型的剧，我会告诉你，我恰恰最欣赏的就是慢热的剧，并且我想说，并不是所有节奏慢的剧都有资格称慢热剧，首先它得热得起来。

别再被舆论带着走啦，“好看，太好看了”“说不好的都是看不懂”“我要给它打五星”，然而你真的觉得它好看吗？好好冷静下来，给自己一点独立思考的时间，去看看《恐怖游轮》《盗梦空间》这类电影，剧集的话看看《西部世界一二季》，想想为什么同类元素电影，人家得分那么高，人家能挖坑能埋坑结局还高深。到了你这里就真离大谱了，前面几集做了很宏大的铺垫，每个人物设计都留了悬念，那时候我就很期待后面剧集会怎么将各个支线串联到一起。可是结果呢？女主给我来了句“这里发生的一切都毫无逻辑”？？？？？意思就是前面细节铺展开来太多了，不打算圆了，，，，，，如果你还想说：“导演不是后面几集都在填坑吗？是你自己没看懂”这之类的话，我想反问你，导演后面真的是在认认真真埋坑吗？也许导演尽力了，但也仅仅尽力了。别再说什么“你自己没看懂”这类烂俗的话了，我想，只要是看过我前面提到过的这几部电影剧集的人，想要充分理解这部剧集的立意对他们而言没有一点难事，我挺想知道他们是否是你们懂派眼里“不懂”的那部分人？

没有网络推崇的那么好，两颗星是情绪，用来帮助它回到合理的评分，内容7.5分极限了，我“看不懂”，所以这是我能给的最高分了。推荐你们看看，但是请给自己预留一部分理智思考的空间。

很难理解这样一部剧全网到处在吹，各位是认真的吗？？？

故弄玄虚、狂妄自大，创作者真的想好要表达什么了吗？

对白毫无水平、分镜滥竽充数。

悬疑没有合适的线索给人看到最后恍然大悟，而是铺一堆故作高深的元素让你觉得在埋伏笔设关联，实际毫无价值，仅有的几个知道真相的角色全部谜语人，动机与行为无法匹配，你们要是真的这么想达成自己的目的早点把话说清楚不就行？没有合理剧情背景的信息封锁，强行靠说抽象话来让观众摸不清头脑。

群像剧对人物的塑造宛如婴儿学步，开始埋伏笔每个人都有痛苦的过去想逃避，混剪一堆莫名其妙的回忆，然后人物塑造明白了吗？没有，回忆不仅不完整地把事情讲清楚，还是假的，前面给你看的那些就像是 AI 随便写的脚本塞给 NPC 一样，一座赛博朋克的烂尾楼，人物和人物之间的互动与关系毫无逻辑，连演员都没懂自己需要演成什么样。

我劝劝打高分的各位好好想清楚自己看明白了什么，设定？概念？故事主题？开篇一两集基本已经把这些东西传达了出来，然后后面的展开？？到底服务了这些东西什么？就像开局跟你说我要做一个缝合怪，各种过时的设定仿佛只要拼凑起来就会变得很牛逼，最后压根缝不起来，因为作为针线的剧情都是坏的。

如果要跟我说，这剧其实只是一个开头，只是想恰烂饭让你看不懂来催生第二季，那我还稍微能接受一点，因为作为一部独立的剧集来说它的故事结构不完整（好好区分一下什么是结构不完整、什么是开放式结局），但是这种行为也让我着实恶心，一个真正的好故事不需要这种恶心人的讲述方式。

以上，针对剧情的评价。实际上看影视作品我关心的不仅是剧情，视听也是非常重要的部分，but，镜头也好、美术设定也好、音乐也好，着实没看出有哪一个是有评价价值的。当然，一个故事本身有问题的情况下，你指望不了艺术家能在视听上进行合理的匹配，这些都是服务于故事的。