音轨来源未知,字幕来源未知,加了点标点和评论者标示,随便标注了些有趣的部分。
总体来说,第一话是有关脚本,第二话是有关原画和制作,第三话是音效和杂谈。
第一话(对应于 TV十一话画面)
原作兼总监督:今敏
脚本,系列构成:水上(水上清資)
监制:丰田(豊田智纪)
今敏的声音比较好听出来,另外两位就
今敏:好的 妄想电台节目正式开始。听了这个节目后,“你也可以成为雷达超人” 第一回
而这次的主持人,就由我——原作兼总监督今敏来担任,还有脚本,构成…系列构成。负责脚本的…
水上:是的,我是水上,请多多指教。
今敏:接着,还有监制。
丰田:是,我是监制的丰田
今敏:请说全名
丰田:丰田智纪
今敏: 那么,今天就由我们三人,和听众一起进入妄想世界吧,请多多指教。
今敏: 首先,现在正播放着片头曲,我个人非常喜欢这个片头曲,不知道你们觉得怎么样呢,水上先生?
水上:看到这个片头之后,我吃了一惊,片头分镜的部分做的相当不错。
今敏:你也觉得很不错吧?
水上:对啊,已经引起了大家的广泛讨论。
今敏:是啊,片头制作得非常好吧。究竟是谁画的分镜呢?哦,原来是我做分镜的。
水上:大家围绕这段片头的内在意义,展开了广泛的讨论。
今敏:啊,我…怎么说才好呢,制作时根本没想过朝这个方向发展,也不是很清楚引起了什么讨论。他们都领会到什么含义了呢?
水上:片头跟剧情较好地结合起来,有很多动画迷都有这种感觉。
今敏:大家怎么这么天真呢?要是以为什么都靠理解就能明白,那就大错特错了。现在也是时候发现自己是错的了吧。对吧,是这样吧?
今敏:动画片头说到底是用抽象的方式,把动画作品整体的印象表现出来,那种既清新却恶心又不明所以的「妄想代理人」的整体印象在片头中用抽象手法表现出来。
今敏:平泽先生的片头曲非常棒,好像有种能把人们唤醒的能力。另外,这部是深夜播映的动画。鉴于这点,我们觉得应该在片头把观众叫醒。总之首先宣言“快起床”来叫醒观众,让他们看完正片、片尾再睡,就是希望能够达到这个效果,所以配合这一首能唤醒人们的曲目,而去制作相关的影像。
水上:我觉得已经达到相当的效果了。
今敏:哦,是真的吗?
水上:是啊,其实从进度上来看
丰田:对啊,要一个礼拜:制作一个礼拜,摄影一个礼拜,应该就是这样了吧。
水上:对,就是去年的十二月。
水上:嗯,先是原画,再分镜,用了十天左右的时间 原稿才完成,紧接着就是摄影。
今敏:虽然时间不是很充裕,但是片头部分可以说代表着这套系列的总体印象,要播映十三次之多,不能让人觉得我们有所放松。想办法制作出给大家留下最佳印象的作品,而且时间不够,不知如何是好。事实上,作画本身费时不多,但是这次的片头用了很少页内容。
丰田:对啊 好像画了一百页
水上:没有用到一百页
丰田:哦是真的吗?
今敏:开怀大笑给人的印象深刻,作画上要再强调一下。
水上:这样说来也对
今敏:不过相对地,拍摄的时候就很费劲,也就是说,拍摄方面的心理负担相当重;相反的,作画本身就没什么负担了,因为印象方面其实已经定型,我们做出了「妄想代理人」独有的片头。
丰田:那音乐…我觉得有点困难吧,只是一个大家都在笑的场景。监督的意思是只需画一个大家都在笑的场景,感觉就是除了笑,其他的都不用做,反而挺难做呢。
水上:怎么说呢?音乐跟剧情配合得很好,片头中毒者似乎很多呢。
丰田:对啊,有很多人说片头超赞。
今敏:听到之后真的很开心,真的,真想褒奖一下负责画分镜的自己。
不是,我说笑而已。
幸好能做出一个能令大家喜欢的片头。
另外,关于片尾部分的,因为想制作出紧迫感的关系,片尾有种让人睡的暗示,是一种很好的睡眠剂。
丰田:顺便说一下,顺便一说,大家对这个片尾也别有一番解释,是睡着了还是死了呢,还有按照怎样的顺序出场等等,还有猜测是怎样的一个形式。大家会认为在片头出现的人物,都会被球棒攻击。
今敏:嗯,不过,大体也是那样了。
丰田:猜对了吗?
今敏:也不算是猜对呢
丰田:不对是吧
水上:大家曾想猪狩太太究竟是谁
今敏:嗯 不会笑的太太美佐江,要到十一话,差不多是到那话才出场,很多人会想她究竟是谁
丰田:或许有人会觉得她是优一的妈妈呢
水上:啊…我想不是吧,感觉好像优一的母亲嘛
今敏:在自己所了解的范围内思考事情,会逐渐脱离本质,到底自己不清楚什么。
希望观众能认真思考,因为制作者总会弄些不明所以的东西出来。要是认为只要自我理解谜团就会解开,那样的话,就大错特错了。
水上:其实,一边制作脚本的时候,一边考虑“应该怎样揭开谜底呢?应该残留多少的谜团呢?”这等等的东西都是非常重要的。
丰田:我想是在最初跟今监督见面的时候,“「妄想代理人」的脚本,与其考虑写什么,不如想想应该不写什么。”他是这样说的。
今敏:哇 我说过这么棒的话啊
丰田:您记得吗?我看您已经不记得了吧。
嗯 其实我是把这句话记住了,要注意哪方面的现象面,我特别留意。
今敏:是呢,这些会左右到作品的好坏,这样也是对观众最大的坏心眼照顾,这样说非常矛盾吧
丰田:不,我觉得其实就是这样。
今敏:考虑这个考虑了很久了。
丰田:对,这样东西我构思了很久了。
今敏:那么,我们说了这番话后,经过多久这个计划出台?
丰田:这个嘛,大概是去年的九月左右吧。
今敏:也就是说,正在制作「东京教父」的时候,我记得在一些访谈里,被问及“您们以超高速在制作动画呢”,以我为首的制作人员,基本上都是作品制作完后就处于一个失业状态。
“完成等于失业”,以失业为目标,激励自己努力工作,非常奇特。
非常妄想代理人式的目标,说得没错,用内部班子这个词,不知道恰不恰当,就是「东京教父」的制作人员,同时也是「妄想代理人」的制作人员,他们大都是热爱工作的人,当中很多人能在工作中感受到乐趣,我也是这样的人。想继续留在作品制作的最前线工作,也就是因为我有这样的想法,所以完成「东京教父」这部剧场版之后,想制作TV动画,提出这无理要求的人是我。
水上:大概是十一月左右的事吧
今敏:是呢,碰巧,可能是碰巧吧。通过MAD HOUSE的丸山先生的介绍,我认识了水上先生
最初,一开始的时候,是打算先配合着,看看能不能做,总之先尝试制作一下。没错,到现在我终于可以说出来了。
水上:对于这次的合作,我是非常紧张的。今监督会放射出令人紧张的气,丰田先生也是位不苟言笑的制作人,我就被这两位奇人包围着,不知道该怎么办才好。老实说,那个时候实在是很够呛的。
今敏:不过其实写脚本的人选也很难定,因为我是站在拜托别人去创作的立场,而这个跟本事高低无关,首先是看编剧的方案是否适合,因为是首次合作,总之先写一话。
水上:第一话其实今监督早已描写的十分详细
今敏:对啊,写了一些大概的内容
水上:是啊,就有点像长篇的脉络一样
水上:总之就尝试着写出第一话的脚本,而我这边也必须对作品做个大概的了解,十二月时,已经写了好几个部分的内容。
今敏:你之前常写严肃题材的作品吗
水上:严肃题材?
今敏:就是用动画形式去表达严肃的主题
水上:嗯,这个嘛,应该是。这次是目前为止我没有尝试过的
今敏:这次是水上先生第一次制作这类型的动画,你说过是抱着挑战的心态接受的。现在看来,觉得的确如此啊。
水上:嗯,这的确是我的第一次挑战。
今敏:那我也是第一次好了,谁都会觉得我这是第一次挑战
水上:嗯,的确是这样。不仅单纯的一部严肃题材的作品,「妄想代理人」 无论对于那个编剧
都会觉得这次的工作是一个新的挑战。
今敏:嗯,世人的一种看法。不管是否体贴观众,或者是有点恶搞的心态,作品是最重要的,绝对不能弄砸。编写对白的时候,特别是最初,最好能不受其他人意见的影响。
水上:今监督跟我说的话到现在还记得,例如衔接不上的对话
今敏:嗯,对,就是就是。
水上:譬如说,阿一和牛的对话
今敏:嗯,对,就是就是。
丰田:嗯,是啊。
水上:蛭川和猪狩在居酒屋中的对话也是,感觉就有点衔接不上
今敏:嗯,是这样啊。
水上:今监督一直说要注意这种场景,要让人物说出恰如其分的对白
今敏:大体上都是接得上的,这一方说话,另一方接收信息后回应,多数前后对白都能衔接上。
世上有各种不同性格的人,特别是那种习惯性妄想的人,总会不听人说话。
水上:有点像故意不听人说话的搞笑
今敏:嗯,写脚本的已经尽量针对对话的连贯性,角色就按脚本所写的那样去发挥,声优要有恰当的表现,就会给人一种正常对话的感觉。
水上:首先要定上总体的这种感觉,然后倒过来看,再写一份能把所有对话衔接起来的脚本,这份工作的确挺累的。
今敏:怎么说呢?的确是很困难的工作。写一些表面相连,但事实不衔接的对话,确实不是简单的工作。我在制作「千年女优」的时候,就学会了这个创作脚本的方法,之后因为很喜欢,所以经常采用。有时会感到挺难做,因为要先把一方的对白写下来,为了不让空档出现,只有不断地写,写着写着,这人真正想说的话就会出来,却在听之前,抢先把自己的话说出来。如此这般,光把大家想说的话连起来,那个场景的沟通就可以连贯起来了,但是事实上双方的话都没有传达给对方,呈现出一幕非常有趣的情景。
对了,有一幕就是这样,猪狩和他太太的一幕
水上:对,这一幕最能表现此种情况,讲述夫妇之间为什么越发疏远的事
今敏:非常坏心眼的一幕
水上:是的,挺坏心眼的。写到这里,就想“这样写没所谓吧”
丰田:“人性多疑”想必说的就是这里吧
水上:千万不要让我的妻子看到这一点
今敏:太尖锐了
水上:对,太尖锐了
今敏:“原来你一直是这样想的吗 老公?”
水上:那样就不妙了,就个人角度来说。
今敏:嗯 其实第一、二、三话的内容,这种对白效果感觉不错,因此采用了几次。
水上:嗯,感觉非常好。初稿之后,接下来的就是…怎么说呢…把脚本的第二、三稿重叠在一起
今敏:让你很为难了吧?
水上:嗯,这的确是挺令人不可思议的,初稿之后又加工的好几次,不过初稿也没有投入太多时间。抱歉。
丰田:真的很够呛的
今敏:还在第一话的时候,我也不知道「妄想代理人」会是怎样的作品,要自己亲自去做、去写才慢慢明了,而且还写出非常详细的方案来,不过月子始终令人难以明白
水上:嗯,这也是脚本最关键的地方,月子会怎么样,感觉就像初期制作的命题
今敏:嗯,作为角色给人的印象,月子是“不可思议姑娘”,如何去表现她是初期的难点
水上:编剧就是要将不可思议之处引发,同时也因人而有所差别,当我犹豫不决的时候 今监督就说“这女生是一个让人搞不懂的女生,既然让人搞不懂,就描绘成让人摸不着头脑的女生吧,这样的话就一定正确了”有这么—件事。
今敏:我就是这么生存下来的。总之存活后再去考虑别的东西,我就是这样。
水上:这样我的工作也变得轻松了
今敏:嗯 我的工作也变轻松了,将不明所以的事清楚地写出来,那就不是一件不明所以的事了。
水上:所以一定要反过来思考问题
今敏:不是凭理由来行动的人,怎么样,最喜欢不可思议姑娘吧?
水上:嗯 最喜欢不可思议姑娘了
丰田:喜欢像不可思议姑娘那样的人物
今敏:总之比较喜欢加入不可思议元素的人。制作过程中,觉得让月子当不可思议姑娘也不错。
水上:是吗,头一次听说呢。
丰田:不可思议姑娘若病苦
水上:病苦
丰田:或提到歌啊、音乐等爱好问题,就不觉得不可思议了
水上:我倒觉得
今敏:是吗,我们身边就有个好好的例子
水上:算了,别再继续说了。
丰田:嗯 具体名字说出来也不好
今敏:世上的确有不少这样的人,与常人不同的价值观,无法推测的行动。假设这样的人是不可思议的,拼命配合实际去想他的对白肯定会失败,思考人物的性格也注定失败。在这种苦恼的状况下,我想到了一个大胆的方案,那就是模仿,决定不负责任地进行下去。想到月子方面要“不负责任”,我就突然顿悟:这部作品“不负责任”很重要。其实“理由”是要多少有多少的,如此这般地前进,越发这样进行下去,越发觉得离「妄想代理人」不远了,从而开始确立作品的架构。第—、二、三话左右。确立架构是从第几话开始来着?
水上:确立架构?
今敏:到第七话为止应该算
水上:哦,大概定下“主线是这样走的”。应该是第八话开始吧,七话之前有一段描写马庭的电波,那时候仍未明确,第八、九话有个飞跃,充满妄想。
今敏: “球棒少年”的案件本身到第七话为止,告一段落。之后“球棒少年”广泛地存在于世上,经过许多零碎的故事后,最后又回到了月子的线上。
水上:感觉上 监督想要的是“最终决胜局”的效果,然后来个“一球定胜负” 将真相揭穿
今敏:最初我们也只构想到巨大的“球棒少年”对巨大的麻洛美
水上:是呢 听了监督的话后 我都吓了一跳
今敏:不 我都说了 “不负责任”嘛,第一、二话中无法预测的东西 最后不出现就太无聊了
丰田:为了最后所要表达的东西,我个人费了不少劲
今敏:第一、二话,那个第十二、十三话,例如只看其画面的映象,完全无法从第十二、十三话中想像出第一、二话来,最初与最后给人的印象并不太一致,也是我们所希望达到的效果。
丰田:就像今监督所说的那样,内容丰富多样,逐渐切换,前后就像不同的作品一样,因此,最终回能达到这样的程度。我自己非常满足,幸好这些都是“不负责任”在操纵着,并不是我在操纵哦。大家在某种意义上紧随着这“不负责任”,要问它“要去哪儿啊”。
关于片尾最后的这副画,可以看成人物排成一个问号状。
水上:也就是带着“问号”睡觉
今敏:嗯,我们也是带着“问号”写脚本。其实我也想把答案归纳出来,但就是归纳不出来
水上:那真辛苦
今敏:根本不是少年嘛 像球棒一样
水上:不得了
今敏:嗯 就是,“这样一来你也是雷达超人”中的,“雷达超人”是下一回的副题
第二话(对应于 TV十二话画面)
终于能听清谁是谁了这期的主角是监制丰田
今敏:妄想电台——“这样一来 你我也成雷达超人”第二次放送。第二回还有副题,而且录音变得一片空白。
今敏:第二回 监制眼中的「妄想代理人」,以丰田监制为中心
今敏:好的,我自己,还有作为监督的今敏,这是得到世界承认的今敏的第一部TV动画,而“我”似乎成了没有关系的人,只是凭经验复制其他作品。比起“今敏”,现场成为丰田监制发挥本领的地方。
丰田:是吗?我倒不太觉得。
今敏:监督要负责自己的话数,加上纵观全局,已经忙不过来了。最多也再写写脚本,检查分镜,
而监制则将全部话数…
丰田:也并不是全部话数都看。总之,定下作监后,只能尽力而为。感觉也是在“不负责任”地工作,作监定下来后,我自己也唯有尽自己的本分,尽力坚持到最后。
今敏:「妄想代理人」全十三话,假如是二十六话,一般会跟“社内班”交叉进行。有人可能不太明白,先说明一下,“社内班”如表面文字,例如监督是今敏,下面有一向接触开的主要制作人员,社内也会有这样的制作班子,交叉制作是指话数分别地…不这样做虽然也不算什么大问题。TV动画一般都会有一部分委托社内班制作,即使是十三话,一般…
丰田:嗯,会有一半让他们做。
今敏:擅于交际的监制丰田智纪跟社内的人都很熟
丰田:过奖了
今敏:一般难以想象的作风
丰田:作监之中较多是负责开剧场作品的。做大作品有可能会不适应一般TV动画的时间表,他们自己是这样想,周围的人也这么想。
水上:我也是这么想的吧
丰田:心想应该不太可能吧,觉得制作TV动画会有点勉强,估计他们也可能不接受。不过其实他们相当有实力,做起来更快,毕竟制作剧场动画,时间花得更多。他们都是能独当一面的作画监督,制作TV动画的速度很快。“啊 这就完了?”他们就是以这样的速度和干劲去画,
这部作品还真多亏了他们。
水上:我有这样的印象
今敏:大概到几话为止都是这样?
丰田:说句不好听的,进入十月左右以来我们都没有什么进度,第一话和第四话都是勉强赶出来的,其他话数就完全不得而知了。
今敏:是呢,刚开始制作不久就出了点事。
丰田:是呢
水上:那是…
丰田:第二话吧,开始制作不久,就有负责人退出
今敏:第二话突然就处于停滞状态了,那时候真是不妙啊
丰田:话虽如此,您还是继续坚持到现在。不是吗?大家虽然继续,却有点不知所措,您却沉着冷静地理所当然地继续下去,结果到了最后,要哀求监督画分镜。其实也不算画,是利用原有的分镜进入修改。
今敏:结果就是第一话理出头绪之前,第二话放在一边不管。例如第一话的东西做一个星期,期间完全没有人理第二话。
水上:正因如此,感觉作品会更有趣,应该说更有观看价值
今敏:第二话真的相当不妙。怎么说呢,加上没有时间
丰田:谁举手谁做
今敏:栽倒在这里。在第二话栽倒的话就会惨淡收场,结果没有人去做。越是不管它,时间就越来越少,更没有人去做。在第一话基本理出头绪的阶段,也可以说是我画了分镜。基本上我也并非从一开始思考分镜,以原有的东西为基础,新作占八成,争取在短期间内做出没错漏的东西,可以说是最快的捷径,就这样画分镜。第一话的作监是铃木小姐
水上:作画时间是多长来着?一个月吗?
丰田:从圣诞开始,实际操作开始后是十天左右,全体开始工作大概是十二月的圣诞,分镜应该是在十二月十日左右完成,之后就是那个…什么来着?
今敏:啊我记得有活动
丰田:在“完成发表会”前一天完成,时间非常紧迫。
水上:今监督的那句“昨天完成”令人震惊
今敏:没有想到,一开始就遇到危险的情况,不过渡过了这关,感觉会很顺利
丰田:第二话…之后…嗯 是呢,第二话原本处于废置状态,之后看哪些制作人员有空,定下好几个人选,安藤以及另一位作监 这两位。就是这样东凑西凑做出来的异样话数,除此以外基本正常。
今敏:不过剪接很辛苦,但完成得看不出时间不够。对这点我还是有点自信的
丰田:我好几次对编辑说分镜与剪接绝对不行,结果第八话开始到第十三话左右,分镜的完成速度相当快,自然地编辑的速度也快,反而第九话曾经一度…
水上:啊第九话,
今敏:是的,第九话时编辑当天不知为何,突然让我画分镜,越做越感到困难。与其编辑,不过在某种程度上,在这里安排这样的戏份,如果没有什么动作是很难编辑的,正是因为明白这道理,所以分镜必须画很多东西。为了方便编辑,分镜不认真画、不多画些东西,是无法编辑的,但就是这样时间飞逝,还有半天就要进行编辑了,我还在画分镜,时间非常紧迫。
丰田:第九、十话都是这样呢
今敏:是呢
丰田:第十一话的分镜是岛崎和佐佐木,两人协作,时间有一点点宽裕。画有点透明效果的分镜 还有剪接
水上:听众们可能会以为分镜是依次进行
今敏:其实并非做完第一话再做第二话
水上:虽然一般会这样
丰田:同样的制作人员,有些话数会提前做。大家可能以为会依次做,事实上第四话是最早完成的呢,第四话八月左右开始,之后才是第一话。第三、五话同时制作,两话完成的时间相差不远。第二话是后发,无论是开始时间或者分镜完成时间。第八话的分镜完成是在十二月,不,十一月。只有第二话,当然有原来的分镜,今监督的分镜在十二月十日完成,之后又说要去法国
今敏:法国那事就别管了
丰田:十一月底完成第一话,十二月就要送片到法国,此前要画三十个镜头,然后到法国一游
今敏:其实当然不能不管了
丰田:是呢
水上:不过第二话最后还是画好了
今敏:第二话…有件事一定要提一下,即使看制作人员,分镜一项也没有我的名字。鳄渊…良宏,由鳄渊良宏画分镜。其实在第十话“微睡的麻洛美”中,担任演出的就是鳄渊良宏。
丰田:其实我们想把全部制作人员都写这名字,不过要全部都制作事实上也不太可能
今敏:在非出自本意工作的时间表上,我想有不少人无法写上自己的名字。“那么将第十话的制作人员名字填上去”,大家都赞成,这样一搞,却令人员名单越来越像样,害我也想写上自己的名字
水上:真是乱来
今敏:只有我特殊
丰田:匿名
今敏:嗯,匿名。始终是修改分镜,没有自己的创作,所以觉得不太好意思写自己的名字
水上:委托了八成,还是有剩吗
今敏:嗯,有剩下来的。基本上最大限度地利用某样东西,以平常不会做的镜头的制作方法,联系起来,幸好的是第二话黑白镜头很多
水上:第二话的确是
今敏:所以做得还算快,另外,自己画的分镜希望能跟人一致
丰田:这家伙还真可怜
水上:喜欢一致性
今敏:虽然时间不多,不过情绪挺高涨的。如果写我自己的名字,估计分镜不会用那种画法,其实我并不喜欢将人物画得如此贴近镜头。不过因为时间不够,而且匿名,那就算了,反正我并不是画得不好,我也不是不知道,只是不喜欢,不过也算了。据说风评还不错,真是讽刺啊
水上:的确
丰田:渡过第二话的难关之后,接下来比较难的是,整体来说比较难的是第九、十话
水上:关于第十话 有件事要跟听众说一下。那是丰田的口头禅“现场正制作第十话 微睡的麻洛美”
丰田:第十话的分镜、剪接,是整部作品中第一次新画的
今敏:是的。而且我委托画分镜的佐藤,他画的分镜非常好,是我期待已久的。虽然时间非常紧迫,不过画得真好,非常有趣的分镜。虽然是值得高兴的事,但反观其他,却变得有点美中不足了。感觉有一点不足,诶?
丰田:明白其他分镜与剪接会有所不足
今敏:那个也很难受,然后那个…结果我想办法加以修饰,吉野的脚本随着积累越来越好,佐藤的分镜又画得好,即使明白自己加画的没了也无所谓,但还是不能不画。好辛苦。
水上:啊我知道了
今敏:那些黑白画 必须修饰一番
水上:在时间表上没有的
今敏:第十话是时间表上最不全的
丰田:是剪接完后再补全的吧
今敏:编辑后再进入作业
丰田:这部作品的制作人员都很优秀,正好第十话有困难时,安藤先生答应担任作监,但不能全做。从时间表来看,一个月都不足,基本不可能。正为难时,听说吉卜力的原画山田胜哉有空,就请他过来帮忙。原画已经充足,就直接请他当作监了,他还问“诶?一下子就当作监吗”,我就说“先当作监吧,原画以后陆续还有”
水上:我刚好是相反了
丰田:就这样请了作监回来,在时间表上都没有的,用了两周的时间
今敏:第十话里,山田先生把汽车里的部分、车内,还有外面的全部
丰田:在动画工作室内…
今敏:因此 可以说总算熬过去了
丰田:是啊
今敏:第十话做得很好,我很喜欢
水上:做得真的很好
今敏:只是总觉得不够时间去完成
丰田:是啊,最近都是这样。时间不充足,好不容易才做得这么充实,是啊,把所有都集中在一起。
今敏:并不是说时间充足才能做出优秀作品,真是不可思议
丰田:第九、十话都是在前一话完后紧接着的,制作人员连任,当然也有新人加入,也完成了第十二话的制作,后半部分从这种意义上说不算很辛苦
水上:监制丰田先生眼中,看了这十三话后,综合起来觉得是我们赢了
丰田:是啊我们赢了
水上:觉得战胜了
丰田:这次的制作比我想象中要辛苦得多,只有一话不如想象中辛苦的。还以为会很辛苦,第十一、十二话就辛苦很多了。大概从第一话开始,第—、第九和十三,这三话都是让工作人员最难忘的。对于制作第九话的班子来说,大概大家都觉得是打赢了一场大战,本来大家都觉得一切都来不及,很担心,没想到出来之后,还做得挺好的。是不是不该用“还”这个字呢?
今敏:第十三话,我觉得很有丰田的作风。现在我自己也有做分镜和演出,不过演出有一部分是远藤替我完成的,我自己则负责全部的剪接,有深入着手做的话数,感觉上也比不上丰田负责的。丰田是有才华的监制
丰田:不不
丰田:我最担心的就是第九话和第十三话。第九话是在十分紧迫的时间内完成的,在交货前的一周还是十天前才完成讨论,那个关于拳击的内容,其他人也是一样,在限期之间勉强完成
今敏:第九话的制作期间算长但又…半长不长那样子,反而有不少单独部分被搁置起来,到头来拖长了制作周期。
丰田:第九话的情形的确如此,第八话刚完成就要开始制作,时间很紧迫。
今敏:不过我是很喜欢第九话的,第九话做好之后,在脚本上来说,第九话是最后才完成的
水上:写完十三话之后 再写第九话
今敏:是啊,「妄想代理人」最具代表性的是第九话
丰田:嗯我也是这么认为
今敏:当中的短篇故事制作时间有长有短,不过从整体上看来,似乎用的时间不算很多,好像很理想
丰田:一月的时候,脚本已经写好了。而到了二月,分镜已经差不多做好了。进入三月之后,陆续做一些后续工作
今敏:差不多要开始做第十三话的分镜时,“好吧 开始吧”,“我已经做好了热身工作 开始吧”
第九话中有部分跟少女漫画很相似,不过也正打算制作成那样,没想到一发不可收拾
水上:对啊,的确很多这类内容
今敏:越变越多,结果工作量非常大。第九话终于完成,开始制作第十三话,却说第十话的分镜不够,因此制作十三话时特别有压迫感
丰田:第十三话的分镜是在三月份的,第二、三周的时候
今敏:是啊
丰田:虽然分镜跟内容都做好了,但其他人还在忙第九话的制作,分身乏术,那究竟什么时候可以制作十三话呢?怕保证不了进度,这样的话,就不能保证在四月播映了。为什么要在四月播映啊?
水上:单是第九话的制作人员就令人吃惊
今敏:是啊 第九话的制作人中实在豪华,特别是类似少女漫画的那部分,插入回想片段18格,只有一秒左右,但光是做摄影处理就十分麻烦。早知如此,就不做得那么复杂了。这一话的阵容非常豪华
丰田:其他给我留下比较深刻印象的有,说要印象的话,全都有印象
今敏:火箭…那些全是安藤一个人完成的
水上:噢是这样吗?
今敏:无人岛那段也是由安藤独自完成
丰田:有些工作应该由原画来做,而不是作监。一个人难以应付所有的事,作监一般的工作是检查原画、修正等,有时候需要多些人帮忙。拳击部分的那段原画,并非哪个作监把关,而是分散给几个人去做,分散给四个人画,不过看不出是不同人画的。有时候会这样,安排周密一点,应该没有问题。例如拳击手打铁板烧之前,帽子是放下去的,但打的时候不知为何帽子却戴好了。
今敏:有这回事?
丰田:嗯 安排得周密吧。没戴帽的两个镜头一起画的,中间打的镜头则是修改前面而来,因此帽子是戴着的
今敏:我都不知道有这一回事
丰田:出现这种情况,不过好像没有人说什么也就算了,我要说大概是这些
水上:原来如此
第三话(对应于 TV十三话画面)
今敏:妄想电台节目到了正片的最终回——“你终于可以成为雷达超人了”,副题是什么都没所谓了。刚才也提到副题这个问题,好像跟录音的内容完全联系不上,妄想电台节目进行时没有脚本,全靠即兴发挥,监制也叫我们即兴发挥。
水上:骗你们的啦
今敏:其实是谈天说地的一个节目,难得有这样的机会,我想借着电波,将情报传达给大家。我想说一说「妄想代理人」的音响,对于监制来说,如何处理音响效果应该是个难题吧
丰田:的确 每一次我都觉得挺困难
今敏:不过最后出来的效果很不错
丰田:嗯
今敏:从哪里开始感觉较轻松
丰田:第五话…合成、配音等,都是第五话前比较困难一点,之后没有哪一回有合成空白的情况出现吧
今敏:配音几乎处于空白状态
丰田:嗯嗯,几乎全是。好像第四话和第十二话吧,这两话的情况不太乐观,感觉上录音方面常处于空白状态,一直处于非常对不起声优们的状态
今敏:水上先生觉得声优的表现如何呢?
水上:我觉得都跟原角色很吻合。能登小姐的表现非常突出,找她来配音是最恰当的。我个人觉得阿一的表现得很不错
丰田:我个人则比较喜欢牛的表现
水上:我能了解阿一这么想揍牛的心情
丰田:其实牛不错的啦
今敏:牛这一个角色,人很好。人太好了,反而令人反感的一个角色
水上:自己内心的憎恨也用那种声调说出来,“你被人欺负也只能怪你自己”,真的挺不错
今敏:脚本的阶段开始,关于音响、声音,每一回都别有用心
丰田:这也是监督的要求之一,每一话要有能象征性的音效
今敏:嗯对
丰田:这一话就要有这一种声音,这类型的声音在写脚本时就设定好了
今敏:对,就是这样。考虑到日本住宅的情况,一般不提高音量都不会去看,很少人会留意到声响
丰田:与其说不留意,不如说没有去听,例如第一话里溜冰鞋
今敏:“球棒少年”接近时声响是基本音效,关键音效
第二话是显露阿一内心的声音,也就是掌声和欢呼声,最后一段真是太好了,根本不用去想
我这负责分镜的或许没有资格发言,但那根本就是已经定好了
丰田:其实不应该笑的
今敏:是呢感觉很不错
今敏:第三话
丰田:第三话是电话的声音。对了,有点诡异的感觉,那些电话留言的声响
今敏:对啊 那些“P”的声音…
丰田:带出很好的效果
今敏:第四话
丰田:建房子时“咚咚”的敲打声响,也就是施工建房子时锤子的声音
今敏:还有那个叫蛭川的男人,在背后做坏事时的配乐也很不错,“SESESESE”的声音表现出为了建房子而做不法勾当的感觉
丰田:另外铁锤的声音中偶有太鼓般的响声,感觉像音乐一样
今敏:嗯嗯 那个音效感觉不错。第五话是有点类似游戏音乐,例如“升级”时的音效
第六话是台风的风声,大雨中的风声
第七话是噪音,电台的噪音
第八话就是乌鸦的叫声
第九话,第九话好像没有什么特别
水上:从脚本的角度看来
今敏:对了,有扩音器的背景声响
丰田:鸟的叫声。主妇的闲话本身也算是一种声音吧
今敏:脚本初期已经设定那种声音作为闲话的写照。这方面其实加入那种声音,更有叽叽歪歪的感觉。第十话是雨刷
丰田:是的,汽车上的雨刷
今敏:设计成能引人入睡的雨刷声
第十一话,啊 十一话实在太好了
丰田:在这种意义上,我最喜欢第十一话,是哨子的声音
今敏:“禁止进入”时“P”的一声
丰田:可能不少观众没有留意到,猪狩和犬饲在居酒屋喝酒时,猪狩说“我的安身之处已经没有了”
今敏:对对 开始吐苦水。互相诉苦时,后方传来“P”的声音
丰田:对对
今敏:那个事实上是“糊涂P”的意思,原本剧中人物就已经处于糊涂状态,再传来一声“P” 就更有效果了
水上:我觉得非常有趣
今敏:知道行不通,“不能到那边去”,就吹哨子“P”的一声警告。这个安排有点巧妙,请务必注意第十一话里的这一幕
今敏:第十二话,可以说是一个大混合
丰田:对 就是到那为止。所有出现过的声音,以马庭的电波…是的,这样来表现
水上:第十三话没有什么特别吗?
丰田:十三话也有特别之处。“ZABAN” “ZABAN”,最后月子的那一段。类似的片段也很多
今敏:从这种意义上说 脚本阶段…就开始考虑音响音效了
丰田:是的
今敏:合成每次也需要长时间准备,很辛苦吧
丰田:很辛苦,费时费力
今敏:音效人员“加入声音”是辛苦的,有很多声音重叠在一起,连非常细微的声音都要制作出来,而且,有不少话数很不好配音效。没有音乐,音效人员就必须加入音效,他们非常努力
今敏:第七话,里面只有一个地方有配乐
第七话呢,效果人员在制作第七话时非常努力,无论哪一话他们都做得很好。
今敏:我在制作「妄想代理人」之前,大概制作过三部剧场版,所以在音效制作上 我只有三次经验。当然在画方面经验是成正比的,例如画一千个镜头,就有一千个镜头的经验。制作过三部剧场版,就有三千个镜头左右的经验,但音效就只有三次而已,因此经验有点不平均。制作「妄想代理人」的话,有十三次经验,筹划还算进展顺利,也累积了不少的经验
水上:那么 在音响监督的眼中,「妄想代理人」是怎样的感觉呢?
今敏:一套让他非常头痛的作品吧,他老是说辛苦辛苦,不知道该从何处加入音乐,很难,所以很辛苦。但一边说着辛苦,一边又做得很开心,令人觉得“音响监督在闹着玩?”
丰田:数码制作进度跟合成有关,合成一般会较早做,着色时就考虑开始制作合成,这个完成后 背景才可以开始,背景一般在这个后制作。赛璐珞画的话,先做背景则无法摄影,所以先做数码音响…
今敏:是的,赛璐珞画在不是正式摄影的阶段,配上背景有点不合适,通常会以全白的背景去制作,但对于制作音效的人来说,他不知道是走在水泥地还是草地,也就是不了解人物所处的环境,即使是城市也有热闹与僻静之分,无法接收到情报,很难配上声音,所以要先向音效人员提供些资料。在途中的制作阶段也需要这样。话虽如此,万事俱备虽然是基本,但几乎难以做到
今敏:虽然还在说音响的问题,过场画面
丰田:噢过场画面
今敏:我很喜欢作品里过场画面的部分
水上:每回都令人眼花缭乱的过场画面
今敏:音效方面也配搭得很好,很喜欢。负责制作过场画面的是加藤先生,加藤先生是…「妄想代理人」的…那叫什么来着?
水上:特报
今敏:特报…
水上:剧场特报
今敏:以剧场特报手法表现过场画面的人。做得相当不错。制作人员中有不少会奇怪,为什么弄这种过场画面?而事实上这制作得非常出色。考虑制作过场画面问题时,有提议设计麻洛美不停地奔跑等等,我一拍脑门想到“找那个人”,加藤先生也很乐意地接受这工作,很享受这个制作过程,因此出来的效果非常好。
丰田:结果过场画面只有七…
今敏:七套形式
水上:关于这个过场画面 我在网上看了一些讨论,“眼花缭乱 好辛苦”
今敏:我很少看别的动画,不知道别的过场画面是怎样的,觉得稀有的过场画面也不错
水上:的确与众不同
今敏:特别是后半部分,加藤先生是用3D再加上万花筒?
是在3D的空间里立起镜子,利用万花筒的原理,然后再旋转,具体的情形我也不是很清楚,好像是以此为原理。不过其中两样东西是确定的,蝴蝶,蝴蝶拍翅膀,另外就是樱花,对,樱花
水上:那樱花给人一种挺可怕的感觉,明明是这么漂亮的樱花嘛
今敏:不过跟「妄想代理人」很贴切,本来是非常清新而舒服的东西,但是看上去却变得恶心、很可怕。我觉得把过场画面交给加藤先生制作,是一个巨大的成功
水上:这些过场画面中 最喜欢樱花那部分
今敏:蝴蝶出现时 我有种败给它的感觉
水上:过场画面也引起了极大的反响
今敏:是不是都在讨论在几套图案?
水上:最开始好像只有一套还是两套
今敏:加藤先生说还可以多做几套,请各位多留意过场画面
水上:光把这些过场画面连在一起会怎样?
今敏:会吓死人吧。之所以说是七套,是因为第一、二话用一套过场画面,第三、四话合用另一套。最终回——第十三话不够分,只有第十三话是单独用一套
水上:原来如此
今敏:有一套是第十三话专用的,是把到那为止的过场画面全部连起来
水上:啊是这样啊
今敏:可以说是总编集 过场画面的总编集
水上:啊是这样啊
丰田:认真看就可以看出来 里面集合了之前话数的特色
水上:就是刚才出现过的那个?
今敏:没错没错,过场画面也有各种各样是吗,终于迎来它的最终回了
水上:噢 原来如此。过场画面归纳起来在最终回里,那么起码看完全部才会明白
今敏:最终回,可以说是前不久结束的吧,我自己制作最终回的时候,作画、音响…我都非常喜欢。我认为最终回里声音是最重要的,猪狩在“希望之城”里行走时的声音,那种“嘎嘎”的声音,这非常重要。“希望之城”是猪狩心中渴望的遁逃之地。通常这种情形,怎么说呢,
以各种形式出现,被那种地方吸引住。回来的时候,在表现上,突然醒悟过来这点,我觉得帅极了
水上:的确是很帅!
今敏:那句“谁是你的父亲!”我更改了好几次
水上:是吗?
今敏:制作分镜时,想到以饭冢先生的声音,在这时刻说出“谁是你的父亲!”。一般是不会做到如此地步的,跟整体有所出入的话会难以收拾,所以尽量会在之后再处理,只有那里觉得刚才的想法好,这里一定要酷点才好
丰田:不少看过的人会为记号之城完结,回到现实这一系列场景有所感触吧
今敏:嗯 究竟会怎么样呢?反正我已经满足了,没所谓。
这一部分的画面是我要求制作成这种效果的,在电脑上设计,拜托摄影工作人员
今敏:刚才,丰田制片已经提到13话下来最后 已经没什么我可以做的了。“您不用画也可以”“哦 那么虽然没有预先安排”“不过这场面让我来画吧”画面之所以变成回想风格,是因为我有空。这一部分,真有点对不起水上先生,跟脚本有点出入
水上:就是这个片段吧
今敏:是的
水上:脚本里面是没有这个影子的,在各种意义上,令人吓了一跳。
今敏:觉得没有理由的感觉更好,明确说明“球棒少年”源自小时候的月子,出现这种画面反而浪费,影子变成“球棒少年” 感觉正好。而且这时影子说话了,说了句“再见”,“再见”虽然只有一句话,不过也经过多番推敲。“球棒少年”绝不会轻易消失
今敏:脚本阶段开始就讨论过如此设计这点,要是“球棒少年”真正意义上说“再见”的话 感觉不太好,倒不如有所含义地说句“再见”,“总之现在先说再见”,“说不定日后会再见面”
水上:就像第四话里那段一样,只是暂时性的再见
丰田:原来如此
今敏:虽然同是一句“再见”,但是当中包含的侧重点却不一样
(这段是十三话中整个城市巴洛美是件结束的画面)
今敏:这也是脚本原来没有的,像战后一样,曾犹豫不知加插后的效果如何。不过在各种意义上,感觉就是战后
水上:这必定包含了今监督的许多想法。不过无论如何,一般也不会是战后吧那个…瓦砾、战后…
“球棒少年”和麻洛美合体的BOND,我们是这样叫的,在制作现场。黑色状态,称为压力BOND
水上:第—次听说呢
今敏:因为和麻洛美混合在一起,我们就用BOND啊什么的称呼,其表现方式,有精神发泄等。某种意义上,精神的…瓦砾 或者说是残骸,好像战后的废墟、精神的废墟,所以说像战后一样。我想加入这些元素,这些东西,不需要理由是最好的
水上:应该不需要,这些东西相信定能传达给观众
今敏:能传达到就好了
水上:其实我挺喜欢这一幕
今敏:很不错吧 其实我挺喜欢这一幕,川津的表情挺适合他的
今敏:月子也很可爱
水上:对月子也很可爱
今敏:这个是片中的一个大疑问
水上:大疑问
今敏:关于这个嘛,我看了第十三话的脚本后,为这样的结局感动不已
水上:结局就是这样了
今敏:“居然是马庭!”
水上:这个结局是比较不错的
今敏:很有趣
水上:嗯 我个人来说是挺喜欢的
今敏:怎么说呢 好像全都说清楚了,大堆谜团,但众人都得到解决,而且前后呼应
水上:没想到后面竟然还有梦告。真是难以想像。突然收到丰田先生发给我的邮件,说十三话还有梦告,吓我一跳。
今敏:嗯。音效监督还跟我说不明所以,“为什么最终回还有梦告!”我是吃了一惊,这个…是丰田提议要制作“梦告”的
丰田:不过我当时说笑的。很多事情就是从说笑开始的,我本来是说将第一话的照搬过来
今敏:对对,跟前面呼应。
丰田:不过WOWOW说不要,“播映完毕后没有时间加了”“我们会很困扰”
水上:说点题外话 想梦告的内容好辛苦
今敏:是很辛苦,我是第一…
水上:第一话的梦告
今敏:吉野先生负责第九、十话的梦告,剩下来全交由水上先生负责
水上:我以监督制作的第一话作例参考
今敏:光说些不明所以的话,但又正是下一回的预告
今敏:谢谢大家收听妄想电台节目,随着正片的梦告也迎来了尾声,希望大家听了我们三人的对话后重新由第一话开始再看一遍。相信可以更深入地,了解「妄想代理人」所阐述的世界
今敏:、水上:、丰田:那么各位,后会有期。
来源:
http://bangumi.tv/blog/53687今敏补全计划的最后一部作品,也是唯一一部剧集作品。可以说是今敏元素集大成,在这部13集的片子里,你能看到今敏在其他长片中运用得出神入化的代表元素:梦境,看似毫无意义的词句组合,蝴蝶,虚实之间不断跳转的叙事……
前四集是相当连贯的故事,成功在观众心里建起了一道初印象——棒球少年并不真实存在,而是想要逃避现实的绝望之人的“迫害妄想”。“只要一棒,烦恼全无。”
但第四集末尾居然出现了实体的棒球少年,第五集又使用了一种《千年女优》式的浸入式、游戏化的审问戏码。把观众前四集好不容易树立起来的世界观又完全敲碎。
第六-十一集则像是“爱死机”一般,每一集独立成剧,用一个若有似无的勾连穿起,但是都映射着“逃避”、“迫害妄想”这一主旨。
十二和十三集终于回到主线剧情,回到月子的童年,解密为什么“棒球少年”会出现,又为什么说“棒球少年”和麻洛美其实是一样的。最后还是刑警两人组配合,逼着月子正视自己的童年阴影,回到事故发生的当时当下(思想上),对因为自己的失误所丧生的宠物狗说声“对不起”。承认错误,正视问题很难。但是“失去归宿的现实才是我真正的归宿”。
最终回的结尾与全剧的开头形成了衔尾蛇。东京街头人头攒动,人们打着电话抱怨着生活,地铁上的人们个个面露难色,集体焦虑。小刑警已经满头白发,像是开头的老人一样在地上用粉笔写着高深莫测的公式,在结尾成为穿着西装念梦告的小老头。
全剧的内核不难理解,甚至超级正能量。逃避是不能逃避的,人之为人,就是要咬牙一起熬过去。不要寄希望于“解脱”。只是全剧营造出的在现实与超现实之间地带的微妙恐怖的氛围感,使得观剧的体验的确就像是在读弗洛伊德,诘屈聱牙。特别后面几集看下来,常常开始片尾曲的时候,我们俩面面相觑。
除去这些“我们不够好,配不上今敏”的部分之外,还是常常被叙事中的巧思和流畅切换的虚实跳跃所打动。每一集的标题其实都是取自该集中某个街头标牌节选,特别是“最终回”,是在混乱中散落一地的标牌中,三块牌各出一个字凑成的。“男道”一集,将坏刑警在现实中的所作所为与《男子汉之道》漫画中的剧情无缝衔接,甚至有些台词都是互文使用。不管是不是能完全体会到主旨,这种讲故事的技巧本身实在出神入化,叹为观止。
下面是分集标题及一些小笔记。
第 1话 「少年バット参上!!」 (少年球棍 拜上)
人气公仔麻洛美的作者鹭月子深感催稿压力,同时又一直被同事说闲话。有一天晚上回家路上,遭遇“道路魔”袭击。据她自述,袭击她的人是一个穿着金色直排轮,拿着弯曲棒球棒的小学生。都市小报记者川津在医院正好撞见前去了解情况的刑警同事,被这一事件吸引。川津在自己事实调查期间找到了目击证人——拾荒老婆婆,并且也证明了自己的猜想,事实上并没有出现另外一个人攻击月子。
但就在这时,川津自己,也受到了“棒球少年”的攻击。
第 2话 「金の靴」 (金色的靴子)
由于是人气漫画家,月子受袭击事件受到广泛关注,又因为嫌疑人是小学生,更增添了话题度。小学六年级学生一,就是那种学生会主席候选人。成绩好,运动好,人缘好,家庭条件好。但因为他平时的举止打扮跟目前流传的“棒球少年”极为相似,他因此在学校开始被同学孤立。高傲的他认为这是他的竞选对手,转学生牛山搞得阴谋,还因此悄悄威胁牛山同学。
而一天放学一起回家的路上,牛山同学受到“棒球少年”攻击,一就在现场,而且从动机上来说也最想除掉牛山。于是他陷入恐惧,怕自己因此被进一步孤立误解,这也使得他成为了“攻击对象”,住进了医院。
第 3话 「ダブルリップ」 (DOUBLE LIP)
这一集是我的个人最爱,讲一个精神分裂女性的故事。A人格是一的家庭教师,文静的大学研究员。B人格是浓妆艳抹行为大胆的援交女。衣柜和梳妆台都是两种风格的物品,两种人格通过电话答录机对话,都想除掉对方。最后浓妆艳抹的人格在深夜的大街上被攻击。
超级浓烈的叙事,R18,惊艳。
第 4话 「男道」 (男人的生存之道)
这集的主角是上集援交女的熟客之一,一个与黑道有染的小巡警蛭川,同时有恋女癖。一个复杂的人物,对家庭有很强的责任感,一心想修起自己的私宅,因此才混黑道赚黑钱。但后来反受到黑道胁迫,为了维持,不得不带上面具走上抢劫犯之路。蛭川的内心其实非常痛苦,盼望有人可以帮他解脱。于是在结尾,“棒球少年”应声出现,没想到被巡警出身的蛭川一下打倒。
本集叙事非常有趣,真实世界和漫画人物交替出现,甚至喊出了一样的台词。
第 5话 「圣戦士」 (圣战士)
被逮捕归案的“棒球少年”狐冢接受审讯,他将自己描述为战胜心魔的圣战士。但最后被揭穿只是一个模仿犯,而且只袭击了牛山同学和蛭川警官两人。
本集叙事非常《千年女优》,两个刑警也化身游戏人物,跟随狐冢的叙事漫游了这个游戏世界。
第 6话 「直撃の不安」 (面对真相的不安)
台风来临前的东京是本集的大背景。一条线是两个刑警也找到了目击者拾荒老婆婆,婆婆说袭击现场并没有别人。一条线是一个离家出走的女生妙子(最后联系上是蛭川巡警的女儿),而她离家出走的原因是发现了自己卧室被装上了摄像头……
妙子独自在暴风雨中行走,回忆与父亲的温馨往事,以及发现摄像头的愤怒,最终遇袭,最后甚至失忆。
第 7话 「MHz」 (MHz 兆赫)
得知真相的两个刑警重新去逼问月子说出真相,与此同时,狐冢在关押中自杀身亡。两个刑警因此引咎辞职。
这一集实在没太看懂,包括也没看懂那个电波密室到底是哪位。
第 8话 「明るい家族计画」 (快乐家族计划)
被誉为神作的一集,看时平淡,回想起时汗毛竖起。是三个风格迥异的网友,老爷爷东蜂,男同性恋斑马和小女孩小鸥一起想寻死的故事。现实与聊天记录穿插。聊天室中其实曾经有第四人,Fox,也就是在羁押中选择自杀的狐冢。这也印证了狐冢为什么要自杀,并非警察找上门,而是他一直以来就想完成的事。
神作之处在于,片子最后发现,三人其实已经是往世之生,却仍然在不断寻死。仿佛西西弗斯的寓言。
甚至死亡也不能成为逃避现实之人的庇护所。极度绝望,却又极度希望。
第 9话 「ETC」 (ETC 其他)
三个长舌妇聚在小区楼下谈论各种八卦,新搬来的鸭原太太也极力想要融入。四人编出了不知真假的许多跟“棒球少年”有关的发生在身边的事儿,其中一个甚至是欧亨利最后一片绿叶的故事,令人啼笑皆非。
本集的最后,鸭原太太因为融入不成,沮丧地回到家。看到丈夫倒在血泊中,喊着“棒球少年”,第一反映是摇晃他,让他说出遇袭的经过,好让自己多一些谈资。
第10话 「マロミまどろみ」 (玛洛美的小憩)
很有趣的一集,甚至有线稿的场景。动画产业分工介绍,麻洛美的旁白也很好笑,让我想起Golden Boy的最后一集。动画人对动画业的吐槽永不止息,就是肝!
整个项目组全军覆没,多米诺骨牌的第一张是上一集受袭的鸭川编剧。
这集既可以解读是压力导致大家都逃避,也可以解释成一直以为能力不行受到组内鄙夷的杂务扮演了“棒球少年”为了自己出风头。
第11话 「进入禁止」 (禁止入内)
老刑警夫人跟棒球少年的1:1,人不是你想的那么脆弱。即便如此我们也迈出了新一步。直接开始说教主题了!但还是比《Soul》高了一万倍。
第12话 「レーダーマン」 (雷达超人)
小刑警已经化身为“圣战士”,独自对抗在流言妄想滋养下不断变强的“棒球少年”。故事到这里已经有点玄乎了,他在一群手办的帮助下了解到“道路魔”的秘密可能埋藏在月子童年一次受袭的记忆里。于是造访月子乡下的老家,向她的父亲了解真相。
第13话 「最终回。」 (最终回。)
老刑警沉湎于“光荣岁月”无法自拔,我的老天这一段的塑造,很《红辣椒》,又很《inside out》。我们的内心,就是我们为自己搭建的剧场。
而现实中,人们沉醉于麻洛美所带来的平和与治愈,一种未知的黑色洪流却席卷了城市,吞噬一切。
老刑警的老婆在弥留之际向他精神喊话,把他带回了现实。老刑警怒砸幻想安乐乡,大声疾呼“失去归宿的现实才是我的归宿”。回到现实跟小刑警并肩作战。
小刑警对着老刑警和月子说出了自己调查到的真相。被黑色洪流追逐逃跑的月子也最终回到了回忆里的那一天,在“棒球少年”出现的时刻,抱起了因为自己失误而丧生的宠物狗,对他说抱歉。“棒球少年”的阴影也因此消散。
今敏先生是我喜欢的动画作家,善用现实与幻境的交织,表现人物心理历程。他的片子剧情紧凑,镜头传神,犹如记录音乐的绘画一般,有一种超越艺术边界的魔力。看他的片子时,一点不小心,就会落在后面,混淆眼前的幻境与真实。
2004年,继《千年女优》和《东京教父》之后,今敏先生推出了13集电视动画片《妄想代言人》,用影像语言,带领我们遨游时空,思考现代人的精神压抑与妄想现象。
故事是这样的:
鹭月子是当红的卡通形象“麻露美”的作者。一日下班途中,她遭人袭击,住进了医院。在警方和媒体的聚光灯下,她画出了攻击他的“棒球少年”的轮廓。事件报道后,各地接连发生“棒球少年”袭击案,警方一筹莫展。终于,他们抓到一个嫌疑犯,自称是“棒球少年”,但是这个孩子却经不住审讯的压力,在看守所里自杀了。负责该案的探长和警员被开除,案件被搁置。此后,“棒球少年”案不断,死伤者无数。人们开始相信,“棒球少年”总是出现在那些走投无路的人身边,帮助他们脱离苦海。
被开除的警员最终发现了真相:原来,鹭月子12岁时,因为自己的疏忽,导致心爱的小狗被车撞死。她怕父亲责备,而谎称马路暴徒袭击并杀死了小狗。父亲虽然知道她在撒谎,但为了不给她压力而假装相信了。然而,鹭月子无法逃避内心的自责与恐惧,最终患上了妄想症。为了浇灭内心的不安,她臆造出了一个“棒球少年”。这个踩着金色溜冰鞋,舞着歪曲球棒,专门伤害他人的少年,成了一切错误的替罪羊。但是,当她真的相信有“棒球少年”存在时,她又感觉到了内心的恐惧。于是又绘制了一只“麻露美”,这个扁头大眼的卡通小狗,成了一切烦恼的庇护地。
鹭月子长大后,因为“麻露美”获得了事业的成功,也因此承载了巨大的压力。最终,她选择了被“棒球少年”袭击,住进医院来逃避现实。由于“麻露美”和“棒球少年”迎合了高压下现代人逃避现实的需要,因此迅速走红,鹭月子式的妄想症也随之广泛传播,人们或沉溺于“麻露美”式的梦境,或选择“棒球少年”式的死亡,不敢面对现实。
电影中所描绘的这一切,每时每刻就在我们身边发生着。今敏先生反对这种逃避现实的做法,借片中人物之口,称之为“时代造成的怪物”,又说道:“为了一只狗……这个世界真不争气!”他劝说人们:“就算世道错了,也一定还有正确的东西,让我们活下去。”佛洛伊德先生的“活着”,是为了生存与快乐;今敏先生的“活着”,又多了一层爱的信念。片中,探长的妻子是一位历经磨难,却永不放弃的女子。她对丈夫的爱,使她不需“麻露美”的麻醉,驱走“棒球少年”的妄想,坚强地面对现实,活着,活下去,真实地活下去。
在今敏先生的片子里,真实世界与幻念世界总能在某一结点上实现连接。在《千年女优》里是钥匙,在《妄想代言人》里是“麻露美”与“棒球少年”,在《红辣椒》里是梦境治疗仪。同时,在他的片子里,幻念世界影响私人的真实世界,甚至强大到足以摧毁公共的真实世界。今敏先生用超强的编织真实与幻境的能力,模糊了现实与幻觉的界线,使我们无法分辨,镜头中表现的一切,到底是发生在心底,还是身边。
在《妄想代理人》结尾,“麻露美”和“棒球少年”的结合摧毁了东京,然后一片死寂。终结了妄想的鹭月子从水底浮上来,恢复了理智的探长从地铁口走出来,外面的世界是一片废墟,如同战后场景。接着,画面一转,东京重建完成,人们又恢复了全片开始时的浮躁与压抑,或忙着走路,或挤着公车,或打着电话,或想着事情。
现代人的精神压力,已经远远超过了承受能力。我们不能指望每个人都是佛洛伊德先生口中的艺术家,拥有升华能力,懂得如何将心中的压抑化为艺术的成就。那么,平凡的我们,如何活下去?如何在压抑间寻找释放?如何确保心灵的自由而不去逃避现实?又如何在这个充满压抑的世界里活下去?
仔细想想《妄想代理人》的片头和片尾,不难找到答案。在片头里,片中的人物们都站在变幻中开怀地笑,完全超越一切世间规则的束缚;在片尾里,片中的人物们都躺在草地上安详地睡,完全超脱一切凡尘欲念的烦愁。
这就是今敏先生给我们的答案。
这是动画能达到的最高境界。汪洋恣肆的想象力,工整又富于变化的形式感,以及难于企及的媒体自觉——好像那些还未被发现的可能性都终结于这部动画里了。P.S.今敏笔下的大叔真是亲切又栩栩如生,《红辣椒》里的警官,《千年女优》里的导演,莫不如是。
细致精巧的抽丝剥茧,一如记忆中的神奇。回头看,我现在不觉得这个结尾有那么单薄。惯了大屏幕的今敏困进TV的框架后也一样适应20min×13的线索推进悬念设置及副线调剂。色调,各色切合妥帖的画面拼贴,以及难得出现在TV动画中的镜头感。另外,平泽进真棒啊,OPED真棒啊。
穷尽了动画和TV的表达方式,叙事精巧,想象飞扬,连OP和ED都很有深度和波澜不惊的震撼。内核是一种令人脊背发凉的自省力——反治愈,让人对乖萌自愈的退路几乎感到恶心(特别犀利)。生而为人就已经回不去了,所有寻找舒适领域的安慰都是徒劳。结尾队长那句话是一种切肤之痛。
无疑是今敏最被忽视,最被低估的作品,也胆敢预言是动漫史上最具野心,创意,胆气,幽默,完成度,媒体自觉,微观体察和宏观视野的百科全书。不仅串联了他四部长片中所有的主题(落魄的都市浪人、聚光灯下的高压梦魇、作为人类精神后花园的梦境和在多维时空里不断被重新讲述的相似记忆),而且将战后日本乃至全世界的众生态和集体历史都用“马洛美”和“球棒少年”两个符号进行了概括和预言。老者每次出现时身后的蘑菇云悄然影射着广岛之难的满目疮痍,二战后人类文明无论怎样重建,坚称自己对地球的正统,都不能摆脱谎言的轮回,和那一堆核废墟永恒的在场。集体生活难以直面恐惧,于是社会制造出了消费主义温吞的保护壳,以及恐怖分子十恶不赦的形象——两个被新世纪的文明发扬光大的病灶,正像两剂麻醉药一般,帮我们甜美地滑向清醒时难以接受的浩劫。
这是一碗烈酒,让你把这辈子喝的鸡汤都吐出来。。。里面既有对日本流行的治愈、废萌的自慰式文化的严厉抨击,又有当代日本社会群体性焦虑的群像描绘。甚至还有对变态的日本动画业的自爆式自嘲。。。幻想与现实的边界模糊是今敏作为动画人的特权,也是其一生的表达主题。
“什么嘛,一只狗而已,这个世界真不争气。”
个人认为之后的《红辣椒》在抽象表达、美术风格和流畅度上都更胜一筹。看完才发觉漏掉了前12集的“梦告”,不知所措得就像今敏所造梦里之人。其实是个很鲁迅的文本:“绝望之为虚妄,正与希望相同。”今敏的作品真是永远不必囿于“动画”的比较维度啊。第一千部标记献给今敏。
一次大姨妈引发的血案 对人性的描写真实得让人厌恶 预算没剧场版多的情况下今敏依旧能玩得开 太太神推理 为什么要虐小警察 虽然跟主线没啥关系 第8集最有意思 一种又可怜又好笑感觉
有一些部分很讓人喜歡,比如現代性輓歌式的开头,蝶野和蛭川的角色處理,第七話濱崎博嗣鋒芒畢露的個人風格,第九話奇妙物語式的碎片結構,絲縷交織的人物關係。但這個core和千年女優一樣無聊。
看这部的时候你难不难过啊?我难过啊。你觉不觉得每个受害人都是自己?我觉得啊。而所谓受害都是被自己所害,装成一个受害人的身份,全因为我们逃避现实,一切罪恶的根源全因为我们不肯面对自己。
ep8后急轉直上↗
被迫害是妄想症患者的通行证,压力大是都市上班族的墓志铭。
你怎么舍得离开?
不把自己装扮成受害者。不作虚伪的逃避。人就是这样的一种动物,无论遇到多大的困难,都要坚持着活下去。
理应有10颗星啊
震撼!绝对的神作!今敏就是神!所有今敏作品都看完了。这部13集动画风格之多变,信手拈来。奇幻、恐怖、低幼、搞笑、悬疑甚至小清新、电玩游戏、精神分裂等转换自如,叹为观止。剧情之奇诡,收放自如娓娓道来。学生设计师自杀者警察甚至街头八卦大妈角度众多,大呼过瘾。比盗梦侦探还神!跪地膜拜!
一直那么认为,在地上演算一大堆数字和文字交混在一起的等式,然后得出预示的未来,比通过水晶球预知未来要有创意的多。(05.07.10)
你说有深度吧,确实有深度。你说构思巧妙吧,确实巧妙。你说看不下去吧,确实看不下去
神作。对日本社会的猛烈批判,如漠视他人和家人、逃避现实、怀旧等。遇到困难后不是努力克服,而是妄想球棒少年来打晕自己,从而成为无责任的“被害者”,最终逃避现实。萌萌的宠物也有同样功效:我很萌很软弱,所以出了问题一定是别人害我。最终话表示,整个日本都是如此,并且一度消除也会卷土重来。
至此今敏作品全部补完。最不美好最不浪漫最现实的一部,现代化大都市压力催生心魔,前半是类本格推理,后面则挨个把今敏前前后后的电影都用了一遍,结尾还是个无解循环。失去归宿的现实才是真正的归宿,一味逃避只会自我毁灭,一点不假。