Ping-Talk 第五季：了不起的她

从家庭主妇到万众瞩目，这之间的距离，究竟有多长？可能，隔着千山万水需要一生的跋涉；也有可能，是一个空间到另一个空间，只有穿越虫洞，才能实现僭越；但也可能，就是这一幕刻画的那段距离：灯光不再那么炫目，人声不再那么嘈杂，周边的一切都退居为了背景，目之所及，只有这支话筒。看着那话筒，仿佛看见了Midge的梦想，那个她魂牵梦绕、我们也为之魂牵梦绕的梦想；但，除了那只要站过去就能一窥成功的梦想外，我还看到了她这些年一步一步实实在在的人生。从第1年的生活被打破艰难重启，到第2年的跌跌撞撞似乎找到方向，到第3年的颇有名气又迅速跌落谷底，再到第4年的谷底徘徊直到被Lenny点醒，直至这一年的努力、不被接受、努力、不被接受、......在走两步退三步的无限死循环中、在连观众都快没了耐心时，就这样看似山重水复全是障碍实则柳暗花明水到渠成地站在了这里，离那个渴望了很多很多年、一定在梦里梦到过无数次的话筒就只有一步之遥。而这一步之遥，是这些年所有横冲直撞、所有跌倒爬起，所有鸡毛狗血换来的，而也正是有了这些所有，才会在跨越那一步之遥时，那么笃定、那么自信、那么tits up。 以脱口秀为壳，讲女性意识觉醒，又随着主角女性的成长，讲对周边人和物的影响以及他们的成长与蜕变；又以女性独立为壳，讲脱口秀发展史，继而折射出一个行业乃至一个时代的生存样貌。二者互为表里，这样的剧作视角是这部带有独特歌舞剧风格的话剧版美剧格外优异的地方。而更为优异的是没有粗暴地将女性的独立必然安插在遭遇不幸后才能催生强大催生奋斗这一固有逻辑上，而是耐心地用六年的时间一点点描摹和还原，最终通过Abe之口道出Midge的强大来源于一以贯之，来源于从小就具有的坚韧和不懈。更没有将女权等同于泯灭女性魅力，让女人成为男人，反而用一个周身散发着无穷女性魅力、满足男权社会对女性所有幻想的精致到发丝的“芭比娃娃”似的女性来展现女权，展现女性意识的觉醒和女性成长。漂亮脸蛋怎么就不能有独立的头脑，而独立的头脑为什么就不能同时拥有漂亮的脸蛋？复古的衣妆、复古的音乐、复古的氛围，血液里却流淌着现代女性自我认知和勇敢做自己的新锐，从这一点来说，《了不起的麦瑟尔夫人》已然是如今风起云涌却大多数都是泥石流的大女主剧中的一支清流。 精美的服化道，夸张的舞台剧呈现方式，自带幽默诙谐的台词，快似倒豆子的念白，非常电影化的点到为止又意蕴深长的揭示与思考，以及精准到无比贴合的表演，让极其现实的理想主义和极其理想的现实主义既不曲高和寡也不庸俗媚俗，也让最后那闪耀的4分钟毫无模式化之感，有的只是我们和剧中的家人、朋友一样，激动着、热泪着，逢人便说：“她是我朋友！”“她是我女儿！”“她是我前妻！” 又一部美剧完结了！这些年看了很多的剧，也送别了很多的剧。它们早已成为了我人生中的一部分，送别它们，感觉就像心里挖走了一块，但也充盈进了一些东西。所以，这已不仅仅是热爱，这就是一步一步的我的人生。这个人生里，也一定有这样的一个瞬间：远隔重洋的Susie和Midge，一个将养鸟的小癖好发扬了光大，而另一个抱怨着Susie的继任者是如此不如她但尊重着她的退休选择，然后她们约定好同看一个节目，说着彼此才懂的笑话，在哈哈哈的笑声中落幕......果然，那个能让你笑的人才是你的他/她。

經紀人、藝人明星、制作人、專業人才、導演編劇們 必看的一集美劇。

《了不起的麦瑟尔夫人5 》第六集以經紀人「蘇西.邁爾斯」在功成名就後的三十年，演藝圈業界為她舉辧的吐嘈大會為故事藍本（原型為傳奇經紀人蘇門格斯），講出了我們演藝圈經紀人和首位藝人的愛與友情⋯⋯⋯和衝突⋯到分道揚鏢。

真的非常共情！我們的行業除了才華，其實機遇佔了很大的成份；能進這一行，一定有第一個視你為寶石的人，然後用信仰幫你爭取機遇，當然過程不見得總是光明。

但往往合作到最後時，我們都會忘記和彼此說一句：「謝謝你造就現在的我。」

一句话概括就是：s1怎么表演，s5就怎么表演；s1怎么搞砸，s5就怎么搞砸；s1有多心智不成熟，s5也是一样。

s1女主就展现出了天赋和努力，在有了经纪人做规划以及自己下定决心要走这条路之后，取得成功最重要的就是如何在完善自我的同时寻找、抓住机会，不断登上更大的平台，提高曝光率。s1里最好的机会就是给Sophie Lennon做开场，但是演出前的会面让女主心态受到影响，导致她情绪上脑，搞砸了这个机会。在这个时候我就认为，女主最需要的是心理上成熟起来，要对情绪有控制，至少不能被情绪影响工作，要能理智地认清情景，不能任性行事。她的随心所欲的不稳定性是双刃剑，能带来灵感也能毁了机遇，我觉得如何认识自己、控制自己、让心智变得成熟应该是女主成长的主要任务。

s1讽刺Sophie是问题暴露比较明显的一次“搞砸”，但在这之后女主没有认识到自己的行为是不够理智的。s3-4被shy开除是给女主造成影响最深的一次“搞砸”，虽然我觉得这一次主要是因为shy那边比较敏感，但没办法，无法改变他人。这一次女主反思了，而她得出的结论竟然能是：不做开场了，我只说我想说的。我看到这里是真的为她天真的理想主义感到深深震撼。。。。。。这还不如不反思。。。🚬

然后s4被Lenny点醒，说醒了好像又没有醒，她知道自己的决定有问题，她会修改这个决定。但她又依然没意识到自己“能做出错误决策”本身是不对劲的，根源是自己天真且不成熟。

于是，都到了s5最终季了，女主还在因为失去一次演出机会而心态爆炸，搞砸另一个比较重要的演出。s5e4真的给我人看麻了，从女主个人成长的层面来看，最关键的问题整整五年都没有得到解决，甚至没有被意识到。五年是什么概念呢？懵懂的高三学生一个大学都读完了，已经是感知社会险恶的社畜了，而女主关于认识自我的心理成长竟然完全还在原地踏步。

ps：截止到目前为止，s5的事业线推进靠的是意外，是戈登偶然来strip club，那这个桥段要是放在s1，戈登在女主开始表演后不久偶然来到gaslight，是不是一样的结果？是不是中间几季都不用看了？

ep4实在给我整得有点恶心了。。。。。幸好这是最终季，搞砸的演出也不是主业相关，不然岂不又是前几季里最熟悉的“一夜回到解放前”呀嘻嘻：）

女性角色的塑造

作为一名从第一季追到第五季的剧迷，可以说第五季完全超越了我原有的期待。

恰到好处的喜剧手法，充分展现了每位角色鲜明的个人特征。勇敢独立的Midge、外表坚韧内心温暖细腻的Susie、优雅又傲娇的Rose、泼辣又搞笑的Shirley......没有千篇一律的影视作品中“美丽优雅”、“为爱情牺牲” 亦或是不接地气的大女主，这里的每一位大大小小的女性角色都饱满丰盈，充满个性和人格魅力。在前几季的剧情中不乏有人指摘Midge或Susie的某些行为自私自利亦或是不为他人着想，不为家庭考虑等等，但我认为这正是这部剧的了不起之所在。它意不在塑造一个现实世界中不存在的完美女主形象，相反，它呈现最真实、最可碰触到的人格和内心力量。正是这些不可磨灭的印记塑造了Midge，也成就了了不起的麦瑟尔夫人。

这段拍的真的太好，充分展现Susie爆发式的、不屈服的能量

很难不爱Shirley

让我觉得无比精彩的一段对话来自Midge的父母Rose和Abe看完一场演出后的争吵。面对Abe看似有理有据的点评和对自己的否定，Rose勇敢而坚定的表达了自己，那是Rose十分罕见的反抗时刻，我真的反复观看，拍案叫绝。

关于友情和爱情

Midge无疑是一个无比幸福的人，她拥有最珍贵的友情和爱情，她释放自己的天赋和才华吸引了真正欣赏她的朋友，最终成为一生的同行者。我很开心地看到Midge和Susie，包括Midge和Lenny之间最终没有以爱情收场，因为友情就是对他们纯粹情感最好的答案。不是每位公主都需要王子才能幸福，不是一切痛苦都需要爱情来救赎。

前夫哥有种搞笑男气质

最爱Lenny

女性视角

当你用女性视角去看这部剧，仿佛打开了另一个世界。你会发现每一集中都充斥着现今社会的各类女性议题。紧接着你就会意识到，这是半个世纪以前的美国社会，女性在职场和生活中遭受的压迫在大半个世纪后仍然没有得到解决。没有过多的女权主义输出，只是恰到好处地将社会现实呈递到了每位观众的面前。

“长得不错”=应该去唱歌，而不是唱歌好听应该去唱歌

刚入职“全屌”团队的Midge

太喜欢Midge的这段发言了

社会对女性的塑造和规训--将女性禁锢于家庭劳务中

另一个令我动容的片段是Midge的父亲Abe在与朋友的聚会上袒露心声。我个人认为Abe是剧中塑造非常成功的一位男性角色。他是哥伦比亚大学的教授，他知识渊博，他爱他的子女，同时他也有自己的局限性，他保守、自负，比如他只希望发掘外孙伊森对音乐和文学的兴趣，却意外发现外孙女Esther才是那个能演奏莫扎特的人。他时常用他典型的男式自大的表达贬低家庭中的女性，他瞧不上Midge去做一个喜剧演员。但这段独白中，他最终肯定了自己的女儿，反思了自己过去自以为是的教育理念。

女性主义觉醒和反抗

这里就不得不提全剧最有反骨的Susie。真的太喜欢看她妙语连珠口吐芬芳。你可以用坚韧或励志这些词来形容Susie，但对她来说远远不够。在我心里Susie就是在一切荒谬的男权社会中的一道光，是扭曲的主流审美中的逆行者。她没有出身的优势，更是时常被忽略是一位女性。她白手起家，却凭借自己的力量为自己赢得了金钱和地位。在这个乱象丛生、虚伪荒谬的社会中，人人倡导奉行美德，人人却在私下都是自私的利己主义。Susie从不避讳自己对金钱和权力的热爱，她活的无比真实，她从不为别人而活，她对世间一切虚伪嗤之以鼻，她拥有最完整的自我，因此也收获了完美的人生。

就喜欢看Mike和Susie对骂的桥段，百看不厌。

关于奋斗与自我实现

最后必须用剧终Midge如火山爆发般炸裂的表演收尾。人的一生就是奋斗的过程，Midge和Susie在黑暗中找寻到彼此，她们与男权、与一切规则、与整个社会对抗。看到Susie和Midge互道“tits up"，我想起《神探夏洛克》中Sherlock对Moriarty说：“只有我们两个人，去对抗整个世界”；想起《源泉》中洛克对华纳德说：“你是我生命中不可重复的一场遭遇”。《了不起的麦瑟尔夫人》是一部了不起的作品，从每位饱满立体的角色身上我们都能或多或少地看到自己，也看到他们的多个面相。Midge绝不是普通的“大女主”，在我看来，她比那些天赋异禀力量超群的大女主释放了更多能量，她并不完美，她会口不择言，她会搞砸事情，她有普通的家庭。但无论她经历什么，她总是有勇气打破规则，总是捍卫自我主体性，昂首挺胸面对生活。不要恐惧未来，不要接受外界施加的规训，去体验更精彩的人生，去准备好迎接一切美好的到来，tits up！

说得好！

麦瑟尔夫人第五季用一种飞速的节奏进行着收官，简化结构与喜剧场面后，编剧把着力点最终依然放在了麦瑟尔夫人的女性命运上。第七、第八集之前我们已经看见了很多，女性职场、女性家庭空间、父母关系中父的ego和母亲的柔顺的悖逆姿态……第七第八集走向了一个新的深度。这两集探索的是女性身份里的女儿，因而也写出了一些更心惊和痛苦的东西。 第七集讲她的长子Ethan在学校的“天赋评定”里被分进了“快乐组”，也就是说他数学文学科学艺术都没有出色表现，但他是“最快乐的小孩”。Miriam的父亲大为震惊：“他是韦斯曼家的头生子，韦斯曼家长子世代都是天才。”是啊他与他的儿子Noah都在学术上很杰出，而Miriam却只知道喜剧和讨论装修浴室用粉色的马桶很可爱。他甚至还有一本族谱记录世代长子的功德成就。他们都是天才，Ethan怎么会不是，Ethan更像他的爷爷奶奶，快快乐乐，可韦斯曼家的儿子不可能快乐。到这里为止，似乎还在说快乐也是孩童一种罕见天赋，大家都在嘻嘻哈哈。 直到表现出天赋的是Miriam的女儿，外公在这一刻流露出了震惊和痛苦。 为什么痛苦。第八集写了一个“父的虚无和忏悔”的场面。当Miriam的父亲如常走入平时的绅士们的俱乐部时，他没有和平日一样侃侃而谈，而是陷入苦闷，他说，他意识到一切都是虚无。桌上有同僚似乎听懂了他的意思，这位同僚刚刚丧妻，他说自己忽然发现在妻子去世后，他的人生只剩下了一堆又一堆他买回来放在家里的东西，他对他的孩子们来说只剩下了这些死后能来挑挑拣拣的东西。另一位同僚不同意，说他认为父的职责就是教导，所以孩子们总觉得教导是抑制。他们总说我们占据了太多，可我们是要把这些通过教导传给他们。 Miriam的父亲说，我把教导都给了长子，对女儿却完全忽视。现在，我住在她买的房子里（妻子为了粉饰还说是我买的），她在经历了痛苦的离婚后却自己站了起来，变成了一个新的人。可或许她从来不是一个新的人呢，或许她一直这么强大又充满智慧，是我视而不见呢。如果我没有这么做，她今天会是怎样的人呢？这一点永远无法知道了。 他意识到了，在这张父围坐的餐桌前，意识到了他们把持的权力、机遇、议题甚至生命力。意识到韦斯曼家族长子世代都是天才的背后，可能是世世代代被忽视的女儿。 为什么想记这一笔呢。因为我觉得我和编剧一样，说透这些不是为了控诉，而是第八集Miriam在经历被另一个电视节目刷掉以后，那个制作人对她说：我看着你，我只能看见你漂亮的脸和衣着，我get不到你的幽默。我不知道一个漂亮女人为什么要幽默。她忽然逼迫Susan联系前女友帮助自己无论如何要进戈登秀演出。这看似忽然爆发的执拗、不合理、近乎咄咄逼人的疯狂不是针对Susan的，她们是同僚，是一体的。她的爆发是她自己可能都没有意识到的来自家庭和世代的压迫，那被抑制的生命力总会爆发。 重返女校时，她找到的十年前写给自己的信上只有一个单词，加粗加下划线的"Don't"。她不记得"Don't"之后是什么了。 戈登太太提醒了她，一连串的遭遇在此刻唤醒了她。 不要退缩。不要犹豫。不要让男性同僚偷去你的功劳。不要仁慈。不要谦恭。 不要对自己说不要。

当然，我知道这类的帖子早就有人做过，但是楼主可以保证，你看到的这一篇是最详尽的。楼主将从第一季开始，细细盘点麦瑟尔夫人的每一套服饰，从日装到晚装，从睡衣到泳装，一套也不会放过。

关于麦瑟尔夫人衣橱的高质量，相信无须赘言，大家看过剧都能知道。我想说的是，你看到的得体、优雅、细细划分的功能性，其实正反映了那个时代对女性的压制。正如麦瑟尔夫人几乎从来没让乔尔（前夫哥）看过她素颜的样子（历史上的蒋夫人也是这么做的），那个年代的女性，在优雅的同时恪守着一套近乎严苛的礼仪和着装准则，她们即使再有品味，也只是男权社会中男人的附属物，做一个好太太就是她们全部的理想和任务。而穿着这样典雅的服饰的麦瑟尔夫人敢于挑战社会的陈规，勇敢活出自己，可以说是一次“温柔”的反叛。我们在欣赏她的衣橱的同时，也不要忘记优雅的服饰曾经束缚过她，也束缚过千千万万的女性，精致典雅的背后，从来都不仅仅是美丽。

下面开始服饰的盘点。第一季的第一套服饰，麦瑟尔夫人的白色婚纱。

这身时尚又简洁的婚纱致敬了奥黛丽.赫本在电影《甜姐儿》里的同款造型。赫本是一位永不过时的时尚偶像，但同时也是一位被固有角色限定了的好演员。麦瑟尔夫人选择的这款婚纱，似乎也可以看做她跳入既定女性角色的隐喻。

第一季的第二套服饰，麦瑟尔夫人在大学时代的服装，灰色西装配宝石红饰小领巾上衣，学院风里透着一丝俏皮。

第一季的第三套服饰，粉橙色文胸，也是片中出现的第一件内衣。

第一季的第四套服饰，浆果红印花格纹衬衫领连衣裙。

婚前的金发配上这身服饰，似乎预示了她后来的觉醒与反叛。

第一季的第五套服饰，五彩条纹印花短袖连衣裙。

金发配五彩条纹，竟然有一点朋克气息，虽然在麦瑟尔夫人的青春岁月里，“朋克”这个词汇根本还没出现。

第一季的第六套服饰，海棠红领口饰蝴蝶结修身连衣裙，杨妃色A形呢子大衣

连衣裙的领口设计显得十分甜美。

上世纪50年代的女性喜欢一丝不苟的全套搭配，看看麦瑟尔夫人这一身，色系细节完美呼应，是不是令强迫症患者感到极度舒适？

第七套服饰，黑色高领高领无袖针织衫，黑色八分裤，土黄色小翻领风衣。

这是麦瑟尔夫人穿去煤气灯俱乐部的行头。

这身打扮其实也致敬了《甜姐儿》里的奥黛丽.赫本。麦瑟尔夫人从来不会在任何场合穿错衣服，这身服饰的休闲和随性正适合煤气灯俱乐部的氛围。

第八套服饰，蕾丝贴花装饰粉蓝色乔其纱睡衣套装。

“绝不素颜”是剧中的名场面，相信各位看完之后读到的不仅仅是精致。

精致当然是全方位的，作为一位衣食无忧的中产阶级太太，麦瑟尔夫人的内衣从不含糊。

第九套服饰，淡紫色格纹挂脖露背连衣裙。

虽然五十年代对女性的束缚仍然很多，但麦瑟尔夫人已经可以在白天放松地穿上露背装了。

性感和慵懒是这身服饰的关键词，麦瑟尔夫人穿着这套服饰的风姿，像极了当年的好莱坞女星。

第十套，黑色紧身衣裤套装。

五十年代的女性已经开始靠科学的运动保持身材了，这身服饰就是一身运动类服装。

第十一套，灰蓝色彼得潘领大摆连衣裙。

少女感的设计细节和低调的色彩形成了有趣的反差。

第十二套，花朵刺绣镶边黑色短袖针织衫，圆领黑色内搭，黑色八分裤。

麦瑟尔夫人通常不会连续两次在同一个场合穿同一套衣服。

相对于上次在煤气灯俱乐部的同色系造型，这身服饰多了精巧的细节设计。

第十三套，油绿色丝质连衣裙，浅米黄A形大衣。

这身服饰见证了她和兰尼的初次见面。

简约但有设计感，是这身服饰最显著的优点。

第十四套，粉色短袖条纹针织衫，粉色高腰短裤。

作为一身运动装，这身打扮功能性满分，但是稍显甜腻。

第十五套，豆绿色绒面呢子大衣，翠蓝色七分袖连衣裙。

这身连衣裙在优雅中透着干练。

蓝与绿的搭配高级又悦目。

第十六套，披肩领泡泡袖粉橙色乔其纱睡衣套装。

这身服饰让米琪看起来像个洋娃娃。

睡裙的细节还是很精美的。

第十七套，灰色呢子大衣，前胸饰不对称细节大红色丝质连衣裙。

这应该算是剧中出现的第一套晚间服饰。

红色不但意味着艳丽，也表达着愤怒。

第十八套，海蓝色短袖针织衫，藏青色A摆半身裙。

这是米琪和乔尔初相识的造型，甜美外表下的一点点不羁，应该是最打动乔尔的元素。

第十九套，浅碧色蕾丝睡裙。

第二十套，玫瑰红修身呢子套装。

打造1950年代的复古风格，胸针也是必不可少的造型利器。

第二十一套，花苞袖玫红色塔夫绸大衣，蓝绿色系印花丝质连衣裙。

即使上法庭这种倒霉事，麦瑟尔夫人也要盛装出席。

片中麦瑟尔夫人提到这身衣服来自杰克.法斯。稍微科普一下这位设计师，他来自法国，年少成名，才华横溢，可惜在事业如日中天之时因绝症猝然离世。存世作品似乎很少，没有涉猎过服装史的人对他也几乎闻所未闻。特地在台词中点名这身服饰的品牌（虽然是虚构的），应该是为了说明米琪过人的艺术审美和时尚品味。

但是荒诞的是，穿着这身高定级别服饰的麦瑟尔夫人竟然因为藐视法庭进了拘留所。不厚道地想想，这算不算是给杰克.法斯这个牌子的服饰解锁了新场景呢？话说回来，看似荒诞不经的表里差异，也许才是“了不起”的最好证明。

第二十二套，土黄色小翻领风衣，红色纽扣装饰交叉领口细节栗色针织衫，午夜蓝呢子八分裤。

麦瑟尔夫人很快就抓住了煤气灯俱乐部的整体氛围，她选择上台表演时穿的这身衣服既有设计感，又不会显得用力过猛。

她天生就有让所有灯光为她点亮的才能，而不仅仅是因为貌美如花、身着华服。

第二十三套，靛青藏青二色条纹一字领连衣裙。

第二十四套，花朵刺绣饰领月白色丝质连衣裙。

浅淡的颜色显得贵气又温柔。

第二十五套，扣袢设计领口松花绿修身连衣裙。

这身连衣裙勾勒出优美的身体曲线。

领口的扣袢设计既独特，又不会让整身造型显得过于柔美。

第二十六套，杨妃色褶皱设计交领连衣裙。

娇柔的颜色和线条利落的设计形成了有趣的对照。

第二十七套，藕荷色呢子大衣，淡紫色衬衫，灰蓝色茧形连衣裙式套装。

刚诞下婴儿的米琪，身材还没有完全恢复，非常聪明地选择了不强调腰身的茧形服饰。

蓝色和紫色的组合显得十分内敛和淡雅。

第二十八套，翠绿色主调多彩裙摆连衣裙。

这身衣服的配色很惊艳。

第二十九套，藏青色打底衫，粉红色无袖衬衫，藏青色七分裤。

第三十套，前胸饰蝴蝶结V领墨绿色晚装。

这身晚装采用了有袖子的款式，显得没那么正式和拘谨，正适合家中新年派对的氛围。

第三十一套，深蓝色宽盘领设计呢子套装，灰色呢子大衣。

蓝色与灰色的组合带着几分王室风范。

带着大纽扣的优雅盘领设计是五十年代淑女们非常喜欢的款式。

第三十二套，虹彩条纹丝质衬衫，粉红色灯芯绒九分裤。

这身打扮有点意大利风味。

第三十三套，豆绿色绒面呢子大衣，青蓝色交叉下摆设计呢子短上衣，白底月白撒花大摆裙。

裙子的质感相当飘逸。

呢子短上衣的质地跟裙子形成了对比，也为整身打扮增添了一丝正式感。

第三十四套，茶绿色小翻领呢子大衣，玫瑰紫大格纹呢子连衣裙。

这身打扮只能说是中规中矩。

不过呢子大衣袖口花色跟连衣裙的呼应，还是让我们看到了麦瑟尔夫人在服饰搭配上的用心之处。

第三十五套，群青色领边饰纽扣呢子大衣，藏青镶边紫红色花呢连衣裙。

这身打扮很有成熟的风韵。

紧束的腰身破除了花呢材质可能带来的臃肿和厚重。

第三十六套，饰红白蓝三色领巾灰色丝质制服套装，黑色小翻领呢子大衣。

麦瑟尔夫人去工作的地方虽然是百货公司，但是属于为高端顾客服务的场所，所以制服也这么登样。

穿职业装的女性总是富有魅力的，虽然这是1950年代的职业装。

第三十七套，深紫色小驳领大衣，孔雀绿小高领上衣，黑色修身八分裤。

这一身孔雀绿格外迷人，也恰到好处地烘托出米琪特有的智慧和幽默。

第三十八套，蕾丝饰边嫩黄色泡泡袖乔其纱睡裙套装。

米琪虽然还穿着娇柔的闺房衣裙，但她已经开始成长为一个自强不息的独立女性。一边带娃一边提升自我精进事业，想必很多职场女性都感同身受吧。

第三十九套，朱红色一字领连衣裙。

麦瑟尔夫人用腰带给这身搭配增加了新鲜感。

第四十套，粉红色窄边装饰领缘袖口午夜蓝呢子连衣裙。

这身衣服也是麦瑟尔夫人的职场装扮。

肩背部的打褶设计让服饰显得干练，而粉红色的窄边和领口系带显得既温柔又俏皮。

第四十一套，前胸饰抽象蝴蝶结两种面料拼接假两件式连衣裙。

如上面两张图所示，五十年代的淑女都会穿衬裙的。至于这身服饰，既有职业制服的特征，假两件式的设计又产生了不落俗套的效果。

第四十二套，灰色呢子大衣，月白翻领及袖口群青色呢子短外套式上衣，杨妃色打褶伞裙。

进入职场的麦瑟尔夫人认识了许多新朋友，她对着装场合和分寸的敏锐把握让她第一次出现在同事和朋友的派对上就穿得恰到好处。

在非正式的晚间场合使用丝巾作为配饰，既特别又不会显得过于扎眼。

第四十三套，石榴红短袖圆领针织衫，深红色高腰短裤。

跟同事和新朋友更加熟络的麦瑟尔夫人，也开始在派对上尝试更大胆的着装风格。修身针织衫和高腰短裤配上颜色艳丽的连裤袜，既体现了性感魅力，又不显得过于轻佻。

第四十四套，朱砂色褶皱装饰短袖衬衫，玫瑰紫伞裙，桃红亮片装饰提花刺绣蕾丝短上衣。

朱砂色衬衫跟玫瑰紫伞裙的组合已经足够夺目了，加上花纹繁复的桃红上衣就有些画蛇添足。

第四十五套，蕾丝花边装饰粉橙色内衣衬裙套装。

精致不仅从头到脚，也要从里到外。

第四十六套，石榴红丝缎圆领大衣，桃红亮片装饰提花刺绣蕾丝短上衣，酒红色鸡心领短袖针织上衣，粉橘色伞裙。

酒红色上衣和粉橘色伞裙的搭配已经足够好了，加上那件蕾丝上衣反而显得有些俗气。

亮眼的石榴红丝缎营造出十足的戏剧化氛围。

各种饱和色彩单品的叠搭虽然不甚中看，但却凸显出米琪活泼泼的生命力。

第四十七套，酒红色交领饰腰带呢子连衣裙。

酒红色散发着一种成熟的魅力。

类似外套的设计细节让这身衣服在典雅中透着干练。

第四十八套，靛青色彼得潘领连衣裙，青灰色饰刺绣圆领毛线开衫。

这身衣服或许没那么大气，但是细节处仍然十分精致。

第四十九套，不规则圆点图案装饰灰色短袖针织衫。

这身衣服既有华丽感，又具有活力和艺术气息。

第五十套，领口饰金色圆珠黑色针织衫，黑色八分裤。

金色圆珠装饰为休闲的针织材质增色。

第五十一套，深绿色圆领针织衫。

第五十二套，青灰色短袖针织衫，午夜蓝呢子八分裤。

第五十三套，酒红色小高领针织衫，绯红色呢子铅笔裙。

这身打扮美艳里透着知性。

第五十四套，棕绿色一字领罩衫，绛紫色高腰百褶裙。

色泽浓烈的裙子让低调的上衣不至于显得暗淡。

第五十五套，洋红色呢子套装。

身材娇小的米琪仍旧选择了短外套加高腰裙的款式修饰比例，还不忘系上一条丝巾，使整身打扮显得灵动俏皮。

第五十六套，竹青及浅绿拼接假两层式连衣裙。

将装饰性腰带直接提高到胸线以下的位置，是一个很有特色的设计。

第五十七套，孔雀蓝饰黄绿色丝绸腰带修身套装，豆绿色绒面呢子大衣，棕色皮草大衣。

孔雀蓝显得高贵又迷人。

褶皱设计的黄绿色丝绸腰带除了更好地强调和优化身材比例，还为浓郁的色彩基调注入了一丝清新。

第五十八套，前胸饰黑色抽象蝴蝶结紫红色格子呢连衣裙。

略带苏格兰元素的设计，让米琪看起来像一个女战士一样强大无畏。

第五十九套，蕾丝薄纱装饰水蓝色睡裙。

这身睡裙看起来轻柔又梦幻。

第六十套，枣红色小青果领呢子大衣，宝石红前胸饰褶皱V领呢子连衣裙，米黄色蕾丝薄纱镶拼弹力材质内衣套装。

这身打扮充分体现了，什么叫做从里到外一丝不乱的搭配。

宝石红呢子连衣裙的年龄感刚刚好，既不显得过于幼稚又不显得过于成熟。

枣红色的大衣式样简约，但剪裁和质感都令人叫绝，是那种只有穿在身上才能体会出妙处的单品。

当然了，作为一位坚持不懈进行身材管理的女士，在连衣裙里穿着调整型内衣也是意料之中的。

第六十一套，品红色波点睡袍。

这身睡袍虽然不华丽，但看起来有点卡通气息，很可爱。

第六十二套，细条纹面料装饰领口袖口及蝴蝶结靛青色连衣裙。

优雅的蝴蝶结装饰让人想到了打扮精致的空中小姐，在上世纪五六十年代，这也是一个时髦且让人羡慕的职业。

第六十三套，白底黑色波点丝质衬衫，深绿色修身套装裙。

这身服饰出现在圣诞节，松枝般的绿色跟红色胸花正好烘托出一派节日气氛。

拉高腰线的设计可以说是麦瑟尔夫人的“增高秘笈”了，这里又一次出现。

第六十四套，午夜蓝打褶设计丝质衬衫，樱桃色高腰百褶裙。

蓝与红的搭配是基本不会出错的选择。

百褶裙的褶皱细节跟衬衫呼应，同时在腰侧还有装饰性纽扣。麦瑟尔夫人“强迫症式”的完美搭配，细节上也真正做到了无懈可击。

第六十五套，肩部饰蝴蝶结一字领无袖丝质小黑裙。

如图所示，这身衣服几乎全盘复刻了奥黛丽.赫本在电影《龙凤配》中的经典造型，当然也体现了当年美国女性对于法国时装的热爱（时尚偶像第一夫人杰奎琳.肯尼迪也不例外）。

从这一场演出开始，小黑裙成为麦瑟尔夫人演出时的标志性行头。整整五季中她到底穿了多少条小黑裙，也是一件令人好奇的事情。

麦瑟尔夫人在本剧第一季中的服饰盘点完毕，总计六十五套。

下面开始盘点麦瑟尔夫人在本剧第二季中的服饰。

第一套，格纹装饰翻领枣红色短袖上衣，绯红色格纹半裙，靛青色竖尖领呢子大衣。

即使从导购“沦落”成接线员，麦瑟尔夫人也要容光焕发地出现在职场。

里边这身搭配显得既年轻又可爱，但是它们跟外边这身大衣的搭配就没那么出彩了。

第二套，丁香紫呢子套装裙，彼得潘领玫红色大衣。