DoubleFace潜入搜查篇

分为上下两篇，上篇是潜入搜查篇，后篇是伪装警察篇。上篇西岛叔主，下篇香川叔主。

是根据香港电影《无间道》改编，很多年前也看过，而且不止一遍，因为电视里经常播。其实那时候看得很混乱，觉得跟其他黑社会警察卧底的电影一样（香港这样的电影实在很多），没有看出好在哪里。看了这个两个SP完全被震撼住了。

这两个SP觉得非常非常好，当然首先是因为有好故事在，两位主演都是自己喜欢的演员，也演的非常好，配乐是菅野祐悟也非常喜欢，节奏也很紧凑，全部都喜欢到不行。

西岛叔是梁朝伟那个角色，真的跟梁朝伟好像，好帅！香川虽然没有刘德华帅，但是演技好到不行。

不管是作为卧底潜入到黑社会，还是伪装成警察，都要顶着巨大的压力冒着巨大的风险，而且还要抱着这个秘密日复一日，不仅不能跟周围的分享，不能分享秘密，也不能分享喜悦，而且周围的人全是敌人，一点点不小心就会暴露自己，所以他们肯定是最优秀的人。

上篇结尾警视厅长官被杀死的时候，是西岛叔最绝望的时候，自己的身份恐怕再也恢复不到警察。下篇的主角是香川叔，为什么会成为黑社会一边的人。谁也不是生来就是坏人，只是在对自己最重要的人来到之前暂时迷失而已。想从黑到白一边，所以杀了老大，以为这样就结束可以重新开始了。西岛叔发现了他的身份，他就不得不删掉西岛叔的档案还要杀掉他，西岛叔死了之后那个跟在他身边的警察原来也是织田组的人，所以又杀了他。如果你以为这样就会结束，那就太天真了，只不过是换了个BOSS而已。只要一脚踩进这个深渊，只能一直往下坠，直到地狱。西岛叔对他来说未尝不是解脱；香川的生才是炼狱的开始。

如果可以西岛叔和香川叔他们定可以成为很好的朋友，知晓彼此的秘密，面临过共同的处境。当然这也是太天真，真真假假正义邪恶实在分不清了。

这电影有点批判警察用卧底这一不太人道的手段，而且也给警视厅敲响警钟，你身边就有敌人。

最初看港版時已經忘了是什麼時間什麼契機，如果沒錯的話，可能是爲了梁朝偉吧。
從此心裏永遠活著陳永仁這個浪子。
後來，也就是去年，看了小李子的美版『無間風雲』。
畢竟東西文明差異太大，只覺拍出乾癟外殼而內在全無。
然後今天晚上，因爲武漢悶熱了一天終於下了場雨，沒有做事的激情，便撿來日版來看。

港美日三版之間定會有許多對比，但是我認爲對比並不是非要比出高下，而是想說一種故事，如果用心，可以有很多詮釋方法。看完全片之後，日版在我心裏和港版一樣優秀。

影片的開頭，兩個人爲了躲雨，前腳後腳地來到了一扇門下，兩人無話。
——在第二次回顧時，這個鏡頭和氛圍，突然讓我想到了『羅生門』。
街上有一個被雨淋溼的箱子，裏面是一條被拋棄的小狗，在箱子裏想方設法爬出來。
路過的小女孩十分可憐這條狗，對她爸爸說「它一定很想回以前的家吧。」
而爸爸則答道，「誰知道呢，可是它已經被遺棄了啊。」
——對話彷彿就是對不遠處兩人的末日宣判。

「潛入搜查篇」的故事情節和港版並無太大出入，幾個重要的段落：
1. 織田和泰國人作交易時，兩方臥底的同時活動導致彼此都有內鬼一事得以暴露；
2. 織田令手下寫自己的履歷，交給高山調查；
3. 天臺事件，小野寺殉職。

整體來說，亮點並不多，故事推進得非常平穩。
本來應該算是高潮的小野寺殉職部分，也因爲bgm太過平靜，而錯過了渲染氣氛的時機。
故事雖然不溫不火，但是結合人物的塑造和定位來看，也可以理解。

陳永仁，浪子、孩子氣、正義感、悲觀。
森屋純，沉默、孩子氣、正義感、悲觀。
在我的理解裏，他們就像是一個臥底的兩個不同階段。雖然不管是陳永仁還是森屋純，在影片一開始都說了「明明說好三年，三年之後又三年，三年之後又三年」這句話。但是就兩人向外折射出的言語行動來看，森屋純更像是一個潛入十幾年已經徹底陷入平靜和麻木狀態中的臥底。具體來說，港版中，陳永仁會和黃sir吵嘴，會不耐煩地掛掉電話，會和兄弟門說笑。會讓人覺得他，雖然如今以正義之身陷入泥潭，但是淤泥尚未沒過其胸口。所以雖然沉重，雖然感覺在下墜，但仍能掙扎。而西島展現給我的森屋純這一形象，則是淤泥即將把它全部吞噬，此時縱有小野寺在對岸望他，與他心意相通，也已經無力迴天，而說他仍給我留下了孩子氣的感覺，則是在「僞裝警察篇」中，當純以爲自己就此身份恢復時，曾流露出的短暫的、燦爛的和疲憊的笑容。

再說小野寺的形象，一路看下來感覺和黃sir的差距過大。
如果把織田看作是高山的加持，小野寺看作是純的加持，雙方實力的差距可不是差了一星半點。
似乎此處也能解釋爲什麼純似乎永遠面無表情，小野寺在這裏其實並不能算作是他的精神支柱吧，他能依靠的，似乎只有自己。

所以我想會這樣吧。十年以來，自己的生命懸在一條無止境的細線之上，周圍是茫茫大霧，前方是一望無邊的黑暗，後方是逐漸微弱的光明。陳永仁一定能夠感受得到，自己身旁一直有着和自己頻率一致的呼吸；而純，則只是在通往黑暗的途中，斷斷續續地收到過遠方發射來的微弱信號。

而高山則從對面走來，滿心期待向着光明走去。

——「它一定很想回以前的家吧。」
——「誰知道呢，可是它已經被遺棄了啊。」

正如大家所言，珠玉在前，先入为主，加之文化差异，所以本剧大概是无法撼动原作在观众心中的位置了。

也许是因为复制得太过彻底（个人没有看过原作，但是从剧中某些细节还是可以看出刻意模仿的痕迹明显），反而失去了某些关键的元素——正如没有了市井煲捞生猛元气的表文艺裏商业大制作港片一样，看上去很美，却戳不中内心。

依据原作，本剧的主题也应该是表现身份认同障碍的困局——但是在日本文化中，貌似这种困局难以引发共鸣。

西岛与香川叔的设定，如果穿越时空局限，个人首先联想到的就是——忍者，或是御庭番——武士政权时期改头换面，忍辱负重，背信弃义，操纵人心的刺客/密探（这些人没有荣誉感和是非观，没有道德准则和行为操守，更加不会有什么内心交战的情况出现，完成任务是其专一的目标）；旁人（抑或自身）大概也无从得知真实面目——每个用以掩饰的身份都可以表现的得心应手毫无破绽与人无异，但是如果需要出手之时绝对不会手下留情。

这种诞生于乱世为政治军事斗争服务的典型工具理性职业是百分之百的日本元素——武士政权终结之后，其精神理念仍然在其它社会领域发挥着不可忽视的影响（虽然火器、暗器、易容、下毒这些已经不能适应现代社会的技能层面的忍术逐渐消亡，但是那种形而上的道的层面的实用主义已经融入了日本人血液）

这种生存状态（经验陈述）/艺术语境（约定俗成）虽然不存在道德意义上的挣扎或是哲学意义上的难题，其看点在于对凌晨雨夜暗室狭间中斗智斗力的技艺的欣赏，以及那种在有如绘本般的自然环境中冲击人心的残酷寂灭......

有时讲好一个简单但是震撼人心的故事（例如《熊野寺的秘籍》），或是表现一种令人神往但是感受复杂的氛围（个中体验用言语形容是无力的），反而比走文艺路线更易取得商业上或是艺术上的成功。

有点小失望，警察可以在执行任务期间开手机发送短信么？反窃听系统一查不就知道谁是内鬼了么？翻拍的一点没深度，还是香港的无间道好看！

监听那段，原来刘德华是发了个纯数字的通讯频率，盲打还有可能，然后在电脑上群发了一个文字信息。香川居然在周围全是同事的时候在桌子下用手机盲打三条文字讯息，须知日文虽然不及中文同音字多，但音素更少，用过日文输入法的就知道盲打完全在扯。

织田组成员的数据库对比居然是在香川家做的，看来日本警察对加密、反窃听，包括警员不会遗失或失窃手提电脑很有信心的样子。

其他改写的几段：中华料理店互殴事件，织田老大家闯入事件，还有被玻璃划伤需要上石膏事件都觉得不太自然，可能先入为主了。