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详细剧情
长篇影评
1 ) 噬爱者的食物链
甲乙丙丁，四个都市里的普通男女，陷入封闭环式求爱的游戏。召之即来挥之即去的受害者，转身就会成为伤害别人感情的上游者。
与其说他们是卑微的爱的供奉者，不如说是“噬爱者”。没办法生产更多健康的爱，只会从别人身上贪婪地汲取，满足自己失败者可怜的自尊心。
“噬爱者”靠吸取别人奉上的爱意，才有勇气去追逐眼中的lover，早已失去了自我意识，失去了约束自我的基本道德准则。就像孩子在外面受伤了回来可以嚎啕大哭得到安慰般，有恃无恐罢了。 一旦在下游者那里失去了特权，不能把自己失败的痛苦像扔垃圾一样扔出去，就会抓狂。 最后，谁最痛谁先离开。既不会去学习了解爱的本质，也不能在爱的实践中忍受痛苦一往而深。
说到底，是四个感情巨婴在以爱之名，行自私利己之事。
2 ) 人最应该嫁的人，其实是自己
我相信，恋爱过的人看这部电影定会百感交集，我也相信，恋爱过的人都能从中找到自己的影子：因为对方喜欢自己而喜欢上了对方；恋爱中不计回报地付出，习惯性地自我欺骗，清醒过后却嘲笑自己…
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女主和男主后来的卑微实际上都是害怕对方离开自己，说白了就是希望对方能给予自己想要的感情。可是，很多人都搞混了，爱是从自身出发，共同付出，相互扶持，而不是单单把爱的获得寄托在对方身上。
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我很喜欢一种说法：人真正应该嫁的人是自己。就像是自己单膝下跪，给自己戴上戒指，告诉自己，我永远都不会离开你。因为嫁给了自己最想要的人——自己，从自己身上得到了想要的一切，所以不再寄希望于从别人那里得到什么。当真正爱上了自己，比起在意对方是否喜欢自己，而更在意自己在一段关系里的感受时，才能在这段关系里展示出真实的自己，无畏亦无惧，而对方恰恰会为这样的你着迷。
3 ) 《爱情是什么》采访＆花絮（今泉力哉/角田光代/岸井雪乃/成田凌）
2020年4月23日（*本文内容根据at9film相关文章整理，仅翻译了电影相关的部分）
Q：是如何决定要拍这部电影的？
🎥今泉导演：是制作人联系我的。我之前没读过原作。读了之后觉得“虽然（原作）非常有趣，但（拍电影）好像很难”，同时又觉得“想要拍摄”。
Q：觉得哪部分比较困难？
🎥今泉导演：只有在小说里才能描写出来的趣味很多。另外，如果我没拍好的话，（光子）就会变成“只是一个在爱情中感到痛苦的女人”，这点比较困难。但我觉得，根据演员不同，好像可以挽回小说的阴暗面。
Q：您觉得岸井刚好符合光子这个角色吗？
🎥今泉导演：为了不让原作的优点消失，在年龄上费了些心思。如果光子看起来像20岁出头的年纪，人们就会觉得“在这个年纪会有很多盲目的单恋”。我对岸井说过：“如果你能看起来不那么年轻的话，就可以让你演”。
Q：看过电影后，有人说“不明白片名的意义”。
🎥今泉导演：原作标题的意义应该更接近"爱情是什么"的语气，而不是“爱情是什么啊？”的提问。因为爱情既可以是全部，又可以不是全部，只是嘴上说说而已。但对光子而言，爱情是默默无言的样子，似乎很难。
真正的爱情就像打开大门就会跑过来的孩子一样，没有任何的条件和要求。果然单恋是最接近爱情的。
Q：电影里的光子非常可爱。
🖋角田编剧：按照小说来演的话，可能会变得比较阴暗，多亏了演员们强烈的清新感。特别是光子用rap唱出对堇姐的嫉妒这段令我印象深刻。虽然小说里展示了光子的阴暗面，但电影里突出的是精神品质。我也不知不觉代入了感情。
Q：您怎么看自己写出的人物们？
🖋角田编剧：光子和守两个人我都讨厌。特别是守，真的是令人反感的家伙。但因为电影里成田凌演得很好，把守脆弱的样子都很好地描绘出来了，（守这个角色）就不只有坏的一面了。我一下子就喜欢上了他。
Q：会被光子的哪一点所吸引？
👩🏻岸井雪乃：（刚开始看到这个角色）我觉得光子丢下一切向守奔去很奇怪，和我很不同。但和成田凌一起练习剧本后，渐渐感受到了光子对守的单纯真挚的心，觉得光子很可爱。
如果喜欢的感情是100%，对于一般人而言，工作、朋友、家人占60%。对光子而言，爱情占100%。我喜欢她这一点，很羡慕她这么单纯真挚的精神。
Q：觉得守这种人怎么样？
👩🏻岸井雪乃：哦，挺讨厌的。个人来讲，我希望对方能说清楚。虽然光子什么事都帮守去做是不对的，但守也利用了这点。两个人都要清醒一点。
Q：虽然守确实是坏男人，但听到的别人说讨厌他的时候心情怎么样？
👨🏻成田凌：个人而言，守的性格和爱情观并不会让我觉得别扭。我认为守是正常的。他的言行里有热情的一面。即使是很过分话，也不怎么会让人察觉，存在这样若有似无的界限。
Q：成田凌的守是怎样的？
👨🏻成田凌：因为守完全没有理性，如果一般人这样说话，肯定会觉得受伤，会感到不愉快。但从结果上看，如果守说了同样的话，也无法讨厌他。如果我有一场戏没演好，就会(让守这个角色)变成讨厌的家伙，所以为了保持平衡，我思考了一番才进行了表演。
Q：对光子态度暧昧的守在想什么？
👨🏻成田凌：用一句话来讲就是“容易(ラク)”。但因为守给出了确定的结论，她似乎也成长了一些。这时守对光子也产生了爱情。所以最后做了这样的决定，完全不爱她的话也不会回答她。
Q：对成田凌而言，《爱情是什么》是怎样的作品？
👨🏻成田凌：是一部不同于“是喜欢还是不喜欢”这种关系的恋爱电影。虽然有深有同感的部分，也有没能产生共鸣的部分。在最近看的电影里是最有趣的一部。
▪️幕后花絮：
1⃣️ 番茄酱售后服务：守用手指蘸番茄酱喂正在做料理的光子吃，这段戏是成田凌的即兴表演。成田凌因为和岸井有身高差，被导演要求“把下巴搭在光子的肩膀上”，然后他悄悄靠过去喂了番茄酱。
2⃣️ 在床上，守反问光子：“现在说什么？”的场景：守一边故意用腿踢了踢光子，一边低声说话，这个是成田凌的点子。
3⃣️ 一起沐浴的场景有即兴发挥。导演：“没想到两人会面对面。”成田凌：“虽然忠实于剧本也很好，但能有新鲜感就更好了。”
4⃣️ 平时今泉导演对演员们的表演指导比较多，但因为岸井演的光子太有趣了，今泉导演就完全不干预她的表演，把角色交给她了。
5⃣️ 岸井：“原作里光子虽然非常爱守，但总有种始终与他相距一两步的感觉。我担心现场和睦的气氛会在表演中显露出来，所以故意与成田凌保持了一定距离。”
6⃣️ 根据原作改编剧本花了1年半到2年的时间。
7⃣️ 今泉导演以前就知道岸井，看到她的时候就觉得光子这个角色很适合她。
Cr：at9film (엣나인필름)
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4 ) 《爱情是什么》
学不下去的下午，随便找了个电影来看。以下内容，纯属个人体验，可能与电影无关。刚开始觉得人性好贱，爱情好贱。我会因为被残酷对待就不爱一个人，但我也经历过全副心神都在另一个人身上的迷恋的执着，它可能不是爱，就像女主经历的一种盲目的执迷。“我确信在那个人身上能得到我想要的一切、能得到我的成长”“如果离开她的话，我不知道该如何生活”“可为什么是她呢，我好想成为她”。这是爱吗？爱是让人失去自己吗？爱是不相信自己、却相信另一个人和他的一切吗？可我为什么要通过另一个人来抵达我要去的地方呢？为什么要通过她来获得成长呢？爱真的好复杂，也可能是人把它弄复杂了。但我依然觉得迷恋的过程，就算是在强硬的人可能都会经历过吧，也可能是我不够坚定。对我而言，像是经历了一场行星撞击后的崩塌，我是依着废墟靠等着下一次的撞击而活着呢，还是清理碎片、一片片捡起来拼好在重建的过程里看到阳光。
嘴上说说的选择不难，我仍能理解撞击带来的震裂和绚烂，一种此生我目睹过爱、目睹过理解，就已经够了的此生围绕着它去运转。但是远远不够的，，，这一辈子要经历很多很多很多，仅仅一次撞击可没办法撼动我。Life is expanseand too short to spent in waiting and mourning.
5 ) 不过是寂寞罢了...
喜欢看日剧，节奏缓慢，是我喜欢的味口。45岁了，竟然喜欢看《爱情是什么》这种电影，也是浪漫恋爱脑无疑了。三十多岁，身体成熟，一个人是很孤单的，对与男女之事，一点点好感就会当成是爱，这是爱吗？不过是两个异性，互相不反感，两个人的寂寞而已。你寂寞我也孤单，你再主动一些，就以为起化学反应，爱情来了。
比如最近因疫情，一个人封控在家半个月，认识不熟悉的两年的网友每晚陪我聊天，隔着一千公里，之前工作忙，经常没空理他，这次有时间了，正好无聊，一聊能聊三个小时。聊的小鹿乱撞。以为自己四十岁又遇到了爱情。看了爱情是什么，我觉得和他们好像啊。不过是孤单而已，解封后我有我的工作家庭，他有他要走的路。根本不是一路人，可是大晚上聊天，却能聊的那么旖旎。甚至白天一直在想他，想他有时候很甜，有时候很失落。就像一个梦。早晚会醒。
他很普通，一开始不烦他，是因为感觉说话有礼貌，有趣，纯情的小男生，终归是我入戏了。毕竟我已经45岁，抽离的相当快。估计我对于他，只是他成熟路上的小路标而已，看了一眼就过去了。这篇影评为他而写。抱歉，这不算是影评，是我看这部片子想到的而已。
爱情是什么，电影名字很俗气，但电影拍的真好。小的时候，我觉得爱情是想他想的吃不下饭....现在觉的爱情就是一场遇见，华丽的脑子想好多，有些就是自己意淫出的东西。
凌晨一点，罗里吧嗦说梦话一样，想到什么写什么了。我竟然又想他了....
6 ) 写实日本男女之恋，病态之下是一代人的垮掉？
有一种爱情，叫千年备胎，被人招之则来，挥之即去。
还有一种爱情，更可怕，别人挥之还不去。
今年东京国际电影节上，就有一部电影，讲述了这种病态的“爱”——
《爱情是什么》。
都市白领小照（岸井雪乃 饰）在朋友的朋友婚礼上认识了瘦瘦高高，有点驼背的阿守（成田凌 饰）。
从此为他付出了所有时间、精力。
开篇即是阿守生病了，让她方便的话帮忙带一份晚餐来。
她就千里迢迢赶到他家，帮他做饭、打扫卫生。
“山田，你不用做这些的。”阿守说。
“顺手的事。”小照说。
直到阿守把她推出家门。
我以为阿守是心疼他这个女朋友，看到这里才知道，原来阿守是不想她介入自己的生活。
后面也一再表明阿守的这种心理。
即使他已经和小照同吃同住，一旦发现小照帮他整理了袜子，马上就冷下脸来，把她赶出门。
头也不回地把小照孤零零地扔在街角。
但话说回来，阿守只是不想让小照介入他的生活，和她再亲密也留有一定的距离，称不上“渣男”。
毕竟，阿守从来没对小照说过，我喜欢你。
在他的理解里，他和小照只是一起玩得比较开心的伙伴罢了。
但在小照眼里，可不是这样。
小照一开始就认定了“阿守叫她是喜欢她”，由这个错误点出发，才会“过线”，才会生出这么多希望和失望来。
不管前一晚自己感到多么屈辱，只要第二天的电话一来，她就立马抛下手头的工作跑出去......
为此接连放弃了两份工作。
对于小照来说，有情饮水饱。
甚至到最后，为了能继续留在阿守身边，而对阿守掩盖喜欢他的事实，和别的男生暧昧。
这是深爱么？
这是病！
跳出常规思维，你会发现，这部电影中的感情真实到令人心惊！
曾经，你是小照么？
恐怕很多人都会承人，是。
“我对阿守的，那份夺目的执着，究竟是什么呢？”
“这着实算不上是喜欢，也绝对不是爱了。”
小照并不糊涂，相反，她很敏感。
在阿守第一次赶她出门时，她就表现出了沮丧。
被阿守第二次赶出门后，她一个人凄凉地站立在街角，看着阿守头也不回地远去。
很多人看到这里会破口大骂，同时对小照怒其不争。
这是一种病，一种情感疾病。
有意思的是，电影中用另外两对恋人多角度呈现了这种疾病。
阿守与堇姐，仲原和叶子。
他们的关系，和小照与阿守一样。
前者永远被招之则来，挥之不去，后者永远有恃无恐。
更有意思的是，叶子的父母，也是这样一种强烈不对等的屈辱关系。
“我妈妈就是以前说的妾，爸爸对我来说就是小时候偶尔来家里的叔叔而已。”
“那家伙很淡然地给我妈妈看他自己孩子运动会的照片，他根本看不起我妈妈啊。”
可悲的是，叶子继承了父亲对待感情的方式，变成了下一个“施暴者”。
而阿守对待堇姐的方式，完全就是第二个小照！
被堇姐无视、随意驱使，阿守觍着笑脸迎合讨好的样子，全程被小照看在眼里。
不知小照有否从阿守身上看到自己的影子？
与其说阿守是个受虐狂，不如说他是向往成为堇。
神经大条、不把别人放在眼里、非常自我的堇，身上有阿守没有的男性气质。
阿守害怕与人建立亲密关系，骨子里，他胆小、懦弱，同时又拒绝背负责任，是一个极度自私的人。
堇看得很深刻，她说：“虽然他为我做了很多，但其实很自我。
交往前很关心对方，但一旦正式交往，肯定以自我为中心。”
那么，小照何尝不是这类自私的人呢？
所谓可怜之人必有可恨之处，小照和阿守的这种病态的感情，根本不是纯洁美好的爱情，而是一种自怜。
他们内心都有深深的自卑和不满足，通过索取别人的感情来填补内心的漏洞。
爱情是给予，是给对方带去满足。
而他们为了满足自己的情感需求，不顾对方的不适，沉浸在自我牺牲里。
自我牺牲，亦是一种强加。
小照质问叶子：“你有感到寂寞的时候吗？”目色悲恸。
叶子一愣：“当然有啊，你以为我是什么人。”
同样寂寞，叶子选择攻击，小照选择自虐。
本质上都是一种极端的自私。
我想起了日本劳动省的一项调查，称近年来日本“草食男”兴起。
所谓“草食”，即对社交没有兴趣，工作上没有上进心，觉得恋爱婚姻不过如此。
喜欢独处，远离亲密关系。
究其原因，与日本泡沫经济后持续二十多年的经济低迷期有关，“草食男”们正成长于这个时期。
经济衰退带来的种种负面影响，形成了这种“草食”性格。
我们常常能在日本影视剧中看到这样的男生：
很丧，得过且过，性格孤僻，毫无朝气。
《爱情是什么》这部电影虽然着眼于两性关系，但对日本青年男女的状态也做了细致入微的呈现。
无论是小照的“只要别人喜欢自己，自己就会喜欢别人”的饥不择食，还是阿守迷恋堇姐背后，对强者的崇拜和深深的自卑，都是时代的造物。
两小时的细细铺陈，不紧不慢地将人物的情感粘连雕琢得入木三分，背后人物内心的匮乏清晰可见。
话说回来，中国当下的年轻人何尝没有几分“草食系”的影子？
这，又是另外一话了。
（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）
“什么是爱情？一个主体把自己抛舍给另一个不同的个体，放弃自己的独立意识和存在，感到自己只有在对方的意识里才能获得对自己的认识。”——女主最后去做了大象饲养员，这爱情观非常黑格尔。
「25岁以后的恋爱，不是从“我喜欢你，请和我交往”开始的，而是两个人不知不觉就在一起了。」自然接近也自然消灭，瞬间喜欢也“停止喜欢”。爱是凌晨两点去买对方想喝的啤酒，爱是希望在对方33岁成为职棒选手或大象饲养员的人生规划里有自己的存在，爱是喜欢的类型因某个人而重新定义，爱是希望对方感到寂寞的时候第一个打电话给自己，爱是“一瞬の梦”，爱是卑微的，单方面的，又得不到回应的东西。为什么尽管如此，人们还是心甘情愿不顾一切地去爱呢？饲养爱，如同饲养一只象，如此庞大，又如此令人绝望，不知道会得到什么，还是忍不住地不断付出。PS.孤独是什么，爱是什么，今泉力哉一次次地在年轻人心上划刀子😭PPS.这部和《夜以继日》《你的鸟儿会唱歌》被摄影师滨田英明列为2018年邦画TOP3，大概是年轻人爱的迷失三部曲了～
简单得几乎狗血的人物关系，没有什么大道理，爱是什么？没有人知道。只知道爱不可以勉强。可懂得道理就会带来理性吗？不会。生活流的呈现令人毛骨悚然，因为银幕里的角色，任何一个，都可能是某时某地的你自己。
爱是交易、货币和词汇，煎熬也要好好吃饭睡觉
社会的正常运作，全靠大部分人找不到真爱；真正残酷的不是皇帝，而是让皇帝为所欲为的愚忠臣民；三十三岁辞职的话最好去打棒球还是当大象饲养员？到最后这已无关爱情，如果无法成为你喜欢的人，我至少还可以成为你
他成為了她生命中的食客，事無大小都要麻煩這位想親近他的女孩，給予餵食，擁抱，甚至性關係，當他孤獨時可以有人親近，他只不過是一個廢柴，要得到無條件的溫飽，從沒有珍惜，而她彷似著魔一樣迷上了，她像貓一樣凝視著，也像梅什金公爵般以為全身奉獻就可獲得所愛，往往投射所愛都只因為自己有很多做不到的事，看來要問什麼是愛情，實際是自己究竟想要有怎樣的人生，我們總是寄望在他人身上來，還是女孩強大，能放手所愛，雖然她也用了別一種方式成為了他所想要的模樣，她似乎因為這個人的生命而走向不一樣的路。今泉力哉終於要打入主流製片方式，但可幸自主精神不變，無瀨又迷茫的人生，還是不懂情感為何物(事實上是有誰真的明白？)，新一代日本導演的世故和對情感的誠實，在限制的商業環境中表現出應有的視野，究竟華語電影何時有這樣質地的創作者？
总觉得片名的翻译是“爱情算什么”才对。
爱情是舔到最后一无所有也要第二天起来继续给你发早安
此生为人就别做狗了吧
又名舔🐶的悲喜。。。岸井雪乃太可爱了
敢在25岁以后的庸常生活里壮烈地爱人，以自毁求自证，也挺好
难得的观影体验，一度觉得真实到有人偷窥了我的生活。在出租车里招着小手的成田凌啊，为了你我愿意倒贴到月球。
建议母单可以看看，切记单恋最终不要感动自己，不要因为这个人把自己丢了，那是最不值得的。几处瞬间只要是有过感情的人都会觉得无比真实，成田凌太帅了，穿什么衣服都好看。你在追逐的人，说不定也在追逐别人。
爱是什么？爱是在他人眼中毫无意义的自我感动和自我欺骗。
试图构建一个爱情关系里的食物链，两极关系也讲得不错，成田凌的角色还有相对性，这个这几个人的这段旅程里，大多或多或少的明白了些什么，又或者更加坚定了什么，只有女主角以坚定为名，拧巴着活了下去，她的角色非常之强大了，暗井的演法比较偶像化，换作宫崎葵或者满岛光的表演绝对大放异彩，要在可怜可恨中游离，织就一出现实悲剧，这个角色就像在做茧，过程绵密而美观，最后被困，停在未破的那一刻，是美是丑全赖人评鉴。
社会正常运作全靠大多数人找不到真爱 吐血
爱他熟睡时的睫毛，爱他打来的电话，爱他纤长的手指，爱的是场幻境。愿意凌晨两点出门买啤酒，愿意帮他整理袜子，愿意为他辞掉工作，爱只感动了自己。因为爱他变得迷信，也因为爱他更渴望幸福。可以做卑微的臣子，愿他是残虐的暴君。拥抱了虚妄的体恤，饲养了未来的大象，我对自己施暴，假装自己幸福。
女主为我们示范了怎么爱一个爱不到的人：把自己变成他，就可以和他永远在一起了。所以大家都赶紧成为理想中的自己，幸せになれ！（
对我来说这是恐怖片！以后自己在犯贱的时候就看看这片提醒自己有多傻逼和可笑！！！
看得我都要抑郁了，这种片无论男女角色都要找绝世美人来演啊。颜值不够自尊来凑真是太无力的操作啊。人生还有没有希望了。另，全片男主都没有背女主。