剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 匮乏年代的蜂蜜蛋糕
一开场打出的“1958”如一声惊堂木。要懂这部电影，必做的功课是要大致了解1956年匈牙利十月事件，没有这个背景，电影就变成无依之地，当然从另一个方向来说，同性恋者和异端人士一样，在50年代的东欧，确实是生存在无依之地。
看下来，与其说它是一部讲述爱情的电影，不如说是通过爱的刚烈与反抗来隐喻政治的电影。女同性恋者遭受的压迫，与政治异见者所遭受的压迫同出一辙，她们是另一种形式的异见者。电影是一部半自传小说的改编，小说作者本人是女同志，导演卡罗利·马克爷爷也许并不深刻了解女同性恋者的情与性，但有这样的小说打底，虽不中，亦不远矣。
那种令人窒息的铁幕高压，那种宁愿撞墙头破血流的刚烈，对于某朝人，对于经历过或上一代经历过类似压制的人来说，是很容易触类旁通的。卡罗利·马克是借女同的他山之石以攻玉，把不自由毋宁死，换成了不能爱毋宁死，实际上爱也是一种自由。他的女主，是一个结合了两种反抗的人，她愿意为捍卫真理而死同时也愿意为捍卫真爱而死。
剧情不详述，简而言之，黑云压城城欲催，石缝里开花，严冬里的热血。
两位主演还是值得一观的，女一伊娃固执刚烈有些轴，长相有性格，难得在那个年代的男导演电影里，演出了姬佬特质。女二利维娅美丽，其实也刚烈，是为本片颜值担当。两人分开一段时间后，利维娅去乡下探望伊娃，伊娃惊喜又有点尴尬的举起揉完面沾满软面的手，不停动着手指的那个镜头，马克导演拍得有创意，也有爱。
当然主调还是冷灰，也有东欧电影特有的那种自嘲和严肃。至于情欲镜头的处理，老爷爷晓得发乎情止乎借位，对女性的身体还是尊重的。实际上我更喜欢伊娃偷走利维娅内衣这种小细节，情欲得来很特别，估计是原著里的。女同性恋都很会用食物来比喻，除了小饼干，还有你是我的蜂蜜蛋糕。想想在物资配给的年代，香软又甜的蛋糕，是多令人渴望的，与口腹之欲相通的想象。
这部电影也许会致郁，也许会使人更珍惜现在的环境，虽然也是好不了多少还有人在开倒车。
对了我一直没提这部电影的名字，它是一部匈牙利电影，原名《Egymásra nézve》，英译《Another way》中译《另一种天堂》，我觉得都不很合适。查了匈牙利语翻译，原文的意思直译是：互相凝视。
2 ) 匮乏年代的蜂蜜蛋糕，稀缺的渴望
【电影】#另一个天堂#（1982）
【原创翻译】【中英双语】【1080p】
《Egymásra nézve》/《Another Way》
《相互凝视》/《另一个天堂》
1982年的匈牙利电影，影片讲述了在1956年匈牙利十月事件的背景下，两个女性之间的情与性。
喜欢You know who写的标题，匮乏年代的蜂蜜蛋糕，稀缺的渴望。
（P.S. Thank you both again for sharing all these years. Sharing is caring. Bye for now.)
Happy Pride。
【译制人员】
翻译： nao3 AndyMcgrath Cube Dylan 大鹅
时间轴：阿布少年 行行 journey
校对：nao3
后期：cloud
压制：珉希
海报：Zack http:http://t.cn/A60woQXI
3 ) 爱而不能的悲情故事---匈牙利电影《另一个天堂》
我是看到第二十来分钟的时候，才发现这是一部关于女同性恋的电影。我只看过很少的关于同性恋的电影，仔细想了一下，全部是关于男同性恋的，比如《霸王别姬》、《蓝宇》、《春光乍泄》（只看了片头和片尾）《断臂山》（看了好几遍），这是我第一次看关于女同性恋的影片。因为没想到这是同性恋影片，突然发现故事情节往两个女人的爱情转移时，我起初的感觉是吃惊和错愕。
故事的背景是1958年的匈牙利，在一个舆论被高度钳制的国家里的一家报社里，发生在两个女编辑之间的故事，才华横溢敢于讲真话的女主角伊娃以她的率真和独特的魅力闯入了美丽的利维娅的内心世界。虽然她有一个军人丈夫，直到伊娃出现的时候，她才发现原来自己更爱的是女人。
她们的故事就这样展开，从最初利维娅的迷惘和困惑，到酒吧里的两情相许，深情相吻，再到利维娅剧烈的思想斗争，她徘徊在传统社会的道德操守和她内心对真爱的渴望之间。影片用大量的篇幅描写了利维娅的在发现自己是同性恋和下一步的抉择时的痛苦和挣扎，从她不敢接伊娃的电话，到她与伊娃共同出差时的那个夜晚，她疯狂地跳舞买醉，再到夜晚她想与伊娃共枕时她推开伊娃的房门，却又突然逃跑。
在看李安导演的《断臂山》时，我发现在情节的处理上，两部影片的拍摄跨度虽然有二十多年的差距，且处理的题材是男同和女同相异的主题，但我发现两个导演都没有把重点笔墨用于同性恋本身，而是把讲述的重点放在同性恋人群面临传统道德和社会时的内心挣扎和常人难以想见的痛苦。在这部影片中，是有了丈夫的利维娅面对她的爱时的挣扎和逃跑，而在《断臂山》中，是性格沉稳保守的ENNIS不敢面对他的真爱，不敢选择与他相爱的人长相厮守。两部影片的矛盾和高潮都是由于强烈的爱而不能引出的悲哀和悲剧。
在《另一个天堂》这部电影中，对同性恋床戏的处理是含蓄而唯美的，只出现了利维娅裸露的身体和伊娃半裸的身体，她们第一次的亲密身体接触看上去更象是两个姊妹用身体的轻轻抚摸在进行温柔的心灵交流。
虽然两个女人终于冲破了层层的束缚，从身体上走到了一起，但捆绑着她们那强大的网却越收越紧。当利维娅终于勇敢地决定要和伊娃在一起，而向丈夫坦白这一切的时候，等待她的是失去理智的丈夫冲她脖颈开的枪。当伊娃来医院探望她，对利维娅说“你出院后搬到我那里住吧，我愿意为你做一切，我离开你活不了。”等待她的却是利维娅嘶哑的嗓音“你给我滚！”在无比强大的社会的铁幕前面，利维娅再伪换鞯梗≡窳朔牌r
失去了工作又失去了爱的绝望的伊娃在一个寒冷的冬夜试图穿越国境线逃走，但她被士兵发现了，她就那样几乎是带着微笑地走向士兵的枪口，那一刻，她知道或许这是最好的结果。影片以伊娃头部中弹，倒在带着薄雪的土地上的镜头收尾，一只巨大的黑鸟苍凉地飞过整个画面，与影片开始时在悲凉音乐中展翅而过的黑鸟一模一样，两个女人悲凉的爱情故事结束了，留给观者的是沉重的思考。
我非常喜欢伊娃的扮演者纯熟的演技，看着碟片上的介绍，本片获得1982年戛纳电影节最佳女主角奖，我不知道演员叫什么名字，片中的她象个精灵，她小巧玲珑，有明亮的眼睛，深情款款的眼神，她的每一个动作和流畅的演绎把一个深爱一个女人却总是被拒绝的女人内心海一样的悲伤、无奈和痛苦表达得非常到位。
说实话，虽然看过几部关于同性恋的影片，但我不了解同性恋人群，我只知道他们（她们）的爱更加坚定和不可动摇。我近距离地观察同性恋的经历来自于去年圣诞节的夜晚我坐地铁回家，那晚的地铁里有许多等着去泡吧的情人，我忽然发现身边有一对特别的情侣：两个女人，面对面站着，她紧紧地拥着她，一个贴着另一个的耳朵私密地说着话，然后她们笑着，我看着她们眼神中无限的光和喜悦，那是一种由爱而起的宁静和快乐，这种快乐无关乎是异性恋还是同性恋。我看着她们不被打扰地勇敢地站在地铁的人群里，那样深情地对视着，我看着她们眼中如水的柔情，突然想：男人也好，女人也好，相爱就好。
4 ) 请记住：这是1982年的匈牙利电影，讲的是1958年发生的故事
“现在只有乡村共产党员能够选举他们的主席，革命家何不面对每个团体，把它扩大成这样——工厂办公室、城镇、行政区、县城、整个国家，通过无记名投票的方式，这样领导可以由底层选拔出来。”
“暴风雨扬起了尘土，但是也吹走了污秽。”
“在很多年之内你都会为此感到遗憾的，是的，悲伤的遗憾，因为你周围只围满了没有骨气的酸腐文人，他们只会写你想要的文章，而你也终究会像垃圾一样，被一扫而空。”
请记住：这是1982年的匈牙利电影，讲的是1958年发生的故事。
5 ) 「開個玩笑⋯」
沒想到是很對我胃口的一部政治(帶愛情)電影，1982年竟然可以拍成這樣，真的很佩服。
很喜歡裡面的畫面隱喻或文字明喻暗喻，而且很多話很有力量，文章念出來又很有詩意。開頭的那篇故事寫得真是好，忍不住拿來當影評標題了。
挺喜歡女主的衝勁和筆鋒，和對於真相的一腔熱血，是個難得的新聞人。
她和老闆的對話也設計得很棒。
還蠻喜歡這個老闆的，懂才惜才，也困於理想和現實之間，轉頭另外一個老闆?為了文章和女主吵架：
當然，愛情也貫徹其中，雖然不算影片的重點，但是還是覺得很真實，細節真實，鏡頭和演技也蠻真實。
以及，真的很喜歡電影的色調！
6 ) 笔记
东欧影史第一部女同片。并且导演卡罗利马克还将女同性恋者的身份置于极其敏感的1956年“十月事件”语境，与84年同为匈牙利名导的玛尔塔梅萨罗什《留给女儿的日记》（两部作品也都入围戛纳主竞赛）一同回瞻审视东欧socialism是如何背离初衷，滑向人民的对立面的。但若去除这层政治外衣，马克这次对女同群体的情感把握及叙事铺陈均有不少缺憾。就人物对话戏而言，叙事时空被频繁的对切剪辑切得过碎，导致角色之间尤其是双女主Eva与Livia的爱意沟通出现障碍。每一处激吻，每一处爱抚所承载的只是导演调度下的银幕表演，甚至都难以令人信服。不过马克在探讨主动裸露—被动“强奸”的性关系方面还是颇有见解，如开篇序列中躺在病床上的Livia的病号服被一点点剥开，袒露出的乳房却在冷酷无情的镜头下丧失了原有的性吸引力。女性不再是取悦观众的“花瓶”，重新获得了自己的主体地位。致使Livia半身瘫痪的敌手是丈夫（男性），亦是代表国家机器的军人。由此马克再度批判了男性与政权的叠加状态——国家。
简约！
我不点解 中意追这种悲情LES片
情节抑郁，色调黯淡的东欧LES片…… 真鸡巴费力……
很棒啊，我一直以为卡洛里马克是个女导演，竟然是个老头！！ 警察问：你们到底是怎么做爱啊。 女同性恋答：一根手指，两根手指，三根手指，我操你妈。
性别与政治的异端寓言
格拉日娜太美了
历史总是如花瓣一样被雨打风吹去，但人性的善良与美好永存世间。
影片反映了当时匈牙利人民生活的环境状态，女主生活在一个政治高度集中的国家，性格直爽干脆，喜欢上了金发女。。虽然主线是拉拉爱情，但影片一直表现的是，偶们要真实的反映我们的想法，而不是去妥协的政治观点
就想说，她们的衣服 她们的包 她们的电话 都好美
被赋予政治语境的东欧女同片，金发女被丈夫枪击，片尾处黑发女主被军警枪杀，都有着极权政府扼杀自由的强烈象征意义
还不错哦！那么早的年代就能拍那么前卫的电影！西方人很洒脱很自我，但死的也快！
女主像一把匕首试图刺破现实这出荒诞戏的巨型黑色大幕，想要在男权、政治、传统、性别观念等等N座大山下凿出一道口子，可是她太年轻又太瘦弱，根本不能撼动这顽石一样世界的一毫米。她很美，又脆弱又勇敢的美，让心眼眶浸湿。最令人恐慌的是，当今的世界又有多大改变呢？尤其是……甚至无法多说，唯有沉默不语……
本是霸权的控制和侵害，最后却造成当事人对自然之事的抗拒，最后悲剧依然指向了恐怖的秘密杀害。
政治．同志，不能觸碰的戀愛。東歐的冷，愛比死更冷。
酒吧里弹的是那首《忧郁星期天》
很细腻的同性恋电影...
09年5月
官员追问同志怎么做爱真的是，她宁愿死，也不愿活在这个傻逼国家 。现在的同性恋电影太辣鸡了。海报很美，再加一星。
2016-11-07 标签: 1980s 历史 女性 爱情 匈牙利电影 卡罗利·马克灰蓝的色调弥漫全片。泠然之眼，决然之笔，孑然之身。Wandering knights in the withering night.
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