律政英雄

我看过的日剧并不多。
最开始是初中的时候看木村拓哉和常盘贵子演的《美丽人生》，看完后很是感动，也是第一次知道日剧只有11集，完结后还想知道有没有下文，特别值得回味和期待。
后来想找一些经典的日剧来看，发现有很多也是木村拓哉演的，像《悠长假期》《爱情白皮书》，无意间发现HERO是有史以来日剧收视的第一名，于是下载来看。它能有很高的收视率是值得的。
故事发生在东京一个普通的检察署里，描述的是一个检查分署里发生的事情。那里有检察官，也有协助检察官办案的事务官，其实不论是什么官，他们都属于国家行政系统内的公务员，也是平时生活中的小人物。因此片子叫做HERO也显而易见的把平凡生活的检察官们视为可以为受害者体谅和维权的英雄，其中一个尤为特别的人就是木村扮演的久利生公平，他的办案套路不像其他检察官那样坐在办公室中审问嫌疑犯，还总是喜欢跑出去调查线索，遭到过大家的质疑也最终赢得了大家的尊重。
然而，我的重点不在于颂扬久利生公平是多么的与众不同脱颖而出，而在于剧集把片中的许多小人物的性格展现的十分到位，使片子的主题不过于集中在久利生的出色上，很人性化，也比较贴近现实。比如爱慕虚荣的芝山贡，喜欢传闲话的远藤贤司，热爱跳舞性格温和的末次隆之，他们的出现使片子更具生活气息，更有感染力。
相比之下，久利生虽然有着严谨的工作态度和理想化的工作价值观，但是剧集比较失真的地方在于，他总是能说服别人不顾个人利益而敢于站出来说真话，我认为，在现实的世界中，没有几个人会因为不相干的人的几句话就在义的面前真正抛弃利。
又及，像久利生这样抱着一种崇高的理想，却不拘泥于科层制的种种形式的人，大概在公务员中是不多见的吧。

   过了许久之后，已经不知道为什么曾经喜欢。

    沉迷于自己的工作以后，已经忘了原来生活很美好。自己为什么会忘记？

    第一次看《律政英雄》的时候，大概是2009年，刚接手新岗位，一切都在学习，常常加班到深夜，然后凌晨三四点被叫醒或者惊醒，继续工作。在工作不忙的时候，不眠不休地看日剧，木村的《恋爱世纪》《美丽人生》，山下智久的《code blue》《野猪大改造》《欺诈猎人》等等。那是我最快乐的一段时光，我曾经想就这样过下去，在忙碌和小快乐中沉迷。

    大概那个时候看完了木村的《律政英雄》，翻开我豆瓣的记录，我只评论了一句不痛不痒的“要说实话么，没有想象中的那么好，不明白为什么被列为经典。。”，然后三星敬上。但，也许那个时候就迷上检察官，依稀记得自己想成为久利生公平那样的家伙，有点天然呆，迟钝，心思缜密，孤孤单单的，永远和自己较劲，没完没了。无论看《波士顿法律》Alan如何潇洒，《金装律师》Harvey如何帅气，其实心目中的英雄永远是平平淡淡嚼不烂的木村。看多了木村会烦得要死，苦瓜脸让我也皱眉，但是那种认真劲、想看透你的样子、昙花一现的笑容，会让你定格在某种情绪中。毫无疑问，木村为我心中的检察官形象做了注脚。

    律师的咄咄逼人有很多，但是最帅气的检察官只有木村。

    然后，我开始模仿木村，也许一切都是不经意间，抛弃了曾经的法官目标，向检察官的队伍靠拢。但，人就是这样，许多目标不是能够一次、很快实现的，时间流淌过后，剩下的荒芜的沙漠和潮起潮落的大海，脑袋里空空的。已经忘了，自己最喜欢的是什么了。这种感觉就如同，结婚7年的人，已经忘记了曾经对婚姻如此憧憬。

    但我还没有进入角色对么？当有些向往已久的东西，被山峰环绕，雾气弥漫，突然痴痴呆呆地跑到你的面前，你甚至已经不懂得珍惜了。

    我就是这样的状态。（也许只有我自己才懂我的呓语。)

    所以，我问自己为什么《律政英雄》？我一直向往的究竟是什么？

    木村给了我答案。一个不太明确，只有自己沉迷进去才会依稀感觉到的答案。

    芝山问，检察官有没有钱，又忙，为什么要当检察官呢？久利生说，你今天不是抓到了罪犯么，很帅气不是么？

    雨宫对一定非要调查下去的久利生公平很困惑、很不解。久利生望着地铁外飞驰而过的黑色夜幕，说，能够为被害者说话的只有我们了，不是么？能够为被害者说话的只有我们了，不是么？

    当《律政英雄》不算动听的背景音乐想起的时候，我感到背部都有点痉挛，那种侦破案件的乐趣，不停地翻看法律案卷、查找细节的乐趣，似乎尽在我的眼前。

    Martha Costello说，这是我的工作。木村什么也没说，他依然呆呆地看着我。我有点欣喜了，依稀感觉到了下一秒钟他翘起的嘴角。

    还需要答案么？现在知道这是一份，挣不到钱，会很忙，然后让你昼思夜想的工作。已经足够了。

人物有个性很鲜活，看似惊心动魄，又和实际生活那么的近。连每个配角都十分让人难忘，记住了阿部宽，记住了那位不论你点什么都是“aruyo”的大哥。正因为日本各个西装革履，生活模式都是相同，所以偶而出个有个性，又有工作能力的大帅哥，才是每个人心中的梦想的具体化吧，如果去东京别错过了城西检查部，也算是个名胜的地方了。

    畢竟是10年前的老劇，論情節或拍攝手法都不足以滿足當下的審美需求，然而傳達出的這份暖意和溫情足以蓋過一切技朮上的不足。歐美的律政劇總體縂透露出一絲冰冷，“程序正義”以及對案件的各種business-like的處理方法已經鮮有“人性”可循，然而這部充滿著人情味的《HERO》從頭到尾都是對人性、人理的思考，雖然難逃日劇和日漫典型的説教橋段。

    究其根源，其實中西方原本對於對錯的的概念就根本不同。西方人重“法”，中國人重“理”，在洋人看來，法律即便可能是不健全的時刻要修正的，但是法的精神比一切都重要，因此即便法有不足也要守之，因爲不守之即意味著對法的精神的抛棄。然則中國的哲人早已看透了法律的先天性不足，強調修身、教化以塑德性才是維持社會長治久安的最終方法。守四書五經三綱五常守了幾千年，雖説守出個陰陽兩面派的國民性，大損國家法律體系的發展，但不可否認的是，我們仍然還是在很大程度上將老祖宗的精神繼承下來了。今天的中國人仍然習慣于以理度人，比起犯罪者破壞了怎樣的法律條規，我們更關心的是他的倫理出發點哪裏誤入了歧途；比起犯罪者將受到如何的制裁，我們更在乎的是他是否進行過道德上的反省以致洗心革面。

    日本人不管如何的奉行脫亞入歐，還是很大程度上繼承——而且發揚了我們的倫理體系。日本的法律政治體系無一不是借鑑歐美的，但是神就神在，它沒有陷入“程序正義”的巢臼，而是仍以人文關懷為根本。

    本片固然有典型的木村式表演（各種出格然而正義滿懷，表面放蕩不羈實則細心入微），也有典型的一根筋女主，也有典型的日式煽情片段，但是剝去這些外殼我們至少可以看到本片在宣揚什麽，那就是正義、關懷、愛。尤其是本片的最後兩集是相當成功的，日本人有一特點，凡事愛藏心裏不說出來，因而城西支部的成員們即便從來沒有公開認可過木村，實際上已深受他影響進而全力支援。雖説政治家那麽簡單就接受了木村的道德訓誡，有點扯，但也可以看作是一種文學表達和理想寄托。

    本來只打算寫幾個字的結果還是寫了不少。或許是因爲從小浸染于東方文化，相較歐美的直接了當感情上仍然是更喜歡日劇的含蓄與點到爲止。若用繪畫就比方，日劇長於留白，而其白処總是有許多可以回味之処。

1、检察官与事务官
纵观HERO系列剧（包括Drama、SP、映画），无论是故事展开的出发点，事件过程中控制节奏和趣味性的分支点，还是冲突高潮的核心，检察官与事务官绝对是最根本的人物关系。
先来普及一下知识吧。日本检查机关的职员，分为检察官和事务官两大类。在日本，检察官、法官、律师统称为“法曹”，被誉为“法制建设的三根支柱”。三者的任职资格相同。日本检察官主要有以下几方面权力：一、对犯罪进行侦察的权力；二、对刑事案件进行公诉的权力；三、指挥监督正当地执行刑事案件裁判的权限；四、刑罚执行的变更和停止执行刑罚的权限。而事务官的职责则是协助检察官行使职权，主要是针对检察官侦办业务繁忙，或检察官所办案件复杂，为了尽快解决案件而辅助检察官的专业人员，换言之，就是检察官的“助理”。在日本的司法制度中，检察事务官只要任职三年以上，表现良好，考绩达一定标准，即可升任“地区检察官”。
基本情况了解之后我们就来看HERO中的“三对关系”：首先当然是久利生公平和雨宫舞子，然后还有江上达夫和末次隆之，以及芝山贡和远藤贤司。当然，雨宫舞子同时也是中村美玲的事务官，但除了第一集被讽刺了一下“脚踏两条船“之外，两人就没有特别的互动了。之前说的那三组，都有非常精彩有趣的互动，简直可以称作“欢喜冤家”，这也成为HERO系列剧中最不可或缺的看点。
久利生和雨宫就不用多说了，单从检察官与事务官的关系上来说，从一开始的水火不容到后来的默契十足，虽然性格大相径庭，但促成关系转变的恰恰是二人在工作态度上的契合点，彼此欣赏相互吸引。两人经典的互动就是一个散漫不修边幅一个严肃一本正经，一个说，あめみや（Amemiya），开个玩笑嘛……；一个说，くりゅう（Kuriu）桑，请给我适可而止！
江上和末次也是非常有趣的“一对”。最经典的互动就是末次大嘴巴跟别人说了江上的尴尬事，江上就跑去厕所打电话给他吩咐出诸如“搜集所有性犯罪记录”这样的工作来，末次只能抱着一堆文件在大厅跳“Slow Slow Quick”。芝山和远藤最好玩，严重怀疑踩脚的桥段是他们自己设计的：在电梯里经常听到芝山说：“远藤，你又踩到我的脚了。”“那是你的脚太大了。”一个最高的和一个最矮的完成了暂短却又喜感十足的对话。还有远藤一旦惹到芝山就要被弹脑门，很好玩的设定。
检察官、事务员这样公事化的关系中也会因为友情、爱情产生出不一样的火花，Drama有一集就是讲“热血事务官”的。上下级关系尽管存在着令人不快的支配和忍受，但也会因为越来越深的了解，自然而然的关心，衍生出别样的情愫。

2、男人与女人
这层关系一定是不能不说的，男人女人能有什么？当然是“相互产生好感的那种叫做爱情”的东西啦！
久利生和雨宫的Love Point到底出现在哪里呢？我一直觉得是久利生先对彼女产生爱之情的，个人认为就是发生在第一集那颗煮鸡蛋上。电影版也很耐人寻味地再次提出“鸡蛋脸学说”，无疑是肯定了我的直觉。而雨宫感情的释放可能真的是一点一滴的，金牛女也许根本就不会一见钟情。The Power Of Love大概发生在Drama女主播被袭事件中，在电话里对久利生大喊：你不要死，你不要死！而电影版中雨宫就完全是爱之深责之切的表现了，还时不时地撒撒小脾气。虚构的爱情故事中总会出现这样拉锯似的主被动关系轮转。
男女关系不能不提的还有芝山与美玲的不伦。日本人就是有本事把不伦也讲的那么坦然，一面是不伦男女的打情骂俏，一面是好爸爸的口头禅：“パパでちゅよ～”你也说不出什么。当然，HERO系列剧里的不伦设定基本上没有牵扯到道德层面，意义无非是为小小的四方办公间增添更多的故事性。
除此之外，一直很喜欢Drama当中雨宫和部长的那个设定，明明知道不可能但还是觉得很好玩，那是想看另外两个男人吃醋的心理在作祟吧。遗憾的事，电影版里除了一开始雨宫体贴地对部长说爆米花有没爆开的要小心之外，这条线基本就没再添乱了。
另外，在Drama和电影版中都出现了表面看上去是干扰实则是促成的人物，比如饭岛直子，比如李秉宪。江上君应该也算在这里面，暗恋雨宫N年，一度以为自己已经是她的男朋友了，电影里有一段特别讲他六年时间都还没有获得雨宫的Mail地址，唉唉唉。

3、其他关系
包括检察官与犯罪分子，检察官与警察，检察官之间，检察官与律师……（有时间再写吧，懒人><收工！）

终于看完了11集的日剧《律政英雄》，在此之前只知道有木村拓哉这么一个人，松隆子也只是听过歌。本来以为木村是个奶油小生，没想到看完后发现是个和《甜蜜蜜》里邓超差不多的问题青年……松隆子的OL造型也是绝美啊。

不过最为重要的是，此剧重燃了我对热血的向往。

虽说资本主义是颗大毒瘤，不过他们拍出来的剧集可比我们的和谐多了。国内的连续剧除了婚外情、黑幕、皇上……还有什么呢？

就我看来，艺术的确是来源于生活，但是很多剧作家似乎忘了后面半句：高于生活。现实主义是不错的表现方式，但整个社会的作品都是这个风格，难免会让人看了恶心。而且越看心里越灰暗。

人啊，时不时还是应该看看这类热血又充满普世价值的作品。调节一下心灵，好好把握住自己到底在追寻什么。不要年纪轻轻，就像个老年人一样，貌似看透世间沧桑，一副什么都在自己掌握中的样子。热血！才是年轻的王道。