蜡笔小新：呼风唤雨！夕阳下的春日部男孩2004

这个女孩的设置十分巧妙，我一开始也以为她只是一个曾经生活在春日部的胆小女孩，谁知道她却是电影中的人物。

大家可以说小新是英雄，因为他始终坚持着回到自己的家乡，回到自己熟悉而喜爱的生活中。但小樁呢？其实途中她应该已经明白自己是不能和大家一起去到那个大家口中的故乡的，她不是莽撞的少女，她阻止过小新去帮助博士，也拒绝过小新邀请她和他们一起生活的提议，她其实很清醒。从剧情中可以看出，她应该是派到他们中间监视他们的间谍，不然她又怎么会编造听起来那么真实的谎言。

但正是这份清醒让我更怜爱她后来为了小新他们背叛了镇长，她始终生活在镇长的强权之下，她深知背叛他的下场，在剧中小新他们其实处境危险，不是那种明显会胜利的一方，但是她在镇长的逼迫下也没有真的骗这群人他们要去的地方不是希望。

本就坚强的人不稀奇，变成坚强的人才让人动容。

如果没有她，没有内部人员的消息，他们的反抗必然会失败。这让我想到的是大概率能改变战况的不是压迫者，而正是帮助压迫者的受害者才有力量与立场去做这些事。

最后我不知小樁最后会如何，她永远留在那个电影里，但是我会记得她。

真就楚门的世界动画，不同的是… 在这个世界，人被分成了2派—当地人和外来人。而外来人又可以分成2派—想要从这个世界逃出去回到现实世界的人和想要逃离现实世界留在这个世界的人。

Q1: 要是人人都可以选择自己想要待在的那个世界，人们是不是就都能收获幸福了呢？另一个世界到底会成为帮人们实现幸福的“Plan B”，还是只是沦为loser们的避风港？

Q2: 失去了记忆的那个自己还是不是自己呢？是人的血液肉体决定了他是谁？还是人脑中的记忆思维决定了他是谁？

结局贼有意思，很惊喜，很有趣，让人会心一笑的那种感觉吧…

有两部动漫陪伴我至今，一部是哆啦A梦，另一部就是蜡笔小新，一部承载生活疲惫时的幻想，一部承载成人式的幽默。每年出的剧场版都会看，是因为成长的关系还是因为套路看的太多的原因，电影的质量一年不复一年，现在看剧场版，已然成为一种习惯。这部春日部男孩是质量较好的一部，有套路在里面，但感受到的更多的是情怀。04年的片子，在里面看到了西部世界的影子，以及很多经典的无厘头搞笑元素，人物的构型及动态也有张力，剧情方面也并不是一眼望到底，有轻微的转折感。特别是开头的时候我印象最为深刻，几个孩子玩的鬼抓人游戏却是连接性的，能从这里看出五人的感情真的很好，对影片后面的五人同心方可发挥超人能力有呼应感。发现每一部蜡笔小新的电影都是以春日部防卫队或者是野原一家为模型展开的。

毫无疑问影片最大的看点就是编剧强大的想象力，电影被主角控制，于是呼唤观众来帮助打倒反派，但是以强行卷入观众这种求救方式是否太过于粗暴了一点，不过对于这样的观众，身临其境地参与这部电影还真是一种别具一格的观影体验呢……不过话又说回来，既然是奇幻动画我们就不要过分在意一些逻辑合理的问题，其实只要将电影当做人来看，那一切都能够顺理成章。到最后接近尾声的战斗场面相信更加能呼唤醒观众们的童心。其实这部剧场版有许多内涵都回归了连环漫画剧的本身，比如小心一家三口的团结，春日部防卫队的齐心协力等等，这是评判连环漫画剧衍生的剧场版电影是否优秀的标准之一，显然这部剧场版是优秀的。

这部剧场版还有一个核心内涵，那就是：只有坚持不懈的人才能当主角，做人不能忘本。＂记忆被电影夺去＂这一设定着实有趣，这暗示大家不管是生活中还是工作中，只有坚持不懈，不忘初心，你才能成为场景当中的主角，就像小新一家人，春日部防卫队，以及热爱春日部生活的电影爱好者米口先生。

最后电影结束后，小新久久不能忘却电影中的小椿，但在看到小白后，立即就把电影和小椿给忘了，这才是孩子的天性。这部电影除了有点小黄色真的挺适合一家三口观看，也能吸引绝大部分有想象力的孩子们。

再放眼国内动画界，就编剧和人物形象设定和刻画，那还得有一段漫漫长路……

最喜欢也最右内涵的一句话：出自米口大叔的真实感受：最可怕的是，虽然忘了这么多事情，却越来越不放在心上。对这句话最直白的理解就是：做人不可同流合污，而是要不忘初心，但这非常人所能做到，俗人的生活就像米口所言，老之将至，一直在忘记事情，但却越来越不放在心上，越来越麻木。但是对于有灵魂的圣人来说，这是非常可怕的。（海明威因自己后半生失去创造能力和感知力，吞弹自尽，他或许是一个最不能忘本的人，这种忘本的可怕他宁愿用生命的代价来结束这种可怕，因为他拒绝庸俗，拒绝忘本，但这或许就是海明威能脱颖而出的原因吧）

每个人各有不同，每个人都有自己的路，不要去对比，去比较。

就算现在没有出息，但是只要不是停滞不前没有变化的，只要往前就算方向不同又如何，是精彩的变化多端的人生呢～

这部电影，让我想起了楚门的世界和西部世界。

楚门每天的问候:“假如再碰不到你祝你，早安、午安、晚安”。

西部世界中的杀戮和欲望。