剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 杀人啊
不过里面的Bach的曲子听好听的，
四个人重奏Canon也不错。
2 ) 真嗣为什么要掐明日香
人类补完间接原因是真嗣造成的，最后人类已经被补完了，真嗣是想逃避
怕明日香责怪他，所以选择掐死他。这也反应了真嗣懦弱的性格。
3 ) 笔记（2022.4.29）
// 第一部分三星（B），第二部分五星（A-），综合四星。以下是四月29日看第一部分时做的批判性笔记。当时没有看过TV版。现在也没有看过。
九十年代巴洛克的又一例，不过和几原邦彦的作品相反这不一定能称为纯然的巴洛克能指：这部作品当然有各种意义上的力量，却是断然不优雅的。当年发布时或许能纯然作为后-青少年导向内容而也被接受的部分，现在看来是高浓度状态、十分钟就能用尽效果（并最好应当从此退而作为一种有力的布莱希特背景图样）的波普艺术；除此之外，叙事中任何有意义的部分——其核心是以极端的形象阐释在一个富于凝重历史的时代中生而为人的苦难——显然遭到了设定和受众的双向钳制而没有最为恰当地展开；唯一真正展开的是它自成一格而几乎相当优秀的文体（能指），例如时间线互相组织的方式。然而，这个充满内在矛盾的事物如此挣扎着站起来，并在许多场景中发出有某种真正力量（出自胆识，而不是控制力）的喊叫，这也在一种奇怪而与动画内部大力（虽然时常过度而至无趣）描写的pathos相近的意义上令人感动。
4 ) eva福音战士
{壹} 让碇真治的期望决定人类的去向
真治按照别人的意愿去生活，与其说这是他的处事方式不如说他害怕被别人讨厌。他是生活在别人的心中的，他从小被父亲丢下。
所以缺少爱而渴望被关心。
又因为渴望被关心而害怕被讨厌，所以别人的看法尤为重要。这塑造了他纤细脆弱犹如玻璃般的心灵。
所以敏感。
因为敏感而过多注意细节过多去考虑他人，而考虑之中必然有错，比如他害怕被讨厌，于是总是想别是不是讨厌自己了，长此以往，他的生活中过多收集的是别人讨厌他的证据，一个错误的论证：别人是讨厌自己的，别人对我漠不关心。便产生在他心中。
所以形成了他自己认为的世界。
可这个世界并不是现实。是由他从不同人的表象中推理的世界，是不被爱的。
所以逃避。
最初它可以逃避到歌曲中，可以坐车离家出走，可以谁都不见，可最后，他以他的敏感而认为世界到处都是讨厌的，甚至因为自己的存在不被别人认可，自己在别人看来可有可无，自己没有意义而讨厌自己。
所以无处可逃。
到此为止他可以说已经在崩溃边缘了（在片末真治的不断叫喊为证），真正的现实与自己的世界不断交织让碇迷失自己，而不知期望在何方。
所以要让碇的期望决定人类的去向。
碇只是芸芸众生的一个代表，找到期望便是找到自己的追求，找到自己。自己的迷失便等同于死亡，而期望的找回预示着自己的找回——是新生——即使消失了自己的声音一而不与其他声音相混淆的独立自我。迷失是必然的，所以死亡必然，第三次冲击在所难免，人又找回自己的能力所以人能死后重生。如此看来EVA的结局并不悲哀，而是一种启迪，导演希望观众能在迷失中重找自己——找到爱。最后ＩNeed You 的结尾给了观众以光明的希望。
{贰}明日香与碇殊途同归
与碇真治相比明日香显然对主旨有相同的作用，但她的存在也是为了反映另一种心理状态，然存在这种心理的人有所启迪。
那么明日香又是什么样的一种人呢？
她争强好胜。 这只是表面现象，也是因为缺少爱而希望得到爱，喜欢在众人面前表现，所以争强好胜，而掩盖了真实的自己——就算禁止开EVA也要在“母亲”面前微笑。这种悲哀在现实生活中简直太普遍了。这也不是本质。
为什么明明心中在哭，嘴角却要微笑。
因为害怕别人偷窥自己的心灵，害怕别人了解自己的软弱，而失去对自己的喜爱——害怕自己失去外在的空壳，明日香因此而迷失。其实明日香驾驶EVA与碇真治的目的是相同的，他们的期望是相同的（这种期望便是人类都需要的）——别人的关爱。
明日香与碇是一种人他们拥有相似的失去亲人的经历，他们的期望相同，可他们追求期望的方式不同。碇选择了逃避到自己构建的世界中，而这个世界的破灭使它看清了自己的期望。
明日香选择了表现自己，可一旦表现失败，便会造成崩溃的后果。总之二者殊途同归共同反映了主旨。
5 ) EVA观剧指南
Eva1.0 evaTV➕旧剧场版
Eva2. 0新剧场版
可认为是两个平行宇宙（剧情设定均有出入）
旧Eva1.0观看顺序
（1）24集TV版《新世纪福音战士》//movie.douban.com/subject/1457573/➕25 26集意识流（结局一，为无经费版）
（2）旧剧场版1：《新世纪福音战士剧场版：死和新生》（“死”为TV版1-24集总结。“新生”部分，现在流传的资源一般不收录这个部分，“新生”等同于旧剧场版2：air部分）//movie.douban.com/subject/1455442/
（3）旧剧场版2：《新世纪福音战士剧场版：air&真心为你》（air即旧剧场版1中未收录的“新生”部分）（旧剧场版2“真心为你” 即tv25 26集再制作，为结局二）//movie.douban.com/subject/1308892/
新Eva观看顺序：
（1）福音战士新剧场版:序 EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE（已上映，已发售） 原名：《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：序》//movie.douban.com/subject/1968790/
（2）福音战士新剧场版:破 EVANGELION:2.0 YOU CAN (NOT) ADVANCE（已上映，已发售） 原名：《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：破》//movie.douban.com/subject/2567646/
（3）福音战士新剧场版:Q EVANGELION:3.0 YOU CAN (NOT) REDO（已上映，已发售） 原名：《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：Q》//movie.douban.com/subject/2567647/
（4）新・福音战士剧场版：|| EVANGELION:FINAL YOU MUST (NOT) RUN AWAY （未上映） 原名：《シン・エヴァンゲリオン剧场版: :II》//movie.douban.com/subject/10428501/
6 ) EVA背后的男人：萨川昭夫
在《新世纪福音战士》主创中，有一位名不见经传之人，却是EVA除庵野秀明外的灵魂人物；不言过其实的说，EVA是他的EVA。他就是后来为実相寺昭雄改编江户川乱步电影的脚本家·萨川昭夫。
由于身份是“不起眼”的脚本家，萨川昭夫其实是一位被低估的创作人。萨川的脚本张弛有度、能极大调动观众的情绪和思维；经他之手的对白，文史典故信手拈来（在実相寺电影中这点有着出色体现）。EVA旧版剧集中，第3集、第4集（豪猪理论），第5集、第6集（屋岛作战，对战雷天使），第9集（耶利亚之墙，对战音乐天使），第12话（对战空天使），第24集（渚薰回），旧剧场版等脚本均出自萨川昭夫之手。以上回目都是EVA中历久弥新之优秀单元回，其格调意蕴、完成度和紧凑度相当之高，可谓动画脚本典范之作。
引用一篇关于他的访谈记录：
——脚本上基本都署了庵野先生和另一位作者的名字，请问你们是什么样的关系呢？
庵野 交谈之后让对方先构思，写成脚本，然后我再把脚本改得适合动画化。不过因为都是写完了才给我送来的，有时候之前商量的故事和情节和角色，在脚本写好时会发生变化。这种部分我也必须修改得前后一致。由我来做前后统一的工作，帮忙配合剧情。
EVA TV动画的监督是庵野秀明，但事实上的系列构成却是萨川昭夫（EVA制作委员会未设立系列构成这一职位，但实际的负责人是萨川）。庵野秀明只提供了原案，也就是基本的设定、人物、主题和故事脉络，动画具体的每一个情节其实是由萨川昭夫先生负责的。（当然庵野意见对萨川最后决定也有很大影响）同时，萨川也和庵野等人共同负责创作脚本。因此EVA中很多情节其实和庵野没有关系，是由萨川昭夫创作出来的。例如，渚薰这一角色在TV中的所有情节都来自萨川昭夫创作。庵野只参与了最后的检查和修改，没有直接参与到创作过程中。
类似的例子还发生在EVA漫画和新剧场版中。漫画、动画、新剧场版的原案和监督虽然都是庵野秀明，但他们的系列构成分别是贞本义行、萨川昭夫和鹤卷和哉。虽然它们有完全相同的原案，最后做决定的人也都是庵野秀明，但具体剧情是由以上三人分别创作出来的。这也可以解释为什么在不同载体的作品中，EVA的剧情和人物都略有不同。
庵野 我想增加一些剧情。当初做这一话的时候仅仅是把真嗣和薰的对话浓缩在一起，但是如果再有一点点时间的话，我想至少让薰和美里见一面。事实上薰只和丽稍微打了个招呼，余下就只剩和真嗣的对话了。虽然他没有和别人见面的必要，但是我觉得不让他见一见美里就不好了。虽然我没想好让他们怎么个见面法。
——刚刚您说那种JUNE式的，超越友情的演出，是自然而然产生那种感觉的。
庵野 我大概是把我所知的那一类东西都加进去了。或者说我自己身上有的那方面特质就只有这点程度了。
——这点程度已经很了不得了（笑）
庵野 我真的被staff说（动画的这里做得）很奇怪呢（笑）
——说起脸红的部分，这是由于被人示好而感到高兴吗？
庵野 是这样没错。真嗣君在那里可没有感受到肉欲（笑）
——向田邦子也写过那种意义上的小说。日本的上班族在外国人看来跟基佬没什么区别。虽然没有肉体关系，但是在公司一起工作比在家里还开心，所以就一直加班，休息日也会一起出去。那么，监督您在GAINAX，跟男人呆在一起的时候会不会觉得比较开心呢？
庵野 唔嗯，开心……倒是没有，不过比较轻松。
——跟女人在一起会累？
庵野 因为要考虑对方的感受。这是当然的。
——要照顾女士。
庵野 倒不是照顾，而是跟女性相处的时候需要考虑对方的心情吧。混熟到不需要考虑对方心情的地步实在太花时间了。
——最开始的计划就是现在这样吗？在24回让薰出场，作为最后的使者。
庵野 在OP里薰也出现了两个镜头。
——在设定OP的时候只有那张画吗？
庵野 算是吧，那时贞本只画了草稿。不过那张画跟正篇有点稍微不同。
——但是角色负担的职责是一样的？
庵野 是的。想把最后的使徒设定成人形的少年。
——但是渚薰这个名字也可以放在女孩身上吧？
庵野 但是是少年。完全没有女性的感觉呀。那是真嗣和另一个真嗣。出现的是理想中的真嗣，所以女性是不行的。
——啊，原来如此。
庵野 因为薰是把真嗣的一切自卑之处都克服了的角色。不过在这方面的描写由于我能力不足，没能直接表现出来。薰是个能博得所有人好感的角色。在初期阶段，他是个带着猫的美少年。最初构思的标题是“猫与转学生”。那时候还是带着猫的转学生来到中学的故事。但是做着做着，在24话的时候已经没有学校这种地方了。如果是在11话到16话之间的情节，就可以实现了。
——脚本上基本都署了庵野先生和另一位作者的名字，请问你们是什么样的关系呢？
庵野 交谈之后让对方先构思，写成脚本，然后我再把脚本改得适合动画化。不过因为都是写完了才给我送来的，有时候之前商量的故事和情节和角色，在脚本写好时会发生变化。这种部分我也必须修改得前后一致。由我来做前后统一的工作，帮忙配合剧情。
——24话是谁写的？
庵野 那是萨川昭夫先生写的。萨川先生，虽然这么说不太好，他可基了。
——对男人有深厚的友情。
庵野 比我深厚吧大概？（笑）
——萨川先生快暴走的时候由庵野先生来阻止？
庵野 不，并非如此。萨川先生写出来的气氛还留在脚本里。萨川先生的脚本原稿更有JUNE的味道。
——比如？
庵野 泡澡是我的修改。原稿是两个人在河里裸泳哦（笑）
——在白天？
庵野 不知道，也许是在夜里。
——在夜里沐浴着月光？
庵野 不知道。有张很漂亮的画，画了这两个人在河里游泳。这果然还是超过我的容许范围了（笑）
——ED《FLY ME TO THE MOON》的二人男版（笑）
庵野 演出家（译注：摩砂雪？）也拒绝说“这个真不行”（笑）
——还有其他类似的剧情吗？
佐藤 真嗣不是会拉大提琴吗。薰就说“我来弹钢琴，你来拉大提琴吧”。薰在傍晚的教室弹琴，被真嗣看到了，薰就说了“你会弹什么乐器？”“下次一起合奏吧”这一类的话。“我来唱歌”这种。
庵野 对对。在无人的音乐室弹琴。
——为什么把薰和音乐联系在一起呢？
庵野 因为音乐不是语言。最初出场的时候，就用音乐来交流。
——真嗣会拉大提琴，算是懂音乐吧。那也是一种治疗手段吗？
庵野 不，我不知道。那是脚本家的主意。角色有大提琴的感觉，就只是这样。
——那么最初的脚本有做出来吗？
庵野 没有。就只有剧本。
——你都不知道JUNE的读者有多么高兴（笑）好不容易有个可口的角色结果却是使徒，还在一话内就便当了，这实在是。不过这样一来comike就值得期待了。
佐藤 之前听说净是“东治X真嗣”的配对（笑）现在就不同了。
庵野 貌似东治君消失了，大家都换成薰了。
——对于JUNE来说还是钢琴和小提琴合奏比较赞。在河里游泳的情节也难以舍弃。不过在浴池里的情节搞不好更加H。在野外的河里玩水倒是比较健全的。
佐藤 但是，虽然我不知道真的做出来是什么样，在夜里说着“只有月光，谁都看不见哦”一起脱光了下河游泳，我觉得这才是有点那个吧（笑）还是在浴池两个人坦诚相见比较正常（笑）
庵野 是吧，全裸的话。
佐藤 不过我觉得“你也一起来游泳吧”“谁也看不见哦”这类台词可以进入里弗·菲尼克斯的世界了（笑）
——是啊。不过对于女孩子来说又是如何呢。从结果来看，二人独处一起泡澡的JUNE度应该更高吧。
庵野 好吧，（对于女孩子）男人洗澡本身就是不能偷看的世界，所以有种禁断领域的感觉吧。不过，那怎么看也是公共浴池吧（笑）
佐藤 这不是也很好吗，更有真实感。
【自翻】逃了也挺好的——《EVA》脚本家萨川昭夫访谈
【转载】庵野秀明在JUNE上关于24话的访谈
//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404723518502732487#_loginLayer_1676046859831
《JUNE》是从1978年创刊的《JUN杂志》而来，第三号后改名为《JUNE》，刚开始发刊以竹宫惠子的漫画，小说为作家栗本薰（中岛梓）主打，除此之外作者群还有像是有名的木原敏江与青池保子。杂志重点主题在于美少年，当然少不了美少年间的爱情描写。内容围绕着耽美气息（在此耽美单纯代表唯美），譬如栗本薰（中岛梓）曾在JUNE中论述过美少年适合的名字、个性、衣装等，将美少年商标化。JUNE曾在1979年休刊，1981年时复刊。1981年后陆续在此杂志出现的还有吉田秋生、波津彬子、高口里纯等。至2004年二月号总共发行153号的《小说JUNE》休刊，改出季刊《小说JUNE DX》（与之前发行过的同名别册不同），但不久后改为不定期发行。
《JUNE》栗本熏1953年出生于东京，原名今冈纯代，早稻田大学文学部毕业，1976年以评论文《都筑道夫的生活与推理》获得第二届“幻影城”新人佳作赏，1977年再用笔名中岛梓以《文学的轮廓》第二十届“群像”新人赏。1978年以栗本熏本人为主角的首部系列作品《我们的时代》获得第二十四届江户川乱步赏，从此便开始了创作不同类型的小说。
在耽美历史上，小说界的栗本熏等早期大师级人物举起“少年爱”的大旗，为日后无数女性走入轰轰烈烈的耽美创作与再创作活动打开了最初的一扇门。
日本真正意义上的第一本耽美专门刊逃了也挺好的——《EVA》编剧萨川昭夫访谈物直到1978年才出现，它的名字就是《JUNE》（创刊号的名字是《COMIC JUN》）。《JUNE》能够出现，除了要感谢出资的角川书店外，更要归功于一位伟大的作家兼了不起的同人女——栗本熏。是这位被森茉莉的小说触动走上创作之路的大师联系了竹宫惠子、竹田弥生等当时的耽美作者，一手促成了该书的出版。当时创作同性恋小说与漫画的人还只有很少的一部分人，稿源严重不足，栗本熏老师就同时使用两三个笔名，一次刊载多篇风格不同的小说。还留下一个有趣的故事——毕业于法语系的栗本熏，以杰斯汀·谢丽埃这个笔名从创刊号起连载长篇小说《蔷薇十字馆》，还给这个笔名虚构了“1958年生于法国多佛，父亲强·多利·谢丽埃是钢琴调音师，母亲是玛德琳·拉斯蒂涅克·谢丽埃，二十岁发表长篇小说《鲁· 琉伊·库雷尔》”这样罗曼蒂克的出身，结果到很久之后编辑部还不得不出来声明“杰斯汀老师就是栗本熏老师，请大家不要再往法国写信了！”她并以中岛梓的名义发表对“少年爱”进行研究的杂文与评论，扛起了杂志几乎一半的稿件。就这样，栗本熏以无比的努力支撑起了《JUNE》，并像布教一般地把它推广了开来。
从日本吉原理惠子所写的一篇后记所知，JUNE，耽美，BL可以说是JAPAN不同时代的男男恋的代表词汇，这是不完全相同的文学，JUNE后来的大部分作品都是比较灰暗，压抑而又沉重的。
*网路信息总集篇
虽然是总结加上重剪辑 几乎没有新内容但是挺好看的 改变了一些事件的排序反倒让人清晰了一些脉络和容易让人遗忘的地方 eva的魅力足以让这样一部骗钱的剧场版变得好看好比一些歌手的精选集 不容错过。
还好我看的时候已经不年轻了，成长真是好啊，漫长时光里养成人生观的钝痛，总好过懵懵懂懂看动画片的时候毫无防备的被导演日了还不知道发生了什么事
虽是总集篇性质，但剪的实在太屌了，73分钟便说完了24话的内容，且各方面来说都趋于完美，实在是佩服庵野秀明
总集篇让我觉得自己看懂一点了。其实EVA看的不是打使徒，而是这几个人的爱恨情仇啊
才发现二十几年前看的好几个OVA、剧场版没有标记过。想想当年没有B站这些地方剪辑名场面，但大家说起初号机暴走吃14使徒、真嗣强开插入栓对凌波丽说你微笑就好、经费紧张所以定格64秒掐渚薰这些文字的时候，脑中会出现相同的画面并会心一笑。当年也没有豆瓣这些地方解读，大家买杂志《动漫时代》津津有味地看17个使徒的宗教背景以及最后两集的哲学隐喻分析，尽管其实都没看懂（因为才十二三岁），但鹭巢诗郎的原声很好听啊！贞本义行的画册很好看啊！那个年代也没有掉san值一说，但看最后一集的时候就是很有掉san值的感觉。真是美好的回忆啊。
在“air”流淌的旋律中，明日香驾驶二号机和量产机开战的那一幕实在太震撼了……偶承认偶就是因为这个才开始嗜好暴力和血腥的~在我心目中，零和渚薰才是完美的CP OTL（律子和加持死得都很冤枉；碇源堂这个老头太聪明也太自私了……话说冬月是喜欢唯的吧？=_=|||）
前73分钟是TV版的混剪新加入了真嗣明日香丽渚薰四重奏《卡农》，74分钟rebirth正片开始，讲TV24话后的事情，其实是作为air的前半部分。最后明日香的觉醒有帅到，差不多要转粉了。对比版http://www.bilibili.com/video/av2951267/
看了新剧场版，返回来看原来的剧场版才发现自己原来没有看过这部剧场版……成功打败了18使徒后，却迎来了人类的歼灭，注定EVA就是一个悲剧的下场。真正开始进入故事的高潮，也真正的给了这部传奇动画一个属于他传奇的结尾。
虽是炒冷饭，但炒的还挺好吃，剪辑思路很是出色。
以几位人物为中心进行的重新编排。卡农的所有声部虽然都模仿同一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏的效果，连绵不断的效果。似乎是几个人的命运交织在一起，宿命般的永恒，又或是死，新生，死，新生这般的延续下去。
新世纪福音战士剧场版:死与新生 新世紀エヴァンゲリオン 劇場版 DEATH & REBIRTH シト新生 (1997http://www.imdb.com/title/tt0169880
85/100，是对TV的总集兼重剪，剪辑全程是突出“意识”之存在的，节奏飞快，四重奏的加入更是一种意味的新生。
如果《环太平洋》真的有借鉴《新世纪福音战士》的话，那么【EVA】的灵感来源可能有受到《风之谷》里的【巨神兵】的启发？当大家盛赞【诺兰】的《致命魔术》给人予错综复杂的情节设置和剪辑技巧，谁晓得【庵野秀明】在重新剪辑的《新世纪福音战士剧场版：死与新生》里就已经尝试过了。……非粉慎观影。
谁都不会了解你什么都不了。呐，我的梦在哪儿？那是现实的延伸。那我的现实在哪儿？那是梦的终结。
庵野秀明的圈钱神作，各种高能名场面，终于在大银幕得见60秒定格经典省钱计划，全场爆笑，真大型邪教现场。
弑神者即反基督者+無神者、象徵巫術及自然神性的莉莉絲的後代——人類，在科學的極致、科學之神超返自然+史前史，與之相匹，基督教的先天的神性——使徒的淨化.吞噬本能（似乎）弱爆了。這才系現代性所帶來的真正後果。
第一部剧场版～看eva不能忽略剧场版，很多东西都在剧场版里说明，要是不看，真的会一头雾水死
97年上映，《新世纪福音战士》剧场版第一部，英文通用名《DEATH AND REBIRTH》，分为两段，一段是利用tv版画面，以人物为中心重新编辑了剧情结构的总片集，重绘了部分画面（比如女神的微笑），并且添加了少量tv版没有的剧情（比如明日香去日本前夜跟加持的对话场景，这些新加的剧情就是目前网络上所谓tv版没有播放的片段，当然了，剧场版新加的剧情，tv版有播才怪）；第二段是延续tv版故事情节的第25话Air（非完整版）。如果严格按照庵野痞子的世界观，实际上这部剧场版的剧情只是eva世界的另一个可能而已。
没剧情好不好！！你们丫装什么逼！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
精彩的剪輯手法，融入了巴赫的大提琴、小提琴獨琴與合奏……結尾響起的《Pachelbel's Canon》以至曲終後的一幕，餘音裊裊。