塔利国语

（文/杨时旸）

如果说《使女的故事》是针对女性被物化为生育机器后一种抽象的、象征的、未来化的恐怖图景，那么《塔利》或许就是更真实的、可切实感知的、每个母亲都感同身受的实际困境。它讲述了一位三个孩子的妈妈被生活压垮的故事，所以，很多观众——尤其女性观众，把这个故事当做了一种醒世恒言，但这个故事绝不是单纯的展露生育与养育之苦，不是贩卖女性悲戚，更无意于批评其中作为男性代表的父亲的责任感缺失，如果只这样去理解，那就实在太过流于表浅。《塔利》中的故事并没有男女对立，不存在口号和拳头式的表演性女权，也根本没有令人反感的大男子主义，它更多的只是在真实展现家庭生活的真相，一种繁杂的、琐碎的、甜蜜与窒息交替上演的真实图景。生活走到这一步并不是谁痴傻，谁算错，谁懦弱，只是生活本身有时像甜蜜陷阱，让人就想纵身一跃，却发现糖浆之下满是泥淖，而泥淖中又潜藏宝藏。

《塔利》的主角是两个女人，即便再加上这故事里的丈夫，以及三个孩子，但它仍然算是独角戏，其他那些角色不过都是陪衬，都是道具，都用来增添麻烦，制造障碍，而更重要的是，那个夜间保姆塔利更是个幻影。很多人会觉得这故事到结尾处算是一重反转，揭开真相，但实际上对于熟悉这类套路的影迷而言，故事发展到一半——母亲马洛和塔利在后院喝酒畅谈的时候、一起去往酒吧的时候，一切就都已经昭然若揭，因为她们互相聊天的内容、方式、来言去语都明确无误地显示出，这就是自我的独白与剖析，而之后那些两个人愈发契合的知心话与爱好，那些明确透露着“我当年就是你的模样”的言辞，简直已经不是暗示而是明确了一切。塔利是马洛的分身、本我、曾经的自己和幻想中应有的样子，在被现实重压之后，挤压出的一个斑斓的泡泡，放置于自己的旁边，以便能够对话、能够解惑、能够屏蔽现实，能够当做借口，能够增加勇气，能够让自己重整旗鼓。马洛到底处于一种怎样的状态中呢？两个年幼的孩子，其中一个有些心理问题，第三个孩子又刚刚降生，丈夫忙于工作养家，闲暇时只依靠打游戏解压，马洛不得不困于琐碎，送孩子上学，给婴儿喂奶，独自面对走形的身体、渐渐流失的自信，所有惶惑无人可诉，但生活依旧步步紧逼。

《塔利》并没有批判一方，而歌颂另一方，丈夫在床上戴着耳机打游戏，并不是要用凌厉的眼光去审视他的不负责任，而描述母亲马洛的操劳也不是赞扬母性光辉，生活就是如此，总莫名其妙地就形成了一种既定的格局，生活无法像公益广告里呈现的那样，父母两人终日挂着微笑，不知疲倦地与孩子们嬉闹，第二天还精神抖擞地对着朝阳问好，去往公司运筹帷幄，烦恼似乎永不存在。《塔利》中安排了一个这样的对照体系，马洛弟弟一家，有保姆操持一切，夫妻俩只负责表演生活品质，但看起来，那一切更像是嘲讽，那注定不可能是大多数人的真实生活，所以那些情境被展现得造作又扭捏，而一旦转换回马洛与丈夫房子，一切就事无巨细地真切起来。

《塔利》之中有一个有趣的暗示，关于性别，“母亲”这个角色被塑造成一个超越性别而存在的客体，一旦一个人成为母亲，她就已经不被当做一个“女性”，而只是一个“母亲”，女性所有的特征、欲望、需求都被母亲的身份所遮蔽和覆盖，进而，甚至作为一个“人”的身份、权利也被下意识地缩小和隐藏，“母亲”像一个硕大无朋的概念，无限延展，吞噬一切。从这个意义出发，《塔利》的核心则是一个人与这种观念的抗争，以及更重要的——作为母亲的“我”与作为自我的“我”之间的抗争。个人身份与母亲身份之间会形成奇妙的张力，文化惯性、家庭现实与自我意识之间彼此拉锯撕扯，故事中的马洛则代言着文化惯性的一端，而她臆想出的保姆塔利则是内心和本能的一端，她们彼此试探、交锋的回合，就是一个真实的陷于生活的母亲的内心自我缠斗。

游弋的美人鱼是自我的出窍，最终拯救自己，给孩子的心理治疗最终变成了拥抱，幻想的塔利消失无踪，现实的马洛最终还魂，她是否可以找到一种有效的方式应对生活，应对母亲的身份与自我的索求？所以，这故事无关女权抑或男权，更关乎于自我意识和自我救赎。

或许真实二字是对这部电影最好的褒奖。

无论是孕期还是哺乳期，对一个母亲来说，生养一个孩子，精神上的折磨或许远大于生理上的拖累。

电影中很多细节都对此做了逼真的还原。

可想而知，在灯塔国，普通家庭抑或是中产家庭，养育孩子已经剥夺了女性正常的生活归属，能看到自己的儿女健康快乐地成长，已经是这场战役的胜利，而电影中家庭温馨的场面也使得整体的观感不再那么压抑，这个调和让本来一个有点沉重的氛围得到了一丝缓解。

Tully的空降，更像是女主精神压抑的抚慰剂，夜班保姆有着自己情感困境，但是她的出场不仅仅是简单的nanny，她让女主不再画地为牢，虽然丈夫良好的品质和勤恳工作的态度守护着这个平凡的家庭，但这只是生活硬件上让女主有所依靠，真正走出自己的精神牢笼，离不开Tully这个外人的融入。

关于这一点，从女主驾车落水时Tully化身一条人鱼，解开她的安全带锁扣就可以看出。

溺水和人鱼是很浅显的隐喻，不言自明。

整部影片，从一个熟悉的生活场景切入，开启一个普通家庭中年女性的生养危机，到最后饱满的阳光洒落厨房案台，和丈夫共同烹调听歌，孩子不再入画，仿佛他们已经长大，没有了羁绊，只有温暖，情节轻淡，但举重若轻。

而在天朝，我们的孩子可能还会遭遇du奶fen，jia疫miao，不过看完这部电影想必很多女性不会再考虑要二胎，毕竟现在养育一个孩子的生活成本和教育成本，普通国民不堪承受，美帝尚如此艰难，何况我们，当然，这是后话了。

故事并不惊艳，但是因为这份真实的代入感，让观众感同身受，也许这才是它出彩的地方，也是我们得到的启发。

关于影片《塔利》（Tully）

《塔利》是一部结局让人“意外”的电影，只是影片被打上“喜剧”标签，这样的分类有点生硬，因为电影让很多准妈妈看哭了！

导演Jason Reitman（《在云端》、《朱诺》奥斯卡最佳导演提名）作为男性，能站在女性立场去向男性社会明确展现出一个生了三个孩子的母亲，在“丧父式”的环境下，孤立无援地拉扯、养育孩子的艰辛。

意在希望更多男性能回归家庭，承担起父亲的责任，用更多时间去关心身边的妻子，尤其是当她们怀孕生子的这个阶段。

主演☞塞隆这次又自毁式的“增肥”，让自己变“丑”挑战演绎了从孕妇、产妇到黄脸婆家庭主妇。演技了得！

而演Tully的是加拿大八零后女演员Mackenzie Davis（麦肯兹·戴维斯）。

Mackenzie Davis

她曾在☞《黑镜》第三季第四集里演过感人的百合戏。

看过的姬友一定还记得这个戴眼镜的妹子吧！

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黑镜剧照

话说，Dongdong觉得MD身上散发着无法阻挡的“姬”气啊！你们觉得呐？

而且，她出演的《奔腾年代》第三、第四季，导演分别是Stacie Passon（史黛西·帕松）和Kimberly Peirce（金伯莉·皮尔斯），前者执导拉拉片☞《脑震荡》，后者执导跨性别电影☞《男孩别哭》。

反正，她在剧中总是那么姬……

《奔腾年代》剧照，白衬衫的是MD

《塔利》这部电影和百合一点关系也没有，它的结构设计倒是和去年的一部法国片☞《真事改编》尤为酷似。

编剧Diablo Cody凭《朱诺》拿过奥斯卡最佳原创剧本奖，这次和导演再度合作，却在故事上没有展开更深入的探讨，整个结构也缺乏创意。

Diablo Cody

不过即便如此，有塞皇和麦肯兹的颜值、演技双项在线，上映后，在国外收获不错的口碑，毕竟，影片让广大妈妈们产生强烈的共鸣。

作为姬友，看完这部电影反而有一种庆幸感，觉得直女们实属不易。

结个婚要随夫姓（中国称王太太、张太太……）孩子也要随夫姓，丈夫在家庭生活中，经常扮演一个甩手掌柜，而很多妻子还会安慰自己说：“他给孩子辅导功课了。”

哎哟喂，为什么你不和他换一下，让他来干你平常的那些活，而你来辅导孩子功课，上班前吻一下孩子的脸，吃完晚饭上楼去打游戏，不是很OK吗？

影片结尾导演还是手下留情，给男性群体拯救回好爸爸的形象——丈夫Drew最终意识到自己太过于疏忽自己的妻子了（Dongdong认为这种疏忽已经到了混蛋级别）

于是良心发现，他开始主动分担起家务活，带起了娃。

可现实生活里，又有几个男人会被一部电影感化？即便小感动到，又有几个真能坚持下去？还不是没过多久，又甩手不管，懒成巨婴。

所以，姬友们，比起直女们，我们的生活质量其实要比她们高很多，毕竟两个妹纸一起带娃才最合拍、最有爱呢！

图为GLAAD总裁Sarah Kate Ellis和妻子Kristen Ellis-Henderson以及一双儿女。

PS. 影片虽然不是百合片，但是仔细观看的朋友还是能从马洛和塔利的对话之间了解到，马洛在年轻的时候，曾经有过一段“无疾而终”的同性恋情。

马洛还在在酒吧对“Tully”说：我都把我的老底告诉你了。

但是，Tully接下来马上和她说，她要离开了。

我们可以把这个看作为，马洛自己潜意识的不想再谈起这段过往。她后面有遇到更让她深爱的德鲁，就是她现在的丈夫。所以，我在写这篇文章时，觉得还是不用把这段对话延展了。因为其实马洛自己都没有确定这份感情到底是不是les。我觉得一个女人，如果家庭生活如此孤立无助的话，任何曾经美好的感情，都会让她怀念。

注意,Tully这个角色的每一句台词，其实都是马洛自己在说，Tully的出现，并不能真正让马洛过得更好，Tully是她极度劳累出现的幻象，也是病兆。有些人极度劳累会发烧，有些人极度劳累得肝炎，有些人极度劳累会猝死，马洛就是精神高度紧张下的极度劳累，出现了幻觉。

所以，里面Tully说的很多话，其实是有点胡言乱语的，比如Tully让塞隆去睡觉，塞隆问：“你说什么？”其实这个时候她已经是极度疲劳脑子混乱了，Tully就说了一个作家的名字Samuel Pepys，发音和英文的睡觉sleep很相似。

这段对话其实本身没有意义，它要体现的是马洛那一刻一直在硬撑着让自己醒着。但脑子却因为极度缺乏失眠出现混沌的思维。sleep sleep，别睡着，你去睡吧，我带宝宝……她多想有人帮她照顾一下宝宝，她想去睡觉啊，可她又没办法睡。

很多姬友一直以为这电影是百合片，感觉被“骗”，其实，这大概也是导演想让观众一开始进的“圈套",因为他需要剧情的反转。让观众猜测不到结局真相，才能让反转来得更淋漓尽致。

塞隆和小麦的演技都很好，这故事也比较贴近欧美发达国家的情况，和中国的稍有区别，因为中国人生孩子，大多数情况有家里老人照顾。

还有姬友问我，这部电影中国为什么不会上映呢？

我的答案是：这种电影中国会上映？这电影都被美国一些观众说成美国式反婚反育了，现在咱这里正愁不生二胎呢，再让这样的电影上院线？多不和谐哈哈。

作者：深秋小屋Dongdong

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作为两年前的产后妈妈，看《塔利》预告片时，最吸引我的是它所营造的“真实”：疲惫而身材走样的马洛，一方面要应付繁重的家务，一方面要忍受巨婴般的老公，一方面还在悲叹自己人生价值的没落，更不用说有两个各有问题的大孩子得管。塞隆女神自毁形象，变胖变丑不是第一次，却是我最感同身受的一次。

我觉得最真实的地方是，马洛深夜一脸生无可恋地吸奶（她还用的双边吸奶器）。凌晨四五点被奶胀痛，你得拖着疲惫的身子，拿出吸奶器，打开灯，听着吸奶器呜呜地鸣响，看着瓶子里慢慢积满奶液，然后拿出储奶袋，写好时间和容量，将瓶子里的奶倒进去，将储奶袋封好放进冰箱冷冻室，再洗好吸奶器上床睡觉（此时困意已然全无）。

这片（含预告）给了产后妈妈们一个多么美好的幻想啊：当你为带孩子疲累不堪时，从天而降一个又暖又甜的妹子，能带娃又能做家务，最重要的是还特别关心你，和你仿佛有天然的默契。没有狗血的婆媳带娃矛盾，没有巨婴一样只会打死人（僵尸游戏）不懂照顾活人的老公的干扰，只有这个清风一样的妹子照顾着你、安慰着你、懂你的一切难处。片中有一小段是老公出差，塔利和马洛一起带娃做家务的场景让我幻想了一小会儿。

预告片里暗示的女女暧昧并不是噱头，马洛确实对塔利有着未曾明言的欲望。只能看深夜牛郎真人秀获得些许安慰的马洛，看到无意中脱下外套小腹平坦的塔利，那种不自觉的清新和性感啊，感觉像一阵和风吹拂般愉悦，马洛说塔利像某个说日语的牛郎一样，塔利笑着回了句日语。塔利让马洛和宝宝晚安吻，顺便说了句“我们也一样”时，这种有意无意地挑逗更让马洛心神荡漾。更不用说马洛在酒吧直接向塔利坦陈了（虽然只有一句）年轻时候唉过一个女子的往事。

按照这一路暗示，我看到马洛在酒吧里奶胀痛到不行，塔利手忙脚乱地冰敷时，心里一直在喊：快去吸呀！经验告诉我们，涨奶时候，成人有力的吸吮可以代替婴儿的吸吮，达到缓解奶结奶痛的效果，要是硬按那是超级痛的。当然啦，如果真演出这样，那可是太暧昧而情色的场景了（塔利不是还说“一整系列porn都是关于产后妈妈”么）。

可惜啊这一切只是黄粱一梦，谁让塔利是马洛臆想出的年轻版自己呢？难得出去偷闲喝个酒，因为太劳累而车祸，最后的结局居然是？车祸让丈夫意识到自己的不足，马洛回归家庭，夫妻其乐融融？

真是全世界都欠产后妈妈一个善意的安慰啊，连一丁点幻想都不肯给。塔利仅仅是马洛的幻想，之前那些完美的家务都是马洛一个人做的，马洛还得兼职穿上制服给老公性爱的新鲜感，马洛车祸之后还得继续干活，丈夫也就是顺便搭把手而已。真是，唉，真是。产后妈妈就活该这么惨、这么累吗？难以想象这是《朱诺》的班底，《塔利》竟然如此保守地回到主流。

我认为《塔利》还是不够激进、不够大胆，既然是电影，就要再往深里走一步试试看。我设想的结局是：丈夫对医生说出马洛的名字是“塔利”，马洛躺在病床上闭上眼睛，镜头切换到家里老公抱着孩子，然后是马洛背对镜头做饭的样子，塔利慢慢从后走来，环住马洛的腰身，脸温柔地靠在马洛的肩头。镜头正面，马洛闭眼轻唤“塔利”，塔利笑了：正是我啊，维奥莱特·塔利。

嗯！我觉得这才切合主题嘛，马洛因为过度的劳累和抑郁，车祸不治身亡，在幻觉中和塔利真正地在一起，其实塔利不仅是她对年轻时候自己的想象，更是对她对年轻时候恋人维奥莱特的想象啊，然后加上塔利的名字，真的就是call me by your name了！

我对编剧设定马洛的车祸只是唤起了老公的“责任感”，该干的活还得干，顺便还走了一把美式家庭温馨风格很不满意，这样看似温馨，其实更让观众绝望，让马洛去世才足以警醒，让马洛在死后的幻觉中得到女女之爱的抚慰。

还是看看塔利饰演者麦肯兹·戴维斯妹子的《黑镜》s3e4吧，虚拟现实中的女女恋情，最终在虚拟中达成永远。是《黑镜》系列难得的温柔结局。

当然啦，如果看了《塔利》感到恐婚恐育，就看看娜奥米沃茨阿姨的《吉普赛人》缓解吧。看看闹米阿姨如何完美hold住老公孩子，顺便在酒吧里撩撩小老虎，实在是人生赢家。

看完Tully想写写一些看法和想法,语言组织得不是很好,请见谅

Marlo出车祸的时候,车上面DMV年审是2016年,她77年出生,所以她是39将近40岁.

女人40,嫁了一个不是特别爱的老公,做着份一般般的工作(在protein bar公司当HR),自己带着3个小孩,其中小女儿刚出生,小儿子有情绪问题被学校劝退,这份压力可想而知.

Marlo在生第2胎的时候已经有过一次产后抑郁了,她弟为了让她生完第3胎之后能够轻松点,给她请了个夜间保姆.

于是Tully便出现了. (但Tully其实是她精神分裂出来的一个人格,代表的是年轻时候富有自由精神的Marlo)

Tully 初到她家的时候,一进门脱了外套露出平坦的小腹,不难想象Marlo有多羡慕嫉妒.Marlo把孩子交给她之后准备上楼睡觉,Tully信手拈来用英文名著里的句子”And so to bed”跟她道晚安,而毕业于英文文学专业的Marlo则一脸懵逼.

Tully活力十足,不仅帮她带孩子,还打扫房间甚至做了纸杯蛋糕. (其实是Marlo自己做的,她把纸杯蛋糕带去儿子学校给小朋友吃,还告诉他们蛋糕是nut free的,不是自己做的怎么会知道)

在Tully的照顾下,Marlo渐渐恢复元气,这个时候Tully约她去酒吧喝酒,然后提出要离开的决定.

在她们喝完酒回家的路上,因为酒后+疲劳驾驶Marlo出了车祸. 医生问她老公Marlo 有没有过精神病史,还说她严重缺乏睡眠. Marlo 的老公还觉得很奇怪,自从有夜间保姆之后她不是睡眠有很大改善了吗?

事实上女主精神分裂之后白天晚上都不怎么睡觉,终于在出去喝酒的那天撑不住,酿下车祸.

之后Marlo的丈夫在登记她资料的时候说出了她婚前叫Tully,应该很多人这个时候才反应过来原来女主是精神分裂了. 但往回看,我觉得导演没有刻意在隐藏她精神分裂的事实,实际上这部电影从头到尾都有迹可寻.

人到中年,我们总是会想起年轻时候自由不羁的自己,那时的我们身材多好,多有存在感,多么精灵古怪,按Tully 的话说就是: 整天想着怎么征服世界. 可当我们结婚生子(特别是生了3个孩子之后),这些自由精神,这些活力通通都不见了. 每天重复着乏味的日子,把以前学到的外语和知识逐渐忘光,每天被各种各样的琐事透支着,这种生活就是个dead end.

到了最后Marlo 躺在病床上,Tully走进来说: 很显然,我们不能再见面了. 这个时候Marlo 应该内心已经明白Tully 是自己幻想出来的.但Marlo还是说了句: 我不希望你走 (她希望能够留住那个自由有活力的自己) . Tully 表示,她只是陪Marlo 走过最艰难的这段时光,接下来她要靠她自己. 然后Tully 说了句点明全文的话：“谢谢你给了我生命”. Marlo说: 我也是.

不难看出Marlo是想成为一个事业和家庭兼顾的独立女性,才符合美国社会的“主流”. 主流社会要求女性拥有用不完的精力,事业有成儿女成群,还能挤出时间健身化妆和参加社交活动. 就像Marlo说的,超级妈妈会给小朋友办生日会,还会做小黄人纸杯蛋糕,而她已经精疲力尽累到没办法做这些了. 在我身边这样的女性比比皆是,一边读PHD一边照顾好几个小孩,每天出了实验室直奔菜市场,晚上哄完孩子睡觉还要继续赶论文,为了证明不输给男性,我们像Marlo一样透支自己的体力,到最后筋疲力尽. 看到很多人在讲Marlo这是丧偶式育儿,我觉得她老公其实算不错的丈夫和爸爸了. 他也有跟老婆一起做饭,也有辅导孩子做功课,反正我爸从来没辅导过我做功课,更没做过饭. 我妈带着我们3个孩子还要去工作,即使有保姆,我看她一直也都是精疲力尽的状态.

真正的问题在于,由于生理上的原因,在养育孩子方面,女性的牺牲往往比男性多很多. 这时候忽略客观条件追求内外兼顾的话,结果就是把自己累垮. 讲真,这个时代对女性的不平等,总打着男女平等的幌子.

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不得不承认，中国已经进入“老年社会”了。

上面的人为此做了很多工作，一边是延迟退休，一边是开放二胎。

想想都有点魔幻现实主义，前几十年大家都想多生的时候，一条“计划生育”的法规横空出世，现在眼看人口构成不对劲，就开始鼓励大家生二胎。

甚至还有专家提出，应该设立生育基金，用工资的一部分进行缴纳。

以前超生要罚钱，现在不生要扣钱。

为什么大家都不想生孩子了？

我相信你看完以下这部女神新片会更加不想生——

塔利

Tully

光是片名，挺让人不知所云的。

有人看完的感受是：

今日美式反婚反育广告。在电影院里一阵又一阵后脊发凉，看完出来真的特别想大哭一场。

起初吸引熊的，自然是海报上的这张脸——

南非钻石，查理兹·塞隆。

众所周知，女神平时的样子都是这样的：

但在新片里却是这样的。

女神扮丑已经不是第一次，出演《女魔头》的时候，她剃掉眉毛增肥30磅，成功塑造了“美国第一个连环女杀手”形象。

这一次的新片，查理兹·塞隆每天早晨喝两大杯奶昔，并每天设闹钟让自己半夜2点起来吃通心粉和奶酪，最终增重50磅（大约45斤）。

能让女神愿意“毁容”的本片的确不简单，美国《娱乐周刊》评价本片为2018上半年十佳影片之一。

豆瓣也打出了7.6的分数。

这次女神饰演一个年过40的家庭主妇马洛。

有一个掉三拉四的女儿和一个患有躁郁症的儿子。

偏偏这个时候，自己还意外怀上了第三胎。

马洛完全没有一丝喜悦之情，毕竟要照顾现在这个两个孩子已经完全占据了她的全部时间。

早上负责送两小孩去上学。

晚上要陪孩子吃饭、做作业、哄睡觉。

这个时候别问老公在哪里。

帅气多金又闲的老公只存在于电视剧里，现实中大部分的老公都是从早忙到晚但挣得少。

睡前带上耳机玩会游戏对他而言已经是最大的放松。

更别奢望他能照顾孩子了。

一天，忙里偷闲的马洛到一家餐厅吃下午茶，恰好碰上了以前大学的室友。

呃，真是没有对比，就没有伤害。

眼前的室友一身干练的打扮，利落的短发，喝的是冰咖啡，开的是摩托车，帅得一比。

而自己呢，大腹便便，穿着随便，吃的是高热量的蛋糕。

不说还以为是两个世代的人。

这种情况下是完全聊不起来的，只能礼貌地说再见，匆匆结束尬聊。

结婚和未婚差别如此之大。

同样都是已婚已育，差别依然很大。

马洛一家到弟弟家聚餐，同样是生了几个孩子的弟媳依然保持着不错的衣品和姣好的身材。

人嘛，最怕比较。

没有比较的时候还觉得还行，一比之下发现自己过得哪哪都不行。

弟弟心疼姐姐，建议马洛找一个夜间保姆来分担她的辛苦，但她却坚定地拒绝了。

因为不想把孩子交给陌生人照顾，哪怕再辛苦，她仍然坚持亲力亲为。

显然，有心不一定能办好事。

小孩出生之后，马洛连睡觉的时间都没有了。

看似简单的三件事：喂奶、换尿布、哄睡觉。

电影将这个过程不断重复，以越来越快的速度剪辑，真实地还原一个妈妈枯燥乏味的过程。

晚上不能睡觉照顾小的，白天还要照顾大的。

偏偏大的也不让人省心，儿子所在的学校因为他的“特殊”建议他转学，为此她和学校大吵了一架。

不敢在儿子面前发火，只能下车大喊“fuck”。

马洛累了，不想干了。

面对丈夫抱怨说“披萨凉了”，她没有力气回复；

面对儿子女儿玩手机，她也没有力气回复；

面对女儿询问自己臃肿不堪的身材，她也没有精力回答。

最终马洛缴械投降，她同意之前弟弟的建议，请一个夜间保姆。

这个保姆叫塔利，26岁，正值容貌和身材都是能打之年。

马洛似乎从塔利的身上看到了自己年轻是的样子。

塔利并不是一个花架子，她很会照顾小孩。

自从她来了，马洛终于能睡一个好觉。

不仅如此，早上起来马洛还发现有惊喜，房间被收视得整齐干净，还做好了纸杯蛋糕。

这哪里是保姆，简直就是田螺姑娘啊。

有了塔利，马洛慢慢地过回正常女性的生活。

早晨跑步管理自己的身体，开始化妆，不再邋里邋遢，整个人容光焕发。

对子女的成长参与得更多了，陪儿子熟悉新学校，陪女儿参加聚会。

在聚会上高歌一曲，让老公对自己眼前一亮。

自己仿佛还是年轻时元气满满的样子。

这一切功劳都要归功于塔利。

马洛也渐渐地当塔利是知己，很多心里话都跟塔利说，包括自己和丈夫的那些事儿。

因为生了孩子，身材走样，自己的精力全部都放在了孩子身上，和老公的交流越来越少，唯一亲昵的行为只有早上老公出门象征性的一个亲吻。

至于夫妻之乐，已经好几个月没有了。

马洛告诉塔利老公喜欢制服诱惑，当初为此买了一套女招待服装，可惜现在穿不上了。

没想到塔利竟然穿上了，而且还当着马洛的面爬上了马洛老公的床上……

所以，这是一个保姆寂寞难耐勾引男主人原配被离婚的周日八点档狗血剧的套路么？

本片的导演是贾森·雷特曼，提起他很多人都会想到他执导的两部片子，《朱诺》和《在云端》。

《塔利》实际上就是成年版的《朱诺》。

《朱诺》讲的是女孩成为女人的事，而《塔利》讲的是女人成为母亲的事。

不论是女孩成为女人，还是女人成为母亲，这个过程都是不可逆的。

结了婚可以离婚，唯独孩子生了不能退货。

看了《塔利》，我终于理解为什么有些人生了孩子会患产后抑郁症了。

生活完全围着丈夫和孩子转，没有一点自个儿的空间，生活上的琐事压得她喘不过气来，偏偏自己的丈夫还是个猪队友、甩手掌柜，一点也帮不上忙。

塔利的出现就像救世主一样，马洛不仅有了一个得力的助手，还有了一个可以交心的朋友。

但这个救世主逗留的时间有点短，当塔利告诉马洛自己要离开的时候。马洛自然无法接受，就等于你不慎跌落水中，有人伸出援手把你拉上来，但拉到一半那人松手了，你还是跌回到水中。

当马洛再睁开眼的时候，只有自己一人躺在了病床上了。

没有塔利，自己一直都是一个人。

塔利其实是自己的小名，发生的一切都是自己幻想出来的。

所以很多看人看到这里，都会说《塔利》就是女版《搏击俱乐部》。

本片的编剧迪亚波罗·科蒂同样不容小觑，《青少年》《朱诺》都出自她之手，擅长刻画各年龄段女性的困境纠结痛苦与快乐。

这部片同样适合男士观看。

直到现在也有很多男士认为女性在家带孩子是天经地义很轻松的事。

诚然男士在外挣钱养家糊口压力不少，但女性在家带孩子并不意味着比在外上班更轻松啊。

干的全是鸡毛蒜皮的琐事，但要操的心甚至比在外出工作承受的压力还大。

而且这一切偏偏还是件吃力不讨好的苦差。

干的好了没人夸你，因为在他们眼里这些事都是你应该干的。

干的不好就要被扣上“不负责任”的帽子。

男人们换位思考一下，如果换成你在家带孩子，你行么？

女人首先是一个人，其次才是女儿、妻子、母亲。

本以为身边的人可以为自己抵御风雨，却没想到所有风雨都是因他而来。

一个女人要多爱你，才能忍受身材走样，冒着生命危险给你生孩子。

孩子作为两人爱情的结晶，养育孩子本来就是夫妻俩共同的责任。

别再相信“我负责赚钱养家，你负责貌美如花”这种鬼话了。

那些只存在电视剧里，现实可残酷的多。

还好最后电影给了一个相对温情的结局。

丈夫意识到自己“不作为”的错误，选择回归家庭，分担马洛肩上的重担。

而现实中我们的周围，还有多少个马洛一样的家庭，我真的不敢想。

什么时候这种“丧偶式育儿”才能少一点，再少一点。

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