贼博士

Technically, how difficult can it be for 5 hardened criminals (posed as a string quintet with the whole combo of its instruments) to liquidate a petite old lady like Mrs. Wiberforce (Johnson), who lives alone in her lopsided manse in the vicinity of London’s Kings Cross railway station, a perfect locality for planning their well-organized robbery of a security van loaded with cash?

Surely it looks like a cinch, but in Alexander Mackendrick’s cracking Ealing black comedy THE LADYKILLERS (later would be remade by the Coen Brothers in 2004), this ill-sorted cohort will eventually be hoisted by their own petard, because Mrs. W is protected by an armor of her ironclad integrity, she is good-natured, hospitable, righteous (even to a fault), albeit slightly loopy and garrulous, but not without a keen judgement of right and wrong. Her new lodger is Professor Marcus (a fake-teeth-sporting Guinness, flawlessly mimicking Alastair Sim with pitch-perfect gesticulations and nuances), the ringleader of the quintet, which also includes the gentlemanlike Major Courtney (Parker), a surly killer Louis Harvey (Lom, likened to a more malevolent-looking Yul Brynner, is a spot-on villain), the gormless muscle “One-round” Lawson (Green) and a mousy sidekick Harry Robinson (a corn-fed Sellers in his major celluloid introduction), so as per the descriptions, it is pretty obvious who is the aptest candidate for that particular dirty deed, after they succeed in their heist but is stuck with Ms. W, who is bent on tackling the issue in the straight and narrow.

Nope, they must do it in a democratic way, ergo, the unfortunate, soft-centered Major takes the shortest stick, and from that moment on, their racket has slumped on a slippery slope until each of them ending up a stiff lying on the passing railway wagons, is it a thinly veiled joke on the impracticality of democracy? Meritocracy could have solved the matter in a heartbeat!

On the strength of William Rose’s BAFTA-winning and Oscar-nominated script, the criminals’ downfall principally is caused by their internal disintegration, which makes sense that they must deal with each other first, before getting shot of the defenseless Ms. W, yet, serendipity is on her side this time, not only she finds out in the morning all the men have vanishingly disappeared without a trace, but also, thanks to her predisposition of frequently hobnobbing with the police department, her tall tale is habitually dismissed and she even gets to keep the swag!

Character actress Katie Johnson is bestowed a precious leading role in her seventies, which she runs away with copious alacrity and amity while obliviously maundering smack in harm’s way, for which she wins a BAFTA! A handsomely made jewel that never goes beyond the pale in juggling with materials both macabre and jocose, and reaches that sought-after equilibrium which points up its filmmakers’ all-around comedic facility.

referential entries: Mackendrick’s THE MAN IN THE WHITE SUIT (1951, 7.6/10); Henry Cornelius’ GENEVIEVE (1953, 6.9/10).

这部片子是经友人严重推荐下看的，说好过科恩兄弟的改编版本远矣。美国电影这种臭名卓著的“借鉴”手法确是把许多经典翻地不那么经典了，往好了说打上了美国（恶俗）印记，往坏了说往往买椟还珠。至少我看过的几部片子，都比原来的差强人意，虽然有些居然火过原来的经典。

但是说回这部原版老妇杀手，也可能之前的预期太高了，所以看起来倒觉得有点不如人意。首先整体设计是有问题的，为什么抢了钱一定要转手到车站再由一个老太太送过来才安全？找个背静地方一分了事不是更好？这似乎不是一个聪明贼想出来的最佳办法。再次，既然被老太太发现了，那么贼们的做法无非是：狠心贼会不管三七二十一迅速做掉老太太灭口完事，温柔贼则应该干脆一逃了事，想一个老太太白口去向警察描述5个人也不是那么容易，待警察画影图形几人早已逃之夭夭了，何至于又回去苦口婆心的劝老太太呢。（另外还有一个小bug就是，既然钞票满大街的随风飘散，那么老太太看见了，别的人难道不能在窗户里看到吗？这些贼人居然还敢带着钱，注意，带着钱，回老太太家真也是胆大而笨的要死）。好吧，我们就算是在英国的和谐社会里，即便是贼也是温柔如斯，他们用了最绅士的办法去解决问题，几个人谁都菩萨心肠，不肯对陌生的老太太施以重手，但何则伙伴之间却忽然你死我活了呢？有这狠劲，何不动手做掉老太太岂不更省事？总之，单从故事线来说，这部片子是有许多逻辑缺陷的，科恩兄弟可能也是发现了这些逻辑缺陷，所以改成要在老太太地下室挖坑，比较合理地解决了他们为什么要用音乐家的名义，为什么要滞留以及为什么要一定想办法干掉这个老太太的一系列因果关系。

我一直觉得，一部片子的好坏，首先是故事的好坏，其他一切诸如演技，音乐、摄影等等都是为这个故事本身服务的。一个编剧无比混乱的片子是没法夸奖里面的演技多传神，画面多精彩或者音乐多么美妙的（音乐及风光片当然除外）。你无论用多么高级的调味品也没办法把一个臭鸡蛋炒成美味佳肴的。那么既然片子里有这样许多的逻辑问题，我很疑惑还有什么别的地方可以为他添分喝彩了。

这股浓浓的英伦风成功把一个涉及抢劫、杀人的黑色犯罪片吹得幽默无比，科恩兄弟在2004年对它翻拍可见原片的经典，要论一本正经的搞笑估计谁也比不上英国，他们骨子里的贵族范儿时刻要求：即便是表演喜剧也要让你发出“卧槽连这都能装逼”的高呼。他们的迂腐在《桂河大桥》里可见一斑，拼着为敌军造桥也不能质量有所偏差，或许是因为每个英国人心里都住着一个超长待机的女王陛下吧。

歪斜的镜头下反射出的罪犯脸巧妙表现了各自的性格：狡诈、凶狠、愚笨、胆小......

一伙打算抢劫运钞车的犯罪分子计划租下独居老年寡妇的一室，方便日后行动，当几箱钱财成功运输到火车站，犯罪分子哄骗老年寡妇帮忙将它们运回家后，却不料被老太太发现了秘密。五个人救杀不杀这个老太太产生了激烈的分歧，而更离奇的结局还在后面......

本片的啼笑皆非正是来自这种傲娇的“不痛快”：明明是穷凶极恶的犯罪团伙，面对一个手无缚鸡之力的老太太却个个推脱、以致内部反目成仇狗咬狗一嘴毛。试想一下无论是韩国犯罪片还是美国B级片，如果有人敢阻扰自己的目的，向来遇神杀神遇佛杀佛，偶尔一个心软十有八九必招来祸事。而我们五个“上能抢劫揍警察、下敢抛尸杀同伙”的恶人，面对柔柔弱弱的老太太时，都成了拿倔强长辈无可奈何的孩子。屋内戏虽然狭窄却亮点不断，屋外戏尽管地点鲜少变化却照样惊险。

不知道自己正在帮罪犯取钱的老太太被黑色的座椅包围，险恶处境可见一斑

影片最成功的地方在于它可以成为一部黑色喜剧教科书里的典范，最令我中意的是它构图的精妙：老太太从一出场身边的建筑都是正常的，当伪装成教授的犯罪分子来到时，镜头给了歪斜小屋的一个特写：因为战争炸弹导致的地基沉陷，小屋内部歪歪斜斜，门、墙、画的歪斜首先给了观众一个信号：来者不善。当五个犯罪分子齐聚在小屋里，背景的门、墙因为沉陷而歪斜，像极了1920年《卡里加拉博士的小屋》里因歪曲表现的怪诞。犯罪分子的扭曲背景和老太太的规整背景形成鲜明的正邪碰撞。而伪装成教授的男主角脸色惨白双目深陷面颊消瘦黑眼圈浓重，活活就是德国表现主义里的疯子令人生畏。

小屋的位置也颇有玩味，两排房子紧紧挤着这栋横插的小屋，小屋后面就是呼啸的铁路，总有冒着浓烟的火车来来去去，被挤夹的小屋预示着即将到来的危机，康庄大道是它唯一的活路。

伪装成音乐家的犯罪分子作案后面对一群手无寸铁的老太太产生的反萌差相当吸引人，老太太喋喋不休的碎嘴既好笑又让人担心，可以说全片都处于这种让人纠结的喜感里，不知道是否应该期待一场蓄谋已久的谋杀，还是期待着老太太徒手治匪徒。又是帮忙抓鹦鹉、还要计算时间运钱，这一定是史上最难为的劫匪了。

影片的片头表现犯罪分子出场的7个镜头堪称完美：第一个镜头是老太太在商店询问她的租屋启示是否有人回应时，一个黑影倒映在贴满启示的玻璃上，预示着危险来临；第二个镜头是老太太离开商店时，一个黑色的背影静静注视着她，预示着危险出现；第三个镜头里老太太慢慢回家，而一个大白天也黑如浓墨的男人不紧不慢的跟随身后，这几步路虽然不快却令人心焦无比；第四个镜头里无人的客厅外窗户上倒映出一个黑影，视察环境的男人仿佛魔鬼；第五个镜头里男人的黑影倒映在厨房的窗户上，屋内一无所知的老太太正熟练地用木棍敲打水管随即准确无误的用水壶接水，既搞笑又恐怖的节奏简直折磨人；第六个镜头里男人走到门前，黑影里一只手慢慢伸向了门铃，门铃响起的时候，好戏终于上演了，这个时候感觉看的人都要变态了，明知山雨欲来，却是一往无前；第七个镜头最为有趣，一只被称作将军的白毛鹦鹉一身的毛缓缓炸了起来，导演用动物的危机意识提醒观众，魔鬼已进门，地狱模式即将开启。

片尾众犯罪分子窝里反的过程也是逐步走向高潮，轰隆隆的火车带着浓烟遮天蔽日的场景绝对是犯罪片值得学习的手法，浓烟之下危机四伏，人人怀有恶心却不知下一个枉死鬼是谁。看完结局之后，相信每个人都会在脑海里自动脑补扬子的经典动图，“善恶终有报，天道好轮回，不信抬头看，苍天饶过谁”！

身不正连车子都是歪的！

一个事儿事儿的老太太，一个有强迫症的打劫团伙头头和四个傻大个儿同伙。 聪明人自以为聪明，年轻人自以为年轻，以为一切尽在掌控，却不料一语成畿，怀博菲丝太太才是那个最不应该参与的同伙。这位老太太破坏力可实在太强了啊。

老太太一出场，跑到警局，从警察局长的态度就可以看出这位老太太可是警察局的常客了。大家都习惯了睁一只眼闭一只眼，而老太太却是那种严肃认真的人。爱管闲事的人对于多数人而言都是不愿碰上的，恰巧她又是一位年长者，作为一名绅士你表面上需要尊重她。你的身份可以是盗贼，但你的身体里流淌的还是绅士的血液。这样的角色设定就已经足够有趣，也解释了为什么偏偏是这样的老太太能够制得住这帮盗贼。老太太一板一眼的做派，让五个雅贼愣是像小学鸡一样乖巧懂事，一茬接一茬莫名其妙的内讧内讧之后四个傻大个儿一个个自己内部就把自己解决了，而老太太却分毫未伤。最后打劫团伙头头那段互掐的戏码，也是足够的精彩。能把黑色幽默展现得如此淋漓尽致也只有大英帝国了。我是不能忘记，火车烟雾的妙用了。一夜之间，经过的几趟运煤矿的火车终是承载了太多他本不该承受的生命之重。

再说画面，因为是电影展的大荧幕，整体观感也太好了，那个年代的街景，特有的伦敦雾蒙蒙的天气，灰冷色的街道尽头的小别墅，浮夸的枪击声，充满了年代感。在此之前，接触过得老片数量并不多，原来好的故事，精巧的结构设置，是经久不衰的。无论过去或未来，只要足够的遥远，就能拉扯出无尽的想象和感怀。