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    更新时间:2023-09-01 16:05

    详细剧情

    丹妮尔(玛戈·基德 Margot Kidder 饰)和菲利普(Lisle Wilson 饰)正打算好好的约一个会,却偏偏遇见了丹妮尔的前夫埃米尔(威廉姆·菲利 William Finley 饰),在甩掉了讨厌的埃米尔后,两人来到了丹妮尔的住处,共享春宵。

     长篇影评

     1 ) 距离大师还是差那么一点点儿

    1、希区柯克的味道相当相当的重,借鉴了多部希式电影。不过故事本身现在看来比较一般了。

    2、拍摄手法高明,惊悚感塑造的成功。比现在大多数所谓惊悚片强得多。

    3、最喜欢的段落是左右分镜头叙述的那10分钟故事。即使现在看来也是相当有新意的拍摄手法。

    4、帕尔玛的悬疑惊悚片大多在水准之上,但是总感觉欠缺了那么一种气质,就差那么一层窗户纸捅不破,可能这就是优秀一流导演和电影大师的区别。

     2 ) 银幕分割

    分屏 指对多个画面内容进行同时处理并进行多角度镜头选取,同时表现在画面中。

    实现视觉内容的丰富、镜头多角度呈现在观众面前,使画面构图所表达的内容及体现的情绪

    相吻合,与画面内容紧密相连。

    两个或两个以上单独画面同时出现在银幕上,在银幕上表现出多个情绪和构想。

    多数情况下, 分屏手法在动态影像作品中的运用是为了处理特殊的时、空关系。随着技术的进步, 影像作品的表现技巧日趋丰富, 所需传达给受众的信息也日趋增多,当影片中出现了时、空交错并行事件之时, 可以运用分屏手法, 有效地协调之。一方面, 在时间关系的处理中, 运用分屏手法可以将不同时间段的画面共同置于一个屏幕下, 突破了时间的限制, 赋予作品独特的跳跃感。以德国电影《罗拉快跑》为例, 其运用分屏手法, 采用三分屏, 分别表现连续的时间段下罗拉的奔跑朝向男友,男友犹豫是否要抢劫因时间不够,下方的钟又在计时 并赋予快节奏的音乐贯穿, 营造了紧张的气氛, 同时, 也加快了影片的节奏。运动男友的犹豫(静),女友的奔跑(后景急速向后)形成内容对比,这个情节如果用交叉蒙太奇是不合适的,因为男友是几乎静止的,以动衬静,更凸显时间的压迫。 另一方面, 在空间关系的处理中, 运用分屏手法, 将不同空间下的多个画面联系在一起, 摆脱了地域束缚, 进一步强化了作品的空间构成感。以《梦之安魂曲》为例, 影片讲述了一个令人心碎的故事, 主人公哈里是个瘾君子, 他与女友共同生活, 为了吸毒不得不从事底层的毒品经营。哈里的母亲晚年孤独, 为了穿上年轻时的红礼服, 采用类似毒品的药物进行减肥。影片中三大主人公彼此相爱, 却受到毒品的控制, 以悲惨的结局收尾。影片第一次分屏手法的运用, 出现在哈里与女友躺在病床之上的段落中, 二人明明身处同一空间, 完全可以采用一个镜头加以呈现,导演却运用分屏手法, 将二人的病床拉近, 两个分屏的脸部特写, 使二人的心拉近, 另一分屏改换二人的手指与局部身体特写, 只有二人的对话, 似乎描述二人窒息般的相爱, 同时, 分屏手法的运用又预示着二人情感的分化,到最终的彼此伤害, 可谓一举而多得。

    同一时间:《姐妹情仇》中舍弃正反打而采用分屏将不同视点的人物同时展现:

    警察与记者来到丹尼尔家门口对话时,同时呈现丹尼尔的辩解和警察的漫不经心与记者的焦灼,将观众悬念感及紧张程度焦虑程度提高(结果对观众(丹尼尔杀人)是已知的,但对警察及记者却是未知的),这个同一时间的分屏是基于同一场景的两个不同视点,对话完全统一,才有了分屏同时在对话的可能性。 同一时间不同地点穿越时空同时显示,也要注意内在叙事关联,如影视剧中常用的两人打电话将不同空间串联。《小时代》中展现四姐妹早晨的同时画面,因为四个人物本身就有联系。 《姐妹情仇》记者向警察解释目睹的一切要求警察去丹尼尔家搜房,但警察办事效率极低且不信任记者拖延时间,左面是丹尼尔与前夫熟练得收拾尸体、处理血迹,丹尼尔在补妆得画面。这里形成对比,提高了观众了紧张感。同时叙事内容也注意到对比,左侧突出动作:补妆,销毁血迹,右面:单独的台词。动作与言语间形成对比。同时,影调也在对比,记者所处空间暗黑,丹尼尔家惨白。 紧接着,出现前夫和警察同时出现在楼道的画面,这一画面因一前一后传统会采用交叉蒙太奇,但这里依然用分屏,同一空间影调相同:红黄色的走廊暗示空间的一致,造成紧张感。同时丹尼尔摔倒延宕时间更让焦灼感加剧,观众因同时观看到两个人的视角,心理体验大为上升。 (2)现实与幻境的分割 《能看见冰山的孩子》动画短片中创造性运用分屏,将现实与幻觉同时展现。左侧为孩子的现实世界:铃响,上课,吃饭,和家人搬家,乘船出行,右侧则是孩子心理中幻想/梦境/幻觉画面。左侧的家长喂饭右侧边成强行塞饭给他的妖怪,左侧上课的老师变成右侧捆绑大人的恶魔,而当关键声音:铃声响起画面又会短暂合一。又富有创造性得当属最后一个段落,左侧:船上当孩子发现冰山来临时报告舞会中大人却被无视最后撞到冰山,右侧孩子缓慢进入幻觉(依据左侧描述已经沉没后出现的逻辑)铃声怎么按也不响,大人没有应答,门怎么也踹不开,他孤独得钻进被子等待结局。这时银幕合二为一,暗示他的人生结束了。 在这里分屏不止展现出现实与虚幻,而重要的提供一种逻辑:即分屏必须有所依据:要么是物理现实依据:时间或空间的同一;要么是心理/内容逻辑连接:被分开的屏幕内容与逻辑是相连,一侧是另一侧的依据,不是随意的分离。 在德里森的《海洋、陆地与天空》(动画)用三分屏叙事,左侧为男人,中间为乌鸦,右侧是船,三屏独立叙事,知道最后三屏合一才揭晓乌鸦只是一只蚊子,船是男人浴室的一个玩具,男人拍死了蚊子,捞起了沉在浴缸中的玩具船。三屏形成三个独立叙事主体,同时在情节上又互相关联。能够渐渐找出三屏画面之间的内在联系:下雨了, 雨水淋到乌鸦, 便成了黑色的雨, 雨落入右侧画面的海水中, 将海水染黑, 黑得令左侧画面卧室外的天空都暗了 同样是德里森的《四季末日》采用8分屏画面同时进行,情节则显得杂乱无章,虽也有内在联系,但是画面太多导致观众必须经常切换观看画面,情节进行显得不连贯。 (3)视点的转变 视点是叙事层次的谁在讲,谁在看的问题,所谓客观叙事本质也是主观叙事。《姐妹情仇》第一个分屏完成了一个深刻的讨论:左侧是街对面正在“目睹”黑人男人受伤爬过来,右侧是丹尼尔家黑人爬行。这一时刻是简单的两个视点:街对面即观众的另一视点(观众的又一视点是丹尼尔家的导演呈现的客观视点同时也是黑人的空间),但左侧屏幕镜头还在运动,逐渐拉出呈现出一个窗子!,随即出现一个女人,是她在利用这扇窗子窥视黑人,而不是观众--这一视点并不属于观众,而是属于这个女人(记者)。此时观众成为了第三者,即观看惨状爬行的黑人与观看窥视黑人爬行的女人,观众此时被置于电影开始的画面探讨的那样:所谓的黑人窥视假装眼盲的女人其实只是一个tv节目,揭示影片暗指:观众才是窥视的人。 我们很难再去在其中认同某一个主角,此时的观众拥有了大于单一叙事线的视角与信息,也并不置身于任何一方人物的视角中。凶杀的暴露被悬置了起来,它既不在犯罪方的“害怕被发现”与藏匿心态中,也不在查案方的“即将发现秘密”的紧张感之中。悬疑成为了既存在但又不存在的“麦格芬”,从这个意义上而言,德·帕尔玛的分屏技术造就了一种新的悬疑。观众所看到的,就是分屏画面中的人物所看的。“提示”从情节中被去除,而真相真正揭露的一刻,真正的悬疑才会到来。他甚至早就超越了他的模仿对象——悬疑大师希区柯克。

    普通的悬疑电影或者恐怖电影总是会使用剪辑手法来跳出叙事线,给观众某种和剧情相关的提示。比如使用特写让观众注意到某把尖刀,桌下倒计时的炸弹,又或是冒着烟的灶台。

    所有这些被切入画面的特写镜头就好像在告诉观众。所有的这些剪辑都是对观众的提示,它们造就了悬疑和惊悚情节,同时也毁掉了悬疑和惊悚情节。分屏技术则可以规避这一点,它加入新的视角,将所有元素都放到画面中来。正如德·帕尔玛自己所说,“你是在给他们一个并置且对立的视角”。

    (4)分屏手法还经常用于表达情感、增强视觉效果方面。在音乐画面中, 利用分屏手法可以将画面叙事感削弱, 彰显作者独特的观念与纯粹的视觉感受。以影片《127小时》为例, 该影片改编自真实的故事, 讲述一位狂热的运动爱好者艾朗, 在某次探险之中, 右臂遭到石头卡住,在坚持127个小时后, 他忍痛割断自己手臂, 终于逃出生天。均为竖向构图的横向三分屏, 少数为1:2比例的两分屏。分屏形式几乎贯穿了整部影片。自黑幕起, 伴随音乐鼓点的响起, 三分屏便自左向右缓慢而极富节奏感地依次显现, 到影片结尾,一个单镜头画面利用三分屏形式, 自左向右逐步淡出, 极具形式美。电影主体部分,都是对艾朗一人被困于山谷的描述, 为衬托其孤独与无助, 导演甚至利用众多聚集、欢快的场景作为分屏。影片中间, 也有大段分屏手法的运用, 显示的是艾朗被困第五天, 此时的他已深感绝望, 脑海中不断浮现亲人、朋友, 甚至幻觉连连。导演利用分屏手法, 将其脑海中的思绪全面呈现在同一屏幕下, 穿插着其此刻的状态, 以“乱”呈现艾朗临死之前的绝望心境, 这也为其最终割断手臂, 逃出山谷进行了铺垫。影片末尾, 艾朗成功逃离山谷, 重回狂欢的人群中, 分屏再次出现,但不再如开头那般热烈, 一面表现聚集的人群, 另一面是艾朗在清澈的泳池中游泳, 节奏感缓慢而舒服, 将艾朗劫后重生的平静内心展露无疑。 (5)德帕尔玛在这部颇具先锋意味的《狄俄尼索斯在69年》中,对狄俄尼索斯的原始的肉体狂欢的崇拜仪式进行了展现。影片以纪录片的形式,拍摄了先锋话剧《狄俄尼索斯在69年》的整个演出过程,全片都使用分屏形式展现,既能在画面中看到演员表演的局部和特写,也能在另一格画面中看到剧演的整体环境、观众反映。《狄俄尼索斯在69年》中的分屏技术虽然没有参与叙事,却在一定程度上打破了时间和空间的界限,在有限、固定且单一性的银幕空间上,呈现了多种空间和多种时间的进程的组合。

     3 ) 拙劣的模仿秀

    主角缺乏魅力,配角没有亮点。无论是精神分裂的杀人犯、专栏女作家还是警察、私家侦探没有一个给人留下深刻印象。当然这里面的确存在诸如投资有限,请不起大牌明星等客观原因,但更主要的责任恐怕还得归咎于导演自身。首先、他在角色塑造上缺乏的艺术洞察力。片中的专栏女子曾经和妈妈争吵,说自己现在专心事业不想谈婚论嫁。而紧接的剧情是她需要找一位职业侦探去监视那个女人住宅。故事发展到这里,如果帕尔玛足够敏锐的话应该怎么做?当时是让一位气质不凡英俊潇洒的私人侦探登场亮相,并使女主人公通过冒险、合作对其产生好感,进而改变自己的爱情观。而实际上呢,片中的那位侦探不过就是个其貌不扬的中年大叔。有些自负还有些愚蠢,但和专栏作家之间毫无互动,只是机械地服务于叙事。其次,幽默哪去了?众所周知,希区柯克电影在制造惊悚悬疑的同时,也制造幽默。可反观希那些氏崇拜者们,无论法国人特吕弗查布罗,还是美国人帕尔玛,有谁在自己的所谓致敬作品中保留了幽默元素?似乎都没有。而这种缺失必然使得本来就不够鲜活的角色更显平庸。

    而角色方面的问题又直接影响到了帕尔玛镜头运用的效果。例如私家侦探进屋搜集罪证一段。借助女作家的望远镜注视着整个过程的观众为什么要跟着紧张?根本不会。一来,这个角色毫无魅力可言,不足以被移情。二来,屋主弱女子,而潜入的反而是个五大三粗的老爷们。与《后窗》正好相反。再比如那个用分屏表现警察上楼的同时医生女人忙着清理尸体罪证的镜头,到底要达到什么目的?致使观众产生焦虑感?对什么的焦虑?是怕警察及时抓到凶手,还是相反?如果是前者,似乎没有道理。因为被杀的黑人是仅有一个还算比较可爱的角色。杀他的人无论如何不该获得同情。而如果是后者,那有什么必要让观众同时看到另一方的进展?

    总之,这是一部比较拙劣的向希氏致敬的电影。也许给三星都有点高!

     4 ) 简评

    Brian De Palma的电影让人最感兴趣的就是故事,1973年拍摄的《姐妹情仇》算是犯罪片大师的早期作品,作为希区柯克的狂热粉丝,Brian De Palma的诸多作品总找得到致敬的痕迹,这点算不上风格不过也能说是大师作品的一大共同点,例如邻居从后窗窥见凶杀案、尸体藏在沙发里等等。影片浓重的悬疑气氛让人常感似曾相识,Brian De Palma独树一帜的风格就是悬疑主导的叙事,这点也是传承希区柯克最精髓的一点,看《姐妹情仇》的过程接近于一次和导演的博弈,犯罪类型看过不少的人,想必自以为剧情尽在掌握,但对于杀人动机的猜想始终悬而未决,双重性格抑或鬼俯身抑或臆想杀人,直到结束才揭晓谜底,悬疑故事能吸引人看到结束就算合格了,至于最后的玩笑倒是Brian De Palma不多见的小幽默。

     5 ) 这电影被忽视了

    怪只怪这个电影不出名,在这里搜了半天,用了《奇胎怪案》的名字搜索才找到,豆瓣上有更离谱的中文译名,叫《姐妹情仇》,电影貌似还有一个译名《血腥姐妹》似乎接近电影内容一些,我觉得还是规规矩矩翻成《姐妹》是王道,要是用个哗众的名字干脆就叫《连体姐妹血腥谜案》得了。电影是美国导演布莱恩·德·帕尔玛效仿惊悚悬疑电影大师希区柯克的作品,上映于1974年,看来也算他的惊悚处女作了,个人觉得很成功,电影前半部直到女记者介入之前的惊悚效果塑造的很优秀惊很成功很抓人。布莱恩·德·帕尔玛虽算不上大师,但从70年代摸爬滚打至今拍摄了各种类型的电影,亦是很有名气的大导演了,综合看过他的电影都有一个共同特点,那就是电影中的镜头语言很迷人,无论是远镜头或是分镜头,说明他很会运用镜头,拍摄手法高明,所以和大师希区柯克一样,惊悚电影(帕尔马有些黑帮片也算不错,但不如惊悚片感觉好)的惊悚效果到现在看来依然不过时。

     6 ) 解梗也是德帕尔玛电影大看点

    很棒的一部片子,遗憾的是处理的太过简洁了,我觉得可以整体可以打磨的更好一点,把各条故事线都展开,而不是作为B级片那样简单暴力。(可能德帕尔玛跟电影大师就差在经费上了?)

    我认为这是德帕尔玛拿到的很好的本子了,连体婴儿加精神分裂在我们“普通影迷”现在看来还是很唬人很新鲜的。经典的分屏、黑白部分解梗的讲述都运用都很棒,感觉每次德帕尔玛电影的解梗环节也是十分有看点的,镜头加悬念的双层推进,宛如分屏般共进,信息量巨大,让人看起来很刺激。

    果然电影里就没有无用的元素啊,女记者第二次在窗边配合私家侦探时,墙上贴的类似于连体和中间切开的鲜红墙纸就已经暗示接下来的事情了。ps.正常人没事别进神经病院

     短评

    这个剧情简介写的不对。女主角之一是医生的女助手,在医生监控之下,女记者强行介入,恰看到一种凶杀现场,最后,女记者介入了整个事件。 最后的情节不是很能看懂,但是觉得镜头和情节还是颇有张力的,不是像这个丑陋的中文译名那样听上去低俗。Sisters 《姐妹情仇》

    6分钟前
  • 和隐贵
  • 推荐
  • 3.5星,德帕尔马的标志性分屏叙事在这部电影中发挥的格外出色。剧情来说从开始就可以猜到这个女人是人格分裂但是戛然而止的结尾还是很有点黑色幽默。PS不由得想起了另一部柯南伯格的电影孽扣

    7分钟前
  • 秦诺诺
  • 还行
  • 印象最深刻的一场戏是女主角刚刚目睹了一起惊心动魄的谋杀案后,走下楼遇到了自己的母亲,然后被迫的在车上忍受着母亲大段关于生活的絮叨,这是一个惊悚片少有的"安全时刻",它虽然短促但是很有必要,它把女主角从危机四伏的神秘世界一下子拽回了茶米油盐的日常。让"平淡"得到"恩宠",这是观众和人物同时得到了抚慰的温馨时刻。

    12分钟前
  • 24K铝合金狗头
  • 推荐
  • 当你以为这只是彼时32岁的德帕尔玛对偶像希区柯克最早的一次致敬作品的时候,最后30分钟的故事走向却实打实地告诉观众们:只是单纯模仿希胖的话,那他也不会在后来成为一代名导了。能看到《夺魂索》、《后窗》跟《惊魂记》的影子,但是德帕尔玛利用自己最具代表性的几种影像技法(分屏用的最夸张的几部他的作品之一吧,可能也是综合效果最好的一次)在致敬的基础上逐渐建立起了自己的风格。视听上还比较让人享受,不过我很喜欢本片最后30分钟的故事走向:在玩转视听语言的基础上让故事的戏剧性(或说“可看性”)最大化。结尾镜头配上这个结局,可谓将故事荒诞性拉满。四星整。

    14分钟前
  • 銀河映像創作組
  • 推荐
  • 《驚魂記》結構,「放大」類型角色,這部分屏用得好。紫霞青霞梗很好猜,重點是Palma玩得好開心啊~ 最後那個鏡頭超白濫。The definitive Feminist horror film。

    19分钟前
  • HurryShit
  • 还行
  • 【B】帕尔玛第六部长片作品,仍然稚嫩,但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合,此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿,在视听技法与文本内核的高度重合下,帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏,一种取代平行剪辑的可能,在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此,开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的尸体都是帕尔玛作者性的证明,不过此时的他还不是“完全体”,毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货,实在是匪夷所思。

    24分钟前
  • 思路乐
  • 推荐
  • 感觉帕尔玛的分屏其实是多视点的延伸,类似之前摩登女郎一层推翻另一层的嵌套叙事。他骨子里肯定是个套娃吧。

    26分钟前
  • 红喑
  • 还行
  • 和连体婴儿的连接太牵强了。直接到电视台就从个人作案过度到连体婴儿作案了。神奇。思路是有多跳跃。

    28分钟前
  • 找自己
  • 还行
  • 没怎么看过希区柯克的片(爱德华大夫还不错),都说这部模仿希区柯克,那么这种拍摄和配乐风格我还是很喜欢的,以后再慢慢补希胖的片

    33分钟前
  • 且歌且走
  • 力荐
  • 德帕玛的电影手段从早期开始就很纯熟了几小段分屏叙事惊艳,疯狂freak show似的黑白“回忆”也挺带感,只可惜围绕女邻居识图证明凶案的悬疑和波折实在反智:设定松懈到匪夷所思的精神病院和渎职到不忍直视的反派,毫无科学断案意图的警察和侦探,妖魔化精神病医患,这片子也么有有趣到让我可以放弃常识吧看到后边全员神烦,德帕玛难道不知道鲁米诺反应吗,这么粗糙不如设定在十八世纪吧。总算结尾一景超现实得拉回些许好感。

    38分钟前
  • paradiso
  • 较差
  • 帕尔玛首部希胖模仿秀,开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[剃刀边缘][凶线][粉红色杀人夜]。内核似[惊魂记],女记者望远镜偷窥像[后窗],沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[偷窥狂]电视开场吊胃口,连体婴伪纪录片与催眠制造记忆+揭示真相的场景一举两得,凶案时的两段分屏张力十足。(8.0/10)

    40分钟前
  • 冰红深蓝
  • 推荐
  • 虽然帕尔玛你失口否认不像希胖 但电影还是说明一切~伯纳德·赫尔曼的音乐真是prevail split-screen其实挺有特点 在我看来并没有削弱悬念~

    44分钟前
  • 马西吼吼吼
  • 推荐
  • 女主角很漂亮 但一看就知道是很久以前的片子了 效果好假 那个血简直就是过期番茄酱

    46分钟前
  • 咸鱼土豆
  • 还行
  • 德帕尔玛花式模仿希区柯克系列,不过不得不承认他是个极有风格的导演,最后半小时拍的极其玄乎,中段的女记者视角显然扁平了。

    51分钟前
  • TWY
  • 还行
  • 这样的悬念惊悚片让人看得真叫过瘾。凶杀段落很突然,快速剪接的镜头处理得很恐怖;清理痕迹与女记者报警的双线进行表现得非常紧张。影片结尾处作得很让人后怕。这部片子中,德·帕尔玛慢慢开始显示出他特有的悬念片风格了。

    55分钟前
  • 酱爆
  • 力荐
  • 虽说故事没有剃刀边缘紧张,但是气氛制造的依旧很好~

    60分钟前
  • 九尾黑猫
  • 还行
  • 音樂太突出了,加上音效問題,甚至有些喧賓奪主的刺耳。人格分裂的梗後來被濫用太多,所以不覺得意外。敘事風格接近希區柯克,也看得出有些致敬的成份。那個道具的血看起來像油漆,很假。

    1小时前
  • 阿Q
  • 还行
  • 以今天的标准,很一般的片子,全是套路,看了简介就能猜到结局。当然,在1973年,这种套路可能还挺新颖的吧。如果没看过的,不推荐看了。

    1小时前
  • Alec
  • 还行
  • 7.2/10 离惊魂记比较近的一部,稍老套,中段有些心不在焉。ps:催眠那一段哪里是POV,明明是更接近老头的不可能的闪回,围绕自我意识的再建构,并且化身为一个第三人称的幽灵。

    1小时前
  • dull bull
  • 推荐
  • 结局好搞笑,银幕分割法总让人想起格子漫画。Margot Kidder长得太像毕业论文导师了,以前看[超人]的时候没发现。。。串过TLW里Jenny的老妈

    1小时前
  • Eccentric Cat
  • 还行
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