剧照
更新时间：2023-09-01 13:15
详细剧情
二○一三年，金马奖热闹感动地庆祝走过半世纪。杨力州导演拍摄‘金马50’纪录片。从经典到潮流、强人到百姓，每个人的金马故事，汇流成这条浩瀚蜿蜒的电影长河。 精彩的不只是影坛耆老坦承当年恩怨，或是电影运动背后的筚路蓝缕，更特别的是庶民。 观点的加入：面临台湾经济转型， 离乡背井打工的少女如何藉由文艺爱情片寄托青春梦想；国难当头时，热血男儿受爱国电影激励立志从军。他们仍会为了电影哭、电影笑的反应，对比时下宅男与心仪女星的纯情初相逢，突然没有了代沟。这是一封写给电影的情书，拍电影和看电影的，在这里穿越银幕与时间的限制，同在一起。
长篇影评
1 ) 摘一段对话
我想到一个好办法， 你用那个项链的力量 让水到处冒出来，怎么样？ 大家一定会很高兴的 我不要 为什么？ 大家一定会谢谢你的 我不要 就算他们感谢我，我也不会高兴的 被人感谢， 应该会很高兴吧 我不会高兴的， 那只是他们嘴上说说罢了 大家一开始会说谢谢 可是过不久， 就会觉得那是理所当然的 如果不给他们水， 他们就会开始咒骂 到最后把我关起来 这个力量每用一次， 我就会变得更虚弱 可是没人关心我的死活 而你知道人类会做什么吗？ 这个…… 互相残杀 不管什么地方都是这样， 一直都是这样 只要人口增多了， 就一定会发生战争 以前说不想死的那些人马上就开始互相残杀 然后大家都死了 总是这样 或许真的有那样的人 不过大部分的人都是好人， 一定的 你说的那些好人已经死光了 我不想再为人类浪费我的生命了 我觉得大家都会感谢你的 我不需要
2 ) ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩
看的时候忍不住吐i槽了很多，比如男孩的超人表现等等，我对一些不符合逻辑的剧情确实很敏感，但是看到一半多一点的时候内心感觉：嘛，瑕不掩瑜，看的时候尽量忽略掉那些违和之处吧。今儿断断续续看完，说实话感触不大，是因为没一口气看完的缘故么。虽这样，但是从理性上讲这片子立意深远，虽表达得不是很令人满意，四星是应该要给的吧，下次这种13集的还是一口气看完吧。
看得时候想起叛逆的鲁鲁修，里面的海利坞和鲁鲁修R2里的最后那个飞天巨物很像，关于男主，短评里一句很恰当“不愿杀人，也不想被杀，不希望人死去，也不能够救人，理想主义者的苍白无力。”而鲁鲁修则截然相反，是一个果断的现实主义者。
对这种疯子专制皇帝能维持这么久的政权感到不可思议，对那个皇帝的女手下如此衷心也不可思议，彼取而代之可以啊。
关于纳布卡：专制独裁下，暴力与谎言能扭曲人性，彻底激发人的奴性，人的斯德哥尔摩情节。
如此的脆弱 如此的遥远 百亿年的岁月，所以……令人爱的如此悲哀
OP和ED不错，ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩
看短评时豆友说的月下割发的sara也让人印象深刻
----------------------------------看时状态--------------------------------
13.04.18
#此时此刻的我#只会说“die job”只是一味自欺欺人和鸵鸟姿态而已
今天20:22
#此时此刻的我#算了，一些不合逻辑的东西就忽视了吧
今天00:33
#此时此刻的我#E06,据说很黑暗, 我已经有BAD END的心理准备了
今天00:28
#此时此刻的我#E06,项链就这么找到的啊?没水不是可以用开头的时空装置去地球搬么?
今天00:26
#此时此刻的我#主角光环太明显..那木棍...暇不掩瑜
今天00:15
#此时此刻的我#E05,真无力吐槽了，俩人这么容易潜入进去?不是说迷宫么怎么还轻易潜入皇帝所在处了?不直接杀还丢尸体毛病么?搬丢尸体过程怎么一点都没被察觉?皇帝神枪手一击中而那俩饭桶盲射么?
4月17日 01:35
#名字#nabuka sphere
4月17日 01:12
#此时此刻的我#E01,不能直视,男主超人的运动能力和非人的身体
4月16日 23:59
#此时此刻的我#E01,蓝兰露,教主的名字么?还有一吐槽点就是修造身体倾斜那么多都不掉下去
4月16日 23:47
------------------------------------
看完豆瓣排名前几篇的影评后感慨又多一点，前几篇写得可真好，尤其是第一篇，太精神，对故事主旨寓意和各人物的分析都相当深入精当。
看完后感觉确实寓意异常深刻，比如环境、人性、战争、军国主义/正义..很多很多值得探讨的东西。看完后都想改为五星了。
嗯..还是下次再看完的时候改吧。
还有 ，大地丙太郎，岩崎琢这俩名字被频频提到，看来得好好留意了。以后通过更多作品去认识他们。
看得时候想起叛逆的鲁鲁修，里面的海利坞和鲁鲁修R2里的最后那个飞天巨物很像，关于男主，短评里一句很恰当“不愿杀人，也不想被杀，不希望人死去，也不能够救人，理想主义者的苍白无力。”而鲁鲁修则截然相反，是一个果断的现实主义者。
对这种疯子专制皇帝能维持这么久的政权感到不可思议，对那个皇帝的女手下如此衷心也不可思议，彼取而代之可以啊。
关于纳布卡：专制独裁下，暴力与谎言能扭曲人性，彻底激发人的奴性，人的斯德哥尔摩情节。
如此的脆弱 如此的遥远 百亿年的岁月，所以……令人爱的如此悲哀
OP和ED不错，ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩
看短评时豆友说的月下割发的sara也让人印象深刻
----------------------------------看时状态--------------------------------
13.04.18
#此时此刻的我#只会说“die job”只是一味自欺欺人和鸵鸟姿态而已
今天20:22
#此时此刻的我#算了，一些不合逻辑的东西就忽视了吧
今天00:33
#此时此刻的我#E06,据说很黑暗, 我已经有BAD END的心理准备了
今天00:28
#此时此刻的我#E06,项链就这么找到的啊?没水不是可以用开头的时空装置去地球搬么?
今天00:26
#此时此刻的我#主角光环太明显..那木棍...暇不掩瑜
今天00:15
#此时此刻的我#E05,真无力吐槽了，俩人这么容易潜入进去?不是说迷宫么怎么还轻易潜入皇帝所在处了?不直接杀还丢尸体毛病么?搬丢尸体过程怎么一点都没被察觉?皇帝神枪手一击中而那俩饭桶盲射么?
4月17日 01:35
#名字#nabuka sphere
4月17日 01:12
#此时此刻的我#E01,不能直视,男主超人的运动能力和非人的身体
4月16日 23:59
#此时此刻的我#E01,蓝兰露,教主的名字么?还有一吐槽点就是修造身体倾斜那么多都不掉下去
4月16日 23:47
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看完豆瓣排名前几篇的影评后感慨又多一点，前几篇写得可真好，尤其是第一篇，太精神，对故事主旨寓意和各人物的分析都相当深入精当。
看完后感觉确实寓意异常深刻，比如环境、人性、战争、军国主义/正义..很多很多值得探讨的东西。看完后都想改为五星了。
嗯..还是下次再看完的时候改吧。
还有 ，大地丙太郎，岩崎琢这俩名字被频频提到，看来得好好留意了。以后通过更多作品去认识他们。
3 ) 迷途的孩子
序
Now and then, here and there (此时此地的我)
这样一个平淡的题目甚至令许多动漫fans也很难提起精神，尽管他们能在staff里看到大地丙太郎、岩崎琢和平松帧史这些日本动画界举足轻重的名字。然而一旦你耐下性子忍受30分钟，或许很快便会沉浸于制作者们精心营造的世界。总长四个多小时的TV Series，原来也能给予观众几近剧场版大作一般的感官享受，娓娓诉说耐人寻味的哲理。平心而论，如同高田勋的萤火虫之墓，NTHT也并不是一部能让大多数人忍受两次的作品，可是它对于军国主义下人性挣扎的细腻刻画和深沉反思，以及极为高明的表现技巧，足以为观众留下难以磨灭的印象。
如此的脆弱，如此的遥远
百亿年的岁月
所以......
令人爱得如此悲哀
这承袭EVA风格的旁白一开篇便奠定了全作的色调，虽然接下来是个与之颇为矛盾的明快桥段。
故事的开始是现今一个极其平常的早晨，男主角阿修（15岁）美滋滋的盘算着在剑道部的训练中击败对手然后乘势向领队的女孩作“爱的告白”，谁知下午对阵时却被冷静的对手轻松击败，而之后更清楚地发现领队MM与对手关系非常，可谓祸不单行。好在阿修属于乐天派，这点不痛快影响不了放学路上的傻乐，而且毕竟是小孩子，只点心店店主多给一个可乐饼就已让他屁颠屁颠。
常言道，失之东隅收之桑榆。放学路上阿修发现自己的爬烟囱纪录居然让人给破了——一个小姑娘正坐在那个因为最下部扶梯损坏自己才爬不上去的大烟囱顶上。心有不甘的他只好爬上相邻的烟囱看看对方是什么来头。这一看不打紧，乖乖，竟然还是一个小美人。可是小美人只顾看夕阳，眼里丝毫没有咱们的爬烟囱亚军阿修。于是阿修只好使出浑身解数，千辛万苦才让美人的明眸向他善睐了一把，而且套出了人家的名字“Lala.Lu”。正当阿修打蛇顺杆上，准备好好开始一段新感情的当口，他的命运却突然来了个大撒把。
酷姐Abelia率领的两条显然超越现代科技的巨大机械蛇出现在烟囱周围并且捕获了Lala.Lu，身为男主角的阿修觉悟极高，第一时间便自然而然地揽下了英雄救美的任务，随着这两条搞破坏如摧枯拉朽一般的机械蛇跳跃到了另一个时空，开始了一段苦难的历程。
那是距今50亿年后的地球。太阳已经进入了红巨星时期，从地面上看去，占据了小半个天空。在巨大太阳的炙烤下，海洋的的面积急剧缩小，地球表面大部分都沦为荒野和沙漠，大地一片干旱，几乎没有任何生物的迹象。人类在一望无垠的沙漠中凭依着仅存的少许水源群居，耕种成为主要的生活方式，文明几乎倒退到了工业革命之前。
但这个世界中有一个异数——“天空之城”海利屿。与宫崎骏笔下的Lapata相似，海利屿也是个高度文明的幸存硕果，这座庞大的浮动要塞曾经征服了大半个世界，但是随着作为动力的水资源的匮乏而不得不驻留在沙漠的中央。要塞中成员几乎完全是军人，在统领Hamdo，司令Abelia指挥之下，组成了严密的军事部队。而因为不事生产，所以只能经常性地四处掠夺物资，抓丁补充兵力。即便形势如此尴尬，统领Hamdo仍然执着于征服世界的荣誉和梦想，期待着“圣战”再度开始的一天。Lala.Lu之所以成为海利屿兴师动众追捕的目标，因为她携带的一颗神奇的小珠子里蕴含着几乎无穷无尽的水，而Lala.Lu则具备了操控珠子释放水的能力。
以上便是NTHT的设定，虽然看起来相当的庞大，可是其中出场的有名有姓的人物并不多。因此，不论是事物和角色都折射出一种鲜明的寓言式的光彩。制作者在此之上又赋予这些角色更为细腻和复杂的性格，令他们欢笑，令他们悲伤，令他们思索，令他们行动，将他们的命运之线自然地交织为一个荡气回肠的故事。
Lala.Lu
在这个世界上，Lala.Lu是个类似于神话一般的存在。虽然外貌如同小女孩，生命却已度过了数十万年。掌握着世人为之顶礼膜拜的操纵水的力量，本身却比普通的女孩更加柔弱。自1995年的EVA之后，动画界涌现出一批面部肌肉偏瘫的少女。可是这个形象用在此处却是毫无斧凿的痕迹，或许唯有经历了如此漫长的岁月，才有资格对一切感到厌倦和冷淡吧。此时此地唯一能够吸引Lala.Lu的，只有静静注视着夕阳，享受这亘古不变的美景的一刻。
阿修的出现，在Lala.Lu的心中激起了小小的涟漪，因为他的赤子之心、无穷精力和背负的神迹（靠一根烂木棍打遍荷枪实弹的海利屿，不是奇迹么？），于是在千钧一发之际，开启珠子释放了一股洪流，两人才得以趁乱逃出海利屿，来到世外桃源萨里帕斯。萨里帕斯是个隐藏在山谷中的村庄，村民们依靠钟乳岩渗出的地下水维持生活，地点虽然非常隐蔽，实际上却云集了各处因海利屿而颠沛流离的人，人们在此静静的生活，用时光治愈身心的创伤。
所谓福兮祸所伏，阿修和Lala.Lu逃脱时的那一股洪流，竟然为海利屿提供了足够的能源，使这座天空之城得以复苏。在间谍的指引下，海利屿毁灭了萨里帕斯，再度抓获了Lala.Lu和阿修。面对着这个在私欲驱动下残酷毁灭世界的罪恶之城，Lala.Lu爆发了最后的愤怒。她开启了珠子，释放出诺亚时代式的洪水，涤荡了这罪恶的一切。从此山川湖泊，江河海洋重归地球，世界迎来了新的历史。而Lala.Lu也因此耗尽了生命，悄然消融在夕阳之下。
平心而论，Lala.Lu甚至不能算是严格意义上的女主角，她与幽灵公主中的麒麟兽，千与千寻中的河神一样具有浓重的象征意义，成为所谓环境的化身。因此，由她的口中，我们也得以听到导演和编剧所传达的讯息，“这个世界已经完了”，“人们一开始会说谢谢，可是过不久，他们就会认为那是理所当然的，如果不给他们水，他们就会开始咒骂，到最后把我关起来”，“这力量每用一次，我就会变得更虚弱，可是没人关心我的死活”，“（人类会）互相残杀，不管什么地方都是这样，一直都是这样，只要人口增多了，就一定会发生战争，以前说不想死的那些人，马上就开始互相残杀，然后大家都死了”，“我不想再为了人类浪费自己的生命”。这些尖锐而沉重的话语，或许便是制作者原本期望表达的意思。只不过为了不致于令大家难以接受，才以孩子们的故事来讲述，到最后硬安上一个光明的结局。如果能够让他们抛开商业因素再作选择，也许真的会让Lala.Lu继续静静地注视着这个星球上的苦难与毁灭。
Sala
Sala是这场战争纯粹的受害者。她本是和阿修同时代的一个年龄相仿的普通女孩，因为容貌与Lala.Lu有几分相似，被海利屿阴差阳错地捉了过来。海利屿发现了这个错误之后，自然是懒得耗费能量给她买张返程票，Sala便从此沦为了海利屿的无期囚犯。在监牢里Sala遇到了阿修，被他一堆不负责任的“明天会更好”开导之后，总算燃起了一点对未来和回家的希望。然而阿修那时已是自身难保，被打的七荤八素不说，他背负的神迹当然也不会因为几句开导话转移到别人身上。于是Sala很快便遭受了海利屿的几乎致命的一击——成了海利屿成年士兵的慰安妇。
经过一次邻国的袭击之后，海利屿虽然歼灭敌军，但是杀人三千，自损八百。于是又到邻近抓丁，男的入伍，女人则作为慰安妇和生育机器。但是Sala已不堪忍受这种生活，终于在一次遭受凌辱的时候找机会杀死了士兵，乔装打扮逃出了海利屿。然而要塞之外，举目四顾皆是浩瀚的沙漠，哪里才有自己的去路？可是她已没有回头的理由，皎洁的月光下，Sala脱下了那身令自己恶心窒息的军服，割断了长发。少女的泪水和发丝在风沙中飘舞飞扬，而少女的身影也伴着一声决绝的哭喊消失在茫茫的大漠之中。
看到这里原以为Sala的生命就此山重水复要划上句号，然而几集之后，Sala却又和阿修、Lala.Lu相逢在萨里帕斯。原来她晕倒在沙漠中奄奄一息之时，侥幸被寻找树种的大婶Sis发现并带回了村庄。Sala与Lala.Lu“仇人相见”，可谓分外眼红，激动之下又由于连日劳作的疲劳昏厥过去，醒来在医生家里更听到雪上加霜的消息——不知哪个猥琐凶狠的海利屿士兵已经使Sala珠胎暗结。噩耗一个连着一个，Sala痛不欲生，可是遇上阿修这号主角命就不是自己的了，想死哪有这么容易。被阿修一番苦肉计，Sala只好打消了死意。
正当一切渐渐平复之时，村中的愤青Elampa由间谍的暗示发现了Lala.Lu的真正身份，天真地决定利用其击败海利屿。同为村庄决策者的Sis和医生冷静地看到其中的荒谬之处，但支配武装的Elampa却因为自己的父母姐妹被海利屿所杀的仇恨一意孤行，终于杀害了意见相左的医生，重伤了Sis。唆动村民反攻海利屿。说曹操曹操到，正当Elampa踌躇满志地开村民动员大会之时，遮天蔽日的海利屿从天而降，在悬殊的实力差距下，战斗成了一场单方面的屠杀。垂死挣扎的Elampa企图用Lala.Lu要挟对方，他的困兽之斗却抵挡不了Abelia的三言两语，最后被乱枪打死。
Sis和Sala以及一众村民再次沦为阶下囚。血尽临终之际，Sis向Sala道出了最后的希望：别恨自己的孩子，尽管可以恨其它任何人甚至整个世界，但是别给这个孩子以仇恨。因为，没有一个孩子是为了被恨而出生的。Sala的悲痛无以复加之际，洪水开始了。此时的少女，经历连番的苦难，已经迅速地成熟起来，坚毅、机智和宽容等优秀的品质，如同被血泪灌溉的花朵，盛放在少女的身上。Sala冷静的组织并将海利屿中的孩子们救出绝境，面对着涤荡过的大地和新时代的夕阳，选择了自己的人生道路——留在此时此地。她宽恕了Abelia，决意与这些幸存者们一同生活下去，带着这个世界给她的所有馈赠和遗憾。
Nabuka, Boo and Tiper
如果要论这个故事所塑造的最为丰满的人物，那一定是Nabuka。光明和暗影不约而同的汇聚在这个帅气的男孩身上，构造了一个多层次的形象，也使得他成为观众认同度最高的角色之一。说起Nabuka，不能不提Tiper和Boo，同为自小被海利屿抓获和训练的少年兵，这三个难兄难弟分别代表了三种典型的价值取向和人生态度，因此可以说凝聚了海利屿士兵的人生百态。
Nabuka身手矫健，行事颇有将帅之风，因此自然而然脱颖而出担任了小队的领导。他性格冷静，行事果断，布置任务井井有条。面对刺杀统领Hamdo未遂，逃窜中胁持Boo的萨里帕斯刺客，Nabuka既不为其所迫，反过来能够对对手施压动摇其心神，最后顺利的救下Boo，解决刺客，显示了优秀军官的风范。他纪律严明，为人公正，对下属既严厉又爱护，阿修原本是他们的敌人，编入小队之后依旧为Tiper等人所仇视，但是Nabuka却能一视同仁地对待他，甚至给予这个新手额外的照顾，显示了高人一等的胸襟。
然而，完美的Nabuka也有自己的烦恼。Nabuka本性善良，可是经受的却完全是高效消灭敌人的冷血训练，二者的激烈冲突构成了Nabuka内心矛盾的根源。虽然他能够在无条件服从的军人天性下冷酷杀戮，可是内心的呐喊却无法停止。这个声音或许越来越响，令他疯狂和反抗，或许会随着时间而消弱，最后止于麻木，象那些成年兵一样。唯一能够支持他度过每一天的，大约就是战争完结后回到村庄的信念。
此时此地，Nabuka邂逅了主角阿修，由于身为主角的优待，阿修居然能跟严格军事训练的佼佼者Nabuka打个不相上下，而且在Nabuka不慎遇险时拉他一把。尽管后来Nabuka告诫阿修，战争中这么作无异于自寻死路，可是自己却不知不觉被阿修所感动，因为阿修所散发出的那种理想主义的光彩，正是Nabuka心底隐藏的渴望。
在海利屿大肆搜捕阿修和Lala.Lu的暗夜，面对着阿修一起逃亡的邀约，Nabuka眼中狂热的光芒是那么旺盛，有如爆发的超新星。但只是一刹那，仿佛流星划过天际，瞬间的绚烂之后一切复归于茫茫的黑暗。Nabuka放走了阿修和Lala.Lu，独自回到了要塞。因为海利屿，海利屿这个接近绝对的现实，扑灭了Nabuka心中的火焰——只要海利屿存在，无论逃到哪里，最后还是避免不了相同的命运。自己当初逃走的同伴，很快就被带到队伍面前，由大家亲手杀死。从这一刻起，Nabuka选择了自己人生的坎坷之路，仅存的良知，只能如乱发在钢盔下小心翼翼地滋长，随时面临被割离的命运。
Nabuka与阿修最后的针锋相对是在海利屿对萨里帕斯的屠戮中，奉命血洗村庄的Nabuka面对着抗拒命令却被村中女孩小苏射杀的Boo，阿修面对的则是倒在Nabuka枪下的小苏，愤怒阿修与Nabuka持枪而对，可是两人却不约而同地感到为造化摆布的无奈。谁都背负着罪，谁也没有错，阿修放弃了杀戮，只是将子弹向Nabuka脚下的土地倾泻。但是此时Nabuka的感受，或许是更大的挫败，虽然俘虏了阿修，却真正败在了他的理想主义之下。
Boo是军营中的弱势。他年幼体弱，站着还不如枪高，几乎没有战斗力。如果不是Nabuka的庇护和关照，恐怕难以摆脱早早夭折的厄运。然而恰恰是由于双手尚未沾上鲜血，使得他保存里相对Nabuka等人的道德优越感，也具备更多的理想主义，这种信念鼓舞着他偷偷帮助阿修的逃亡，但是弱势本身却又驱使他协助Nabuka一起屠杀萨里帕斯的村民。直到在Sis家中遇见为保护孩子们和Nabuka僵持不下的阿修，Boo的善才得以在阿修的共鸣下爆发。然而弱势的爆发能够怎样呢，充其量不过是将枪扔在脚下的一阵意气。一霎那间，Boo发现了在身后悄悄瞄准Nabuka的女孩小苏，下意识的为Nabuka挡住了致命的子弹。放下屠刀之际，却被对方送上西天，命运到最后还是狠狠的捉弄了Boo一把。为自己的战友、兄长或者罪恶战争中局部的可能的善奉献生命，或许便是一直苟活的Boo最好的结束。
Tiper则代表了军营中精神的负面。他原本是Nabuka的同乡，生性豪爽，被抓到海利屿以后和Nabuka相依为命，两人才得以在枪林弹雨中存活至今。然而激烈的个性使得Tiper更快得受到了海利屿的扭曲，在无尽的绝望中，Tiper摒弃了善良，全盘接纳了海利屿的教条，转而信奉弱肉强食，自私自利，开始拉帮结伙，欺负弱小。Nabuka对如今的他而言，既是向上爬的阻碍，又是战争中的后盾，因此Tiper始终只能表现出一种敢怒不敢言的别扭态度。血洗萨里帕斯之后，见识了复苏后海利屿的巨大威力的Tiper欣喜若狂，开始梦想有一天也登上海利屿的权力宝座，体验这睥睨天下的快感。于是Tiper向Nabuka游说，企图拉拢这个强援。自己的家园早已是回不去了，因为每次执行任务的时候，都是将掠夺后的村庄埋上炸药彻底摧毁的。Nabuka虽然也有所觉悟，却一时无法接受同伴的野心。不耐烦Tiper只有偷偷拔出手枪，收拾掉这个升官路上的绊脚石。
Nabuka垂死之际，或许深感信仰的破裂，唯有寄希望于不切实际的理想，于是拼命爬到牢房将神棍交于阿修，可是理智却又促使他说出一段截然相反的遗言：“回到你原来的世界，那里才是你应该待的地方”。高高飞翔的理想和匍匐在地的现实，构成了Nabuka所有的希望和绝望，Nabuka的痛苦，Nabuka的命运，他的一切罪恶与善行，挣扎与顺从，在海利屿巨大的阴影下都显得微不足道。如同蝇蛆一样卑微的存活，卑微的消亡，都只是他无法抗拒的时代的赋予。连同战死的Boo和淹没在洪流中的Tiper，无论曾经在空中发出怎样动听的声响，画出如何曼妙的曲线，炮灰们终究消失于虚无。
Abelia and Hamdo
很难说Abelia这个角色不曾受到过风之谷的库夏娜，攻壳机动队的草雉素子的影响。这位大酷姐身材惹火，冷若冰霜，身为海利屿一人之下万人之上的军事长官，事实上实行着对海利屿完全的控制和管理。当然居于奥林匹斯之巅的****也非万事称心如意，她的压力远较其他部下为甚。资源的匮乏，外敌的环伺，还有捉摸不定的Lala.Lu，无一不令她头痛不已，最难受的莫过于摊上个神经病统领Hamdo。
老实说Hamdo的形象设计实在让人大跌眼镜，瓜皮式的发型，娘娘腔的语气，极度膨胀的自我意识，阵发性的歇斯底里，随时可能爆炸的暴力倾向，这样一个废物怎会稳坐在海利屿之巅？但是等一等，假如仔细的回味他的一言一行，从Hamdo偶尔回光返照的镇定里，依旧可以透射出他的雍容和果决；从Hamdo与Abelia拟定的那些循序渐进，有条不紊的的作战计划里，依旧显示了他疯狂外表下缜密的思维；在被萨里帕斯刺客追杀之际，虽然很窝囊地抱头鼠窜，Hamdo的枪法却毫不含糊。种种蛛丝马迹，晦涩的显示着Hamdo曾经的光辉年代。或许就是这种光芒，吸引了当初的Abelia；而支撑着现今身心俱惫的Abelia的，或许也就是对当年Hamdo的美好回忆。在海利屿的全盛时代，Hamdo无疑是洋溢着王者之气的精神领袖。可是水资源的匮乏，却将这天之骄子禁锢在沙漠中央的方寸之地。而由于过去的连年侵略，已不可能回到与各国平等共处的局面。当巨大的压力差消失之时，接踵而来的力量真空便造成了Hamdo深深的恐惧。因为，卑微的下属尚且可以解甲归田平静的生活，但是自己一旦从天顶落到地上，必然会摔得比任何人都重，甚至沦为万劫不复之境。Hamdo犹如陷入深海，身受万吨的静压，在寂静之中一点一点滑向疯狂。天空之城海利屿的主人，也难以逃脱被这头巨兽反噬的下场。
失去了精神向导的Abelia虽然成为海利屿的无冕女王，海利屿也给予了她的与之相当的痛苦。从对阿修处置来看，Abelia并非残忍好杀之人，比起将毫无用处的俘虏抛弃，Abelia将其收编入部队之举，在她的能力职权范围内甚至可以称得上善良。对自己直觉上极为厌恶的Lala.Lu，Abelia亦能保持高度的克制和礼待。但是疯狂Hamdo的指令越来越嗜血，不论是对己方还是敌人。Abelia的忠诚固然不至于动摇，但是她的怀疑和烦恼却与日俱增，自己存在的价值，战斗的意义，想必已经在脑海中困惑交战了无数次。在Lala.Lu面前抑制不住自己的情绪之际，Lala.Lu平静将她苦痛的根源道出：“那是因为你一直不敢正视，这里已经毁灭的事实”。海利屿原来已经毁灭，Hamdo的希望早已破灭，这一刻Abelia百感交集，惊愕，愤怒，内疚的喜悦依次浮现在她的面容上，当Abelia转身平静的离开时，大约也带着一点解脱的轻松吧。
但是Abelia的坚强毕竟超越常人，即便是明白未来的断绝，仍然为挽狂澜于正危执着不懈。直到Hamdo在洪水的追赶下奔入时空转移室，要抛弃海利屿和Abelia的时候，Abelia才真正割舍了这个信念的毒瘤。寂寞的她在控制室里欣赏着洪水中自己曾经爱慕追随的偶像的躯壳，宛如以此纪念这段从光明到黑暗的岁月。Abelia最终也迎来了新时代的夕阳，比起那些淹没在洪水中的下属，这样的幸存可能更为沉重，因为她要用一生的时间来弥补和忏悔。但是或许也只有坚韧如Abelia，才能承受这样的使命和负载。
Sis et al
大婶Sis，愤青Elampa和少女小苏居住的村庄萨里帕斯仿佛海利屿的对立面。这里的生活静谧和平，由于得天独厚的地理条件，水资源并不是那么匮乏，因此村民即便谈不上富足，至少也是衣食无忧。与高度严密的海利屿相比，萨里帕斯保持着田园牧歌式的悠然生活，这种松散的组织结构亦成为萨里帕斯分崩离析的祸根之一。
虽然Sis和医生能够冷静的处理因海利屿而生的痛苦，以平静的生活和时间治愈自己和收留的孤儿们的创伤，但是他们忽视了复仇心理的煽动力和破坏力，对其听之任之毫不加以制约。等到Elampa挑拨起村中战斗的狂热，便再也无力扭转颓势，反而惨死于Elampa的枪下。而Elampa尽管积极的对抗海利屿，却被自身的仇恨左右，最后沦为与自己的复仇对象相同的不择手段，残忍嗜杀的暴徒。小苏是潜入海利屿刺杀Hamdo未遂被Nabuka击毙的刺客的女儿，或许血液中继承的父辈的刚强，令小苏在村破的最后关头，依然选择了拿起枪战斗的道路。可是具有讽刺意味的是，小苏杀死的唯一敌人竟然是同样憎恶战争，同情村民的Boo。
故事中虽然构造了萨里帕斯这样的世外桃源，最后却表现出深深的不认同。Sis善良理智但是过于消极，Elampa实干勇猛可是容易迷失自我，小苏无可选择下的选择依然是完全的失败。究竟怎样才能寻回正义，难道非要再构筑起一座与海利屿势均力敌的天空之城吗？恐怕注视着这个世界的制作者也没有能够完全说服自己的答案，只有寄希望于阿修和Lala.Lu的神迹。
阿修
大约是这部作品里的配角们塑造得过于成功，反而显得主角阿修和Lala.Lu相对比较单薄。或许是想强调阿修作为旁观者的定位，脑袋里一根筋的阿修虽然经历了这许多磨难，影响了身边形形色色的人甚至整个世界，自己却不曾改变过分毫。从爬上烟囱到拾起遗落的书包，仿佛黄粱一梦，只有满腔的哀伤惆怅和夕阳照耀下残破的烟囱证明着曾经发生的一切。从某种意义上阿修更像Sis的延伸，本能的憎恶战争，憎恶杀戮，即便是奋起抗争，也不愿使用枪械而是执着地攥着神棍。以烂木棍对付枪炮，这种悲壮到可笑的理想主义最后不得不更多的接受命运或者说是导演的眷顾，才能支持阿修跑到故事的重点，创造美满结局的奇迹。“Freedom is not free”和“不可以暴制暴”的矛盾犹如困扰哈姆雷特的生存毁灭的问题一般纠结在阿修乃至导演的心头，难以得到答案，最后只能心一横，单纯地将“不杀”的理想贯彻到底，其它交于上苍安排。
与Lala.Lu一样，热血野郎阿修作为制作者的喉舌，吐露了较Lala.Lu更为光明的心声，可是导演自己对这些话却极度地不自信。因为如果不是Lala.Lu这样的神话来拯救苍生，那么Sala依旧是慰安妇，Nabuka和Boo等人依旧是杀人机器，海利屿依旧是高悬在世人头上的利剑，既然如此，为什么坚持活下去就能得到幸福呢？所以阿修“只要活下去，一切都会没问题，就会遇到好事情”的劝慰在Sala面前只能结结巴巴的嘟哝，而自己也只能如Nabuka所言“回到你原来的世界，那里才是你应该待的地方”，在和平富裕的时代里培养柔弱温情的理念。
后记
虽然是一部以15岁左右的少年为主的作品，但制作者们非常明显地将作品的观众群定位在更高的年龄。该作的剧本和分镜异常的老到和凝练，以一种从容缓叙的节奏，将故事叙述得丝丝入扣，饱含张力。一般动画中经常见到的“自白”、“旁白”，完全被制作者摒弃，代之以精炼的对话和恰如其分的动作，因此亦给予了观赏者最大限度的思考空间。回顾前面的那些文字，自己的字里行间出现的“或许”和“可能”多出平时数倍，大约也是拜导演的匠心所赐吧。
岩崎琢在这部作品中依然使用了大量的弦乐，初听时尚以为是浪客剑心追忆编的番外篇。但是仔细品味，却能发现这张OST里精心的剔除了以往的慷慨激昂，极尽哀伤与幽怨。血刀开创历史的豪迈已不复存在，唯有天地不仁涂炭苍生的末世凄凉。由于配乐与动画几近完美的结合，不但恰到好处地烘托出故事的氛围，甚至有时会使人感觉音乐本身在随着情节的张弛而婉转相承。一些经典场面，例如海利屿复苏，洪水淹没海利屿的刻画，珠联璧合的音乐和动画将双方的水准升华到了一个令人赞叹不已的高度。
如同浪客剑心的导演古桥一浩在追忆编等外传中的逆转，以十兵卫、水果篮子等轻松暴笑作品闻名的大地丙太郎在此作中表现出了惊人的驾驭严肃题材的能力。而从大地丙太郎主页的只言片语来看，尽管该作颇令他自己满意，当时也是坚持要求在19点的时段播出。但是这部海外评价相当高的"Now and then, here and there"，在本国观众中即使提起日文名字，似乎了解的人也不是很多。这大约也可以算是此时此地最后的遗憾吧。
Now and then, here and there (此时此地的我)
这样一个平淡的题目甚至令许多动漫fans也很难提起精神，尽管他们能在staff里看到大地丙太郎、岩崎琢和平松帧史这些日本动画界举足轻重的名字。然而一旦你耐下性子忍受30分钟，或许很快便会沉浸于制作者们精心营造的世界。总长四个多小时的TV Series，原来也能给予观众几近剧场版大作一般的感官享受，娓娓诉说耐人寻味的哲理。平心而论，如同高田勋的萤火虫之墓，NTHT也并不是一部能让大多数人忍受两次的作品，可是它对于军国主义下人性挣扎的细腻刻画和深沉反思，以及极为高明的表现技巧，足以为观众留下难以磨灭的印象。
如此的脆弱，如此的遥远
百亿年的岁月
所以......
令人爱得如此悲哀
这承袭EVA风格的旁白一开篇便奠定了全作的色调，虽然接下来是个与之颇为矛盾的明快桥段。
故事的开始是现今一个极其平常的早晨，男主角阿修（15岁）美滋滋的盘算着在剑道部的训练中击败对手然后乘势向领队的女孩作“爱的告白”，谁知下午对阵时却被冷静的对手轻松击败，而之后更清楚地发现领队MM与对手关系非常，可谓祸不单行。好在阿修属于乐天派，这点不痛快影响不了放学路上的傻乐，而且毕竟是小孩子，只点心店店主多给一个可乐饼就已让他屁颠屁颠。
常言道，失之东隅收之桑榆。放学路上阿修发现自己的爬烟囱纪录居然让人给破了——一个小姑娘正坐在那个因为最下部扶梯损坏自己才爬不上去的大烟囱顶上。心有不甘的他只好爬上相邻的烟囱看看对方是什么来头。这一看不打紧，乖乖，竟然还是一个小美人。可是小美人只顾看夕阳，眼里丝毫没有咱们的爬烟囱亚军阿修。于是阿修只好使出浑身解数，千辛万苦才让美人的明眸向他善睐了一把，而且套出了人家的名字“Lala.Lu”。正当阿修打蛇顺杆上，准备好好开始一段新感情的当口，他的命运却突然来了个大撒把。
酷姐Abelia率领的两条显然超越现代科技的巨大机械蛇出现在烟囱周围并且捕获了Lala.Lu，身为男主角的阿修觉悟极高，第一时间便自然而然地揽下了英雄救美的任务，随着这两条搞破坏如摧枯拉朽一般的机械蛇跳跃到了另一个时空，开始了一段苦难的历程。
那是距今50亿年后的地球。太阳已经进入了红巨星时期，从地面上看去，占据了小半个天空。在巨大太阳的炙烤下，海洋的的面积急剧缩小，地球表面大部分都沦为荒野和沙漠，大地一片干旱，几乎没有任何生物的迹象。人类在一望无垠的沙漠中凭依着仅存的少许水源群居，耕种成为主要的生活方式，文明几乎倒退到了工业革命之前。
但这个世界中有一个异数——“天空之城”海利屿。与宫崎骏笔下的Lapata相似，海利屿也是个高度文明的幸存硕果，这座庞大的浮动要塞曾经征服了大半个世界，但是随着作为动力的水资源的匮乏而不得不驻留在沙漠的中央。要塞中成员几乎完全是军人，在统领Hamdo，司令Abelia指挥之下，组成了严密的军事部队。而因为不事生产，所以只能经常性地四处掠夺物资，抓丁补充兵力。即便形势如此尴尬，统领Hamdo仍然执着于征服世界的荣誉和梦想，期待着“圣战”再度开始的一天。Lala.Lu之所以成为海利屿兴师动众追捕的目标，因为她携带的一颗神奇的小珠子里蕴含着几乎无穷无尽的水，而Lala.Lu则具备了操控珠子释放水的能力。
以上便是NTHT的设定，虽然看起来相当的庞大，可是其中出场的有名有姓的人物并不多。因此，不论是事物和角色都折射出一种鲜明的寓言式的光彩。制作者在此之上又赋予这些角色更为细腻和复杂的性格，令他们欢笑，令他们悲伤，令他们思索，令他们行动，将他们的命运之线自然地交织为一个荡气回肠的故事。
Lala.Lu
在这个世界上，Lala.Lu是个类似于神话一般的存在。虽然外貌如同小女孩，生命却已度过了数十万年。掌握着世人为之顶礼膜拜的操纵水的力量，本身却比普通的女孩更加柔弱。自1995年的EVA之后，动画界涌现出一批面部肌肉偏瘫的少女。可是这个形象用在此处却是毫无斧凿的痕迹，或许唯有经历了如此漫长的岁月，才有资格对一切感到厌倦和冷淡吧。此时此地唯一能够吸引Lala.Lu的，只有静静注视着夕阳，享受这亘古不变的美景的一刻。
阿修的出现，在Lala.Lu的心中激起了小小的涟漪，因为他的赤子之心、无穷精力和背负的神迹（靠一根烂木棍打遍荷枪实弹的海利屿，不是奇迹么？），于是在千钧一发之际，开启珠子释放了一股洪流，两人才得以趁乱逃出海利屿，来到世外桃源萨里帕斯。萨里帕斯是个隐藏在山谷中的村庄，村民们依靠钟乳岩渗出的地下水维持生活，地点虽然非常隐蔽，实际上却云集了各处因海利屿而颠沛流离的人，人们在此静静的生活，用时光治愈身心的创伤。
所谓福兮祸所伏，阿修和Lala.Lu逃脱时的那一股洪流，竟然为海利屿提供了足够的能源，使这座天空之城得以复苏。在间谍的指引下，海利屿毁灭了萨里帕斯，再度抓获了Lala.Lu和阿修。面对着这个在私欲驱动下残酷毁灭世界的罪恶之城，Lala.Lu爆发了最后的愤怒。她开启了珠子，释放出诺亚时代式的洪水，涤荡了这罪恶的一切。从此山川湖泊，江河海洋重归地球，世界迎来了新的历史。而Lala.Lu也因此耗尽了生命，悄然消融在夕阳之下。
平心而论，Lala.Lu甚至不能算是严格意义上的女主角，她与幽灵公主中的麒麟兽，千与千寻中的河神一样具有浓重的象征意义，成为所谓环境的化身。因此，由她的口中，我们也得以听到导演和编剧所传达的讯息，“这个世界已经完了”，“人们一开始会说谢谢，可是过不久，他们就会认为那是理所当然的，如果不给他们水，他们就会开始咒骂，到最后把我关起来”，“这力量每用一次，我就会变得更虚弱，可是没人关心我的死活”，“（人类会）互相残杀，不管什么地方都是这样，一直都是这样，只要人口增多了，就一定会发生战争，以前说不想死的那些人，马上就开始互相残杀，然后大家都死了”，“我不想再为了人类浪费自己的生命”。这些尖锐而沉重的话语，或许便是制作者原本期望表达的意思。只不过为了不致于令大家难以接受，才以孩子们的故事来讲述，到最后硬安上一个光明的结局。如果能够让他们抛开商业因素再作选择，也许真的会让Lala.Lu继续静静地注视着这个星球上的苦难与毁灭。
Sala
Sala是这场战争纯粹的受害者。她本是和阿修同时代的一个年龄相仿的普通女孩，因为容貌与Lala.Lu有几分相似，被海利屿阴差阳错地捉了过来。海利屿发现了这个错误之后，自然是懒得耗费能量给她买张返程票，Sala便从此沦为了海利屿的无期囚犯。在监牢里Sala遇到了阿修，被他一堆不负责任的“明天会更好”开导之后，总算燃起了一点对未来和回家的希望。然而阿修那时已是自身难保，被打的七荤八素不说，他背负的神迹当然也不会因为几句开导话转移到别人身上。于是Sala很快便遭受了海利屿的几乎致命的一击——成了海利屿成年士兵的慰安妇。
经过一次邻国的袭击之后，海利屿虽然歼灭敌军，但是杀人三千，自损八百。于是又到邻近抓丁，男的入伍，女人则作为慰安妇和生育机器。但是Sala已不堪忍受这种生活，终于在一次遭受凌辱的时候找机会杀死了士兵，乔装打扮逃出了海利屿。然而要塞之外，举目四顾皆是浩瀚的沙漠，哪里才有自己的去路？可是她已没有回头的理由，皎洁的月光下，Sala脱下了那身令自己恶心窒息的军服，割断了长发。少女的泪水和发丝在风沙中飘舞飞扬，而少女的身影也伴着一声决绝的哭喊消失在茫茫的大漠之中。
看到这里原以为Sala的生命就此山重水复要划上句号，然而几集之后，Sala却又和阿修、Lala.Lu相逢在萨里帕斯。原来她晕倒在沙漠中奄奄一息之时，侥幸被寻找树种的大婶Sis发现并带回了村庄。Sala与Lala.Lu“仇人相见”，可谓分外眼红，激动之下又由于连日劳作的疲劳昏厥过去，醒来在医生家里更听到雪上加霜的消息——不知哪个猥琐凶狠的海利屿士兵已经使Sala珠胎暗结。噩耗一个连着一个，Sala痛不欲生，可是遇上阿修这号主角命就不是自己的了，想死哪有这么容易。被阿修一番苦肉计，Sala只好打消了死意。
正当一切渐渐平复之时，村中的愤青Elampa由间谍的暗示发现了Lala.Lu的真正身份，天真地决定利用其击败海利屿。同为村庄决策者的Sis和医生冷静地看到其中的荒谬之处，但支配武装的Elampa却因为自己的父母姐妹被海利屿所杀的仇恨一意孤行，终于杀害了意见相左的医生，重伤了Sis。唆动村民反攻海利屿。说曹操曹操到，正当Elampa踌躇满志地开村民动员大会之时，遮天蔽日的海利屿从天而降，在悬殊的实力差距下，战斗成了一场单方面的屠杀。垂死挣扎的Elampa企图用Lala.Lu要挟对方，他的困兽之斗却抵挡不了Abelia的三言两语，最后被乱枪打死。
Sis和Sala以及一众村民再次沦为阶下囚。血尽临终之际，Sis向Sala道出了最后的希望：别恨自己的孩子，尽管可以恨其它任何人甚至整个世界，但是别给这个孩子以仇恨。因为，没有一个孩子是为了被恨而出生的。Sala的悲痛无以复加之际，洪水开始了。此时的少女，经历连番的苦难，已经迅速地成熟起来，坚毅、机智和宽容等优秀的品质，如同被血泪灌溉的花朵，盛放在少女的身上。Sala冷静的组织并将海利屿中的孩子们救出绝境，面对着涤荡过的大地和新时代的夕阳，选择了自己的人生道路——留在此时此地。她宽恕了Abelia，决意与这些幸存者们一同生活下去，带着这个世界给她的所有馈赠和遗憾。
Nabuka, Boo and Tiper
如果要论这个故事所塑造的最为丰满的人物，那一定是Nabuka。光明和暗影不约而同的汇聚在这个帅气的男孩身上，构造了一个多层次的形象，也使得他成为观众认同度最高的角色之一。说起Nabuka，不能不提Tiper和Boo，同为自小被海利屿抓获和训练的少年兵，这三个难兄难弟分别代表了三种典型的价值取向和人生态度，因此可以说凝聚了海利屿士兵的人生百态。
Nabuka身手矫健，行事颇有将帅之风，因此自然而然脱颖而出担任了小队的领导。他性格冷静，行事果断，布置任务井井有条。面对刺杀统领Hamdo未遂，逃窜中胁持Boo的萨里帕斯刺客，Nabuka既不为其所迫，反过来能够对对手施压动摇其心神，最后顺利的救下Boo，解决刺客，显示了优秀军官的风范。他纪律严明，为人公正，对下属既严厉又爱护，阿修原本是他们的敌人，编入小队之后依旧为Tiper等人所仇视，但是Nabuka却能一视同仁地对待他，甚至给予这个新手额外的照顾，显示了高人一等的胸襟。
然而，完美的Nabuka也有自己的烦恼。Nabuka本性善良，可是经受的却完全是高效消灭敌人的冷血训练，二者的激烈冲突构成了Nabuka内心矛盾的根源。虽然他能够在无条件服从的军人天性下冷酷杀戮，可是内心的呐喊却无法停止。这个声音或许越来越响，令他疯狂和反抗，或许会随着时间而消弱，最后止于麻木，象那些成年兵一样。唯一能够支持他度过每一天的，大约就是战争完结后回到村庄的信念。
此时此地，Nabuka邂逅了主角阿修，由于身为主角的优待，阿修居然能跟严格军事训练的佼佼者Nabuka打个不相上下，而且在Nabuka不慎遇险时拉他一把。尽管后来Nabuka告诫阿修，战争中这么作无异于自寻死路，可是自己却不知不觉被阿修所感动，因为阿修所散发出的那种理想主义的光彩，正是Nabuka心底隐藏的渴望。
在海利屿大肆搜捕阿修和Lala.Lu的暗夜，面对着阿修一起逃亡的邀约，Nabuka眼中狂热的光芒是那么旺盛，有如爆发的超新星。但只是一刹那，仿佛流星划过天际，瞬间的绚烂之后一切复归于茫茫的黑暗。Nabuka放走了阿修和Lala.Lu，独自回到了要塞。因为海利屿，海利屿这个接近绝对的现实，扑灭了Nabuka心中的火焰——只要海利屿存在，无论逃到哪里，最后还是避免不了相同的命运。自己当初逃走的同伴，很快就被带到队伍面前，由大家亲手杀死。从这一刻起，Nabuka选择了自己人生的坎坷之路，仅存的良知，只能如乱发在钢盔下小心翼翼地滋长，随时面临被割离的命运。
Nabuka与阿修最后的针锋相对是在海利屿对萨里帕斯的屠戮中，奉命血洗村庄的Nabuka面对着抗拒命令却被村中女孩小苏射杀的Boo，阿修面对的则是倒在Nabuka枪下的小苏，愤怒阿修与Nabuka持枪而对，可是两人却不约而同地感到为造化摆布的无奈。谁都背负着罪，谁也没有错，阿修放弃了杀戮，只是将子弹向Nabuka脚下的土地倾泻。但是此时Nabuka的感受，或许是更大的挫败，虽然俘虏了阿修，却真正败在了他的理想主义之下。
Boo是军营中的弱势。他年幼体弱，站着还不如枪高，几乎没有战斗力。如果不是Nabuka的庇护和关照，恐怕难以摆脱早早夭折的厄运。然而恰恰是由于双手尚未沾上鲜血，使得他保存里相对Nabuka等人的道德优越感，也具备更多的理想主义，这种信念鼓舞着他偷偷帮助阿修的逃亡，但是弱势本身却又驱使他协助Nabuka一起屠杀萨里帕斯的村民。直到在Sis家中遇见为保护孩子们和Nabuka僵持不下的阿修，Boo的善才得以在阿修的共鸣下爆发。然而弱势的爆发能够怎样呢，充其量不过是将枪扔在脚下的一阵意气。一霎那间，Boo发现了在身后悄悄瞄准Nabuka的女孩小苏，下意识的为Nabuka挡住了致命的子弹。放下屠刀之际，却被对方送上西天，命运到最后还是狠狠的捉弄了Boo一把。为自己的战友、兄长或者罪恶战争中局部的可能的善奉献生命，或许便是一直苟活的Boo最好的结束。
Tiper则代表了军营中精神的负面。他原本是Nabuka的同乡，生性豪爽，被抓到海利屿以后和Nabuka相依为命，两人才得以在枪林弹雨中存活至今。然而激烈的个性使得Tiper更快得受到了海利屿的扭曲，在无尽的绝望中，Tiper摒弃了善良，全盘接纳了海利屿的教条，转而信奉弱肉强食，自私自利，开始拉帮结伙，欺负弱小。Nabuka对如今的他而言，既是向上爬的阻碍，又是战争中的后盾，因此Tiper始终只能表现出一种敢怒不敢言的别扭态度。血洗萨里帕斯之后，见识了复苏后海利屿的巨大威力的Tiper欣喜若狂，开始梦想有一天也登上海利屿的权力宝座，体验这睥睨天下的快感。于是Tiper向Nabuka游说，企图拉拢这个强援。自己的家园早已是回不去了，因为每次执行任务的时候，都是将掠夺后的村庄埋上炸药彻底摧毁的。Nabuka虽然也有所觉悟，却一时无法接受同伴的野心。不耐烦Tiper只有偷偷拔出手枪，收拾掉这个升官路上的绊脚石。
Nabuka垂死之际，或许深感信仰的破裂，唯有寄希望于不切实际的理想，于是拼命爬到牢房将神棍交于阿修，可是理智却又促使他说出一段截然相反的遗言：“回到你原来的世界，那里才是你应该待的地方”。高高飞翔的理想和匍匐在地的现实，构成了Nabuka所有的希望和绝望，Nabuka的痛苦，Nabuka的命运，他的一切罪恶与善行，挣扎与顺从，在海利屿巨大的阴影下都显得微不足道。如同蝇蛆一样卑微的存活，卑微的消亡，都只是他无法抗拒的时代的赋予。连同战死的Boo和淹没在洪流中的Tiper，无论曾经在空中发出怎样动听的声响，画出如何曼妙的曲线，炮灰们终究消失于虚无。
Abelia and Hamdo
很难说Abelia这个角色不曾受到过风之谷的库夏娜，攻壳机动队的草雉素子的影响。这位大酷姐身材惹火，冷若冰霜，身为海利屿一人之下万人之上的军事长官，事实上实行着对海利屿完全的控制和管理。当然居于奥林匹斯之巅的****也非万事称心如意，她的压力远较其他部下为甚。资源的匮乏，外敌的环伺，还有捉摸不定的Lala.Lu，无一不令她头痛不已，最难受的莫过于摊上个神经病统领Hamdo。
老实说Hamdo的形象设计实在让人大跌眼镜，瓜皮式的发型，娘娘腔的语气，极度膨胀的自我意识，阵发性的歇斯底里，随时可能爆炸的暴力倾向，这样一个废物怎会稳坐在海利屿之巅？但是等一等，假如仔细的回味他的一言一行，从Hamdo偶尔回光返照的镇定里，依旧可以透射出他的雍容和果决；从Hamdo与Abelia拟定的那些循序渐进，有条不紊的的作战计划里，依旧显示了他疯狂外表下缜密的思维；在被萨里帕斯刺客追杀之际，虽然很窝囊地抱头鼠窜，Hamdo的枪法却毫不含糊。种种蛛丝马迹，晦涩的显示着Hamdo曾经的光辉年代。或许就是这种光芒，吸引了当初的Abelia；而支撑着现今身心俱惫的Abelia的，或许也就是对当年Hamdo的美好回忆。在海利屿的全盛时代，Hamdo无疑是洋溢着王者之气的精神领袖。可是水资源的匮乏，却将这天之骄子禁锢在沙漠中央的方寸之地。而由于过去的连年侵略，已不可能回到与各国平等共处的局面。当巨大的压力差消失之时，接踵而来的力量真空便造成了Hamdo深深的恐惧。因为，卑微的下属尚且可以解甲归田平静的生活，但是自己一旦从天顶落到地上，必然会摔得比任何人都重，甚至沦为万劫不复之境。Hamdo犹如陷入深海，身受万吨的静压，在寂静之中一点一点滑向疯狂。天空之城海利屿的主人，也难以逃脱被这头巨兽反噬的下场。
失去了精神向导的Abelia虽然成为海利屿的无冕女王，海利屿也给予了她的与之相当的痛苦。从对阿修处置来看，Abelia并非残忍好杀之人，比起将毫无用处的俘虏抛弃，Abelia将其收编入部队之举，在她的能力职权范围内甚至可以称得上善良。对自己直觉上极为厌恶的Lala.Lu，Abelia亦能保持高度的克制和礼待。但是疯狂Hamdo的指令越来越嗜血，不论是对己方还是敌人。Abelia的忠诚固然不至于动摇，但是她的怀疑和烦恼却与日俱增，自己存在的价值，战斗的意义，想必已经在脑海中困惑交战了无数次。在Lala.Lu面前抑制不住自己的情绪之际，Lala.Lu平静将她苦痛的根源道出：“那是因为你一直不敢正视，这里已经毁灭的事实”。海利屿原来已经毁灭，Hamdo的希望早已破灭，这一刻Abelia百感交集，惊愕，愤怒，内疚的喜悦依次浮现在她的面容上，当Abelia转身平静的离开时，大约也带着一点解脱的轻松吧。
但是Abelia的坚强毕竟超越常人，即便是明白未来的断绝，仍然为挽狂澜于正危执着不懈。直到Hamdo在洪水的追赶下奔入时空转移室，要抛弃海利屿和Abelia的时候，Abelia才真正割舍了这个信念的毒瘤。寂寞的她在控制室里欣赏着洪水中自己曾经爱慕追随的偶像的躯壳，宛如以此纪念这段从光明到黑暗的岁月。Abelia最终也迎来了新时代的夕阳，比起那些淹没在洪水中的下属，这样的幸存可能更为沉重，因为她要用一生的时间来弥补和忏悔。但是或许也只有坚韧如Abelia，才能承受这样的使命和负载。
Sis et al
大婶Sis，愤青Elampa和少女小苏居住的村庄萨里帕斯仿佛海利屿的对立面。这里的生活静谧和平，由于得天独厚的地理条件，水资源并不是那么匮乏，因此村民即便谈不上富足，至少也是衣食无忧。与高度严密的海利屿相比，萨里帕斯保持着田园牧歌式的悠然生活，这种松散的组织结构亦成为萨里帕斯分崩离析的祸根之一。
虽然Sis和医生能够冷静的处理因海利屿而生的痛苦，以平静的生活和时间治愈自己和收留的孤儿们的创伤，但是他们忽视了复仇心理的煽动力和破坏力，对其听之任之毫不加以制约。等到Elampa挑拨起村中战斗的狂热，便再也无力扭转颓势，反而惨死于Elampa的枪下。而Elampa尽管积极的对抗海利屿，却被自身的仇恨左右，最后沦为与自己的复仇对象相同的不择手段，残忍嗜杀的暴徒。小苏是潜入海利屿刺杀Hamdo未遂被Nabuka击毙的刺客的女儿，或许血液中继承的父辈的刚强，令小苏在村破的最后关头，依然选择了拿起枪战斗的道路。可是具有讽刺意味的是，小苏杀死的唯一敌人竟然是同样憎恶战争，同情村民的Boo。
故事中虽然构造了萨里帕斯这样的世外桃源，最后却表现出深深的不认同。Sis善良理智但是过于消极，Elampa实干勇猛可是容易迷失自我，小苏无可选择下的选择依然是完全的失败。究竟怎样才能寻回正义，难道非要再构筑起一座与海利屿势均力敌的天空之城吗？恐怕注视着这个世界的制作者也没有能够完全说服自己的答案，只有寄希望于阿修和Lala.Lu的神迹。
阿修
大约是这部作品里的配角们塑造得过于成功，反而显得主角阿修和Lala.Lu相对比较单薄。或许是想强调阿修作为旁观者的定位，脑袋里一根筋的阿修虽然经历了这许多磨难，影响了身边形形色色的人甚至整个世界，自己却不曾改变过分毫。从爬上烟囱到拾起遗落的书包，仿佛黄粱一梦，只有满腔的哀伤惆怅和夕阳照耀下残破的烟囱证明着曾经发生的一切。从某种意义上阿修更像Sis的延伸，本能的憎恶战争，憎恶杀戮，即便是奋起抗争，也不愿使用枪械而是执着地攥着神棍。以烂木棍对付枪炮，这种悲壮到可笑的理想主义最后不得不更多的接受命运或者说是导演的眷顾，才能支持阿修跑到故事的重点，创造美满结局的奇迹。“Freedom is not free”和“不可以暴制暴”的矛盾犹如困扰哈姆雷特的生存毁灭的问题一般纠结在阿修乃至导演的心头，难以得到答案，最后只能心一横，单纯地将“不杀”的理想贯彻到底，其它交于上苍安排。
与Lala.Lu一样，热血野郎阿修作为制作者的喉舌，吐露了较Lala.Lu更为光明的心声，可是导演自己对这些话却极度地不自信。因为如果不是Lala.Lu这样的神话来拯救苍生，那么Sala依旧是慰安妇，Nabuka和Boo等人依旧是杀人机器，海利屿依旧是高悬在世人头上的利剑，既然如此，为什么坚持活下去就能得到幸福呢？所以阿修“只要活下去，一切都会没问题，就会遇到好事情”的劝慰在Sala面前只能结结巴巴的嘟哝，而自己也只能如Nabuka所言“回到你原来的世界，那里才是你应该待的地方”，在和平富裕的时代里培养柔弱温情的理念。
后记
虽然是一部以15岁左右的少年为主的作品，但制作者们非常明显地将作品的观众群定位在更高的年龄。该作的剧本和分镜异常的老到和凝练，以一种从容缓叙的节奏，将故事叙述得丝丝入扣，饱含张力。一般动画中经常见到的“自白”、“旁白”，完全被制作者摒弃，代之以精炼的对话和恰如其分的动作，因此亦给予了观赏者最大限度的思考空间。回顾前面的那些文字，自己的字里行间出现的“或许”和“可能”多出平时数倍，大约也是拜导演的匠心所赐吧。
岩崎琢在这部作品中依然使用了大量的弦乐，初听时尚以为是浪客剑心追忆编的番外篇。但是仔细品味，却能发现这张OST里精心的剔除了以往的慷慨激昂，极尽哀伤与幽怨。血刀开创历史的豪迈已不复存在，唯有天地不仁涂炭苍生的末世凄凉。由于配乐与动画几近完美的结合，不但恰到好处地烘托出故事的氛围，甚至有时会使人感觉音乐本身在随着情节的张弛而婉转相承。一些经典场面，例如海利屿复苏，洪水淹没海利屿的刻画，珠联璧合的音乐和动画将双方的水准升华到了一个令人赞叹不已的高度。
如同浪客剑心的导演古桥一浩在追忆编等外传中的逆转，以十兵卫、水果篮子等轻松暴笑作品闻名的大地丙太郎在此作中表现出了惊人的驾驭严肃题材的能力。而从大地丙太郎主页的只言片语来看，尽管该作颇令他自己满意，当时也是坚持要求在19点的时段播出。但是这部海外评价相当高的"Now and then, here and there"，在本国观众中即使提起日文名字，似乎了解的人也不是很多。这大约也可以算是此时此地最后的遗憾吧。
4 ) 一场左逼的白日梦
慕名而来，但看完后非常失望甚至恶心。
首先虽然号称是发生在百亿年后，但全篇格局其实很小，翻来覆去就那几个场景，说是反战但也没看出多有深度。我看豆瓣上的评论大部分都是“深刻”啊“沉重”啊之类的， 简直搞笑，只能说豆瓣不懂装懂附庸风雅的人太多了。
做为大反派的暴君汉特是一个要能力没能力要魅力没魅力的神经病，根本搞不懂为啥会有那么多人心甘情愿地为他卖命，正常来说面对这种蠢货，手下人想要叛变根本易如反掌。
前期的情节还算中规中矩，但是发展到萨利帕斯的时候就开始变味儿了，一股浓浓的左逼气息扑面而来。面对诈降的敌方间谍，左逼的代表西斯大娘圣母心大爆发毫不犹豫地就将之接纳，并且全村人既不对那个间谍搜身，也不对他设防，导致间谍给敌军总部发电报，大军压境轻易地就把萨利帕斯给端了，只能说这全村儿人心可真大，搞不明白到底是怎么在这种所谓残酷的末世中生存下来的。
艾兰帕（嫩牛五方脸）提议趁海利呜混乱的时候去暗杀汉特，却遭到西斯大娘的反对，西斯大娘甚至还说出了暗杀汉特很危险，汉特早晚会自己灭亡这种天真的左逼想法。但是从前面的剧情可以看出，区区两个人就能杀入海利呜总部差一点就暗杀成功了，想暗杀汉特其实也并不是很困难啊。而且在我看来，整个萨利帕斯乃至整部番中，思维唯一正常的人就是站在西斯大娘对立面的这个艾兰帕，以下简称帕哥。
萨利帕斯做为一个左逼描绘的末日中的理想乡，虽然所有人看起来都很善良，但仔细观察就会发现，他们其实对一切都漠不关心。
为啥这么说呢？首先，面对突然出现的敌方士兵，正常人都会防备一下吧，如果把位置暴露给海利呜，那可是会危害到自身安危的，可是村里所有人却都不在乎；当敌方大军压境，全村只有帕哥在积极地想办法应对，但是却遭到全村人的阻挠，那么村里的其他人有想出更合适的对敌之策了吗？并没有，他们根本想不出任何办法，全都摆出一副“我不听我不听”的姿态甘当鸵鸟，听天由命。
由此可见，萨利帕斯这群左逼村民内心根本就不在乎任何事，他们甚至连自己的生命都不在乎，在他们善良的外表下，完全是能活一天是一天混吃等死的消极态度，是一种对生活的不负责任。就像不许莎拉打胎一样，用不切实际的大道理给别人洗脑，完全不会考虑被害人的感受。这就是左逼的本质：看似善良，实则消极幼稚。
萨利帕斯的左逼们代表的是消极、冷漠、逆来顺受，而帕哥则代表的是勇气、热情与抗争，这就是双方为何水火不容的原因。
帕哥是唯一一个想为全村做点实事的人，但是却在整部番中被不停地丑化和抹黑，比如编剧故意给他安排了大声喧哗、不尊老爱幼、随地吐痰、飚脏话等等缺点，总之就是栽赃小学生的那一套low逼把戏。当敌军进村大开杀戒以后，已经被洗脑成斯德哥尔摩综合征的莎拉居然还斥责帕哥“全都是你的错”，看到这里我直接懵逼，要知道，当初帕哥可是反对救那个间谍的，明明是圣母西斯大娘硬要把那个间谍带进来才引发的后续悲剧，怎么突然就把锅甩到帕哥头上了？还有那个村长也是，动不动就骂帕哥“你和汉特没两样”（把这个傻逼村长崩了是这番唯一让我看着舒服的段落）。然后就是全番最恶心的情节了：战争结束后，面对那个犯下无数反人类暴行的女副官，接替西斯大娘成为圣母代表的莎拉居然选择原谅她！！
好家伙，我算是看明白了，整个萨利帕斯就没有一个正常人。面对威胁，他们不思考任何解决方案，苟活一天是一天；面对血洗他们家园的敌人，他们却展现出无限的宽容，就算对方杀了他们全家，他们也选择宽恕对方；而一旦有人想要认真干点正事（比如帕哥），他们就会给那个人扣上各种污名来构陷他。
和一群左逼圣母生活在一起，难怪帕哥死不瞑目。
再说男主也是个没什么用的圣母，嘴上说不用枪不赞成暴力，但讽刺的是，最后打败汉特靠的不还是枪和暴力吗？男主就会打嘴炮说一堆假大空的道理，最后成功忽悠莎拉让她留在了末世带孩子搞支教，自己却拍拍屁股回家过自己美滋滋的小日子。光说不练，这就是左逼。
左逼一觉醒来，感觉自己写了个既黑深残又有人文关怀的好故事。
呸，弱智！
5 ) 《超时空幻境》Now and Then,Here and there（1999年）
这是个好动画，过后留在心底的感受一瞬间无法化作语言表达出来，边听这个主题ost边写下此文，但心情远远不能平复，现在还有哪部动画能如他这般感动着你。一看就知道介是我杯茶，难为自己忍到现在才看，本来是想做清盘运动的，这下又舍不得把他从硬盘里删掉了TAT
这次下载的契机依旧是N年前的巧合，这作品刚上映时《漫友》杂志给了他一个小角落刊登介绍，监督大地丙太郎的名字映入眼帘，当时很喜欢的导演之一，当然现在也是。印象中有暴力画面的截图一张，想看的欲望满点，但无奈没资源可用，只好作罢，这一晃就几年过去，再也没有见到他，也忘了这件事，终于在半年前的某日，攻壳群里有人发了截图（英文标题，一下子没反应过来==），沉底的记忆慢慢浮现出来，动画下载完后，开始看，这主角的形象怎么看都似曾相识，边看边回忆，终于在女主角出现的那里想起来鸟！
热血白痴阿修，我们的正太男主角，CV冈村明美，第一话的开场只是一个普通学生日常生活的画面，纳豆早餐、剑道比赛、心仪的女孩、死党损友、人情味满点的市井小城，这是你我身边再平常不过的地方。剧情急转直下是在阿修发现“勇气之塔”（大烟囱）上有个女孩坐在那，几度勾搭下女孩回应了阿修，他的名叫蓝兰露，看破红尘的迷之少女（汗），然后大家就被卷入到异空间。。。。
全十三集的动画剧情很紧凑，一口气看完是个好选择，但末尾几集的剧情很多地方会戳中泪腺，让你不得不按下暂停，看看窗外的景色稳定下时刻爆发的情绪。阿修穿越的背景是设定在未来50亿年后的地球，水地七三分的星球已经比例逆转，这时大地干旱，资源匮乏，不多的人口苟且残存。
故事背景并不新鲜，之所以吸引人一集一集往下看的是登场人物心理变化的那股实感。要塞中的士兵本身就是战争受害者，少年兵对其他人的所作所为可以知道他们也曾经被如此对待。家园被毁后被强制征兵，训练洗脑后作为施暴者加害于人，如此不断循环。军队中的高压管制，充斥着无尽的暴力，当你是个弱者，面对强大的武力侵袭，你会作何选择，动画里的角色演绎出了各种各样的遭遇及态度并伴随选择的结果。
阿修的单细胞脑袋貌似很适合在这种剧变的环境中生存，他根本就不被任何东西所影响，直到终话不过像做了一场懵懵懂懂的噩梦，强壮的身体抵抗无理的严刑拷打，恢复力之强悍这是作为第一男主角的必备修养之一。一句“只要活着，那就会有好事发生”贯穿全剧，也是阿修影响他人的信念所在，形象颇有人道主义英雄情怀。再直白点说。。。。乐观成性一根经的家伙虽然给人以笨蛋的印象，但天真的无害领域辐射着你，还有什么比在绝境之中见到元气满满的阿修更令人感到充满活力的呢。虽然他秉承着热血少年一直以来的传统，说能行就一定能行的翻身定律=。=
纳布卡则是最得我爱的杯具第二男主角，战争受害者变成加害者，麻木求存自欺欺人的典型代表，CV是今井由香，今井桑一直很适合配这类隐忍的杯具少年，无论听多少次还是喜欢呐（少女情怀使然>///<）。而纳布卡跟阿修在一起的对手戏让人觉得眼前出现了阿铃跟小铁的新选组追加戏码（笑）。这个角色的出场也是勾引你继续看下去的主因，渐渐拉远的大环境让你感到，说不定也对，在这种时代，脱离组织那就是立马找死，苟且偷生或许还有生存的希望，尽管已经人间失格。
小布虽然年龄最小，但他则是觉醒最早的少年兵，纳布卡身边的跟屁虫，换到现代，应该会是个蛮可爱的小弟弟。虽然他小，但勇气却最大，无知者无畏？在纳布卡还在犹豫现在的价值观时，小布已经追随自己的本性，坚持自己的判断，实质上帮助阿修逃脱。杀戮的人生不太对劲，虽然大家都意识到，但多年的军事训练已经麻木了自我，有什么制约着自己的双手双脚，无法掀起反抗的浪潮。
宁可相信独裁者那句无终的承诺“为我卖命，在战争结束后就会送大家回到你们的故乡”，也不愿相信自己的村庄其实早就被铲平了，唯一留存的生存信念，相信假象在这种环境下确实更好过点。而泰普尔则表现出受害者的另一面，与其反抗不如好好的适应下来，他强烈嫉妒着纳布卡，焦躁的想要超越他，这货最终的行为完全能预料的到。同室操戈令人心痛，但其间的心理纠葛他比谁体验的都深，同村的伙伴，绝境中心变？还是质变？
莎拉，全片中最令人同情的一角，来自美国的莎拉纯粹是因为RP不够的无辜受害者，就因为跟蓝兰露长得像错抓了过来，紧接着又成了生小孩的工具。要说战争中的受害者，最不幸的那就数女人了，人类历史中有哪个朝代的战乱，女人得过豁免，无外乎都是那几大作用，战利品、慰安、延续种族。莎拉很不辛的成为后者，但他在最后的变化耀眼的惊人，当上母亲后的彷徨（突然多了个生命）、仇恨（被迫发生的关系）、接受（那个男人最后的善举）、责任（肚里的生命是无罪的），母爱的光辉，莎拉绝对会继承西斯大婶成为一个如他那般伟大的女性。
莎拉干掉侵犯者C，逃出要塞这幕镜头跟《肖申克的救赎》有的一拼，莎拉虽然平静的割掉头发，但我们已经听到他心底的激烈呐喊，跟肖申克从泥潭中腾出吼叫有着异曲同工之妙。
在这里我唯一无法原谅的是副官阿菲利亚对独裁者汉特那极端的唯命是从，就我的角度来看，军人的天职是服从命令这理由根本接受不能，他跟下面的士兵不同，知道的情报是最多的，在汉特做出如此丧心病狂不切实际的事情之前完全可以稍加干涉让悲剧少点发生，但他却认真执行汉特一切的命令，完全就像个溺爱孩子的母亲放纵自家小孩的感觉，我无法接受这种立场。当然也有可能就如表像这样，讽刺着军人愚忠这件事本身，就算把阿菲利亚画的如此女强人也无法抵消俺对愚忠这件事本身的痛恨。
如此的脆弱，如此的遥远
百亿年的岁月
所以……
令人爱得如此悲哀
蓝兰露：一切争夺的中心，可以呼唤出水的迷之少女，活了很久，该说我一开始就把他看做是大地之母盖亚一般的人物了，从人类诞生之初就存在，一直看着人类发展变化的过程，很不爽的吧，像人这种好了伤疤忘了痛的贱骨头物种，越看越失望那是肯定的，就连我都开始厌世了=3=曾经看过某国的一句谚语，能证明外星存在高智慧生命体的铁证就是，他们从来没有试图联系过我们人类。讽刺的完全到位，人虽然有好的品质，但恶劣的性格占尽九成，蓝兰露因为阿修的善良耗尽自己，神始终还是太温柔了，为了这一成有良知的人类。（喂！别再这样厌世了喂！==）
其他的登场角色都是看点，细心观察他们的表现和所处的立场是一件很有趣的事情，众生相了耶，太罗嗦了我就不写了，有兴趣的朋友大家看去，ost虽然有时代特点，但感染力相当惊人，对抗画面配以金属打击营造废铜烂铁移动要塞的质感，静止画面配以缓和远近交响弦乐以营造悲哀的情愫，高潮部分那股无法挽救的绝望感缠绕全身，冷静回味动画中阿修等人的种种超时空幻境，Now and Then,Here and there，做了一个会醒的噩梦，这将会给你带来怎样的影响。。。。
不安的世界在蠕动，祈求所有在战乱深渊中挣扎求存的孩子都能如安原丽子唱起的那首“子守歌”一样，有能安稳入睡的一天。。。。。
ps：动画。。。。。有删节。。。。阿修被揍得不像人形的地方没有了，嘛，也有可能是制片方修改的原因。再怎么当年看到的只是宣传画，这一隔就是十年了啊TAT
中文名：《超時空幻境》《此时此刻的我》
日文名：《今、そこにいる僕》
英文名：《Now and Then,Here and there》
声优：
シュウ（松谷修造）........................ 冈村明美
ララ·ルゥ（拉拉.露）.................... 名冢佳织
ナブカ（纳布卡） ...........................今井由香
タブゥール（泰普尔）..................... 陶山章央
ハムド（哈姆特） ...... ...................石井康嗣
アベリア（阿菲利亚）.....................安原丽子
サ マ （莎拉）.............................. 仲尾あづち
staff：
【監督】大地丙太郎
【助監督】宮崎なぎさ・則座 誠
【構成・脚本】倉田英之
【コンセプトデザイン】山崎健志
【キャラクターデザイン】大泉あつし
【総作画監督】西野理恵
【美術設定】佐藤正浩
【美術監督】野村正信
【色彩設計】秋山久美
【撮影監督】斎藤秋男
【編集】松村正宏
【音響監督】田中一也
【音響効果】山田稔
【録音】名倉靖
【音楽】岩崎琢
【エンディングテーマ】安原麗子「子守歌．．．」
【製作】
ＡＩＣ
ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメント
【「今、そこにいる僕」関連リンク集】
发行时间：1999年10月～2000年1月
OP\ED
主题歌OP： 『今、そこにいる仆』
作曲・编曲：増田俊郎
主题歌ED： 『子守呗...』
作词・作曲：小室等
编曲：増田俊郎
歌：安原丽子
预告主题歌： 『DECADANCE』
作曲・编曲：岩崎琢
章节
01 黄昏を见つめる少女
02 少年と狂王と
03 闇の中の宴
04 不协和音
05 ひとごろし
06 砂岚に消える
07 逃れの夜
08 ひとりぼっちのふたり
09 狭间にて
10 混沌への助走
11 崩壊前夜
12 杀戮の大地
13 今、そこにいる仆
记于2011年02月12日 星期六 22:40
这次下载的契机依旧是N年前的巧合，这作品刚上映时《漫友》杂志给了他一个小角落刊登介绍，监督大地丙太郎的名字映入眼帘，当时很喜欢的导演之一，当然现在也是。印象中有暴力画面的截图一张，想看的欲望满点，但无奈没资源可用，只好作罢，这一晃就几年过去，再也没有见到他，也忘了这件事，终于在半年前的某日，攻壳群里有人发了截图（英文标题，一下子没反应过来==），沉底的记忆慢慢浮现出来，动画下载完后，开始看，这主角的形象怎么看都似曾相识，边看边回忆，终于在女主角出现的那里想起来鸟！
热血白痴阿修，我们的正太男主角，CV冈村明美，第一话的开场只是一个普通学生日常生活的画面，纳豆早餐、剑道比赛、心仪的女孩、死党损友、人情味满点的市井小城，这是你我身边再平常不过的地方。剧情急转直下是在阿修发现“勇气之塔”（大烟囱）上有个女孩坐在那，几度勾搭下女孩回应了阿修，他的名叫蓝兰露，看破红尘的迷之少女（汗），然后大家就被卷入到异空间。。。。
全十三集的动画剧情很紧凑，一口气看完是个好选择，但末尾几集的剧情很多地方会戳中泪腺，让你不得不按下暂停，看看窗外的景色稳定下时刻爆发的情绪。阿修穿越的背景是设定在未来50亿年后的地球，水地七三分的星球已经比例逆转，这时大地干旱，资源匮乏，不多的人口苟且残存。
故事背景并不新鲜，之所以吸引人一集一集往下看的是登场人物心理变化的那股实感。要塞中的士兵本身就是战争受害者，少年兵对其他人的所作所为可以知道他们也曾经被如此对待。家园被毁后被强制征兵，训练洗脑后作为施暴者加害于人，如此不断循环。军队中的高压管制，充斥着无尽的暴力，当你是个弱者，面对强大的武力侵袭，你会作何选择，动画里的角色演绎出了各种各样的遭遇及态度并伴随选择的结果。
阿修的单细胞脑袋貌似很适合在这种剧变的环境中生存，他根本就不被任何东西所影响，直到终话不过像做了一场懵懵懂懂的噩梦，强壮的身体抵抗无理的严刑拷打，恢复力之强悍这是作为第一男主角的必备修养之一。一句“只要活着，那就会有好事发生”贯穿全剧，也是阿修影响他人的信念所在，形象颇有人道主义英雄情怀。再直白点说。。。。乐观成性一根经的家伙虽然给人以笨蛋的印象，但天真的无害领域辐射着你，还有什么比在绝境之中见到元气满满的阿修更令人感到充满活力的呢。虽然他秉承着热血少年一直以来的传统，说能行就一定能行的翻身定律=。=
纳布卡则是最得我爱的杯具第二男主角，战争受害者变成加害者，麻木求存自欺欺人的典型代表，CV是今井由香，今井桑一直很适合配这类隐忍的杯具少年，无论听多少次还是喜欢呐（少女情怀使然>///<）。而纳布卡跟阿修在一起的对手戏让人觉得眼前出现了阿铃跟小铁的新选组追加戏码（笑）。这个角色的出场也是勾引你继续看下去的主因，渐渐拉远的大环境让你感到，说不定也对，在这种时代，脱离组织那就是立马找死，苟且偷生或许还有生存的希望，尽管已经人间失格。
小布虽然年龄最小，但他则是觉醒最早的少年兵，纳布卡身边的跟屁虫，换到现代，应该会是个蛮可爱的小弟弟。虽然他小，但勇气却最大，无知者无畏？在纳布卡还在犹豫现在的价值观时，小布已经追随自己的本性，坚持自己的判断，实质上帮助阿修逃脱。杀戮的人生不太对劲，虽然大家都意识到，但多年的军事训练已经麻木了自我，有什么制约着自己的双手双脚，无法掀起反抗的浪潮。
宁可相信独裁者那句无终的承诺“为我卖命，在战争结束后就会送大家回到你们的故乡”，也不愿相信自己的村庄其实早就被铲平了，唯一留存的生存信念，相信假象在这种环境下确实更好过点。而泰普尔则表现出受害者的另一面，与其反抗不如好好的适应下来，他强烈嫉妒着纳布卡，焦躁的想要超越他，这货最终的行为完全能预料的到。同室操戈令人心痛，但其间的心理纠葛他比谁体验的都深，同村的伙伴，绝境中心变？还是质变？
莎拉，全片中最令人同情的一角，来自美国的莎拉纯粹是因为RP不够的无辜受害者，就因为跟蓝兰露长得像错抓了过来，紧接着又成了生小孩的工具。要说战争中的受害者，最不幸的那就数女人了，人类历史中有哪个朝代的战乱，女人得过豁免，无外乎都是那几大作用，战利品、慰安、延续种族。莎拉很不辛的成为后者，但他在最后的变化耀眼的惊人，当上母亲后的彷徨（突然多了个生命）、仇恨（被迫发生的关系）、接受（那个男人最后的善举）、责任（肚里的生命是无罪的），母爱的光辉，莎拉绝对会继承西斯大婶成为一个如他那般伟大的女性。
莎拉干掉侵犯者C，逃出要塞这幕镜头跟《肖申克的救赎》有的一拼，莎拉虽然平静的割掉头发，但我们已经听到他心底的激烈呐喊，跟肖申克从泥潭中腾出吼叫有着异曲同工之妙。
在这里我唯一无法原谅的是副官阿菲利亚对独裁者汉特那极端的唯命是从，就我的角度来看，军人的天职是服从命令这理由根本接受不能，他跟下面的士兵不同，知道的情报是最多的，在汉特做出如此丧心病狂不切实际的事情之前完全可以稍加干涉让悲剧少点发生，但他却认真执行汉特一切的命令，完全就像个溺爱孩子的母亲放纵自家小孩的感觉，我无法接受这种立场。当然也有可能就如表像这样，讽刺着军人愚忠这件事本身，就算把阿菲利亚画的如此女强人也无法抵消俺对愚忠这件事本身的痛恨。
如此的脆弱，如此的遥远
百亿年的岁月
所以……
令人爱得如此悲哀
蓝兰露：一切争夺的中心，可以呼唤出水的迷之少女，活了很久，该说我一开始就把他看做是大地之母盖亚一般的人物了，从人类诞生之初就存在，一直看着人类发展变化的过程，很不爽的吧，像人这种好了伤疤忘了痛的贱骨头物种，越看越失望那是肯定的，就连我都开始厌世了=3=曾经看过某国的一句谚语，能证明外星存在高智慧生命体的铁证就是，他们从来没有试图联系过我们人类。讽刺的完全到位，人虽然有好的品质，但恶劣的性格占尽九成，蓝兰露因为阿修的善良耗尽自己，神始终还是太温柔了，为了这一成有良知的人类。（喂！别再这样厌世了喂！==）
其他的登场角色都是看点，细心观察他们的表现和所处的立场是一件很有趣的事情，众生相了耶，太罗嗦了我就不写了，有兴趣的朋友大家看去，ost虽然有时代特点，但感染力相当惊人，对抗画面配以金属打击营造废铜烂铁移动要塞的质感，静止画面配以缓和远近交响弦乐以营造悲哀的情愫，高潮部分那股无法挽救的绝望感缠绕全身，冷静回味动画中阿修等人的种种超时空幻境，Now and Then,Here and there，做了一个会醒的噩梦，这将会给你带来怎样的影响。。。。
不安的世界在蠕动，祈求所有在战乱深渊中挣扎求存的孩子都能如安原丽子唱起的那首“子守歌”一样，有能安稳入睡的一天。。。。。
ps：动画。。。。。有删节。。。。阿修被揍得不像人形的地方没有了，嘛，也有可能是制片方修改的原因。再怎么当年看到的只是宣传画，这一隔就是十年了啊TAT
中文名：《超時空幻境》《此时此刻的我》
日文名：《今、そこにいる僕》
英文名：《Now and Then,Here and there》
声优：
シュウ（松谷修造）........................ 冈村明美
ララ·ルゥ（拉拉.露）.................... 名冢佳织
ナブカ（纳布卡） ...........................今井由香
タブゥール（泰普尔）..................... 陶山章央
ハムド（哈姆特） ...... ...................石井康嗣
アベリア（阿菲利亚）.....................安原丽子
サ マ （莎拉）.............................. 仲尾あづち
staff：
【監督】大地丙太郎
【助監督】宮崎なぎさ・則座 誠
【構成・脚本】倉田英之
【コンセプトデザイン】山崎健志
【キャラクターデザイン】大泉あつし
【総作画監督】西野理恵
【美術設定】佐藤正浩
【美術監督】野村正信
【色彩設計】秋山久美
【撮影監督】斎藤秋男
【編集】松村正宏
【音響監督】田中一也
【音響効果】山田稔
【録音】名倉靖
【音楽】岩崎琢
【エンディングテーマ】安原麗子「子守歌．．．」
【製作】
ＡＩＣ
ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメント
【「今、そこにいる僕」関連リンク集】
发行时间：1999年10月～2000年1月
OP\ED
主题歌OP： 『今、そこにいる仆』
作曲・编曲：増田俊郎
主题歌ED： 『子守呗...』
作词・作曲：小室等
编曲：増田俊郎
歌：安原丽子
预告主题歌： 『DECADANCE』
作曲・编曲：岩崎琢
章节
01 黄昏を见つめる少女
02 少年と狂王と
03 闇の中の宴
04 不协和音
05 ひとごろし
06 砂岚に消える
07 逃れの夜
08 ひとりぼっちのふたり
09 狭间にて
10 混沌への助走
11 崩壊前夜
12 杀戮の大地
13 今、そこにいる仆
记于2011年02月12日 星期六 22:40
6 ) 哀物语
开篇第一话十分动人，懂得不尽人意青春(心心念念的告白对象一直深切关注并伴随在自认的剑道对手君左右，他会不明白自己是出师未捷身先死的压倒性败北？），却不涉过多思考深水的少年阿修凭着乐观开朗天性本能采取豪迈热血直击球正面迎击青春。因为今天赢不了，明天我就赢给它看，再不行后天，反正总有一天我肯定会赢，抱着如此强大的傻劲与勇气迎难直上，慕情也好剑道也好乃至后来拯救他人，统统，植木有植木的法则，这是少年阿修的青春法则。另一处是
而之后的黄昏，每一次都是令人不快的人工制造。3话凝视着眼前战火燃烧的少年，先一步原处世界的如今虚线的自己感受世界的残酷，前者给予冲击的庞然大物是世界后者暂定青春。
提到哈姆德，真是唾弃赤诚之意如滔滔江水。狭隘尖酸就算了，身为王者懦弱得只能向猫、被捆绑扎实的阿修及弱力少女拉拉露这些条件上处于绝对弱者地位的弱者凌虐平衡失落不安躁郁的负面情绪，一方面又反复向阿菲利亚确认绝对的忠诚只剩二人时甚至下跪埋首在对方的怀抱里懦弱地病态地索取母爱，这样窝囊小家子气无能的家伙能独裁简直奇迹。有人吐槽其为光会演讲的废柴主公，被回吐白痴演讲家可以控制世界，嗯。
而阿菲利亚，总让我想到《20世纪少年》里令人厌恶的女人高须，不同之处是前者怀有狂热的爱，后者完全人格丧失，是个比恶首脑"朋友"更阴鹜邪恶的存在，可以说是全无人情弱点的真正没心没肺。在基地地图上作搜索排除记号的阿菲利亚，脑海中回忆哈姆德对拉拉露说"我是多么需要你你难道不知道吗？我终于得到你了，你是拯救我的天使。"场景，下意识手中笔将叉记号反复描画，嫉妒得无以加复，她所希望的事实上是客观事实，即阿菲利亚才是拯救哈姆德的唯一理解者崇敬者施爱怜爱者信徒与天使。与把人命当草芥的哈姆德不同，阿菲利亚是在乎部下们的，且具有一部分人情味，举例来说，一处是阿修没有压榨价值后哈姆德让她随意处置阿修，尽管之前不满阿修阻碍自己任务，阿菲利亚并没有处死阿修，让他编入士兵；一处是清晨哈姆德电话阿菲利亚让士兵们在基地内展开搜索项链，阿菲利亚回等士兵起床就下达命令，哈姆德不耐地说不行必须现在。
在上级命令下，莎拉被押行至小黑屋(情感上判定,实际上是士兵宿舍)被污糟糟的中年士兵糟蹋。阿修问小布是否知道莎拉在哪，小布问莎拉是谁，是啊这座活着的死了的半死不活形同丧尸的阴森可怖囚牢基地里，从不同地方被扔进其中填坑的人那么多，谁会知道有这样一个误入空间的悲惨少女呢。
合宿间里，面对拿布卡的扭捏傲娇，阿修救连救过他人一命、对方是谁的事都不记得了，当事人站在自己眼前也没反应，因为阿修就是这样憨直莽勇的爽朗少年阿修嘛。对这样的阿修来说，正义哪需要什么唠唠叨叨的理由，跟呼吸跟赢了之后就告白法则跟吃纳豆拌饭(哪知再也无缘续哟少年)一样轻松平常啊。同样体现在之前所处世界里当一面之缘的拉拉露向自己求助时，阿修毫不犹疑地向她奔去；当阿修问拿布卡拉拉露在哪，拿布卡答应该在海利岛，反问你知道她在哪又能怎么样，答那还用说吗当然是去救她了(嘿巴扎嘿!)!
哎
糟糕 想到 "我的眼是受害者的眼 我的手是加害者的手"TT
哎 嘴巴好像塞满了酒精里浸个湿透的抹布 眼睛 耳朵 鼻子 这里到那里
再看的时候续写感想吧
愛 哀 だ 百 は こ も こ
し し か 億 か ん ろ ん
い い ら 年 な な く な
ほ ． の い に に
ど ． 年 も も
に ． 月
而之后的黄昏，每一次都是令人不快的人工制造。3话凝视着眼前战火燃烧的少年，先一步原处世界的如今虚线的自己感受世界的残酷，前者给予冲击的庞然大物是世界后者暂定青春。
提到哈姆德，真是唾弃赤诚之意如滔滔江水。狭隘尖酸就算了，身为王者懦弱得只能向猫、被捆绑扎实的阿修及弱力少女拉拉露这些条件上处于绝对弱者地位的弱者凌虐平衡失落不安躁郁的负面情绪，一方面又反复向阿菲利亚确认绝对的忠诚只剩二人时甚至下跪埋首在对方的怀抱里懦弱地病态地索取母爱，这样窝囊小家子气无能的家伙能独裁简直奇迹。有人吐槽其为光会演讲的废柴主公，被回吐白痴演讲家可以控制世界，嗯。
而阿菲利亚，总让我想到《20世纪少年》里令人厌恶的女人高须，不同之处是前者怀有狂热的爱，后者完全人格丧失，是个比恶首脑"朋友"更阴鹜邪恶的存在，可以说是全无人情弱点的真正没心没肺。在基地地图上作搜索排除记号的阿菲利亚，脑海中回忆哈姆德对拉拉露说"我是多么需要你你难道不知道吗？我终于得到你了，你是拯救我的天使。"场景，下意识手中笔将叉记号反复描画，嫉妒得无以加复，她所希望的事实上是客观事实，即阿菲利亚才是拯救哈姆德的唯一理解者崇敬者施爱怜爱者信徒与天使。与把人命当草芥的哈姆德不同，阿菲利亚是在乎部下们的，且具有一部分人情味，举例来说，一处是阿修没有压榨价值后哈姆德让她随意处置阿修，尽管之前不满阿修阻碍自己任务，阿菲利亚并没有处死阿修，让他编入士兵；一处是清晨哈姆德电话阿菲利亚让士兵们在基地内展开搜索项链，阿菲利亚回等士兵起床就下达命令，哈姆德不耐地说不行必须现在。
在上级命令下，莎拉被押行至小黑屋(情感上判定,实际上是士兵宿舍)被污糟糟的中年士兵糟蹋。阿修问小布是否知道莎拉在哪，小布问莎拉是谁，是啊这座活着的死了的半死不活形同丧尸的阴森可怖囚牢基地里，从不同地方被扔进其中填坑的人那么多，谁会知道有这样一个误入空间的悲惨少女呢。
合宿间里，面对拿布卡的扭捏傲娇，阿修救连救过他人一命、对方是谁的事都不记得了，当事人站在自己眼前也没反应，因为阿修就是这样憨直莽勇的爽朗少年阿修嘛。对这样的阿修来说，正义哪需要什么唠唠叨叨的理由，跟呼吸跟赢了之后就告白法则跟吃纳豆拌饭(哪知再也无缘续哟少年)一样轻松平常啊。同样体现在之前所处世界里当一面之缘的拉拉露向自己求助时，阿修毫不犹疑地向她奔去；当阿修问拿布卡拉拉露在哪，拿布卡答应该在海利岛，反问你知道她在哪又能怎么样，答那还用说吗当然是去救她了(嘿巴扎嘿!)!
哎
糟糕 想到 "我的眼是受害者的眼 我的手是加害者的手"TT
哎 嘴巴好像塞满了酒精里浸个湿透的抹布 眼睛 耳朵 鼻子 这里到那里
再看的时候续写感想吧
愛 哀 だ 百 は こ も こ
し し か 億 か ん ろ ん
い い ら 年 な な く な
ほ ． の い に に
ど ． 年 も も
に ． 月
没头脑和不高兴(反乌托邦版的) 水能载舟 亦能煮舟 这太致郁了 我还以为大地丙太郎是带来欢笑的使者 其他动画里"少年兵"多是男猪自傲的标签 这部用一半篇幅讲让小孩上战场是多残忍 人物秉承若犯二便犯到底的传统 蓝蓝路活了几十万年早就勘破愚蠢的人类即使救他们小命也会作死的道理 可惜最后还是心软了
男主被虐待，莎拉被当军妓还怀孕，汉特陛下是变态，好压抑。蓝蓝露是三无水精灵，为什么要救人类？为什么爆发一下就死了？明明不需要放出那么多水的呀？萨拉年纪那么小，劝她生孩子真的好吗？男主年纪太小，说了好多不负责任的话。结局很绝望，表现出的希望只是安慰观众的假象，人类肯定已经没救了。
草草收尾啊
这是环保片，是吧？是吧？……有点烂尾。
太黑暗，太纠结的片子，一个热血少年在未来的残酷世界里注定是没有什么作为的。
“能将所有坏事一笔勾销的好事。”
確實是一部很優秀的作品 但也不至於到有些人鼓吹的"神作"的地步. 之所以優秀是因為對每一個人物的刻畫都極為豐滿 "合情合理"這種極為簡單的要求是最困難的, 尤其是這樣一部世界觀其實很宏大的動漫. 大化小、以小見大地完成了整個世界的描繪. (唯獨我不喜歡結尾配角的選擇, 有點為了世界觀強行結尾
大量象征与明喻贯穿了整部动画，黑暗直抵人心但毫无卖弄之意，剧情简单却寓意无穷。
諾亞創世神話。黑暗末世之詩。反諷很不自然，全程看得想吐。非人高度的自嘲主角，骯髒扭曲的體質化，屠戮者與被殺者，愛與毀滅。此刻並不想談意象暗喻或是軍國主義映射，我只為紀念莎拉，那個懷著象徵這個世界所有悲哀命運的孩子的莎拉，那個殺人後在月海沙漠中起舞的莎拉，她像阿耳忒彌斯，她那麼美。
每个角色都以自己的中二的逻辑行动，尤其是主角，伪善至极，充分展现了日式割裂的、强词夺理的价值观和道德体系；设定也是为了残酷而残酷，根本经不起推敲。
我无法理解的是，被轮奸后怀孕的小女孩选择不要这个孩子时男猪是哪来的正义感去阻止的？你要当孩子他爹么？你会帮忙养孩子么？赶紧带着那三无女猪有多远滚多远吧。
传统的很傻很天真的男主角一把木剑拯救世界，女主角三无概念的的老套故事。故事的新意在于那个独裁者，蘑菇头加上动不动就乱叫乱哭歇斯底里，故事中安排了一位暗恋独裁者的女将军，枪杆子还在，怎会轻易下台
不愿杀人，也不想被杀，不希望人死去，也不能够救人，理想主义者的苍白无力。
太过沉重的现实
大地丙太郎不愧为全能监督；岩崎琢的配乐已臻化境；编剧仓田英之够狠！50亿年后其实是50年前。异世界里的男主仿佛一枚异物，但不去指责残忍、反去指责天真，是被污染的表现。然而即使是这样的热血白痴，在经历了一切后也不应该再说出“活着就会有好事”了……愿洪水涤去罪恶吧！但这并不意味着宽恕
评星不能，史上最压抑TVA+史上最智障男猪脚，极力不推荐。一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠，拐卖儿童，男的作狗，女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下，女猪脚90%的时间是哑巴+弱智，剩下10%的时间用来放洪水。名冢佳织的出道角色比Eureka还Eureka，吐血。
所以说我讨厌看老动画啊，根本不能以现在的眼光考量啊。要是小时候看这部，绝对是影响深远的神作。现在只能看到：节奏慢，BGM单一，静画过多。但是，这不客观啊，不公平啊。五星献上
如此的脆弱，如此的遥远。百亿年的岁月，所以爱得如此悲哀。
一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠，拐卖儿童，男的作狗，女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下，女猪脚90%的时间是哑巴+弱智，剩下10%的时间用来放洪水。
如此的脆弱，如此的遥远，百亿年的岁月，所以……令人爱得如此悲哀。题记可暗示为时间旅行。分为前五与后七话两阶段，从相对封闭的舞台空间转而舞台转移、双舞台、舞台合并，因此前半舞台剧风格较浓重，后半间或给人公路片之感。风格转变以及基调甚至题记等等可能都出于作为特别协力的高桥良辅之协肋。