马场大亨国语版

錢不是問題 这部剧播出时，我刚看完拿破仑-希尔的成功学书《思考致富》，书中讲到的第一个成功要素是积极心态。我那时认为电视剧中的李大有具有积极心态，他常说“钱不是问题”“睡觉是浪费时间”，事业上多次破产、多次又站起来。

他搞催债、赌马、卡啦OK、游乐场、口袋马经，最后自己建马场。这些其中遇到不少问题、困难，他都积极主动，把问题解决，始终有不服输、一定要办成事的劲。让我把书中积极心态和剧中李大有的具体行动的结合起来，李大有就是积极心态的代表，让我对积极心态有了具体形象。这点对我有至关重要的作用，深受影响。电视剧看完之后，我将积极心态用在了学习上，找到班主任让她把我调到与有好感、成绩又好的女生坐同桌，这个女生在初一初二期间我记得是三次班级第一名，我的目标就是超过她。动力和目标都有了，行动和时间会证明一切的，原本不上不下的成绩有了进步。我自认为这是我学业的第一个关键点。（其他三个关键点为复读、转专业、自学c语言考计算机三级）

三匹发梦马 李大有在赌马时发现有人操纵结果，让哪匹赢哪匹就赢，让哪匹输哪匹就输。于是他就决定要自己当马主，在赛场上要有自己的马。他选了一匹和他一样有性格的马，起名叫“发梦王”。发梦王的骑师叫小明，出身贫寒的孩子，希望通过赢得比赛证明自己。在比赛前一晚还在加紧训练，整个人紧张要死，李大有就带他到楼面上折纸飞机、放纸飞机，当数以万计的纸飞机从楼顶飞落时，场面壮观又温馨。接着又有了第二匹第三匹马，分别叫“梦想成真”“大梦想家”。有了这三匹马后，李大有用这三匹马多次和别人对赌，这三匹马为李大有赢得多次赌局。马也是有灵性的，誓为知己者死，最后发梦王为赢跑死在马场上。

死在梦想路上 在李大有赢了陆萍、倪冠鹤等对手达到巅峰之后，他要建马场，要建最好的马场，实现他马场大亨的梦想。马场什么都要最好的，不计成本，马场的草坪已经铺好了，他想要最好的，就把已经铺好的铲掉换上最好的。最后预算超支好多，再加上政策突变、不让赌马，相当于全部投资打了水漂。投资人气不过，枪杀了他。最后李大有倒在了马场上、倒在了梦想的路上。

韦家辉这个电影人的名字，是对整个世界的电影都产生过巨大影响的，因为他的电影里有那种极致的想象力和黑色幽默，《大时代》便是在那个港片风云际会的年代里最精彩的一部。作为一个韦家辉的影迷，我居然一直不知道这部《马场大亨》，所以在知道了以后，马上去找资源追了起来。

这个片子和《大时代》一样过瘾，一样地天马行空，他简直是在用拍电影的思维在拍这部电视剧。我很少写影评，这部片子的影评实在是太少了，我希望有我的助力，可以让喜欢戏剧的人看到，哪怕多那么一个两个都好，都知道这个世界上，在香港这个弹完之地，有一个非常伟大的电影人，他的名字是韦家辉。

时间倒转空间错位的《一个字头的诞生》是韦家辉加入银河映像后的电影处女作，而采用同种叙事手段的《罗拉快跑》比《一个字头的诞生》要晚两年。2009年，再一部这种结构复杂烧脑的《再生号》在香港无声地上映了两个礼拜，一年后，诺兰的《盗梦空间》横空出世。也许题材，手法有接近，无法有直接的证据证明这些世界大片从韦家辉那里得到了启示，可是韦家辉就是比这些顶尖的电影人都还要走在更前面。

《马场大亨》的表演风格和《大时代》有接近的地方，人有一点点癫狂的状态，但是比《大时代》有更长更多的长镜头和对白。演韦家辉的剧，你一定要第一时间就成为角色，这点，我觉得在这部片子里的陈秀雯做得非常出色。其实，《马场大亨》的选角是很冒险的，一身正气的黄日华演一个以小博大的投机分子李大有，一向演贤妻良母的陈秀雯演一个见钱眼开，精明干练的钱浅，而黑帮专业户曾江，演李大有的爸爸，这个爸爸和他以前的角色不一样，很懦弱，被前妻欺凌几十年而不知怎么还手，这样的角色在曾江的职业生涯里都是头一遭。

而他们进入角色之快都太让人惊愕了，这种癫狂的状态完全没有演的痕迹，这就是专业演员的功夫。拍摄此片时的蔡少芬还只是初涉影视圈，所以在一票专业演员里，稍微弱一点的居然是蔡少芬。而陈秀雯，凭借自己强大的塑造角色的能力，让钱浅像附着在她身上，和钱浅灵肉一体，她很矮，也没有什么身材，脸蛋也是不好看的，可是演员的这种原力魅力，让她的这些短板都不见了。再讲讲男二的扮演者尹杨明，我想说，什么是演技？最好的演技就是“没有演技”，尹杨明所饰演的郑继凤跟李大有之间是一个反差，李大有是一个传奇式的人物，而郑继凤不同，郑继凤这个角色有很多写实的东西，他的工作是在马场里当马夫，你会认为这个人真的就是一个马夫，他好像天然地就是在马场做事的，就是一个养马的高手。我觉得香港电视剧里有很多此类的例子，像《天地豪情》里郭蔼明演
大姐
，初出场是在印刷厂工作的，郭蔼明对那些
印刷工具信手拈来，一边演一边娴熟地操作这些机器，这些其实不是技巧，但是对于塑造角色是有很大很大的帮助的。就很多的国产电视剧，我也不想说演员演得不好，但是很多片子是没有做足这些功夫的。

不得不说，这个片子的很多对白，写得很有想象力，有一种极致的黑色幽默，比如幕后老板“倪老板”倪冠鹤这个角色，他讲述自己为什么操纵马场，垄断殡葬业，说“每个人这一生总要来帮衬我一次
”，接着把叫来做马的郑森钉到棺材里也是神来的一笔。当然还有此片的男一号黄日华，纵横电视圈这么多年的演员，确有过人之处，而且这是他第二次和韦家辉合作了，第一次是在《义不容情
》，这一次更是珠联璧合。《马场大亨》的最后大结局我看过很多遍，我对黄日华的控场能力被彻底折服，前些日子郝蕾在一个视频里说“炸裂式的演技”很可笑。黄日华做了一个极好的示范，演员要能“爆发”，“爆发”之后还能有控制力，他的台词和他的体态是非常连贯的，而黄日华的精彩表现也将同场竞技的其他演员带入了最合适的表演状态。最后当整个马场失败的时候，这一群人像极了《大时代》里最后一集的五蟹集团，叫天天不应，叫地地不灵，像是与世隔绝了一样。

既然说到了这里，也难免剧透一些东西。香港电视剧经常会玩这种角色互换，这种难度是非常大的，但是出来的效果是很好的，比如《创世纪》里的叶荣添和许文彪。《马场大亨》里李大有一出场，有派头，有想法，有激情，郑继凤像是一个愣头青，什么都不懂，冥顽不灵。我们只看到一个赌王的女儿发了疯地爱这个野兽。可是等到这两个角色互为一体，联手成了马场大亨后，我们发现，真正沉稳冷静有大亨头脑的却是郑继凤。从接管倪冠鹤的商业帝国的第一天，李大有把马场的手足请到家中做客，说的是“以后我要让马场干干净净的，不再有人做马。”马场的那些人都笑他，这就是一个天方夜谭。在这个时候帮李大有摆平所有事情的是郑继凤，我们看到一个杀伐果断，做事干净利落的郑继凤。想起《血观音》里惠英红的那句话：“做事干干净净，入流。”恐怕最能形容此时的郑继凤。当李大有跟倪冠鹤赌上一对眼睛的时候，郑继凤当机立断，要对帮他们所有人翻身的“发梦王
”做手脚，只是李大有最终念在和“发梦王”一场宾主，阻止了这件事。

所以我们看到真正做大事的人是郑继凤，而不是李大有。好吧，话不多说，说到李大有最后的作品——特区马场。最后一场演员集体爆发的戏里，原来大有爸帮李大有存了钱，钱浅一如既往帮李大有铺好了后路，郑继凤都在瑞士银行里存了巨款。除了李大有自己，他身边的所有人都明白这个特区马场是极有可能开不成的，只要中央不点头应允赌马行为，那么李大有将输尽所有，永世不得翻身，不是他输给倪冠鹤的两千六百万，而是永世不得翻身的四十多个亿，并不是宣布破产那么简单的。不知道那个时候的李大有有没有想到他的宿敌，也是知己的“倪冠鹤”在弥留之际对他说过的话：“你要一直赢，赢到你死为止，不要以为你还有翻身的机会，你实际上已经什么都输不起。”陪他打江山的钱浅，每天都在发抖，她帮李大有搞过卡拉OK的生意，搞过大有天地的生意，怎么说也是他职业生涯里的最大功臣，他哪怕能听一句钱浅的话，他不一定走到最后无路可走的地步。郑继凤知道这个马场会搞不成，自己也将粉身碎骨，死无葬身之地，但是他为了报答李大有，宁愿泥足深陷。实际上，到最后，是这个看似最笨的郑继凤知道自己和李大有根本就是命不久矣，他和大有说，“如果让我选择，我会选择自己死在这个马场。”这个时候，李大有还在说，“不要想着死，你不会死，我不会死，我们大家都不会死。”死到临尾，李大有一直执迷不悟，一直刚愎自用。他在起马场的时候对钱浅说过，我每次做生意，做着做着就做成了偏门，我想对这个世界有贡献，我不想在这个世界上搞完破坏就消失掉。而最后这个花了六十几亿盖起来的特区马场，没有一点点的用处，一个不允许赌马的马场就像一个乱葬岗，无人问津，李大有偏偏在临尾时给这个世界留下了巨无霸一样的一个烂摊子。

这个片子还有一个人物，这是一条暗线，就是在马场帮李大有的另外一个管马的马夫登哥。登哥对李大有每一次的超乎想象的事情都是唱反调的，“没得搞的”，“没戏的”，“输定了”，这是他所有的台词。这个电视剧从兴建马场这件事开始，便没有交代登哥的去向。很明显，做人保守的登哥，最终一定是善终的。

这就是一个优秀的编剧的魄力，他敢让大结局这样收尾，他敢让一个一世追求梦想的人抱着他的梦想去死。这还不止，钱浅，小蓝，钟爱玲，大有爸，最终都在心满意足地等待那一个小时，等自己的爱人，等自己的儿子，大结局的时候他们笑得好满足，好无邪，好天真。郑继凤临死前见到了四个女儿，四个女儿把他接走了；李大有父母在生，老婆在生，他是怎样走的呢？这个真的不能再说了，你们就自己去看吧。我只能说，这个结尾拍得太牛逼，太浪漫了，当然，也太残酷，太悲情了。如果你真的入戏地看了四十集，你会觉得很难透气，无法呼吸。因为我很清楚地知道，韦家辉只是用极致的故事讲述了你我之间的经历。这些经历或许你还没赶上，但是终究有那么一天，我们也是那个抱着梦想，无路可走，死无葬身之地的理想主义者李大有。

前几年，我总觉得香港电影已死。可是我现在并不这么想，作为一个热爱香港电影的人来说，我觉得香港电影的这种凌厉永远都在，永远都在影响一代又一代的电影人，这种影响是超越时间，空间，国家的界线的，更何况近期的香港电影偶尔都有一下惊艳的回魂，都是香港电影的底蕴还在发挥着作用。哪怕韦家辉自己都已经拍不出，可是这些精彩，就像李大有的生命一样，绚烂过就已经足够。


前後腳看完了《大時代》和《馬場大亨》，確實是完全可以當做姐妹篇來看，特別是就連很多編排和情節走向都挺接近。

先說角色吧

李大有是樂觀積極更瘋癲的方展博，兩個人的技能都是賭博和運氣。

鄭繼鳳是善良更低智商的丁蟹，攻擊力接近，智力更低一些，也更年輕一些

錢淺是黑化版龍紀文，本事加倍了，但是令人討厭的指數也是直線上升

鐘愛玲是低配版慳妹，智商更低，更沒用，只有一個臉蛋和好心腸

師傅和倪老闆其實差不多，一個是好師傅，一個是惡師傅，差點以為倪老闆死前也要說一個賭馬必勝法出來了

陳萬賢和錢開，簡直就是沒有區別

然後就是類似的情節設定

最直白的就是都是兩女追一男三角戀

最後都是從和個人賭上升到了國家層面

家裡孩子必須都是四個

曾江差不多在35集左右都會發一次威

丁蟹的媽是繼鳳的岳母

再說回馬場，其實整體的節奏還有一些戲劇性確實略遜于大時代。然後人物群像塑造上面也略遜于大時代，整體吸引力都略遜於大時代，其實不到結局前都覺得四星差不多了，可是最後從大有的結局到發夢王出來，我覺得這個結局真的收的很不錯，很震撼，很令人回味，所以為了這個結局覺得還是值得五星！

結局大有真的，聽到大家都不是真心全心全意信他的時候，他崩潰了，當他知道大家都瞞著他A錢的時候他真的絕望了。不孤注一擲，運和天也不會站在他這邊了。李大有其實一直都不是能夠守住江山的樣子，他可以靠賭靠博贏來完全不該屬於他的東西，但是一但穩定下來我想他很快也會守不住這些東西，這是他的劣勢，就像他一再縱容錢淺A他的錢，直到最後所有人都有樣學樣，其實這真的是大忌是底線是死穴，也是最後真正害死他的原因，一切都因為李大有起，也是李大有自己玩完了一切，樂極生悲，看到一個星星發光到極限之後終於燃盡了自己，真是令人無限唏噓

整个剧集是一场春秋大梦，集合了疯子，痴人，偏执狂和吞钱兽，一群人天马行空的发神经，打鸡血，开天辟地似的创业，剧情大开大合精彩刺激气势磅礴，成功靠的不是经验眼光智慧，而是靠一个“运”字，还有一个“胆”。生命就像一场博彩，这绝对是男人写出来的戏，就像每个小男孩在身上绑上两根翅膀就坚信自己会飞起来一样的轻狂。 里面的人坚信靠意念就可飞上云霄，控制命运，的确，一个成功者最重要的品质就是信念，李大有乐观蓬勃，如同永动机，敢和人赌命，能随时抛下一切发梦狂飙，他的理想宏图不可谓不伟大，商机嗅觉不可谓不敏锐，他却缺了最重要的一样：政治敏感度，不会审时度势。一个不了解世界运行规则的人是玩不转的。在最后一刻他还在天真的等待奇迹，也许政府批文会下来，他在大陆的马场可以顺利经营。他说他们的马场这么好，没可能浪费的，他不明白浪费多少个马场都不是问题，意识形态才是大事。一个政治白痴，终于玩死了自己，也连累一大群人一起玩完了。 我欣赏这个结尾，欣赏它没有善始善终。飞得太过轻盈，必将会被气流卷进黑洞。人生，始终还是要负重的 。 这是部不折不扣的男人戏，但是里面的女性角色刻画的也格外好，女性在钱和爱之间的抉择，在婚姻面前患得患失的不安全感，再爱都会讨价还价，再拜金自私最终也都没失了情义，尺度掌握的刚刚好，喜欢钱浅可爱的特别真实，也喜欢爱玲知进退明智的选择了事业，不是一味傻跟着男主。男女主的爱情刻画出来博弈的势均力敌的感觉，亲密敌人加情人知己，很带感。 但是最羡慕的是李大有和郑继凤的兄弟情谊，生死相随一碗酒，士为知己者死的任侠之风，这两个人的性格都武侠味浓厚，感觉九十年代的港剧老是有金庸的影子在晃，现代社会也到处都是江湖，不知是不是我的错觉。

一直未看過《馬場大亨》，到真看完了才驚覺：除了是一部出色的電視劇之外，這是一齣多麼敏銳的政治寓言！

《馬場大亨》是韋家輝離開無綫前的最後一部戲，把它看作是《大時代》的姊妹篇也不為過。因為兩者的相似之處實在太多：同樣癲狂偏執的主角，馬場背景如同《大時代》的股市一般是投機瘋魔的豪賭樂園，男主角李大有一如《大時代》中的方展博一般周旋於兩個女人之間，連戲的最後，出現影射香港商界名人霍英東的角色「郭英中」，兩套戲皆如出一轍。

但兩部戲的基調卻大有不同。最大的差別在於《大時代》是一個表面的happy ending，方展博毫無勝算的豪賭撞到了「大奇蹟日」，一戰成名；而《馬場大亨》中黃日華飾演的李大有，信心滿滿希望在中國大陸建設超級馬場，成為開疆闢土的馬場大亨，最終卻因為北京方面的一紙「中央嚴禁賽馬賭博化」的傳真定調，而讓耗資四十多億的馬場毀於一旦，更落得悲劇收場。

《馬場大亨》的結局太悲情，但呼應到十數年後香港的今天，卻是再唏噓不過的預言，它一如韋家輝後來寫的《暗花》或杜琪峰的《黑社會2以和為貴》一般，所有人最後不過是「阿爺」的棋子，都要面對身不由己的悲劇宿命。李大有彷彿就是香港人的寫照：打不死、樂觀、瘋狂、孤注一擲的賭性，他堅信改革開放，並堅信「歌照唱、舞照跳」的年代會越來越好，但現實的殘酷卻泯滅了他最後的狂想，敲響了最後的喪鐘。

《馬場大亨》在93年播出，應算是少有的一部香港劇集能反應出97前（89後）港人離弦絕望心境的一齣作品，韋家輝以此作離開無綫，不無意義。除此之外，這部戲的劇作技巧和人物塑造應該算是韋家輝在電視時代的集大成之作，頗有些總結陳詞的意味。

其實韋家輝在89年的《義不容情》之後，似乎已不滿足於再寫一些追求極致善惡人物以討好觀眾的通俗劇。他後來的所有劇集人物，幾乎都難以定義忠奸，每個人物都充滿了缺陷。《馬場大亨》中除了粱藝齡飾演的宋小藍太過低幼和童話色彩外，幾乎每個人物的設定都非常立體出色，尤以李大有和錢淺這對人物最甚，塑造得極為精彩。李大有是非常極致的賭徒，性格中不乏自私和投機，但這個人物卻充滿生命力，魅力非凡；錢淺是嗜財如命的女人，現實而乖張，但卻一樣重情重義，劇中對她作為女性的那種不安全感的刻畫，簡直入木三分。劇中兩個角色的飾演者黃日華與陳秀雯，有幾場對手戲簡直超班，甚至有些一鏡到底的表演互動（比如在餐廳二人再見一場戲），比多數香港電影中的表演都要精彩得多，私以為一定是二人演藝生涯中最佳代表作，一顰一笑一舉手一投足都是戲。

一直覺得韋家輝寫劇比電影要好得多，許是因為篇幅足夠長，能讓他去慢慢建構人物，更多可能是因為少了很多票房之類的商業制肘，他在劇集創作中更加大膽自如。他的劇集非常反傳統及充滿原創性，有很強烈的開拓意味，在他離開無綫之後，無綫劇作已無人有辦法再企及他的高度。

其實我看韋家輝的劇作，最欣賞的一直都是他寫人物的出場。無論是他寫劇集或電影，主要角色登場那場戲通常都非常重要，也最吸引人：如何交待人物性格和設定劇情的基調，必須在一開場就深思熟慮，並能建立人物以及整個世界。這都是分析他劇本的零碎感受，都是後話，此處不再細表。

總之，如果你喜歡《大時代》，我推薦你去看看《馬場大亨》這部劇。