乐园影像

伯格曼凝望大海，做呼唤状，然后自然站立。背景是岩石和大海。
上帝的灵行在水上，伯格曼在呼唤谁？上帝吗？但是人有人的位置，生活就像大海，有平静有波浪有巨涛，岩石犹如我们会遭遇的坚硬丑陋和冰冷但基督作为磐石也是人唯一的信靠，双重寓意。结合影片本身呼唤另有一层意思。

1950伯格曼有了一台电影摄像机，9.5毫米贝灵巧牌。从斯德哥尔摩福斯纳照相馆买来。我拍了好多视频片段，很有乐趣，像存了一本大相册。但不比别人也感兴趣，我乐在其中。
我之所乐与任何人无关，我不是为取悦人而存在，而我的乐趣让我对之产生着迷。相册是对过去的记录，我们都是从从前走来，我们有过去形塑我们现在的历史，但是时光不会停留在现在，我们都会走向未来。历史不管怎样苦涩与快乐已经存在，让我们成为现在的我，现在的我应该从过去苦难中挣脱更多与人分享人生中的愉快，让我们一起让未来变得美好起来。

下一个镜头哈莉特安德森出现，抱着小猫温柔恬静，接着走向摄影机张开嘴疯狂嘶喊一个特写。上一个镜头，伯格曼的呼唤，呼唤出哈莉特安德森，犹如伊甸园中两个人，伊甸园人类永远失去的乐园。这一部短片叫《乐园影像》，伯格曼在拍摄电影时营造出的人间乐园。
哈莉特安德森从恬静到疯狂，中间隔着茫然羞愧不知所措的悲伤，她双手遮住脸颊，这是一个过渡。人生可能会有的三个阶段，怎么会出现这样情况？是我们自己还是这个世界的问题？

字幕《乐园影像》，镜头中哈莉特安德森并非真是如此，她只是在表演，创作虽会经受很多痛苦折磨也能带给人很多真正快乐，这也在讲伯格曼的创作团队就是一个乐园。

正在化妆的老教授伊萨克，伯格曼最好电影之一野草莓中人物，然后是一位年老女人，在野草莓中是伊萨克母亲。这一对老年人正对应是前面正值青春的伯格曼与安德森，这里隐含着每个人的年华终将老去，就像基耶斯洛夫斯基说过“生命只是短短的一瞬”。伊萨克和老太太出现的镜头都藏着深意。伊萨克站在一扇窗户前，四边一片漆黑只有窗户透着明亮的光，伊萨克就在光里面。老太太的周围也是灰黑色，只有老太太和她前面写字台上那本书是明亮的。老太太身上的明亮一部分来自书对光的反射。这里可见伯格曼用光的讲究。光意味着什么？西蒙娜薇依：两种力量主宰着宇宙：光和重力。“一切错误都一样。只有一种错误：无法以阳光为养料。由于这种能力失去，一切错误都可能。”重力不以人意志而存在，重力之专横若无以阳光为自身养料，必然将人引向深渊。如何使精神不被无所不在的重力拉向低处，必须找到提升自己的光亮。这光亮要么是理性要么是宗教。两位老人身上的光晕来自与理性或是宗教并没有说明，不论是哪一种或两者兼有，他们一生就这样走过来。穿过黑暗的玻璃是伯格曼一部电影又名《犹在镜中》，伊萨克就站在被照亮的玻璃前，四边是一片漆黑，两者形成强烈对比，如果没有光这一块玻璃与四围一样是黑色，人也就在黑暗中。由此可以明白如果这世界没有光没有真正的善，这世界就在一片黑暗中，也就是邪恶会成为这世界的主宰。但时光的出现撕破了这样的沉重的黑暗，光如何进到黑暗中？幸好有一块玻璃能被光穿过，映照在伊萨克身上。这也是光让人在漆黑中有可能重新审视自身的处境，光成为新的生命的通道。光穿透玻璃，是一个生活常识，现代科学也可以解释这一现象。但都与这一句话所要表的意思毫不相干。薇依说过，上帝即是爱，爱即是光明。那么玻璃是什么？是兼有神性与人性的耶稣。上帝之爱透过耶稣传向人间，玻璃意味着没有任何阻挡是完全的顺从。正是对于上帝之爱这样接受，才在绝然孤独中走向十字架，以自己的痛苦与鲜血担当起这人世的苦难。不论个人身处黑暗或是整个社会被邪恶控制，光或爱或善穿越玻璃，在其中撕开一道口子，光映照在人身上，使人的生命在绝望孤独无助之后有了上升的通道，那便是通过耶稣这道光向上攀行。为什么说耶稣这道光？因为耶稣既是人也是基督是神，他即是光也是玻璃。光透过玻璃映照在伊萨克身上是否意味着，垂垂老本大书或一个大笔记本的光亮反射在身上。这其实有对上一个镜头承接的意味，一个人要感受到光，必须自身有对光的向往，人如何才能知道有光的存在并理解这光对于人生的意义，必须要读那些大书，当然也有人天性中就有向往光的这样质素，尽管如此那些伟大的心灵写下的伟大的著作对于人还是会有帮助，对于伟大的生命的敬畏，对于超验的敬畏。没有真正的阅读或许都很难产生。

老太太向人打招呼，这人是谁？是观众，是一起制作影片者，都有可能。但下一个画面立刻出现一位年轻人，按影片逻辑，似乎指向是他。年轻人做着各种表情，喜怒厌烦愁苦，还迅速转头似乎在寻找着什么？同样年轻的毕比和他并着脸出现在镜头，这找寻似乎有了答案。为了生命中最重要的美好的感情。接着出现年龄稍长坐一起的一对男女演员，然后转向年龄更长的一对。或也在暗示从年轻到年老一瞬间而已，而且人生会遭遇各种情况尽管如此这部短片剪辑师在这里仍然希望短暂的生命中人们能拥有幸福。

之后影片中演员彼此玩笑逗乐，而拍摄就像儿童做游戏。

其中有伯格曼旁白：当我走进摄影棚、摄影机，同事们围着我，我们总是像在开始一场游戏，我清楚记得小时候，从箱子里拿出玩具的心情，跟这感觉一模一样，里面有相似的东西，只不过到了今天，因为一些莫名其妙的原因我还能拿钱玩游戏，还有人满怀尊敬做我要求他们做的事情，我的承认这时不时让我觉得吃惊。
我假装成人，我演着大人的角色，他们都听从我的观点，通常都照我说的做。甚至还夸我做得对。没人意识到这是一群扮大人的小孩。唯一区别是他们忘了。。。或者从来就没有想过这样一个事实。。。他们就是孩子。。。

小孩玩游戏，扮演着大人。大人将制作电影当成游戏，他们都是孩子，是他们虽已是成人仍然都有一颗纯真的心。这些人通常都听伯格曼安排，因为伯格曼通常都是对的。影片最后对此有进一步阐述。

哈里特谈论着伯格曼如何注意着她，从各种角度拍摄她。剪辑师从中显示出哈里特两种形象1，有魅力的魔影；2，从高处或天上下来的天使。这两者让伯格曼为她着迷。“我被她深深吸引，她光彩照人。。。她那时十八九岁，太迷人了。所以在拍完《女人的秘密》一周后我们就私奔了。”。
“没有一个女孩能像哈里特那样无拘无束的的散发着性感的魅力，从那个女孩后再也没有。”。
私奔之后，年轻的哈里特沐浴着阳光，看着娱乐杂志，摆弄着相机享受着生活带来的愉快。伯格曼在租来的阁楼上写剧本。
感官诱惑导致私奔，日久由以上可以发现两人差异，伯格曼对此并没有像哈里特那样觉得愉快。
七八月的瑞典夏日不落阳光，刺激着人感官欲乐。天天阳光普照对伯格曼成为一种折磨，说自己的恶梦里都是炽热阳光，我讨厌南方气候不停歇暴嗮在阳光下，让我害怕。不间断的万里无云的天空，感觉世界就要崩塌了。
这段戏先俯拍伯格曼和众人走在有鹅卵石铺就的海边，接着是平视前方三块竖立起来的岩石。一前两后。这就有寓意，生活不平坦，俯拍上帝在看着，三岩石是圣父圣子圣灵。人生就是在苦难中背负十字架前行。
这是伯格曼队私奔的否定！

下面出现伯格曼生命中另一个女演员毕比安德森。
第七封印因为有毕比演出更显光彩，野草莓中毕比带给伯格曼导师和长辈维克多。修斯卓姆好多快乐。也谈到伯格曼对导师的尊重。
丽芙乌曼、毕比安德森、哈里特安德森，伯格曼在于她们恋爱关系中，自称有一些神秘东西被刺激出来，作为导演他想要主导演员，其中也有他要对所爱的人保持独有的控制。他自称这来自自己不自知的的对权力的欲望所致。伯格曼是有着强烈控制欲。但这控制欲并不一定是坏事，毕比在于伯格曼合作中演技大有提升。丽芙乌曼对此另有想法，当伯格曼说我的演员，她就反对，觉得自己才不是他的演员。丽芙乌曼是一位更有思想更独立的女性。
哈里特安德森在拍摄小丑之夜时没有她的戏，伯格曼也要她在场。这是伯格曼控制欲一个表现。
伯格曼谈起自己与剧组不可避免的冲突还有孤独，在拍摄电影，在和演员在一起时他从不觉孤独，但在其他时候在人群中就感到无比孤独。接着出现，《犹在镜中》那艘船，离岸有些距离，演员们用石子铺成一水中小路。这船就像电影制作在拯救伯格曼的孤独，船又让人想起诺亚方舟。当制作团队在铺成的石子路上站成一排，这在显示这群人都是从方舟出来的好人。在严肃叙述之后，是轻松的话题，他们一起吃饭喝酒讲着半黄色笑话。扮演者滑稽人物人们生活另一面。

伯格曼拿着儿时摄影机拍摄回应影片开始，接着《野草莓》中一段对白：“你们反对我什么？”，“要我坦白吗？”，“当然，现在是我问你。”，“你是个自私的老头，伊萨克叔叔，无情无义，只听从自己，从不听别人。你把这一切，藏在你的古老传统里，你的慈善外表下面，你就像钉子一样顽固。尽管你的言行像一个伟大的人文主义者。”。
这是对前面伯格曼提起与剧组争论的回应。伯格曼的自负。通过《野草莓》和《小丑之夜》等等，伯格曼承认是在用角色在给自我画像，并且是所有的驱动力。

毕比安德森对修斯卓姆描述，可以看到一位同样极具才华的电影人的可爱。伯格曼在拍摄野草莓时对修斯卓姆的关照正出于这位导师自身的魅力。
哈里特接拍《犹在镜中》，从不自信，到恰当演出，主要由伯格曼推动所致。他能从演员身上挤出他们自身深藏的潜力。至此伯格曼对此有另一番说明：演员喜欢和我合作的原因很简单，因为我作为专业人士，投入全部时间了解演员怎样起作用，如何让演员演出最高水平，那对我来是最重要事情之一（画面出现开始时伯格曼呼唤大海镜头：演员心海藏着怎样的潜能，演员有时未必自知，通过导演引领，把生命中潜能发挥出来。），因为演员是我最重要工具，我学会如何讲戏百分之百的，如何和演员合作。由人决定路线，你必须尽力同意他，然后我就得想尽办法让我们沿着这条线走，我们达成的一致被贯彻。我相信那极度重要。这些说法不可能通过吓唬人来获得他们的力量，这样不可能让他们奉献出最好的部分，从来没有，你只能通过让他们爱上他们所做的，才能让人们奉献出最好的部分。

影片最后伯格曼和一位演员扮演的牧师缓缓从昏暗走向阳光走出画面，我们可以看到他们投下的影子。结束！
这一段仍然是有宗教上意义，牧师神的代言人，依靠上帝生命从苦难世界经受折磨中走出来。伯格曼通过电影，通过意蕴深邃的影像引领人走出生命中的阴霾。

整个影片看似平淡无奇，奇妙却处处隐藏其中！三十分钟片子从伯格曼的童年入画到最后在阳光中走出画面，一个伟大导演的一生！