波普艺术大师安迪·沃霍尔有一句名言：在明天，每个人都能成名15分钟。不得不说，大师太有前瞻的眼光了，你瞧，当下网络上充斥着数之不尽的网络红人，还有来历不明的各种假新闻和假消息满天飞。这部非常规的喜剧是由一个谎言引发的真实故事的重新演绎，不仅成为了网络时代的一个有趣的注脚，还足以让人思考电影中真实与虚构之间的界线。

《能量唤醒》出自挪威导演克里斯托弗·博格利（Kristoffer Borgli）之手，这部处女作有着较为复杂的叙事层面，它混合了纪录与虚构情节，以伪纪录片的形式，重现了某知名能量饮料厂商的一次失败的病毒营销推广。同时，影片也可看作是挪威喜剧演员、行为艺术家Amir Asgharnejad的自传式纪实剧情片。自然，一切还要从这位行为艺术家阿米尔（Amir）的亲身经历开始讲起。

▲挪威喜剧演员Amir Asgharnejad

阿米尔是一名喜剧演员和恶作剧者，2014年他在网络上发布了一段视频，视频中他在奥斯陆街头随意挑衅商店的保安打架，却被一拳打倒在地，满口吐血。这段视频引起了一时轰动，数百万人观看了他被暴力殴打的过程。之后，一家大型广告公司邀请他到洛杉矶为他们的能量饮料广告代言，想利用他这种挑衅的霸凌意识、却不怕被揍的形象来做产品营销，然而，他们并不知道这段视频是阿米尔精心伪造的，结果引发了一连串出乎意料的事件……

这种离奇荒诞的故事相信只会发生在当今的网络时代，普通人不择手段而一夜爆红的机会似乎越来越多，正如阿米尔那样，采用街头摆拍的方式就能轻易地欺骗镜头前的无数观众，甚至令到媒体和广告业人士也上当，可谓令人大跌眼镜。不过，聪明反被聪明误，阿米尔在拍摄广告期间既受到凌辱（被肌肉男反复掌掴），也被视为主动霸凌者遭到非议责骂。这显然都不是这位喜剧演员的本意。不过，从一件简单的行为艺术事件却反映出文化上的差异（欧洲与美国），还暗示了视频/影像的欺骗性与洗脑功能，这似乎是不少聪明人能透过网络一夜成名的原因。

▲阿米尔重演拍摄广告过程中受辱一幕

然而，这部影片并不（只）是在讽刺那些一心想成为网红的普通人，毕竟本片导演克里斯托弗·博格利和阿米尔私底下是好朋友。最重要的是，透过影片中能量饮品的营销手段，展示出媒体广告向消费者潜移默化灌输价值观念的手段。就这个能量饮品来说，广告向其目标人群——涉世未深、血气方刚的男青年贩卖一种价值观：喝了这个就能瞬间充满力量，足以承受身体和精神上的打击。广告渲染阿米尔被掌掴的画面，暗地散播出助长暴力的因素。广告的本意未必如此，却凭此手段迅速吸引目标观众的眼球和注意力，实现产品盈利的目的。

由此，影片揭示出媒体广告利用及剥削的本质。片中中途引入一位颇有名气的“特型”演员亚当·皮尔森（Adam Pearson），他因患上罕见的疾病导致脸部肉瘤增生，却又凭着一张面目全非的脸，在好莱坞迅速引起注意，出演了《皮囊之下》与斯佳丽·约翰逊对戏，更获得不少反派角色的机会。一名痛苦的疾病患者，摇身一变成为了媒体大众关注的对象，完全有赖于媒体广告将他的缺陷扭转为一种极具观赏性的现象，而这种具有剥削意味的现象在导演的下一部影片《受够了自己》中也有提及。

▲《能量唤醒》剧组演员

除了对网络红人、媒体广告的讽刺批判之外，导演不时回到真实与虚构的层面上，让人不禁思考一番。现实世界里的阿米尔和电影中的角色阿米尔，一个真实，一个虚构；然而在伪纪录形式与戏中戏的架构里，这两个人物早已难辨真假。相当有趣地，影片不断从情节中切换到对阿米尔本人的采访片段，强调突出这个重演故事的虚构属性，比如一些不曾在真实事件里出现的人物和细节（初级女助理、最后的暴怒摔门等等）；另一边，导演又故意混入不少NG笑场片段，其主因是阿米尔本人对这个角色的不满，他想用自己的方式，而不是按照导演的剧本来演绎“自己”这个角色。

由此，影片再次抹去真实与虚构之间的界线，观众在画面上看到的事实究竟有多少真实的成分，恐怕要打上问号，而这一点恰恰又与网络上充斥各种假新闻的本质遥相呼应，不得不佩服影片导演对当下时代的敏锐观察力。