破浪

恰好昨晚熬夜麻将，今天中午醒来本来也没太好的精神状态，想去学校却没有bus，屋里的灯泡刚好坏了超市也不开门，种种机缘巧合，导致了在压抑的环境中看这部片子，从而折射出一份难得的压抑色彩出来，不写点东西，总感觉不畅快。

当然，故事的爱情主题，是动人的。从新婚蜜月，小鸟依人，到难依难舍的短暂别离，丈夫回工地上班，到相思成灾，等电话等到睡着以至来电声音都不能叫醒，因想念心中的他而事事心不在焉。细微的镜头就将人物的刻画，二人世界的浓情蜜意，表达得一览无余。

然而乐极生悲，女主人公Bess实在受不了相思的煎熬了，竟然忍受不住跟Father祈祷，让她的丈夫早点回来，与之厮守。闺中怨妇，看来还是有一定道理的。不料，祈祷的力量似乎真的发生作用了，她丈夫Jan竟然在工地发生意外，被砸成个废人送回来，命是保住了，不过全身瘫痪。呜乎哀哉，命运弄人啊，这下子是可以长相厮守了，可是一个废人，还能有意思么？用Jan的台词来说，甚至连行夫妻之礼都不行了，而Bess还那么年轻，刚过门就成了活寡妇，sigh。

Jan为Bess着想，跟她说去找个好点的男人吧，做情人，然后把ml的感受告诉她，那样他会继续活着下去，就如同他在和她ml一样。同时她还不能跟他离婚，因为当地的宗教不允许这种离经叛道的事情发生，他们是在教堂里结的婚，该婚礼是得到Father的公证和祝福的。当然这个出发点，也是为Bess着想。然而Bess已经为爱昏了头，竟然就去找他丈夫的主治大夫要献身。幸亏主治大夫是个医德和rp都比较高的帅小伙子，否则就要发生不可原谅的错误。

然而，Jan的病情没有好转，Bess以为，这是自己没有按照自己丈夫的话去做而导致的后果，因此在Father前再度请示，表达了自己行动的决心和意愿，终于走上街头，打扮得跟青楼女子一般寻找陌生的男子来凌辱自己。这事，在那种宗教势力so强的社会氛围中，必然是一件道德沦丧rp变负的异端。是以当她在次踏入教堂的时候，被牧师驱逐，并且有家难归，她老妈都拒之门外了。可以说差不多整个社会都抛弃了她。当她寻找心中的Father时，也得不到回音，于是整个世界就如同疯了一般。

主治医生还在不断的给Jan做手术，但是Jan宁愿早点死去也不想再拖累Bess，因此在一个逮捕申请上签字，好让他们把Bess抓到精神医院去治疗。这个是主治医生的建议，因为他也很爱着Bess，希望这样能挽救Bess，脱离精神世界的苦海以免被love逼得失常。警察叔叔将Bess强行拖走了，但是Bess却溜了出来，她决心拯救到底，再次登上水手的船去献身（上次没献成，自己恐慌的逃了出来）。这次真的献身成功了，水手凌辱了她并且报了上次的仇，割破了她身上哪里导致大量失血，主治医生gg都就不回来……终于女主人公看着自己心爱的丈夫，悲伤离去。

事情没完，Jan在祈祷之下，竟然奇迹般的，能下床了，但是却面对着爱妻的葬礼。当地教会同意埋葬Bess，但是不能举行葬礼，只能诅咒她下地狱。如此为爱献身的精神，对Father言必听之的典范，怎么能下地狱？impossible，因此刚出院的Jan偷偷的将Bess的dead body从棺材里偷出来，让他的工友带到工地葬掉，从而躲过一场下地狱之灾。不可思议的，神圣的钟声在工地响起……

嗯，说实在的，这次看片的感受，唯一就是想吐，很压抑的感觉，特别是Bess那种笃信Father的行为，片中她姐姐也骂她很Stupid，都为人妻子了还迷信这种神的Power。在主治医生gg看来就是没长大的孩子般，虽然着急却说服不了，只能苦笑。女主角功力颇好，依偎在Jan怀中就犹如一个十多岁的少女，清纯可爱；为爱而牺牲时，却如同一个老妇人般，痛苦的表情，有点精神病态的眼睛，尤其传神。最受不了的是她在跟Father祷告的时候，自言自语，一会儿以Father的身份说台词，一会儿以自己少女般的口吻傻问，一个人在少女和女巫的表情中切换，如果没有分裂也是该进医院观察的。人物的表演很好，灯光效果背景音乐等也恰如其分的烘托主题，确实让偶都睡不着，尽管缺眠。

最后，提一下片中的每一个Chapter开始时候的插曲，个人认为比较悦耳，可惜不知其出处，打算搜一下来欣赏，如有知道的，还烦请知会一声，多谢先！

在一个非常容易制造感动的年代——并不是说没有值得感动的故事，而是呈现在你我面前太多的感动，让人觉得刻意、拙劣和低级。有些电影或是电视，总是从画面里散发出铜臭的气味，总是会漏出商业的马脚。也许这样的东西也能挣取眼泪，可却很难进入你的灵魂。没有触痛灵魂的感动，既廉价，又可耻。

只有像破浪这样的影片，把一个人用生命去守护的价值一点点撕碎给你看，即便是天国的钟声响起，给影片的结尾一丝暖意和安慰，也难以释怀久久的痛楚。当医生不能理解贝丝，嘲讽的问她：你有什么才能时；贝丝天真的说，我会相信（i can belive）。贝丝的疯狂扰乱了教会的规范，他们以神的名义遗弃了她。而贝丝却对他们说，你们怎么能爱一句话，你们怎么能爱一句话。为了给丈夫生存的意志，这个女人从怀疑到信仰，从信仰到死亡，被社会遗弃她，并没有被神所遗弃。中国历史传统里没有基督教文明，很难真正理解诸如祈祷、天国的力量，可我是愿意相信，丈夫是被妻子救活的。

鲁迅曾经说：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。破浪而出，就是这样一部把爱情撕破了给你看的电影。在这之前，我只看过拉斯.冯.提尔的黑暗中的舞者，这也是六七年以前的事情了。模糊的记忆被破浪唤醒，我想拉斯.冯.提尔涉及的是更为普遍的主题——爱，不同的是，黑暗中的舞者讲述的是母爱，破浪讲的是情爱。如果直觉是正确的，那么我更愿意说这也是一部把世间最有价值的东西——爱——撕破了给你看的电影。

“我想进一步发出誓言,我将作为一个导演而克制住个人趣味!我不再是一名艺术家.我立誓不把拍电影当做去创作一部"作品"(work),因为我认为瞬间的比整体性更重要.我的最高追求是力求把真实从我的人物和场景中迸发出来.我立誓尽一切之能事,并不惜放弃任何品味和美学考虑来达到这一点.我仅以此作为我的纯洁的誓言”
以上来自道格玛95导演宣言。
作为道格玛的代表，拉斯冯里尔的良心三部曲我看的顺序有点颠倒，依次是《黑暗中的舞者》《破浪》《白痴》，除了《白》其它都久久让我的心不能平静，当然《白》带来的不是恐惧和无奈的哀叹，更多的是愤怒。三部曲分别讲述了三个故事，和一个女人。这个女人既是《黑暗》中的母亲，又是《破浪》中的妻子，也是《白痴》假疯真痴的被家庭遗弃的主妇。
这个可怜的女人，善良而脆弱，敏感而神经质，柔弱而锋利，决绝而勇敢，悲哀的是在三个故事中都被男人所出卖。拉斯冯里尔本身作为一名男性导演用其独到的眼光撕开了一个又一个现实生活中被掩盖的伤口。这些伤口存在于宗教与生命、爱情与性，家庭与伦理道德之间，更直接浓缩成了男性的私欲和贪念。
镜头之下的女人并没有很高的地位和收入，却有着惊人丰富的对于自我的认识。
《破浪》之外，想到的是法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》，爱情似乎只会加速死亡，仿佛只有借助非常态下的爱情，才能够自由表达出对爱的渴望，爱有很多种，恨也有很多种，爱情也是离不开性的，但是打着爱情的旗号，以性为目的的事件却不断发生，男性的尊严即使在婚姻当中也必须表现为支配妻子的性吗？《破浪》中的丈夫，最终恢复了健康却毁灭了自己对爱情虔诚忠贞的妻子。
拉斯冯里尔的每一部作品都严格按照道格玛宣言，这样朴素的现实主义作品犹如一个平静的午后突然来的狂风暴雨，让人的情感理智瞬间崩溃又归于平静。
以下附《Dogma 95宣言》(即《纯洁誓言》，The Vow of Chastity)全文如下：
    影片须在实景现场拍摄，不可搭景或使用道具；
 
    不可制作脱离画面的音响，不可制作脱离音响的画面(除非存在于现场的有声源音乐,否则禁止使用音乐)；
 
    须手持摄影机拍摄，影片的故事不必在摄影机在场的情况下发生，但影片的拍摄须在故事的发生地点进行(任何移动或固定镜头只允许在手提摄影里完成,不得使用脚架)；
    影片须是彩色的，不接受特别的照明(如果现场灯光太弱不足以曝光,这场戏就必须删除,最多只能使用摄影机附件的单一灯光)；
    禁止进行光学加工或使用滤镜；
    影片不可包含表面行为(如谋杀、武器等元素的禁用)；
 
    禁止背离当时和现场(也即影片必须发生在当时当地)；
 
    不接受类型电影；
    影片规格须为学院标准35毫米格式(注:Academy 35毫米,美国电影艺术与科学学院35毫米影片技术规格)；
    导演之名不可出现在职员表中

第一部获得道格玛资格认定的影片是《那一个晚上》(托马斯•温特伯格，1998年),因为影片是用数码摄像机拍摄后再放大为35毫米胶片的,所以在影院放映的时候会显现出明显的粗颗粒,该影片获得了当年的戛纳电影节评审团大奖，第二部是《白痴》(拉斯•冯•特里尔，1998年)，第三部是《敏郎悲歌》(索伦•克拉格•雅格布森，1999年)。至2000年，已经有15部左右的影片获得了道格玛影片证书，这些影片的导演除道格玛95小组的成员之外，还有法国、美国、意大利、瑞典、瑞士、阿根廷、韩国的导演。

    当我看一部拉斯.冯.提尔的电影时，就心理的预期来讲，跟看一部恐怖片的心理预期相似，看恐怖片是准备被吓着，看拉氏的电影是准备被震住，不是那种强烈的震撼，却足以让你呆在坐位上发一会呆，或者看完电影后半天在心里寻思“怎么会这样？！”。
    提起拉氏的电影，很多人恐怕首先想起的是那部让人看了叫好，却又因看后心理憋闷还不愿意看第二遍的《黑暗中的舞者》。在我看来，早于《黑暗中的舞者》拍摄的《破浪而出》也有这种感觉，甚至两部影片有很多相似之处，可谓一脉相承。同《黑》片一样，《破浪而出》中，导演设计了一个如同黑暗中起舞的塞尔玛一样的角色――贝丝，她同样是个平凡的女人，同样有些“毛病”，同样却有着自己的精神寄托，同样的她也富于牺牲精神，同样的她也在不经意间，毫无察觉的迈入悲剧的结局。
    悲剧往往需要一个幸福，热闹的铺垫，拉氏在这里用的是一场爱情和一场热热闹闹的婚礼，这让人想起了电影《猎鹿人》，同样以一场象征着幸福的盛大婚礼开场。贝丝的婚礼并不盛大，却很热闹，她与外乡人简相爱结合，在幸福中她不住的傻笑。但是，在这场幸福的婚礼中，导演已经埋下了日后剧情转折的伏笔，影片一开始就表明贝丝生活的环境是一个保守的小镇，那里的人们对宗教非常虔诚，神职人员和乡绅似的德高望众人士掌握着话语权。而贝丝的爱情是不被认可的，她的婚姻也是不被祝福的，所以在她的婚礼上可以看出一种压抑的怪异气氛。事实上，婚姻往往是人生的一次转折，而我们往往祝福进入这场转折的人生大戏的两人幸福，希望他们转向生活更加美好的一面，而无论是现实还是文学作品，影视作品中都有太多的例子说明婚姻，特别是在一种压抑气氛中开始的婚姻往往将生活引向一团糟的局面，导演接下来就逐层递进式的开始了贝丝生命的转折。
    首先在贝丝和简一次次狂乱的性爱和幸福的对视后，简要长期离家前往海上油井工作，对新婚夫妇来讲，有什么比分离更糟糕的事？而在分离时，贝丝一再的歇斯底里的表现又揭示了她精神上的问题，在爱情中有个脆弱的歇斯底里的角色，这样的爱情还能令人觉得稳定？何况这也是贝丝后来更“荒唐”举动的铺垫。接着，贝丝祈祷丈夫归来，多么痴情的举动，她向神的祈祷也确实换来了丈夫的回归，可是确是工伤事故后瘫痪的丈夫。接下来贝丝的丈夫做出了奇怪的举动，他让贝丝去和其他男人做爱，然后回来讲给他听，他告诉贝丝，如果她不这样做，他就会死掉。换了其他人或许不会当真，可是贝丝，这个有些神经质的女人当真了，而简显然也是来真的，而非考验贝丝，于是一出“闹剧”上演了，是的，最初剧中的其他人物，还有屏幕前的我都认为这是“变态”的简和贝丝一起上演的一出荒唐的闹剧，用剧中的医生责问贝丝的话就是，简这个“变态”让贝丝“跟全世界做爱”。
    贝丝有她的精神世界，她常常祈祷又模仿神的声音与自己对话，她对小镇长老宣示的神产生怀疑，她只相信自己心中的神。所以，贝丝的信仰有些自欺欺人的味道，但是，面对突如其来的苦难，这却是她避难的寄托和勇敢的前进的动力。于是，她打扮成妓女的模样与陌生人做爱，她无视简不稳定的病情，总是将简一时的病情向好当作她与陌生人做爱带来的奇迹。于是，她希望简好的更快，她需要更大的奇迹，她不顾危险来到了那艘轮船，面对凶残的船主和水手，她曾经害怕，但是终于为了爱人走入险地。最后，当垂死的她发现简的病情并没有好转时，她不得不承认她错了，她向现实低头了，她也失去了活下去的希望，可怜的死去。而最大的奇迹和最大的悲剧也这样发生了，简真的就此好转，不但逃离死神，而且重新站立，而这时的贝丝已经带着绝望离开，当她在最后放弃了信仰，未能见到奇迹的发生时，这无疑是她莫大的悲剧。
    和《黑暗中的舞者》一样，导演并没有导演一场撕心裂肺或是惨不忍睹的悲剧，而是静静的推动这个过程。拍摄上依然以一种纪实片般的手法拍摄，所以镜头很写实，但是没有后来《黑》片那么强的晃动感。而同样的，本片没有那种绝对的恶人出现，没有让我们在悲伤之余可以发泄愤怒和不满的对象，如贝丝看上去冷酷的母亲，在最后也伤心不已，让我不忍心再责难她；而由于没有赤裸裸的展示船上水手最后对贝丝的暴行，所以也无法让我展开对他们的憎恨；还有那些保守的长老，教士们也是显得迂腐、冷漠但很难令我憎恨。而贝丝事实上又一直受到不少好心人的照料，使得这出悲剧的上演显得顺其自然而又让人无法相信，在拉斯.冯.提尔的电影中似乎总是在向我们揭示日常生活中的“杀机”，那些冷漠的人心，那些狭隘的观念，那些不起眼的小恶都又可能逐步导致令人遗憾的结果。拉斯.冯.提尔通过电影拷问着观众的良心，让人反思平静生活中可能的罪恶的因子，也难怪《破浪而出》和他的《白痴》、《黑暗中的舞者》并称为“良心三部曲”。
    拉斯.冯.提尔同样一再揭示的一个主题还有“信仰”，所以，他的片子虽然显得很黑暗，却又时刻闪现信仰带来的希望。贝丝对爱情有着虔诚的信仰，正因为如此，为了爱，这个柔弱的女子愿意不顾危险，为爱人的生存努力。所以，在片子的末尾，剧中人理解了她的所作所为，理解了一个女人真诚的信仰，而相信观众也理解了她，理解了这个虔诚少女的单纯信念。在片子的最后，导演献上了一个超现实主义的结局，简将贝丝的尸体偷出，将她的尸体沉入海中，而第二天，简和工友们听到了悠远的钟声，抬起头，他们发现那是天堂的钟在摇摆，贝丝终于破浪而出去敲响了天堂的钟，划破天际，让人微笑。

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《破浪》电影剧本

丹麦Zentropa Entertainment ASP法国La Sept和Eurimage1996年联合出品
编剧：皮特·阿斯木森、拉尔斯·冯·特里恩
导演：拉尔斯·冯·特里恩
主演：爱米莉·沃特森（饰贝丝·麦克奈伊），施泰朗·斯卡斯加德（饰简），卡特琳娜·卡特丽吉（饰陶陶），亚德里安·罗林斯（饰里查德森大夫），桑德拉·沃（饰母亲）
本片获1996年度戛纳国际电影节评委会大奖、1996年菲利克斯欧洲电影节最佳女演员奖、1997年法国恺撒电影奖最佳外语片奖，1997年美国金球奖和奥斯卡奖最佳女主角提名。
编译：单万里

1.教堂·内景·日
教堂里，两名牧师在跟贝丝谈话，贝丝脸上露出甜蜜的微笑。
贝丝：他叫简。
牧师：我不认识他。
贝丝：他在海上钻井平台工作。
另一牧师：你知道，我们是拒绝跟外乡人结婚的。
牧师：你知道结婚意味着什么吗？
贝丝：是两个人在上帝面前的结合。
牧师：你认为自己在上帝面前能够承担你和另一个灵魂的婚姻的责任吗？贝丝：我能够。
牧师：你能举例说明这个外乡人带来的任何有价值的东西吗？
贝丝（想了一会儿）：他们的音乐。（贝丝说完得意地笑了）
牧师（显然对她的回答感到不满）：你先出去等一会儿，贝丝·麦克奈伊。

2.教堂前·外景·日
贝丝走出教堂大门，来到教堂前的院子里，陶醉地闭上了眼睛，呼吸着新鲜的空气。然后她睁开眼睛，冲着镜头甜蜜地微笑着。
音乐起，伴着欢快的歌声。
山峦起伏，云雾缭绕。远处，一架直升飞机向前景飞来，叠印字幕：

第一章　婚礼

3.乡村广场·外景·日
身披洁白婚纱的贝丝，与嫂子陶陶和一些亲戚朋友来到村外的海边广场，等待新郎的到来。结婚仪式马上就要开始了，可是还不见新郎的身影，贝丝显然十分着急。海边的春天乍暖还寒，贝丝只穿着婚纱，不安地在广场上来回走动，眼睛急切地望着远方的天空。
贝丝：他迟到了！
陶陶：可是他会来的。你把大衣穿上，要不会把婚纱弄脏的。（陶陶边说边拿着大衣追赶贝丝）
贝丝（挣脱陶陶，生气地）：他迟到了！
陶陶：别犯傻（她追赶上急躁不安的贝丝，试图给她穿上大衣），快来把大衣穿上。
贝丝：大喜的日子别让我扫兴！
贝丝再次挣脱了陶陶。随着一阵轰鸣的马达声，一架直升飞机出现在他们的视野。
飞机刚一降落，贝丝就迫不及待地朝飞机跑去。
舱门打开，一行人走下飞机，新郎倌简也在其中，他英俊潇洒，身材高大魁梧，留着长发，脸上露出喜悦的情色。贝丝朝他跑去，简也快步走向贝丝，准备拥抱她，可是贝丝好象是受到了委屈，一把将他推开，两只手不停地朝简的胸部捶去。过了一会儿，两人还是紧紧拥抱在一起。
飞机上的其他人正在陆续下来，他们都是简在钻井平台上一起工作的朋友，来参加简的婚礼，其中一个人手里拿着一只提包。
泰里（简的一位好朋友，对那个拿包的同事）：把酒瓶拿出来。
他们朝一排停放整齐的小汽车走去，各自上车，车队朝位于村子另一边的教堂开去。

4.教堂·内景·日
教堂里参加婚礼的人们。简站在讲坛的前面，他的好朋友泰里站在他身边，看到简的领带有些不整，就顺手帮他整理了一下，可是简又将领带恢复了原样。泰里再次给他整理，简又一次将领带复原。
简（小声地）：这是我的婚礼。
贝丝的母亲和嫂子陶陶坐在第一排长椅上，后景是前来参加婚礼的其他人。
牧师（站在讲坛后，对所有的人）：请大家起身迎接新娘到来。
所有的人都站起来，唱起圣歌，转过身看新娘步入教堂。
贝丝身披洁白的婚纱，手里捧着一束鲜花，在爷爷的陪伴下缓缓走向讲坛。贝丝面带喜悦的微笑，她的爷爷却面带忧郁之色。贝丝并没有注意到爷爷的神色，她边走边看着简，满面的笑容就象手中那束绽开的鲜花，情不自禁。
歌声停止，牧师开始诵读婚礼致辞。
牧师（一只手放在脑门上）：上帝啊，我们在这里期待着您的到来，我们钦佩您——创造了一切善良和完美事物的造物主（将手从脑门放下来）。基督喜欢教堂，并为此献出了生命。我们的义务是赞美基督，并向他奉献我们的生命。也许我现在说这样的话不合时宜，不过我仍要说，你，贝丝，在自己的生活中已经表达了对上帝这份爱心和诺言。我们经常在这里看到你，你在这里奉献了时间和精力跟上帝交谈（贝丝微笑地点点头）。我知道你这样做，并不是仅仅为了在尘世做个好人，而是还由于爱，为了存在于天上的上帝。
婚礼仪式结束，人们纷纷走出教堂。刚才为婚礼致辞的牧师站在大门口，前来参加婚礼的人跟他握手道别。牧师跟贝丝和简握手，接着跟贝丝的母亲、嫂子、父亲等握手。
泰里（一边跟牧师握手一边说）：您的致辞真精彩，牧师。
人们陆续从教堂里出来，外面天气晴朗，遍地春光。长老会的几个成员在议论着什么。泰里看到美妙的天气，似乎感到缺少点什么。
泰里（象是自言自语）：敲响教堂的钟声啊！
站在他身边的一个牧师：我们的教堂没有钟。
泰里感到奇怪，他朝教堂的顶端望去，镜头跟随他的视角，拍摄教堂的顶端，果然，教堂的顶端没有钟。
泰里：真可笑。
泰里感到这事不可思议，跟一同事相视而笑。
刚才还是晴朗的天空，突然下起雨来，人们纷纷朝村子跑去。

5.宴会厅·内景·日
贝丝沉浸在新婚的喜悦中，宾朋们已经来到宴会厅。贝丝与陶陶相互拥抱。
贝丝（向简）：我来向你介绍陶陶。
简（边跟陶陶握手边说）：是你嫂子吧，哦，我们还没见过面。
陶陶：是啊，一切都进行得那么快。
贝丝在旁边听到嫂子这么说，有些不快。
贝丝（对嫂子）：你怎么这样说？
陶陶：我只是想说……这难道不是真的吗？
贝丝：你不为我感到高兴吗？
陶陶：我当然为你高兴，祝贺你。
前来参加婚宴的宾朋们尤其是年轻人在音乐声中尽情跳舞，贝丝跟一个小女孩跳舞，简坐在一张桌子旁，高兴地看着贝丝和欢乐的人群。然而，贝丝的爷爷、母亲以及长老会的牧师们却对年轻人的这种热烈行为感到不满。他们呆坐在座位上以冷静的目光看着这些年轻人。
简跟泰里掰手腕，贝丝跳舞刚好经过简身边。
简（一边继续掰手腕，一边叫）：贝丝！
贝丝吻了一下简。坐在他们身后的老人们看着这一切，对年轻人的行为感到不可思议。
简掰手腕战胜了泰里，简的另一同事打开一听啤酒递给简。贝丝看着简高兴地笑起来，再次亲吻简。简喝了几口啤酒，起身与贝丝跳舞。
泰里拿起一大听啤酒打开盖子大口喝起来，将一大听啤酒一口气喝得干干净净。一个长镜头表现了他喝酒的全过程。在他喝啤酒的时候，坐在他身边的长老会的会长一直以奇异的目光看着他那表演性的和具有挑战意味的喝酒动作，泰里也似乎有些意识到有人在看他，所以喝得更加显得有水平。喝完后，他用手抹了抹嘴角，挑衅般地看了看会长。会长将一只大啤酒杯里的啤酒倒入一只玻璃杯里，也一口气喝干。
泰里一边看着会长，一边用手将啤酒听捏扁；会长也不甘示弱，将玻璃杯用手使劲一捏，玻璃杯被捏碎，会长松开手，玻璃渣掉在地上，他的手在流血。坐在一旁的贝丝的爷爷和母亲看着眼前发生的一切。
贝丝和简在尽情地跳舞。现场伴奏的乐队。
音乐暂停，陶陶来到麦克风前，手里拿着一张讲话稿念起来。
陶陶：亲爱的贝丝，我认识你已经六年了。我从未见过任何人象你那么胸怀宽广。（客人们停止跳舞，听她的祝词）我跟山姆结婚的时候，对我这个外乡人来说在这里生活是很不容易的。（镜头摇至贝丝和站在她身边的简）但你热情地欢迎我，诚恳地接纳了我，这让我永难忘怀（镜头又摇回到陶陶）。你无比宽宏大量，就象那次把一辆自行车借给杰克。只是，这辆车是我的，而我不得不步行上班！（她边说边笑，听众们包括贝丝和简都跟着笑了起来）那天，我对你很生气，后来我就为这事感到遗憾，你那样做是出于你的本性。你将一切奉献给所有的人。（她用手捂着嘴咳嗽了一声，然后继续）当山姆去世以后，我失去了丈夫，你失去了哥哥……我们相互支持，并发誓终生相伴。正是为了你……（她用手抹了抹眼角的泪水）正是为了你我才没有离开这个人情冷漠的地方。（贝丝依在简胸前，高兴地听着嫂子的讲话）今天，你如此开心，你向另一位外乡人敞开心扉，他叫简，我对他了解不多，但我知道他有权利在这里生活，为了你。假如他不悉心照料你，不让你感到高兴的话，我可饶不了他。感谢你给予我的一切。我爱你……非常爱你。
话音刚落，大厅里响起阵阵掌声，贝丝跑上去拥抱陶陶。

6.卫生间·内景·日
贝丝拉着简来到二楼的卫生间。贝丝脱下鞋子，撩起裙子，脱下丝袜和短裤，带着几分期待和忐忑不安看着简。
贝丝：现在给我吧。
简（若无其事地）：在这儿吗？
贝丝：你不喜欢在一个更加浪漫的地方吗？这儿，很漂亮的。
简勉强地走近贝丝，镜头左摇，框入卫生间墙上的镜子，镜中影像：简轻吻贝丝的面颊。
简：你肯定吗？
贝丝点点头，简轻轻地将两手放在贝丝的肩上。
贝丝：不，搂紧我，给我。
简有些无动于衷。
她轻轻推开简，不知道自己该做什么，露出些微不快的表情。
贝丝：我该怎么做？
简用双手轻轻扶着贝丝的两臂，将她推到门后的墙边。
简拥抱贝丝，抚摩她。贝丝睁大眼睛，怀着几分恐惧与炙热的期待体味着初次做爱的欢乐。这一过程是短暂的。
简：你没事吧？
贝丝似乎还没来得及品味刚刚发生的一切，轻轻地点点头。
简（看看贝丝的裙子）：你裙子上有血。
贝丝提起白色的婚纱，果然看到上面有血。
简：我在楼下等你。
贝丝看着简。简轻轻地吻了她一下，转身走开，贝丝以好奇的目光看着简离去。

7.楼梯口·内景·日
简走出卫生间，恰好碰到上楼的陶陶，简装作若无其事的样子，与她擦肩而过。

8.卫生间·内景·日
贝丝在清洗婚纱上的血污。
陶陶慢慢推开卫生间的门，朝里面看了看。然后又将门轻轻关上。
贝丝还在洗婚纱上的血污，没有发现陶陶打开过门。洗完后，她看看镜子中的自己。

9.楼梯口·内景·日
陶陶坐在楼梯上，听到贝丝打开卫生间的门，她站了起来。两人相互看了看，显然都知道刚刚发生了什么事。贝丝走到她身边，似乎还沉浸在对初次做爱（或初次做爱的序幕）的回忆中，脸上发出幸福的笑容，与陶陶拥抱在了一起。之后，两人坐在楼梯上交谈着什么。

10.院子里·外景·日
婚宴结束，新郎新娘及客人们在苏格兰风笛的演奏下走出宴会厅，春日明媚的阳光给婚礼增添了欢乐的气氛，贝丝和简脸上荡漾着幸福的笑容，亲朋们也为他们的美满姻缘感到高兴，尤其是简的一帮同事更是开心。
贝丝走向一辆小汽车，陶陶陪伴着她。待她坐到车里，陶陶捧着她的脸亲吻了一下。
陶陶：你多保重。
泰里将一根挂有空啤酒听的绳子拴在简的腰带上。简跳着舞来到贝丝身边，解开自己头上扎头的皮筋，一头金色的头发蓬松开来，他将贝丝从汽车里拉出来，将贝丝抱起来亲吻，周围的人一边欢呼一边鼓掌。亲吻完毕，简抱着贝丝朝院子的另一边跑去，拴在他腰带上的空啤酒听发出“噼里啪啦”的声响，客人们欢呼雀跃，婚礼达到高潮。后景，长老会的几位成员以冷峻和不可思议的目光与年轻人的欢快场面形成了对比。

11.海边·外景·日
海边，海浪轻轻拍打着岸边的礁石，坐落在岛上的村子静静地倾听着海涛声，天上低垂的云彩缓缓变换着形状、色彩和位置。画外传来音乐声。字幕：

第二章　蜜月

12.卧室·内景·夜
洞房里，简脱衣服，当他解衬衫袖口的纽扣时怎么也解不开。
简：他妈的。
贝丝坐在床上，看着他解纽扣时的样子感到好笑。
简（终于解开纽扣）：这很好笑，是吗？
说着，他自己也笑起来。
简脱光衣服，贝丝初次看到赤身裸体的男人，感到是那么新鲜好奇。她仔细欣赏着简高大健壮、富于男性美的躯体，对有些东西感到不可思议，不时地笑起来。
简来到床上，贝丝依然穿着洁白的婚纱。简将她搂在怀里。
简：你是怎么应付那些家伙的？
贝丝：我等待。
简笑起来。
贝丝：别笑。
简：你肯定感到很孤独。你跟谁说话？
插入镜头：
贝丝在教堂里跪在耶稣像前祈祷。
贝丝：感谢您赐予我最精美的礼物，爱的礼物。我替简谢谢您，我有幸得到如此的恩赐。
贝丝（模仿上帝的声音）：但是，不要忘记，贝丝，你要听话，做个乖孩子。因为，你知道吗，我所给予的，我还将收回……
贝丝：什么？我不想要您说这个。是的，我会听话的。我会非常非常乖。
镜头回到卧室。
简和贝丝双双赤身裸体站在窗户边，他们相互欣赏着对方的躯体。然后，上床尽情地欢爱。初尝云雨之欢的贝丝抑制不住兴奋、激动和感激之情，脸上露出甜蜜的笑容。
贝丝：谢谢。
简正在尽情做爱，显然没有听清贝丝在说什么。
简：你说什么？
贝丝：我说谢谢。
一番欢爱之后，简已是精疲力尽，鼾声大作。
贝丝躺在简的怀里，依然沉浸在爱的欢乐中，回味着爱的乐趣，看到简熟睡的样子不由自主地笑起来。

13.海边·外景·日
简与贝丝在海边兴奋地大喊大叫，贝丝作出要从悬崖上跳入大海的样子，简抓着她的衣服，以防万一有什么闪失。

14.海边小屋·内景·日
他们进入海边的一座废弃的小屋，相拥相抱，和着衣服，疯狂地亲热了一番。

15.公路·外景·日
简驾驶汽车沿公路而行，贝丝坐在他身边。
当汽车行驶到村边的公用电话亭时，他们看到一名牧师朝电话亭走来。简停车，下车后绕过汽车尾部来到车的另一边，为贝丝打开车门。后景是田野中孤零零的教堂。
牧师看到从汽车里下来的是他们俩，便转身往回走。
简（向牧师发问）：你们的教堂为什么没有钟？
牧师（转过身，冷冰冰地回答）：我们没有必要用钟表达对上帝的敬佩。
牧师说完，转身扬长而去。
简和贝丝倚靠在汽车门上，看着牧师离去的背影，不禁大笑起来。
贝丝：我喜欢钟。我们给教堂挂上钟怎么样？
简（吻一下贝丝）：你开心地玩吧。
两人朝教堂走去。

16.教堂·内景·日
星期天例行的教堂弥撒，牧师布道后，教民们发表自己的感想。
一名村民在谈自己的感想，大部分村民们都在洗耳恭听。
村民：可是现在，我的朋友们，事情发生了很大变化（贝丝坐在母亲身边，看到牧师满脸的严肃不禁笑起来，可又不敢笑出声）。应该说这令我伤心，可是我们教堂的有些成员，好象更喜欢沉溺在这个世俗的世界（贝丝低着头，母亲看了看她，接着，贝丝跟坐在她另一边的妇女交头接耳），而不是要逃离这个世俗的地方。认真听我讲话的人都知道我说的是什么意思。我感到担心，而且我知道我不是孤单的。
他说完后坐在座位上。
牧师（对座位上的另一名村民）：多纳德·约翰·比顿先生，请您站起来回答这个问题。
这位名叫比顿的年轻小伙子看上去有几分腼腆，从座位中站起来。
比顿：谢谢牧师大人的恩典……

17.教堂·外景·日
教堂大门前，教徒们做完弥撒后走出教堂，贝丝也在人群中。
贝丝（既象是自言自语又象是对走在她身边的爷爷）：只有人能说话，这真是件蠢事。
爷爷（对贝丝）：住嘴，妇道人家！

18.墓地·外景·日
离墓地不远的地方，停放着前来参加葬礼的人们的小汽车。贝丝、简和陶陶坐在他们自己开来的汽车旁，看着那边举行葬礼的地方，他们边看边吃点心。简不时轻轻亲吻贝丝。长老会的一名长老从他们身后经过，朝墓地走去。
依照当地长老会的规定，妇女不能参加葬礼，甚至自己的亲人的葬礼，只能在远离墓地的地方观看。陶陶和贝丝只能乖乖地呆在离墓地较远的地方。贝丝出于好奇，仰着脖子想看清楚些墓地那边发生的一切。
贝丝（对简）：他们在埋葬安托尼。（贝丝笑笑，看看简，又看看陶陶，陶陶什么也没说。贝丝对简）你去听听牧师在说什么。
简：什么？
贝丝的话其实也正符合陶陶的心意。
陶陶（对简）：你可以去听，要是你愿意的话。男人可以参加葬礼。
听到嫂子也这样说，贝丝趁机敲边鼓。
贝丝（对简）：你去呀。
简起身朝墓地走去，边走边不时地回头看看贝丝和陶陶。
十多名男人站在墓穴周围，牧师在葬礼上致辞。
简站在他们不远的地方听牧师的致辞。
牧师：安托尼·多德曼特尔，你犯了罪过，你活该下地狱。
简回到贝丝和陶陶面前，陶陶此时已站了起来。
简（坐在贝丝身边）：牧师说他（安托尼）要下地狱。
陶陶：他是这样说的吗？
简：真是这样说的！
贝丝：安托尼是要下地狱的，所有的人都知道。
贝丝说完，倚靠在简怀里，简理理贝丝的被风吹乱了的头发。
简：你知道吗，我很快将要走了。
贝丝听罢，神情不悦，独自来到一边，坐在地上，低下脑袋，两手捂住脸。
简也站起来，一只手摸摸脑门，慢慢朝贝丝走来，感到有些不知所措。
简走到贝丝面前蹲下来，试图安慰她。
简：这事你是早就知道的呀……
贝丝依然双手捂着脑袋，不作声。待她终于抬起头来，简看到的是贝丝微笑的神情。然后，她孩子般地偎依在简的怀里。

19.贝丝家里/餐厅·内景·日
一家人围坐在餐桌旁进行用餐前祈祷。
爷爷：上帝呀，我们愧对您的仁慈。我们感谢您赐予我们食物。看在基督的份上，原谅我们的罪恶吧，阿门。
祈祷完毕，他们开始用餐，餐桌上的气氛有些压抑。贝丝与简坐在一起，简装作旁若无人，只管大口地吃起来，陶陶看了一眼表情严肃的爷爷。
爷爷（对简）：您什么时候走？
简正在咀嚼满嘴的食物，没有能立即回答爷爷的问话，贝丝赶紧替简回答。
贝丝：你不知道吗，简要跟我呆在一起，他离开钻井平台，我们是多么幸福。
她说完，将一勺饭菜送入口中。
简：贝丝，别说了……
贝丝听到这话后，停止吃饭，一动不动地呆了一会儿，表情悲伤，几乎要哭出来，起身离开饭桌。爷爷、母亲、简、陶陶此时也都没有心思吃饭，场面十分尴尬。
简：我喜欢这样。

20.卫生间·内景·日
贝丝来到卫生间，在水池前洗去泪水。
母亲（跟着她来到卫生间，一边走一边冲着贝丝嚷嚷）：我不想在家里发生这样的事情。
贝丝：对不起，妈妈。
母亲：你要是再不能控制自己，就再回到医院去！

21.贝丝卧室·内景·日
贝丝坐在床上，母亲站在她面前。
贝丝（困惑不解地）：你又有什么不一样呢？这个村子里所有的女人都得学会独处，而男人们都得到海上去工作。（贝丝趴倒在床上）
母亲：你也能学会忍受这一切。
母亲说完，离开贝丝的卧室，使劲地将门关上。
贝丝依然趴在床上，独自悲伤。

22.餐厅·内景·日
爷爷也离开餐桌，此时餐厅里只剩下陶陶和简，陶陶将餐厅的门关上。
陶陶：我甚至不知道你是谁。（简坐在餐桌旁，笑了笑）我对你一无所知。说实话……我很遗憾，可是，你无法让我感到信任。（简还是一言不发，只是微微一笑）她是非常多愁善感的。你能够说服她……去做任何事情。
简：不，我不这样认为。
陶陶：我现在该怎样照顾她呢？
简：你想怎么做？把她留在这里吗？把她关在这里？
陶陶：她确实不怎么坚强。
简：她比你我都要坚强。
陶陶：你还不明白吗，她有些神经质。
简：她想活着，这就行了！

23.贝丝卧室·内景·日
贝丝和陶陶并排坐在床帮上，简在收拾自己的行装，手里夹着一支烟卷。他将一件衣服装进旅行包，走到房间的另一边，打开壁橱，从里面拿出一个包裹。
简：这是什么？（他回头看看贝丝）
贝丝：什么？
简（将包裹拿出来）：这是什么？（他将包裹递给贝丝，陶陶看着这一切）是件礼物。
贝丝（高兴地接过来）：我能打开吗？
简：当然了。
贝丝解开包裹，里面是一件连衣裙。
陶陶：颜色真漂亮！非常不错。
贝丝站起来，走到简面前，给了他一个热烈的吻。

24.院子里·外景·日
简、贝丝和陶陶从房子里走出来，贝丝已经穿上简给她的连衣裙。
院子里，来接简回海上工地的两位同事泰里和皮特从简手里接过旅行包，放入小汽车的后备箱里，看到贝丝的漂亮裙子，一同事发出赞叹声。

25.海边·外景·日
小汽车载着简、贝丝、陶陶和简的两同事来到村头的海边，等待直升飞机的到来。
泰里来到简和贝丝面前，手里拿着一只可以挂在腰带上的扁状酒壶，递给贝丝。
泰里：你想喝一口吗？
贝丝接过酒壶，小心地尝了一小口，酒壶里装的显然是烈性酒，贝丝直咧嘴。泰里笑了，回头看看陶陶，陶陶摇摇头。皮特接过来喝了一口，又将它递给简，简也喝了一口。
简站在海边，点燃一支香烟，遥望远方，听着大海发出的波涛。贝丝看着简的背影，不禁露出伤心的表情。简回头看了一眼贝丝，毫无离别的伤感，这就更增加了贝丝悲伤。此时，大家都在望着大海，又好似在欣赏大海，谁也不说话。贝丝突然跑向村子。
简回过头来，去追赶贝丝，贝丝头也不回地只顾跑。
贝丝来到村子场院里，在一架脱粒机前停下，拿起一根铁棒敲击机器，发出类似钟声的声音。她一边敲，一边发出神经质般的叫喊。简来到她身边，从她手里夺过铁棒，贝丝的双拳雨点般地朝简袭来。正在高压电线架上施工的几名工人停下手中的活计，观看眼前发生的一切。简将贝丝抱在怀里，也许是贝丝终于折腾累了，暂时消停了一会儿。然后，她又离开简，朝另一方向走去。简拿起地上的铁棒，象哄孩子似地用力敲击那架脱粒机，发出的声音比刚才更加响亮。之后，他将铁棒扔在地上，追上贝丝，将她抱在怀里。
简：别这样，啊！
贝丝抬起头，简理了理贝丝的被风吹乱了的头发，轻轻地吻了她一下。
直升飞机已经降落在海边，泰里开车来接简和贝丝。
简和贝丝走下汽车，简搂着贝丝朝飞机走来。
简将旅行包拿上飞机，一切准备就绪，离别的时刻真的到来了。
简来到贝丝身边，将她抱起，原地转了几个圈，将她放在地上。
飞机马达轰鸣，泰里和皮特也都上了飞机，简也不好再耽搁，转身上了飞机，进入机舱后，急促地向贝丝和陶陶挥挥手，然后将舱门拉上。
飞机的马达声越来越响，螺旋桨加快了旋转速度，贝丝的心也越来越悲伤，她站在陶陶身边，脸上现出难以控制的伤心的表情。飞机就要起飞，贝丝终于抑制不住自己的情绪，突然朝飞机冲过去，用力拉开飞机的舱门，毫不犹豫地要上飞机。简急忙从机舱出来，走到舱门中间，贝丝扑到简怀里，紧紧地抓住他不放。
简使劲地将贝丝从怀里推开，一边劝慰她。
陶陶来到贝丝身边，紧紧搂住贝丝。
简看看贝丝稍稍平静了一些，才放心地再次进入机舱。
飞机的螺旋桨发出的风将陶陶的帽子吹落到地上，陶陶只顾紧紧地搂住贝丝，以免发生不测。
飞机已经离开地面，飞向天空。

26.机舱里·外景·日
飞机已经上升至一定高度，简透过窗户看着海边的贝丝和陶陶。

27.海边·外景·日
贝丝偎依在嫂子怀里，依然在哭泣，她不敢抬头看那架远去的飞机。
过了好一会儿，陶陶将贝丝从怀里推开，又从自己衣服口袋里掏出一只小药瓶，从里面取出一粒药丸，递到贝丝手里。
陶陶：吃一粒。（贝丝接过药丸）张开嘴，咽下去。

28.大海·外景·日
大海中一艘孤独航行的船只。字幕：

第三章　孤独

29.机舱·内景/外景·日
简坐在飞机的座位上，闭着眼睛，象是睡着了。摄影机透过飞机的舷窗拍摄窗外的景色：耸立在碧波万顷的大海中的钻井平台，此时飞机已经离海上作业工地不远了。

30.教堂·内景·日
贝丝坐在教堂里的长椅上忏悔。
上帝（贝丝装作模仿上帝的声音）：你犯下了自私的罪过，贝丝。你都没有想象一下你那样做会给他带来多大痛苦。你在别人面前不能控制自己的情感。当你这样做的时候，我没有感到你是在爱他，你答应过学乖一些的。
过了一会儿，贝丝抬起头。
贝丝：我答应学乖一些。
贝丝忏悔完毕，转过身来，妈妈在打扫教堂。贝丝走到妈妈面前。
贝丝：很抱歉我做得不好。
妈妈：没什么，贝丝。
贝丝：妈妈，简不在的时候我能回到家里去住吗？
妈妈：当然可以了，贝丝。

31.工地·内景·日
海上石油勘探基地的钻井工地上，简和同事们在作业。
从井架的最高处拍摄的镜头，表现出井架的高度。
泰里：再加点润滑油。
简用一把刷子沾上油抹到钻头上。

32.洗澡堂·内景·日
简和两名同事在洗澡，皮特已经洗好，准备穿衣服，在他拿衣服时差点儿将放在衣服旁边的收音机弄掉在地上，收音机里正在播放音乐，伴随着嘈杂的噪音。
简从浴池里出来，泰里递给他一支点燃了的香烟，简接过来吸一口，又还给泰里。简开始穿衣服。
泰里（对皮特）：嘿，你他妈的在干什么？
皮特刚做完俯卧撑从地上爬起来，拿起毛巾擦了擦脸上的汗水，不小心将收音机摔在地上。他来到泰里跟前，从他手里接过香烟，吸了一口又还给他。
泰里：把你的收音机扔了吧，在这里什么也收不到！
皮特走到收音机旁将收音机摔在地上。接着，他拿起水龙头朝泰里身上喷水，泰里站起来，拿起拖把朝他还击。
简：嘿，跳舞吧，你跳吧。
泰里和皮特继续耍闹。

33.走廊·内景·日
简、泰里和皮特在走廊里行走，经过一个灭火器旁边时，泰里开玩笑般地大叫救火。
泰里：救火啦，救火啦！
或许是这事大家遇到多了，谁也不当真。

34.村边·外景·日
镜头从教堂摇至村边的电话亭，贝丝站在电话亭里等简的电话。
陶陶骑着自行车从电话亭前的公路经过。天下着雨，陶陶身上披了件白色雨披。看到贝丝在电话亭里，陶陶放慢速度，来到电话亭前停下，掀去头顶上的防雨帽。
陶陶：他该打电话来了，是吗？要我跟你一起等吗？
贝丝（脸上露出甜蜜的微笑）：好吧。

35.海上工地·内景·日
勘探作业不能停止，工人们采取倒班的方式轮流作业。由于另一班工人还没有来接班，简不得不延长作业时间，想起已经约好跟贝丝通电话，他有些耐不住了。
简：另一班人呢？我得去打个电话！

36.村边·外景·日
陶陶陪着贝丝等了好一段时间，还是没有等到简的电话，陶陶还要到医院去上班。
陶陶：我得赶快去医院了。（临走前，她又来到贝丝身边，看到贝丝衣着单薄，关切地问）你不冷吗？（陶陶帮她整理一下衣服）你没事吧？（贝丝微笑着点点头）别等得太久了。
陶陶说完，骑上自行车走了，贝丝目送着她离去。

37.海上工地·内景·日
待下一班工人来接班以后，简才从工地抽出身来。待他洗完澡，拿起手表看看时间，早已经过了给贝丝打电话的时间。他赶紧跑向工地的电话室。
简：比姆，我得打个电话，你离开一会儿。
一边值班一边看书的比姆丢下书本，很不情愿离开电话室，还站在一旁观望。

38.村边电话亭·内景·黄昏
电话亭里的电话机的特写，电话铃响起来，一声，两声，三声……电话铃响了好长时间都没人接。镜头渐渐后拉，原来，贝丝已经坐在电话亭的地上睡着了。

39.工地电话室·内景·黄昏
简没有放下电话，依然怀着希望耐心等待。

40.村边电话亭·外景·黄昏
一名戴礼帽的老年男子推着自行车路过电话亭旁，听到电话铃声，将自行车放下，进到电话亭里拿起听筒。
男子：喂！
简：喂，贝丝在吗？
男子（看到地上的贝丝）：贝丝，贝丝！
贝丝听到喊声，如梦初醒，无精打采地站起来接电话。

41.工地电话室·内景·黄昏
看到比姆还没有离开电话室，简拿出一盒香烟扔给他，听到简是在跟贝丝打电话，他会意地笑笑，慢慢地退出电话室。
简：是你吗，贝丝？

42.村边电话亭/海上工地电话室·内景·黄昏
贝丝接电话。
简（电话里）：很抱歉我没能早些给你打电话。
贝丝：没什么。
（以下场景在海上工地电话室和村边电话亭之间来回切换。）
简：你不再爱我了吗？
贝丝：我当然爱你。
简：那你就说出来呀。
贝丝：我已经决定不再说那句话。大家都说我爱你爱得太多了，你要是知道我是多么爱你，这会让你伤心的，因为我们不在一起。
简：你永远不要停止说你爱我，听到了吗？
贝丝：听到了。
简：不要管别人说你什么。
贝丝：是。
简：那你现在就说一句让我听听。
贝丝（犹豫了一会儿）：我非常爱你！
她终于说出了想说、却又一直压在心底的话，还没说完，就哭了起来，泪流满面。贝丝的哭声通过电话线传到简的耳朵里，传到简的心里。
简：我也爱你。
贝丝：我都听到你的呼吸了。你能听到我的吗？
两人握着电话机听筒，良久无语。

43.卧室·内景·夜
夜晚，已是睡觉时分。贝丝和陶陶住在一间卧室里，陶陶已经躺下或者已经睡着。
贝丝躺在床上，兴奋得难以入睡。她打开收音机，为了不影响嫂子睡觉，她把音量开得很小，又将它放在被窝里，贴在耳边。她似乎将收音机当成了电话机，边听边回忆、边幻想。
下面这段对话是贝丝在幻想跟简通话，或者是她躺在床上对黄昏时分跟简打电话的回忆或继续。

44.工地电话室·内景·黄昏
简（对着电话机的话筒）：你在想什么？
贝丝：我在想你要是在我身边就好了。
简：你在干什么呢？

45.村边电话亭·内景·黄昏
贝丝：我在抚摩你的臂膀……你的胸部……你的腹部……（她边说边沉浸在甜蜜的回忆中）还有那个（她回头看看身后）……家伙……

46.教堂·内景·日
贝丝用拖把打扫教堂的地面，陶陶坐在她身后的一张椅子上。贝丝在干活时显得有些心事重重，提不起精神来。她停下手中的活，象是说给嫂子听，又象是自言自语。
贝丝：简再有十天就回来了，能住一个礼拜。
陶陶：什么？
贝丝（转过身）：简再有十天就回来了，能住一个礼拜。
皮特微笑着快步走进餐厅。贝丝看到他进来，急忙问简的情况。
贝丝：哎，你怎么回来了，简在哪里？
皮特：我是自己回来的，我的手腕扭伤了。他们把我送回来的。简说他爱你，他让我给你带个吻。
皮特说着走到贝丝跟前，亲切地吻了她一下。
贝丝：你有几天假？
皮特：只有三天。
皮特看到陶陶走过来跟他打招呼，非常高兴。
陶陶：你认识我吗？
皮特：当然认识。

47.贝丝家里·内景·日
贝丝和陶陶回到家里，母亲坐在客厅的沙发里睡着了。贝丝坐在旁边的长沙发里发呆，神情十分忧郁。陶陶走出客厅，到另一个房间去了，临走前又回过头来。
陶陶：我马上就回来。
过了一会儿，陶陶回来了。
陶陶（问贝丝）：她睡了很长时间了吗？（贝丝一言不发）你是怎么了？你哑巴了还是怎么的？
贝丝：你拿走我的日历了吗？（贝丝又重复一遍）你拿走我的日历了吗？
陶陶来到婆婆身边，将婆婆的眼镜摘下来。接着她一边收拾房间里的东西，一边回答贝丝的提问。
陶陶：没有，我拿你的日历干什么？
贝丝：我跟你说正经的呢！是你拿走的！
陶陶：我没有。我都不知道你在说什么？什么样的日历？
贝丝：我的日历在哪儿？
贝丝不屈不挠，大有不找到日历誓不罢休的样子，陶陶停下收拾东西，想想最终还是拗不过她，进入卧室拿出那页日历，可是，日历已经被撕成碎片。
陶陶：你必须停止这样做。生活不会因为他离开而停止。他没有死，你也没有，你明白吗？
她将日历的碎片递给贝丝。见此情景，贝丝愈发感到伤心，将撕碎了的那页日历重新拼上。
陶陶：你不能再这样下去了。
贝丝只顾将碎片拼在一起。在那页日历的空白处，是贝丝自己画的一个男孩和一个女孩的头像，中间是一行字：我爱你，简。看到被撕碎的日历，贝丝感到被撕碎的不仅是那页日历，还有她的心。她越想越伤心，以至于不能自制，站起来又蹦又跳，发出歇斯底里般的叫喊，然后离开客厅，进入卧室。母亲被吵醒，陶陶忙过来安慰她。
陶陶：您接着睡吧，没什么事。
婆婆：是贝丝吗？
陶陶：不是，没什么。
婆婆：真是歇斯底里！
陶陶：我去照看她。
婆婆：这事可不要发生在我家里。
陶陶：我知道，我去照看她，您接着睡觉吧。
她跟随贝丝进入卧室。
婆婆（自言自语）：真丢人！

48.海边·外景·日
海边的礁石丛，海浪拍打着巨大的礁石，发出震耳欲聋的响声。
贝丝站在海边大声叫喊，那气势，似乎想压过海滔的声音。

49.教堂·内景·夜
深夜，贝丝独自来到黑暗的教堂，她打开灯，面对神像忏悔。象以往那样，跟上帝对话。
上帝：贝丝·麦克奈伊，许多年来你一直在渴望爱情，我应该把你的爱情收回吗？你想要我这样做吗？
贝丝：我很感激这份爱情。
上帝：那你还想要什么呢？
贝丝：我祈祷简能回来。
上帝：他十天之后会回来的。你应该学会耐心等待，你知道吗？
贝丝：我已经无法等待了。
上帝：这可不象你做的事呀，贝丝。其他人也需要简，需要他工作。你考虑过他们吗？
贝丝：我无所谓。我对一切都无所谓。我只想他回来。我求您了！您不能让他回来吗？
上帝：你肯定你想这样吗？

50.卧室·内景·夜
陶陶与贝丝睡在一张床上，陶陶睁开眼看看贝丝。看到贝丝仍在睡觉，她又放心地接着睡。

51.海上工地·外景·日
简及其工友们在作业，他们一边下钻头，一边小心地观察各种仪表上显示的数据。突然，一名有经验的老工人看到即将发生井喷，他大声喊叫起来。
老工人：井喷！
伴随着他大声的叫喊，泥浆从井底喷射出来，老工人指挥工人们赶快撤离。正在用扳手拧螺丝的泰里来不及躲闪，被喷出的泥浆击倒在地，当场昏厥过去。简大喊一声“泰里！”，立即扑上去，抱住他，使劲摇晃他，从脖子上解下自己的围巾擦去泰里脸上的泥浆。过了一会儿，泰里苏醒过来，他醒来后笑笑，看来伤得并不严重。简将他扶起来，就在简刚刚站起来的时候，正在旋转的钻机的手柄朝简袭来。
泰里：当心！……
话音未落，手柄已经击中简的脑部，简当即昏了过去，倒在地上。泰里跪在地上，使劲地摇晃简，简一点儿动静都没有。
泰里（一边扶着简，一边大喊）：快去叫医生！

52.贝丝家里/厨房·内景·日
贝丝心不在焉地煮咖啡，听到门口的说话声，她放下手中的杯子，小心地来到门口，原来是牧师在跟母亲说话。牧师看到贝丝过来，又将事情简单地跟贝丝说了一下。
牧师（对贝丝）：我们在谈简的事，他出事故了。
贝丝闻言，一阵头晕，当即倒在客厅的长沙发里。

53.村边·外景·日
直升飞机从天而降，飞机刚一落地，早就在地面等待的医护人员（陶陶也在其中）立即冲进机舱，贝丝惊慌失措地站在机舱旁，陶陶又从机舱里下来，带着贝丝进入机舱。简躺在担架里，头部裹着绷带，还在打着吊针。
贝丝：简，你能听到我说话吗？
看到简伤成这个样子，贝丝伤心地落下泪水，她摸了摸简的手。
简：你在做什么？
贝丝：我在摸你的手。
简：不要碰它。（贝丝还在抚摩他的手，简大声喊到）不要碰它！你放开……

54.医院·内景·日
一群医护人员推着担架匆匆穿过走廊，陶陶手里拿着吊针的瓶子，进入手术室后，数名医生护士立即进行手术。

55.医院/走廊·内景·日
贝丝坐在走廊的长椅上，陶陶陪伴着她。贝丝欲哭无泪，不知如何是好。
陶陶（握着她的手腕）：别哭，深呼吸。跟我说话。（贝丝只顾哭，陶陶将她搂在怀里）很快就会好的。

56.手术室·内景·日
手术室里，医生正在给简输血，手术在紧张地进行。

57.走廊·内景·日
贝丝稍稍安静了一些，不情愿地坐在走廊的长椅上，很想进入手术室。
医生（从手术室出来，对贝丝）：我们正在进行手术，需要几个小时，你最好在外面等候……
贝丝不顾医生的劝告，径直进入手术室。
陶陶跟着贝丝进去，将她拉出来。
陶陶：你不能进去。
贝丝：我想跟他在一起。
陶陶：我知道，你还是跟我来吧。
贝丝：我想一直看着他。
陶陶：你这样想可不是个好主意。
医生：你不能呆在这里，这是不可能的。
贝丝感到受了委屈，固执地摇摇头。
陶陶（对医生）：你过来，我能跟你说句话吗？（对贝丝）你在这里等着（她把医生拉到一边）。

58.手术室·内景·日
手术台上，手术在进行中。贝丝在陶陶的陪伴下，站在手术室外边透过门上的玻璃看着手术的进展。

59.走廊·内景·日
贝丝：我想让你跟我一起祈祷。（看到陶陶有些犹豫）求你了。
贝丝跪在手术室门口的地上，陶陶也在她对面跪下，两人的手紧紧握在一起。
贝丝：尊敬的上帝，我们请求您保佑简，保佑他平安无事。阿门。
祈祷完毕，陶陶轻轻亲吻了一下贝丝的手。

60.手术室·内景·日
手术已经接近尾声，为了做颅腔手术，简的左前额被切开巴掌那么大，现在已经缝合起来，简处于昏迷状态，一名护士在用药棉擦去手术部位的血迹。

61.病房·内景·日
手术进行了很长时间，或许是因为太受刺激、太累了，贝丝已经在一张病床上睡着了，陶陶守护在她身旁。一名护士来到她们身边，陶陶把贝丝叫醒。
护士（对贝丝）：太太，您能过来一下吗？

62.诊断室·内景·日
贝丝从床上起来，跟随护士来到一间诊断室，里面有几名医生，其中有一名年长的医生，他是这次手术的主刀，另一名是叫里查德森的年轻医生。
贝丝（问年长的医生）：他会活下去吗？
年长的医生：目前我们稳住了他的状况。
贝丝：他会活下去吗？
里查德森（站在贝丝身后）：会的，贝丝，他会活下去的。
贝丝闻言脸上露出充满希望的笑容，她朝年长的医生看了看，终于松了一口气。
年长的医生：您丈夫伤得很重。没有必要不惜一切代价保全生命。
这话令少不更事的贝丝感到有些不解。
贝丝：您这是什么意思呢？
里查德森：他的意思是想说……有时……当生命不值得继续下去的时候，或许选择死亡更好些。
贝丝（困惑地）：你们不了解简，你们不要这样说。
年长医生：您丈夫也许终身不能走路了，我们认为他可能会全身瘫痪。
贝丝：可是，他会活着。
年长医生：他会活下去，好象不会有什么问题。

63.街头·外景·日
贝丝独自坐在一家露天咖啡馆里，叫了一杯可乐。可她没有心思喝饮料，而是在祈祷。
贝丝：上帝，您在吗？您始终都在吗？
上帝：当然在，贝丝，这你是知道的。（过了一会儿）出什么事了？你是想让简回来。
贝丝：我改变主意了。我为什么要这样要求呢？
上帝：因为你是个小傻瓜。我该让你经受考验的，你对简的爱是要经受考验的。
贝丝：感谢您还让他活着。
上帝：没什么。
贝丝独自坐在露天咖啡馆，呆了很长时间，伤心得直落泪。

64.村庄·外景·黄昏
晚霞掩映着村庄，火红的云彩不断变换着颜色，缓缓地运动着，一道彩虹出现在天空。字幕：

第四章　疾病

65.教堂·内景·日
牧师在布道。教堂里座无虚席。
牧师：我告诉你们，如果这些戒律中有一条你们不尊重，那么，在天堂的餐桌上就不会有你们的位置。
布道完毕，众人齐唱赞美诗。贝丝坐在母亲身旁，虽然也跟着唱，却不象其他人那么表情严肃。教堂里工作人员在分发圣血，贝丝也得了一份。

66.教堂·外景·日
走出教堂，贝丝遇到了一位好久不见的女友。
女友：你好！
贝丝：你好，很高兴见到你。
两人行拥抱礼。

67.医院·外景·日
贝丝骑着一辆轻骑来到镇医院，她将轻骑放在院子里，朝病房走去。

68.病房·内景·日
简斜躺在病床上在静养，脑袋上打着绷带，脖子上打着夹板，头部无法转动。
贝丝上身只穿一件紧身的T恤衫，坐在他身边，轻轻抚摩他的手。
随着一阵敲门声，泰里和皮特拎着一包啤酒来看简，他们看到简都非常高兴。
泰里：这啤酒的泡沫好棒！
简：你们好，伙计！
泰里：你怎么样，小子！
简：我很好，你们呢？
泰里和皮特来到病床的另一边。
简：你们找到什么了吗？
泰里：找到天然气了，没别的重要东西。我们还要往北面去勘探。
简：去北面，很好。
皮特：你说过那边有石油。你怎么办呢？我们还要去钻井！
简：我想休息了。我以前对你们不够信任。
简说完，三个人都笑了起来。泰里和皮特打开三听啤酒，将其中一杯放在简身边，两人举起啤酒邀请简跟他们一起干杯。
简：我的胳膊骨折了，不听使唤。再说，我也不渴。
泰里：噢，是这样。（他端着自己的啤酒走到简身边，亲自递到简嘴边）来！
由于简脖子上打着夹板，泰里在给简喝啤酒的过程中，啤酒洒落在他脖子上。
简（差点儿呛着，咳嗽了一声）：对不起，伙计。
泰里和皮特站在床边，看着简，他们相互笑笑。
简：他们是不允许有人来探视我的……
泰里：我们也是路过，没有多少时间。那你就好好照看自己，我们走了。
皮特：祝你尽快恢复健康。
简：再见，伙计们。
泰里和皮特离开病房，此时只剩下简和贝丝。
简：你能帮我做件事吗？
贝丝（来到简身边，握着他的一只手）：什么？
简：你下次来的时候，换件别的……宽松点的衣服。那样的话……我就看不到你的身条了。
一个快速闪过的特写镜头展现了贝丝高耸的胸部。贝丝没有说话，轻轻亲吻一下简的额头。
陶陶推门进来，随即把门关上。她手里拿着药品，准备给简换药。
陶陶：贝丝，你该回去了，简需要休息。
贝丝很不情愿，依然站在门口看陶陶给简换药。

69.办公室·内景·日
陶陶换完药，将贝丝带到自己的办公室。
陶陶（坐在办公桌前，背对着贝丝）：应该避免情绪激动，这对他恢复健康不利。
贝丝（倚靠在门上，情绪沮丧地）：对不起。
陶陶（转过身来）：你应该帮助他提起精神来。
贝丝：他在睡觉吗？
陶陶：他应该休息，我刚给他吃了药。
贝丝：我能去看看他吗？
她说着就要去看简，陶陶犹豫了一下，可还是勉强地点了点头。

70.病房·内景·日
贝丝进入简的病房，随手关上门。她来到简身边，简已经睡着。
贝丝：我爱你，简。
她深情地看着熟睡的简，将头部贴近简的面部。
贝丝（模仿简的声音说话）：我也爱你，贝丝。你是我的终身之爱。
贝丝说完，轻轻地亲吻一下简，然后才离开病房。

71.贝丝家里/卧室·内景·凌晨
贝丝到很晚才回来睡觉，或者是她睡到半夜从家里出去了一段时间又回来了。陶陶被她的动静弄醒，从床上坐了起来。
陶陶：贝丝，你刚才去哪儿了？
贝丝（一边进被窝一边回答）：我去教堂了。
贝丝躺下。
陶陶：凌晨两点？（她打开床头灯）我不想看到你生病，就象山姆去世以后你生病那样。
贝丝（翻过身来）：我刚才是去教堂了。（说完又将身子转过去，背对陶陶）
陶陶：这跟教堂没有任何关系。你听到我的话了吗？（贝丝没有回答）你听到了吗？我不想看到你生病。我跟理查德森大夫谈过了。他说明天可以见你。
贝丝（似信非信地）：真的吗？

72.医院/诊断室·内景·日
贝丝坐在理查德森医生的诊断室前的长椅上等候。
诊断室的门打开了，一名病人走出来，理查德森医生将他送到门口，叫贝丝进来。
理查德森：贝丝，进来吧。
贝丝无精打采地走进诊断室，坐在理查德森医生的办公桌对面，刚一坐下就伤心地哭起来，掏出一张面巾纸擦眼泪。
贝丝：陶陶让我过来一趟。
理查德森：她想让我给你做一些治疗。（他翻看病例）我的前任大夫给你做治疗已经是好几年以前的事情了。那时是因为什么？
贝丝：我不知道。
理查德森：我也不知道。你哥哥的死令你极度伤心。现在是你丈夫的伤势让你不安。这没有什么大不了的。
贝丝：您不给我一些药吃吗？
理查德森：我跟我的前任不一样。对于正常的情绪反应我是不用药物治疗的。表达出自己的情感在你们这里也许是不允许的。但这绝对不是什么病。
贝丝：过去发生的事情都是我的不对。
理查德森：什么事情？
贝丝：我向上帝祈祷让他回家。
理查德森（摇摇头，笑笑）：你真是有能耐呀！你真的相信自己拥有这样的能力吗？你这样做具有很强的主观作用。还是多为自己的命运而不是他的命运哭泣。要是你觉得我说的话对你有用，就常到我这里来聊聊吧。
贝丝（不知所措地哭起来）：对不起。
理查德森：现在他回来了，一切都会好起来的。
轻松欢快的迪斯科音乐起。

73.教堂·内景·日
贝丝跪在地板上擦地。

74.医院/病房·内景·日
简躺在病床上，陶陶刚刚给他换完药，贝丝站在简身边，手里拿着一件小礼物，孩子般地摆弄着，又蹦又跳，心情十分高兴。

75.海上工地·外景·日
天在下雪，泰里和工友们在作业，雪花飘落在他们身上。

76.贝丝家里/走廊·内景·日
简的病情见好，泰里和皮特将他接回贝丝家里。泰里抱着简上楼梯。贝丝和陶陶跟在他们身后。

77.卧室·内景·日
贝丝和陶陶一起在照料简，贝丝将便盆拿进卧室……
迪斯科音乐停止。
今天是简的生日，陶陶端来为简的生日特别准备的午餐，她边走边唱《生日快乐》，不过对歌词作了改动，贝丝也随着她一起唱起来：
“祝你生日快乐，祝你生日快乐，土豆清炖鲜牛肉，你看起来象只猴子，人们看到过一只象你一样的猴子。”
两人边唱边笑，躺在床上的简也跟着笑了起来。
陶陶将放着午餐的托盘放在简面前。
陶陶：看，这是特别为你做的。
贝丝：我带来了一件礼物。
她将礼物放在简面前，简的手动弹起来不方便，贝丝坐在简身边准备帮他打开。
陶陶：那是什么？
贝丝（问简）：我能打开吗？
简点点头，她将礼物打开。
陶陶：里面装的是什么？
贝丝（一边解开包装，一边说）：打开以后你就知道了。
盒子里面装的是一个发条玩具人，他骑在自行车上。
陶陶：你是在哪里弄到的？
她将玩具上紧发条，放在托盘里，玩具人骑着自行车转圈，当他碰到托盘的边框时，摔倒了。
贝丝带来的这个玩具把简和陶陶都逗笑了。
陶陶（边笑边说）：从来没有见过这么脆弱的家伙！（她将玩具扶起来，由于发条的劲用完了，玩具人一动不动了）现在他不动弹了。（仰卧在病床上的简会意地笑了）真好玩！（三个人笑得很开心）真好玩……（陶陶轻轻吻了一下简的前额）生日快乐，简。呆会儿见。（陶陶说完转身离开卧室，临出门前，又看了看简和贝丝）
贝丝（坐在简身边）：你喜欢它吗？
简：喜欢，太好玩了。
贝丝：你的药。
她站起来，走到桌子旁取药，回到简身边给他吃药，并用一个奶瓶一样的瓶子给他喂水。简喝了几口，贝丝将瓶子拿回。
简：我再喝点。
贝丝又将瓶子拿回来，接着喂他。简又喝了一气。
贝丝：还要吗？
简：不要了。
贝丝将瓶子放回桌子上，来到简身边，轻轻亲吻了他一下。
贝丝：生日快乐。
简：我真没有希望了，贝丝。
贝丝（摇摇头）：不。
简：你去找一个情人吧，不用隐瞒什么……（贝丝对简的话感到困惑，一时不知道说什么好，只是听着）可是你不要离婚，他们是永远不会同意的。
一个长长的特写镜头对着贝丝，她从困惑到委屈，经历了复杂的表情变化。她感到简有些误解自己，觉得十分委屈。她转身走出卧室，待至贝丝走到门口，简想让她回来。
简：贝丝。
贝丝没有回头，还是关上了房门。
过了一会儿，贝丝哭着回来了，她哭得十分伤心。
贝丝（边哭边说）：你以为这是我想要的东西吗？你这个可怜的残废！
贝丝说完，将房门关上，离开了卧室。

78.村子·外景·日
村边的山坡上，贝丝坐在秋千上来回地荡起来，她神情忧郁。

79.教堂·内景·日
教堂里，牧师在安慰贝丝。
牧师：你们还是和好吧。丈夫和妻子应该是可以沟通的。他需要帮助，你应该表现得坚强些。你去对他说，你对自己生气感到抱歉。（贝丝在认真地听着）你是有上帝的，你的忠诚会赋予你力量，这种力量是他不具备的。

80.卧室·内景·日
简独自仰卧在床上，神情沮丧。他想吃药，可是双手不听使唤，在他拿药的过程中，托盘里的其它东西掉在地上。后来，他费了很大力气才将药瓶拿到嘴边，没等送入口中，瓶子就掉了下去，他自己也差点掉下床去。
陶陶推门进来，赶紧将他扶起来。
陶陶：她干什么去了？她丢下你不管就离开了！
简：你得承认……我们结婚时她是很幸福的。她那时非常高兴，不是吗？
陶陶抚摩着简的脑门，点点头表示同意。
简：我不能这样下去，我甚至无法跟她做爱。必须让她离开。必须让她过自己的生活，帮助我把她解放出来。
陶陶（看着他良久无语，过了一会儿）：她为你不惜一切代价，这你是知道的。为了使你开心，她付出了一切。你明白吗？
简：你说得对。谢谢你告诉我这一切。
陶陶：没什么。我给你读书听好吗？（她起身走向书架旁去取书，在取书前回头看看简）好吗？
简点点头。

81.花园·外景·日
贝丝从教堂回到家里，脸上重新绽开笑容，经过花园时，她采摘了一朵玫瑰花，高高兴兴地朝房子里走去。

82.卧室·内景·日
贝丝手拿玫瑰花，轻轻推开卧室的门，却发现卧室空空，简已经不在床上。贝丝感到惊慌，急忙走出卧室，刚出门，遇到母亲从楼梯走上来。
母亲：他们又把他送回医院了。

83.医院/走廊·内景·日
贝丝来到医院，急匆匆沿着走廊朝病房走去，刚好遇到陶陶。
贝丝（焦急地）：出什么事了？
陶陶：他失去了知觉，我们又把他接回医院了。（生气地）你那么不精心地照顾他，他没法呆在家里！
贝丝：对不起。
陶陶：够了！
贝丝：我没有权利吻他一下吗？
陶陶：你听听他怎么说的吧。一切都在于你，他再没有其他人。你要让他产生继续活下去的想法，任何医生都做不到这一点。
贝丝无言以对，陶陶说完，转身朝走廊的另一头走去。背景，一名清洁工在拖地。

84.病房·内景·日
贝丝轻轻走进病房，乖乖地坐在一张长椅上。简躺在床上，望着天花板，听到脚步声，他轻轻地叫了一声贝丝的名字。
简：贝丝。
贝丝：对不起。
简：那是我的错。你走过来些，静静地站在床边。
贝丝从长椅上站起来，慢慢走近简的病床。简笑笑，贝丝的心情也轻松了一些。
简：爱是一种真正的力量……不是吗？
贝丝点点头。
简：要是我死了，那将是因为爱无法将我留在人间生活（贝丝想说什么，却欲言又止，而是继续听简说话）。我已经很难回忆起做爱的滋味，要是我忘记了，我就将死去（贝丝脸上露出极度伤心的表情）。你知道吗？当我在工地上给你打电话的时候，就象是我们一起在做爱，虽然我们不在一起。
贝丝（脸上露出一丝希望）：你想让我再这样给你打电话吗？我很乐意这样做。
简：我想让你找个男人……跟他做爱。然后你向我讲述做爱的经过。（贝丝依然感到迷惑不解，简继续说）这样就象我们俩在一起做爱一样。这样……这样做将能延续我的生命。
贝丝（摇摇头，还是无法相信他的话）：我不能那样做。
简：今天上午当我对你说让你去找情人的时候，我考虑的不是你，而是我。我不想死。我害怕死亡。你明白吗？那将是你跟我在做爱，贝丝。去为我做吧。
贝丝（坚决地）：我不能那样做。
简：求你了。

85.医院·内景·日
贝丝心情忧郁，无精打采地从病房出来，走下楼梯，恰好遇到上楼梯的理查德森医生。
理查德森：你好吗？（贝丝犹豫了一下，点点头）真的吗？
贝丝强打起精神，继续点头，表示自己挺好，还勉强地笑笑。然而，就在理查德森医生要离开的时候，贝丝突然晕倒，理查德森赶忙将她扶起来……

86.浓雾笼罩中的一座建筑物的废墟。字幕：

第五章　犹豫

87.诊断室·内景·日
贝丝躺在理查德森诊断室的病床上，现在，她已从昏迷中醒来。
理查德森：你需要好好睡一觉。我在花瓶里插上了一朵玫瑰。（他边说边指着放在办公桌子一角的玫瑰花）刚放进去的时候，它有些发蔫，现在又精神起来了。（贝丝一边看着那朵玫瑰花，一边听他说话）你也考虑一下自己吧，从忧郁的状态中走出来。比如跳跳舞什么的，我看到过你跳舞。你喜欢跳舞的。（贝丝无精打采地听着理查德森的话）

88.病房·内景·日
贝丝手里拿着一枝玫瑰花，推开病房的门，看到简不在里面。
贝丝（问护士）：简在哪里？
她沿着走廊朝手术室跑去。

89.手术室·内景·日
手术室里，简躺在手术台上，几名医生和护士在忙着给他做手术。贝丝想进手术室。
陶陶（一边关门一边对她说）：你在这里帮不上什么忙。

90.教堂·内景·日
贝丝独自坐在教堂里的长椅上祈祷。
贝丝：不要让他死去。
上帝：为什么呢？
贝丝：因为我爱他。
上帝：你不断地这样说，可没见你为他做什么事情。
贝丝（委屈地）：我无能为力。什么也做不了。
上帝：那就向我证明你爱他，我就让他活下去。

91.理查德森的居所·内景·晚
贝丝手里拿着一瓶香槟酒和一枝玫瑰花，兴冲冲地来到理查德森的居所。她按响门铃，理查德森打开门，贝丝将香槟酒和玫瑰花递给他，没等理查德森反应过来是怎么回事，贝丝已经进入客厅。
贝丝（边说边脱去外套）：我来跳舞！
她将录音机打开，和着节奏欢快、旋律优美的音乐，旁若无人地跳起舞来。
理查德森（坐在椅子上，感到莫名其妙）：你跳得很好……可是你倒是跟我说句话呀？
贝丝只管自己跳舞，看起来心情十分高兴。她边跳舞边打开香槟酒，倒入两只杯子，将一杯递给理查德森，自己端起另一杯，一饮而进，喝完后继续跳舞。
理查德森（无心喝酒，将那杯酒放在茶几上）：别跳了，跟我说话！
贝丝就象没有听见，依然忘我地独自跳舞。理查德森走到录音机旁，将音量调到非常小。
理查德森：贝丝，我们聊聊天好吗？
贝丝（停止跳舞）：给我五分钟时间。
她走进理查德森的卧室，将门关上，理查德森坐在椅子里，看到这一切，更加感到莫名其妙。过了一会儿，他听到卧室里没有动静，就走向卧室，将门推开，没想到贝丝赤身裸体地躺在自己的床上，她两只手捂着乳房。
贝丝：过来抚摩我。（她将捂在乳房上的两只手松开，张开双臂）你可以跟我做爱。
理查德森：你听着，贝丝，我们不做爱，请你穿上衣服。
贝丝（失望而气愤地）：你不想要我？你不喜欢我？你说过你非常爱我。
理查德森：是的，贝丝，我喜欢你。你把衣服穿上。
贝丝（感到自己不被理解，委屈地）：你不明白。（她几乎哭起来）我是善意的。我想我们做爱。
理查德森：贝丝，如果你想跟我聊天，我们可以到医院见。（贝丝真地哭了起来，理查德森走近床边）现在，你把衣服穿上。求求你了，我真不知道该怎么对待你。穿上衣服回家吧。
贝丝只顾伤心地哭，哪里听得进理查德森的话。她将床上的毛毯裹在身上，朝侧面翻了个身。

92.病房·内景·日
贝丝（站在简的病床前）：我仰身躺在床上，光着身子……他……他走进来……看着我。（贝丝讲讲停停，显然是在寻找词句）他抚摩我的乳房……呃……然后，他进到我那里面……啊……接着，他就跟我做爱……很轻柔……呃，他很快活。
简已经不能说话，只能靠写字与人交流，他半信半疑地听完贝丝讲述她编造的“做爱”经历。贝丝看到他想问自己问题，赶忙将纸和笔放在他手边。
简拿起笔，吃力地在纸上写到：“谁？”
贝丝（想了想）：理查德森医生。
简也想了想，然后笑笑，在纸上写到：“不是真的”。
贝丝摇摇头，想否定他的看法，可是这怎么能瞒得过简呢。

93.村子·外景·日
贝丝骑着轻骑，村子里的几个十多岁的小男孩看到贝丝，贝丝停下车跟他们打招呼。
一个男孩：你去哪儿？
贝丝没有告诉他们就骑车走了。

94.病房·内景·日
理查德森（对简）：我们将给你断掉氧气罩5分钟，以便你运用自己的肺呼吸。现在放松，慢慢来。
陶陶（按照医生的吩咐，给简断掉了氧气罩）：好了，你开始自己呼吸。……深呼吸（陶陶将一只手放在简的前额），慢慢地。（简按照陶陶说的做了，在慢慢呼吸）很好……继续……（贝丝站在一边看着）好，深呼吸。
看到简的状况没有什么问题，医生和陶陶都离开了病房。
简（声音微弱地叫道）：贝丝。
贝丝轻轻答应了一声，慢慢朝简的床边走来。
简（吃力地小声说）：你在公共汽车里做什么了？
贝丝：什么汽车，简？
简：靠近我。（贝丝靠近他，轻轻摸着他的前额）我在那儿，（简有些神志不清）我在那儿，在后部，在汽车的后部（简说完昏迷过去）。
陶陶恰好进来。
陶陶（对贝丝）：快去叫理查德森大夫。我马上给你接上氧气罩，简。（她拿起氧气罩）你听到了吗？（她将氧气罩给简戴上）你醒醒，跟我说话。

95.汽车站·外景·日
医院门??

说起爱情和爱情电影，首先想到的可能是西方银幕上的故事，《西雅图不眠夜》的浪漫，《人鬼情未了》的痴缠，《新桥恋人》的绚丽，以及《英国病人》的伤感，东方情调的也有《情书》的隽永淡雅，《胭脂扣》的人鬼殊途，这些都深深地印在我们的脑海和爱情回忆中。无论哪个国家，无论结果如何，镜头下的爱情总是色彩绚烂，光影华美，能够激发人们心底最浪漫美好的想象，在虚拟的世界里经历一场刻骨铭心、温馨动人的爱情，然后走回现实中来，投入自己已是发白的黑白相片般平凡的恋爱和婚姻围城之中。

世事沧桑，人潮汹涌，相信爱情的人已是越来越少，乏味庸常的现实生活和多姿多彩的银幕爱情，使爱情的信仰者常常不得不面对一个悖论，桔红的温暖和粉色的浪漫究竟只存在于虚幻的光影世界，越多的美丽色泽和感人画面，越反衬出这种爱的虚拟性质，即便不虚伪，起码也遥不可及；如果身边有爱，那绝不是电影中的样子，在大多数情形下，它呈现的是电影不愿表现的苍白和平庸。

我们在电影中享受爱情，看见的只是爱的影子，自己正经历和彼此付出的爱，因为太平凡，却得不到承认和赞美，以致于真爱离我们愈来愈远，到头来我们真的只能在电影中寻找爱情了。

直到我看见了《破浪》。像劫后遍地瓦砾中一朵素净的小花，它的朴素散发出一种震撼人心的力量，让一切矫饰的华丽爱情黯淡无光。

北欧滨海小镇，单纯的贝丝爱上了外乡人、海上石油钻井工简，得到当地长老们和教会的准许，他们结婚了。短暂而甜蜜的蜜月之后，简又去海上工作，陪伴他们的是连天淫雨般无尽的相思。然后，悲剧发生了，简被一场意外夺去了行动的能力，全身瘫痪，未来一片黑暗，回忆曾经的爱情生活只能给他带来更大的痛苦。为了让简重新站起来，获得生的勇气，贝丝找别的男人做爱，再将每个细节讲给病塌上的简。在这种虚拟性爱的刺激下，简的病情竟然开始好转。贝丝却被小镇上的人们所不齿，赶出教会，甚至不能进母亲的家门。简病情又一次恶化，心力交瘁的贝丝毅然走上了一艘虐待狂的船。简奇迹般恢复了，重新站了起来，贝丝却永远离开了她此生的最爱。

丹麦导演拉斯·冯·提尔1996年的这部电影并不属于后来著名的Dogme的作品，但他的影像风格和拍摄手法这时候已非常成熟，Dogme要求的手提摄影，自然光线，不用滤镜的真实色彩，同期录音，以及快速的摇移镜头，也是这部电影的标志。一个极端的爱情故事，同样极端的表现手法，使它大异于我们的爱情电影经验。苍白冷硬甚至到冷酷地步的色彩，大量的晃动镜头和不规则构图，使这个爱情回到了它发生的本来环境中，这样的结合本来应该让这种爱情获得真实感，可是因为发生在这里的感情前所未见地炽烈，故事又比任何好莱坞的奇异爱情还要骇人，我们的心灵反而难以接受了。平凡的人习惯了平凡的感情和平凡的表达，从生活以外寻找的只是一种可以理解和想象的浪漫，然后继续循规蹈矩的生活；一旦有一种感情强烈到为日常生活和经验所不能理解，我们也会变成那个冰冷小镇灰暗教堂上的一块砖，冷漠地拒绝，恐惧地厌恶。可是我们的心灵承受不了巨大的冲撞和燃烧，难道就意味着不会有别的心灵有更强烈的爱的力量吗？

看电影的时候，当我听到简向贝丝提出让她找个人做爱，开始也觉得有些荒唐，可看见贝丝为她的简忍受着巨大的痛苦、屈辱和内心的分裂，一步步走向现实世界的绝境时，我的心里也逐渐感到了这爱带来的巨大震撼。我想起了去年看《黑暗中的舞者》，当时也和有些人一样，对故事中一些令人感到愚蠢的生活细节和比约克那样过分的善良觉得不可理喻，因此并不喜欢它。现在我知道了，就像把贝丝的爱置于那样一个清教徒背景的小镇，世俗的狭碍使任何天真的幻想和善良举动都会显得惊世骇俗，反而变得不真实，也如同歌舞片的形式所造成的间离效果。真实的力量存在于伟大的情感之中，而不是其形式。导演其实是在讲爱的童话，面对它们，必须有一颗足够坚强和单纯的心灵，惟其坚强，才可以承受它残酷的力量；惟其单纯，才可以理解它绝然无私的付出。对于染尘已久的心灵，它们是不真实的；对于赤子之心，这种爱却是实实在在的存在。

比约克有天然的赤子情怀，埃米莉·沃森所扮演的贝丝也纯真到让人心痛。电影刚开始，她对着镜头自说自话般回答长老们的问话，描述着简，那毫不掩饰的天真的爱意流溢，使她纯然不像是个要结婚成家的成熟女子。婚后她对于简的挚爱和依恋，使整个镇子上的人甚至妈妈也看不顺眼，告诫她要学会忍耐，而她对于这种压抑的反应也是那么孩子气的一声撕心裂肺的长啸。她习惯一个人与上帝对话，感恩和祈求，表情、语调极其自然，对她来说，那已经不仅仅是相信，而是确确实实地就活在上帝的爱里，没有人比她肯定这爱的力量。所以，她才会信简的说法，哪怕那可能导致正常人的内心分裂，不容于社会和亲人，可她坚信，为了爱，没有堕落。驶向那艘可怕的大船时，她脸上迸发出纯洁的微笑，像个初生的婴儿求助于上帝，上帝已经在爱里原谅了她，或者，对于她的爱，根本没有人有权原谅，即使是上帝。

简偷走了贝丝的尸体，他不愿贝丝葬在无爱的土地上，要让她回归纯洁的大海。一直努力表现出真实感的影像突然一变，天堂的门为贝丝开了，人们听到久违的钟声响自遥远的天际。导演说，这是个童话；如果你相信，这也是真的。