至今我还住在纪录片中提到的劈柴胡同，只不过现在换了名字，改叫辟才胡同。片中拆掉的那一片就是我原来的家。在北京的城市改造进程当中，很多胡同都被改了名字，据说意图是为了避俗，为了更悦耳。由此无法得知原来这个地方名字的由来。但这并不是最坏的结果，因为有些地名早就随着老城区拆迁而永远消失了。如今我只能庆幸还能拥有那个模糊相似的名字。

这部记录片恐怕是我和家人围坐一起，一帧一帧看完的。不想错过任何出现在片中的每个一闪而过的身影。看完以后，家人相视时眼里闪过的没落神情，大概只有经历过的人才会懂吧。

里面有很多都是我们的老邻居。甚至主角老郭，到现在还住在我们楼上。兰大爷，几乎是我童年放学回家永远的街头背景，最熟悉的陌生人，他的业余工作就像是胡同消逝最后的烙印，兰大爷做各种平房生炉子用的烟囱，如今兰大爷去世了，连同他做的那些烟囱也没什么人需要了。从90年代末到现在，就像是换了一个世界。拆迁也只是世界变换的其中一个短促脚步，改变了很多，但是却没时间让你思考。

片中开头，就已经是胡同消亡的终点，我那段颠倒混沌的童年记忆，也只能在读城南旧事时，才能与之重合，童年之处才有所安置。感谢这部纪录片，至少我们还能通过它回顾那个消逝的过程，回顾那段最后的日子。

1/两位医生去哪儿签字的时候，对方作为公职人员和开发商并不反感摄像机，如今几乎不可能。

2/涉及到个人财产时，算清楚是应当且必然的。

3/声音硬切。

4/医生如愿换到了相同面积的平房，开发商在其它地方购置了楼房作为临时过渡的安置房，私房是否相当于现在的商品房，爹爹补了六万的建设费，政策早已不同。

5/强制搬家的那段，请来了医护人员，整体氛围因为围观显得不安困惑，但总归是不明所以地搬走了，大概是之前那位四川来的奶奶的感受，脑袋一片空白地给送走了。相当于沉默坚定地强制性搬家了。

6/画外音讲述的内容很大可能有当事人的采访，画外音的中立性取消了采访的情绪与偏向，显得克制体面，人在拆迁这么大的事情面前，容易显得焦虑，丢失了体面，但整部片子并未如想象那样煽动情绪，影像中的人们都在生活着，并未受到拆迁的太多干扰。当时看来，可能会无感于平淡的日常生活，但三十多年过去了，回头再看这部片子，发觉导演留下了大量市民生活的影像资料，拆迁作为事件，本质不会随着地域时间的变化而改变，但当事人对拆迁的反应态度诉求，是能够折射时代的。

7/养鸽子，拆迁之外的事情讲拆迁。

8/冬天颠球的一组镜头，最后一句阿姨再见，外孙女洗衣服，夫妻俩吃饭，拆医生的房子，最后孩子在胡同骑车的镜头，影像有生活的痕迹，氛围，因而显出电影的质感。

9/开头很公允，有些人乐于改善居住质量，有些人则不愿意。爹爹说他多挣钱没用，他老了，够吃馒头就行了，四川奶奶很体面，头发一丝不苟。

10/当时拆迁很随意，不用出动迷彩，也不用公职人员现场看守，平房，导演能够近距离地拍摄到推房子的画面。

另，如此记录的影像，多年之后能够成为当事人缅怀过去的东西。