电影定位“后知青时代”呈现，单从预告片段来看就呈现出了难得的年代戏品质。不同于其他的知青题材，剧本选取了一段没有讲过的知青岁月，应该是有真实原型的吧，看得出制作这部电影的衷心。

影片围绕一代知青人的冒险征程，对“勇敢”主题进行了回忆式诠释。一代人的命运，两个时期的穿插叙事，大大加快了故事篇幅所承载的历史跨度，视角不断集中在人物关系的波折中，深刻了人物形象，增强了人物立体感。年轻演员散发的朝气和个性，其实很好的联接了当代年轻人进入故事的共鸣；老年演员经历过那段特殊的历史进程，对角色的把握有真实的内心感触打底，比较沉稳动情。摄影为故事增色不少，林海雪原的实景拍摄使故事独特的地域性、历史性更具说服力；整体画面柔和清亮的调性加以鲜艳的饱和度凸显色彩的运用，时代特有的氛围与人物的丰富性有机结合，高完成度的谱写了知青一代的精神面貌。

像《勇敢往事》这样的真诚的剧情片是值得去观赏的。当下电影市场被资本充斥膨胀着，奖项靠一批小众独立电影博着，票房靠一众爆米花大片揽着。真正有情怀、有传承、有现实意义的作品越来越少，当这样的作品遇到了，应当尽可能的推崇。

主旋律电影因为题材的限制还有没有大流量，一直在宣传上比较吃亏，感觉在一定程度上广大观影者对于主旋律电影都有一些误解或者是不喜欢，但是主旋律电影也真的是有精品出现的，这部影片如果不是和爸妈一起的话可能我就要错过了，感觉这对于导演还有主创们是很不值得的，真的是一部很好的讲述知青故事的影片，其中的感情十分的真挚

在黑河看了大东北首映期间的一场。直接说观感：“后知青”故事片+“以当代头脑揣测当年知青MV”的混合体。

所谓后知青时代，就是指当年知青返程后的时间段。剧中人上海知青白菊（赵静）与北京知青杨青山（王勇）有两位原型人物： 上海知青徐桔桔、北京知青贾爱春。这二位为了帮助黑河市逊克县奇克镇山河村组建合作社，徐桔桔2011年在上海和逊克县之间跑了5个来回，贾爱春更是在上海、北京、黑河之间跑了12趟。经过不懈努力，2012年1月4日，注册成立了逊克县边疆种植合作社，贾爱春任法人代表及理事长，这一对知青姐妹带领山河村民开始了新的创业。

每一代良莠不齐的人群都有其特定的成长环境，当我老了的时候，我希望我也能做到不去在意任何其他年轻人的眼光与评判标准。正片结束后，当各路知青的黑白照片与字幕共同升起时，你可以脑补那个年代的那些年轻的人们，曾经在陌生而艰苦的环境下遇到了什么人，做了什么事，他们的内心会有什么化学反应，当日后这些“当年的理念”被现实搞得支离破碎时的内心化学反应。这个过程甚至比电影本身更有趣。

至于电影，确实一般。作为风光片来看尚有可观之处，但是画面又不够多。后期配音与现场音混用、生硬的情节、甚至包括“终极预告片”中出现的一段疑似床戏的删减，都是我对它不满意的点。

另，这部电影也是需要看到最后才能解释前半部诸多“不合理”情节的套路，希望去观影的你不要提前离场。

预告片以现在和过去两条时间线交错展开故事。知青父子的误会，引起了观众的好奇。特殊时期的奋斗，青年知青的坚韧不拔，都深深打动了我们。整片画面干净，剪辑流畅。人物的情绪与背景音乐完美融合。随着第五十八秒的一声枪响，给本片蒙上一层悬疑色彩。贯穿始终的《勇敢》一书也强化了主题。美中不足的是人物台词略显僵化，特效有待加强。

越来越有“不旁白叙事不国产片”的趋势。还是那句话：凡用旁白叙事的国产片，99&以上是烂片。编剧连自己的感动不了，还想用旁白来煽情。

这个片子有美化知青下乡那段历史的嫌疑。一群大上海的年轻人，在知青下乡运动如火如荼时到遥远的北大荒去，还兴高采烈像去度假一样，正常来说即使一开始还有点新鲜，后面还是有情绪，恨不得立马回城的。尤其还精神高涨喊一辈子扎根农村的口号，就算再被洗脑，也不会那么狂热吧？最无法理解的是这些南方人一下子去到天寒地冻的地方，居然那么容易就适应了，一点也不体现一下对环境的抗拒甚至是绝望，想更早的时候，上海和湖南的女孩听从号召上天山到兵团建设边疆，一去到那种恶劣的环境立马就懵13了。还有就是完全用爱情来包装知青生涯，也是过度美化。

就我所知，（不久前才跟两位老知青一席谈），愿意一辈子扎根农村的比例极低（最后留下来的多是没办法回城谋生的），在农村也是得过且过，偷鸡摸狗（主要是偷农民的东西吃，所以农民并不欢迎他们），有的知青受不了农村的生活，偷跑回城，村里是不会派人去追的，但回城要生活不容易，因为没有工作，被发现照样遣送回所下乡的农村（/农场）。当时大逃港风潮，很大部分逃亡的就是知青。

恢复高考后，不少知青视为逃离农村的捷径，但不是谁都那么幸运，因为很多人的学业都因十年荒废了。而在落户地，他们是不能随便看书的，只能看语录之类，其他书会被没收（看的人）被举报被批斗，所以我对电影中那部苏联小说《勇敢》的出现存疑，尤其还有苏修已经与中国决裂的大背景下，看苏联的书必然会被举报。

电影中男女几个知青都对步枪非常熟练，除非是在城市参加过武斗或者都接受了民兵培训，总之觉得突兀。

穿插的中苏爱情故事也是不符合知青年代的。苏联陈兵百万中苏边境，中美走近，还在歌颂中苏友谊、中苏爱情，是要找虐的。

还有，当时下乡的知青大多很小，营养不良，发育都不完全，加上衣服都很保守严实的年代，性、爱情并没那么泛滥，大多还是很纯洁的，尤其刚下乡那一年半载。在大串联的时期，男女生混睡一起，都相安无事。

又是拿了几个野鸡电影节的奖项，镀金来忽悠投资人，忽悠政府部门的。

编剧李云良，虽然是那一代的人，但没有知青经历，因为他幸运地在部队服役。

导演叶田，是本片片名题字人、作家叶辛的儿子吧？叶辛有在贵州插队的经历，上海人。电影写的也是上海知青，但去的是北大荒。

无论是影片中的叙事结构还是演员的演技都可以说是十分在线了，主旋律的电影经常会出现因为时代不同让观影者感到尴尬等情况发生，这部片很好的做到了如何在新时代讲述好老故事这个问题，剧情可以很好的让人沉浸其中，看得出导演是从那个时代经历过来的，希望更多人可以了解曾经那个年代的美好吧,珍惜从前才能有当下更加美好的生活